數(shù)碼相機(jī)內(nèi)置模式的使用技巧
數(shù)碼相機(jī)內(nèi)置模式的使用技巧
一般而言,數(shù)碼相機(jī)都提供了多種場(chǎng)景拍攝模式,即相機(jī)內(nèi)預(yù)先調(diào)節(jié)好光圈、快門、焦距、測(cè)光方式及閃光燈等參數(shù)值,以便于那些經(jīng)驗(yàn)不足的用戶拍出有一定質(zhì)量保證的數(shù)碼相片。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的數(shù)碼相機(jī)內(nèi)置模式的使用技巧,希望你喜歡。
數(shù)碼相機(jī)內(nèi)置模式的使用技巧
1、人像模式
用途:此模式主要用來(lái)拍攝人物相片,如證件照。數(shù)碼相機(jī)會(huì)把光圈調(diào)到最大,做出淺景深的效果。而有些相機(jī)還會(huì)使用能夠表現(xiàn)更強(qiáng)膚色效果的色調(diào)、對(duì)比度或柔化效果進(jìn)行拍攝,以突出人像主體。
技巧:在這種拍攝環(huán)境下,大家只需注意取景和構(gòu)圖等問(wèn)題。如果在室內(nèi)拍攝并使用閃光燈,應(yīng)打開(kāi)數(shù)碼相機(jī)的防紅眼功能。另外相機(jī)與目標(biāo)之間應(yīng)保持一段距離,最好在遠(yuǎn)處再用變焦(Zoom)放大功能拉近目標(biāo)拍攝。
2、風(fēng)景模式
用途:拍攝風(fēng)景名勝時(shí),數(shù)碼相機(jī)會(huì)把光圈調(diào)到最小以增加景深,另外對(duì)焦也變成無(wú)限遠(yuǎn),使相片獲得最清晰的效果。
技巧:注意的地方不多,大家只需注意環(huán)境光線,例如不要讓陽(yáng)光直射鏡頭。而在日落等環(huán)境下可能要自己手動(dòng)調(diào)節(jié)白平衡。
3、全景模式
用途:拍攝超寬幅度的畫(huà)面(如山脈、大海)時(shí),數(shù)碼相機(jī)會(huì)在每張相片后留出多余位置,幫助攝影者連續(xù)拍攝多張風(fēng)景相片,再組成一張超寬的風(fēng)景照。
技巧:拍攝時(shí)需用一些較明顯的地方(如建筑物)作為銜接標(biāo)記,使拍攝下一張相片時(shí)更容易結(jié)合。建議大家使用三腳架拍攝,以保證畫(huà)面穩(wěn)定和對(duì)位準(zhǔn)確。
4、夜景模式
用途:夜景模式一般有兩種,前者使用1/10秒左右的快門進(jìn)行拍攝,從而有可能導(dǎo)致曝光不足。而后者則使用數(shù)秒長(zhǎng)的快門曝光時(shí)間,以保證相片充分曝光,相片畫(huà)面也會(huì)比較亮。上述兩種都使用較小的光圈進(jìn)行拍攝,同時(shí)閃光燈也會(huì)關(guān)閉。
技巧:首先,拍攝夜景時(shí)應(yīng)使用三腳架;另外,最好采用Timer延時(shí)模式觸發(fā)快門,因如果用手按可能會(huì)移動(dòng)到相機(jī)。
5、夜景人像模式
用途:在夜景中拍攝人物(如逛燈會(huì)),數(shù)碼相機(jī)通常會(huì)使用數(shù)秒至1/10秒左右的快門拍攝遠(yuǎn)處的風(fēng)景,并使用閃光燈照亮前景的人物主體,閃光燈通常會(huì)在快閃關(guān)閉前被觸發(fā)。
技巧:大家最好使用三腳架,另外注意一下目標(biāo)和閃光燈之間的距離,避免前景目標(biāo)過(guò)亮的問(wèn)題出現(xiàn)。
6、燈光模式
用途:此模式與夜景模式相似,快門會(huì)在數(shù)秒后關(guān)閉以獲得足夠曝光(就像膠卷相機(jī)的B門一樣)。
技巧:拍攝技巧和夜間模式相同。
7、逆光模式
用途:在一些背光的環(huán)境下使用,即主體的背后有較強(qiáng)的光線。相機(jī)會(huì)采用重點(diǎn)測(cè)光以增強(qiáng)曝光的準(zhǔn)確性、并增加EV值以避免主體過(guò)暗,有些相機(jī)還會(huì)使用閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光。
技巧:應(yīng)先把焦點(diǎn)放在主體上并半按快門不放,再移動(dòng)相機(jī)向其他地方構(gòu)圖。同時(shí)拍攝者要注意光源,如果遇到太強(qiáng)的光線,應(yīng)換個(gè)位置拍攝。
8、動(dòng)態(tài)模式
用途:用來(lái)拍攝高速移動(dòng)的物體,數(shù)碼相機(jī)會(huì)把快門速度調(diào)到較快(1/500秒),或提高ISO感光值。
技巧:拍攝時(shí)如果光源不足,可能無(wú)法鎖定高速移動(dòng)的圖像,所以最好在陽(yáng)光下使用此模式。
9、微距模式
用途:用來(lái)拍攝細(xì)微的目標(biāo)如花卉、昆蟲(chóng)等等,數(shù)碼相機(jī)會(huì)使用“微距”焦距,并關(guān)閉閃光燈。
技巧:在微距拍攝模式下,要注意目標(biāo)和數(shù)碼相機(jī)之間的距離最少應(yīng)為相機(jī)說(shuō)明書(shū)中標(biāo)明的微距拍攝距離(如4cm),否則會(huì)出現(xiàn)無(wú)法對(duì)焦的問(wèn)題。而且大家還應(yīng)注意光源,不能使目標(biāo)太暗,最好使用三腳架拍攝。
簡(jiǎn)單實(shí)用的用光拍攝口訣
通俗好記的用光口訣,幫你擺脫用光煩惱!
基本控制:
1、加:背景明亮主體暗,使用閃光作補(bǔ)償
2、減:主體明亮背景暗,找個(gè)東西擋住光
3、乘:反光板要巧使用,擺放位置要妥當(dāng)
4、除:光束單一照臉上,塑料口袋派用場(chǎng)
具體控制:
1、先尋光照后選景,臉部美化最為重
2、陽(yáng)光陰影交匯處,邊界光中見(jiàn)佳境
3、反射區(qū)域要常用,光感漂亮影鮮明
4、光照不能只顧臉,頭發(fā)背景輪廓清
5、雜亂光線不可用,臉部光照要干凈
6、采光地點(diǎn)雖重要,用光機(jī)會(huì)需掌控
7、所處最佳光線中,原地轉(zhuǎn)圈選美景
8、錯(cuò)誤出現(xiàn)你未覺(jué),光線方向沒(méi)選正
數(shù)碼拍攝抓拍與擺拍的技巧。
抓拍和擺拍都是攝影創(chuàng)作的重要手段。進(jìn)入九十年代后,隨著文化藝術(shù)多元化的發(fā)展,擺拍又得到應(yīng)有的肯定。但在功利意識(shí)盛行的今天,擺拍似乎又走入歧途。
其實(shí),擺拍和抓拍作為攝影藝術(shù)創(chuàng)作的手段,都具有它的特點(diǎn)和相應(yīng)的生存空間。抓拍的特點(diǎn)是真實(shí)、自然,適用于新聞攝影,擺拍的優(yōu)勢(shì)在于能夠提供更符合攝影師的情景、畫(huà)面,適用于人像攝影、廣告攝影等等。擺拍和抓拍既是對(duì)立的,有時(shí)又是統(tǒng)一的。
所謂擺拍,就是攝影師根據(jù)自己 的設(shè)想,創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境,設(shè)計(jì)一定的情節(jié),讓被拍攝者表演,最后由攝影師拍攝完成的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中,攝影師還往往充當(dāng)導(dǎo)演的角色。很顯然,擺拍的攝影 作品往往具有更好的用光,構(gòu)圖,更優(yōu)美的背景,更漂亮的模特,更戲劇性的情節(jié)。所以,擺拍有了很大的生存空間。
比如在廣告攝影領(lǐng)域,廣告本身 的特點(diǎn)就是要有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊,甚至并不拒絕夸張和做作,因此,擺拍幾乎是廣告攝影唯一的創(chuàng)作手法,這也是無(wú)可非議的。再比如在商業(yè)人像攝影領(lǐng)域,無(wú)論從 大眾的一般需求還是從攝影師的經(jīng)營(yíng)成本上,都要求在室內(nèi)擺拍的形式。這也是理所當(dāng)然的。但我們的攝影愛(ài)好者漸漸的對(duì)擺拍不甚了然起來(lái),把擺拍擴(kuò)展到了幾乎 所有攝影領(lǐng)域。而各種報(bào)刊雜志更是充斥著形形色色的擺拍作品,為擺拍作品提供了廣闊的生存空間,擺拍大有愈演愈烈之勢(shì)。
也許很多影友以為,在藝術(shù)多元化的今天,還來(lái)討論擺拍和抓拍的問(wèn)題是多余的,是的,討論攝影要不要擺拍是多余的,但是討論擺拍的存在空間和藝術(shù)技巧則是完全合理的,也是完全必要的。
筆者以為,目前攝影界在擺拍問(wèn)題上存在以下問(wèn)題:
一、攝影者的攝影目的不明確,或者說(shuō)有的攝影者根本就迷失了攝影的目的
攝影界似乎比其他任何藝術(shù)團(tuán)體 更具有“上進(jìn)心”,很多攝影者在學(xué)習(xí)了攝影不久,就一個(gè)心思想得獎(jiǎng)、想出名,但藝術(shù)眼光的匱乏不可能讓這些攝影者找到更多的戲劇性情景,于是擺拍成了最佳 的選擇。許多地方的攝影協(xié)會(huì)把擺拍作為進(jìn)行攝影創(chuàng)作的最主要的甚至唯一的手段。理論界也公然宣稱,攝影必需要有“構(gòu)思”,他們所謂的“構(gòu)思”就是事先設(shè)計(jì) 好畫(huà)面和情景,進(jìn)行“邊導(dǎo)邊拍”。有些影友出于對(duì)大自然的熱愛(ài),喜歡走走拍拍,不求出名,不求得獎(jiǎng),只求用鏡頭記錄自然,感受自然,有人就貶之為“浮光掠 影”,“沒(méi)有深度”。
其實(shí),攝影本身的目的不外乎兩 類,一是對(duì)生活對(duì)世界的真實(shí)記錄,二是對(duì)美好事物的刻劃和再創(chuàng)作。比如新聞攝影用來(lái)記錄歷史,當(dāng)然要絕對(duì)忠實(shí)于歷史,而像大躍進(jìn)時(shí)期的一些擺拍的新聞攝影 作品,簡(jiǎn)直就是對(duì)歷史的嘲弄。又如,民俗攝影,是對(duì)民俗民風(fēng)的真實(shí)記錄,而攝影者如果為了所謂的藝術(shù)創(chuàng)作,而自任導(dǎo)演,演出一場(chǎng)場(chǎng)假戲真做的鬧劇,那就是 對(duì)藝術(shù)的最大侮辱。不幸的是,這樣的鬧劇正每天在攝影界上演。
二、表現(xiàn)手法粗陋,思維簡(jiǎn)單,缺乏想象力
很多影友并沒(méi)有真正理解擺拍的 優(yōu)勢(shì)所在,一味的為攝影而攝影,為擺拍而擺拍。所拍攝的作品既可以由現(xiàn)實(shí)生活中抓拍得到,又并不比抓拍得到的作品具有更好的用光、構(gòu)圖和動(dòng)態(tài)效果。他們的 表現(xiàn)手法也極為簡(jiǎn)單化,他們的邏輯總是這么簡(jiǎn)單:凡是婚紗就是美麗,凡是貧窮就是古樸,凡是怪異就是創(chuàng)新;拍小橋流水,就必需有姑娘陽(yáng)傘,拍田園風(fēng)光,就 必需有黃牛老農(nóng);他們?yōu)榱伺脑旗F,可以放火熏煙,為了拍民俗可以喬裝打扮。當(dāng)然還聽(tīng)說(shuō)為了拍葬禮,還有讓死人再葬一次的。那就是道德問(wèn)題了,不在本文討論 之列。
很多影友缺乏生活積淀,所拍攝的作品不符合生活實(shí)際,而自己還自鳴得意。
三、摹仿成風(fēng),摹仿之作大有用武之地
我們可以看到,在國(guó)內(nèi)的幾本主要攝影雜志上,在各種各樣的影賽中,雷同之作比比皆是。希望工程熱門,就滿目的山區(qū)孩子渴望的目光,婚紗熱門,就到處是手捧婚紗照騎著摩托兜風(fēng)。你拍哈欠,我也拍哈欠,你拍噴嚏,我也拍噴嚏。
本來(lái)摹仿并不是擺拍的過(guò)錯(cuò),抓拍也可以摹仿。但一方面是由于擺拍的作品容易摹仿,另一方面擺拍這種創(chuàng)作形式又特別適合于去摹仿,再加上擺拍作品又大有市場(chǎng)。所以摹仿者樂(lè)此不疲。這樣看來(lái),有時(shí)摹仿甚至是擺拍的副產(chǎn)品了。
如果要我把拍攝時(shí)的那種感覺(jué)用筆寫(xiě)下來(lái),我真有些無(wú)能為力,因?yàn)槲抑溃侵皇且凰查g即逝的感覺(jué)而已。我只不過(guò)是把自己的夢(mèng)想用相機(jī)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
我喜歡夢(mèng)想,所以我拍照時(shí)總愛(ài)跟模特說(shuō)一種故事或氣氛,這種氣氛也許來(lái)自我的經(jīng)歷,我的夢(mèng)想,我看到過(guò)的影像等等,所以又有人說(shuō)我的照片太注重個(gè)人色彩,甚至于有些過(guò)于灰暗。
我喜歡新奇的東西,所以每次拍 完一組照片,我都會(huì)問(wèn)自己:下一組照片是什么?答案是:不重復(fù)自己更不能重復(fù)別人。為了不重復(fù)自己,我都要去想象一個(gè)與眾不同的場(chǎng)景。記得在拍攝一組具有 “”時(shí)期氣氛的照片前,我特地到北京潘家園舊貨市場(chǎng)翻拍了一天的舊圖片,尋找想要的感覺(jué).在拍攝另一組“追蹤”題材的照片時(shí),我在北京站登上了一趟開(kāi)往長(zhǎng) 城的列車,去尋找想象中的小站臺(tái)。
我喜歡那些有想象力的融有攝影 師個(gè)人情感的圖片,我不去強(qiáng)調(diào)圖片的影像到底有多么清晰,也不在乎它的構(gòu)圖,我只想著這張圖片不是我從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)到過(guò)的影像。一張圖片是否具有想象力和創(chuàng)造 性,是我衡量它的好與壞的標(biāo)準(zhǔn)。在拍照當(dāng)中不存在任何規(guī)則,可以想得簡(jiǎn)單卻拍出復(fù)雜的片子,也可以想象得復(fù)雜拍出的片子卻很簡(jiǎn)單,好的片子肯定是最能打動(dòng) 觀眾的片子。
照片把本來(lái)屬于生活的片刻給定 義下來(lái),表達(dá)出拍攝者自己的思想、感覺(jué)。創(chuàng)造力在哪里產(chǎn)生呢?這個(gè)話題可能已有人寫(xiě)了跟河一樣多的文字。我認(rèn)為每一個(gè)人的腦子都像一個(gè)倉(cāng)庫(kù),保存有你所有 見(jiàn)到的、聽(tīng)到的、做過(guò)的以及后來(lái)跟個(gè)人經(jīng)驗(yàn)混在一起的記憶,每個(gè)人都會(huì)有.差別在于每個(gè)人都會(huì)用不同的方式去表達(dá)他們的這種記憶。
如果不是商業(yè)用途.我都會(huì)選擇135相機(jī)去拍攝,我不想讓相機(jī)阻礙我的思維發(fā)展.所以我的相機(jī)一般都設(shè)定在光圈優(yōu)先.另加一只閃光燈。當(dāng)然,這并不意味著攝影技術(shù)不重要。
我很慶幸能有大部分的時(shí)間讓我自由地去創(chuàng)造屬于自己的影像,可是我卻慢慢地有些逃不出自己過(guò)去的影子,我知道每個(gè)人都會(huì)有一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程。
有前輩增留下一句格言:“藝有法,藝物無(wú)定法”。愿我們每個(gè)人都能走出一條自己的藝術(shù)之路。
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