電視劇人民的名義人物原型介紹(7)

　　周梅森是其中比較著名的一位。早年曾短暫掛職江蘇省徐州市政府副秘書長的周梅森，對中國基層政治的官場生態(tài)觀察有了第一手的基礎(chǔ)，也因此號稱是“中國政治小說第一人”，其創(chuàng)作的《國家公訴》《絕對權(quán)力》《人間正道》等作品改編成電視劇，均表現(xiàn)不俗。他的作品，幾乎都切中權(quán)力、反腐這類稀缺和勁爆性題材，加之情節(jié)故.事的各類演繹與鋪排，懸念迭生而又隱含現(xiàn)實隱喻，因此每部作品都相當(dāng)暢銷。

　　周梅森與其他兩位官場作家張平、陸天明一樣，都曾經(jīng)長期浸淫于政治場域，既熟悉官場規(guī)則，又熟悉政治正確，因此他們創(chuàng)作的小說絕大多數(shù)也被命名為主旋律作品，能夠同時贏得廟堂與江湖的首肯。也就是說，在政治性與藝術(shù)性的結(jié)合上，他們總能拿捏住最合適的分寸。

　　比如說，長期以來，文學(xué)作品中的反面人物形象，都有著一些規(guī)矩不能突破，但周梅森與張平的作品則總能實現(xiàn)這些突破。如《蒼天在上》突破了一號反面角色不能寫到副省級的禁區(qū);《大雪無痕》演繹了好官如何變壞，突破了省委主要領(lǐng)導(dǎo)不能變壞的禁區(qū);從級別上講，以前的作品總是寫到省部級。但這一次，《人民的名義》將尺度大膽地突破到了副國級。

　　就這一點相比，官場文學(xué)第一人的王躍文，暢銷小說作家小橋老樹、黃曉陽、王曉方等人自愧弗如。王躍文創(chuàng)作的《國畫》和《蒼黃》，故.事的所有演繹場域都局限在一個縣級官場里;沈陽慕馬大案親歷者王曉方，曾任落馬沈陽副市長馬向東的秘書，創(chuàng)作的《駐京辦主任》系列，其官場的發(fā)生地也不過一個市級政府;火爆網(wǎng)絡(luò)的《侯衛(wèi)東官場筆記》則從中國最基層的官場寫起，隨著主人公的一路升遷，完整敘述了從鄉(xiāng)鎮(zhèn)到州市的政治生態(tài)，但最高的尺度也不過地市級;《二號首長》號稱秘書的職業(yè)寶典，主人公雖高居省委書記的秘書，但透視的大部分也是地市一級的官場陰影，省級以上的權(quán)力，依然屬于“偉光正”。

　　“劇作家”創(chuàng)作的小說

　　從文學(xué)的角度上講，似乎只有王躍文與閻真的作品，令人感受到文學(xué)的力量。

　　王躍文在《國畫》和《蒼黃》里，刻畫了一批類似主人公朱懷鏡、劉星明的官場小人物，從基層普通公務(wù)員到仕途顯赫的成長經(jīng)歷。作者用淡淡的文筆，開放的視角，記錄下官場與社會的臺前幕后，更是揭示了處于權(quán)力中心與權(quán)力邊緣的不同人物，其人性的美丑與命運的沉浮。而對這些影響人物性格與命運的深層次原因，作者也努力地從人性、體制、權(quán)力、規(guī)則等方面進(jìn)行刻畫。

　　閻真的《滄浪之水》是較為公認(rèn)的官場文學(xué)里的扛鼎之作，也因此在評論家眼中它已經(jīng)不僅僅是一部官場小說，更是現(xiàn)實主義題材的一部力作。這部作品通過人物的人生經(jīng)歷，將時運轉(zhuǎn)移中的人性百態(tài)與人情翻覆，將權(quán)力與金錢對知識分子的精神擠壓與價值毀滅，均深刻地一一道破。這部作品沒有停留在官場情節(jié)的表象，而是觸及人的靈魂，通過政治仕途的變化，來描繪一名知識分子在精神世界里妥協(xié)、適應(yīng)與蛻變的全過程。

　　閻真的文筆娓娓道來，敘述上行云流水，對人物的刻畫，用近乎白描和不動聲色的細(xì)節(jié)陳述，寫活了池大為與馬垂章兩個人物。

　　在《人民的名義里》，我們看到的周梅森，似乎更多是一個劇作家，而不是小說家。作品以一個富有鏡頭表現(xiàn)感的雷暴場景開局，拉開反腐大幕。而此后的情節(jié)故.事，也是懸念叢生，環(huán)環(huán)相扣，幾乎每一位閱讀者都在迫不及待地想知道最后的結(jié)局，但卻很少會讓人會在文筆與敘述的技巧上沉思。這種感官的快感，無疑會削弱小說的張力與內(nèi)涵。

　　從人物的設(shè)定上，周梅森也借鑒了戲劇的沖突與集中。小說中的人物之間有著千絲萬縷的交叉關(guān)系，正面人物侯亮平與反面人物高育良、祁同偉更是師生關(guān)系、同門關(guān)系，雙方的較量更是濃縮了感情、權(quán)力與陰謀的多重元素，這樣的情節(jié)搬到熒屏上，自然而然會擁有戲劇性的沖突。

　　但在人物的復(fù)雜性刻畫上，周梅森還是失之于臉譜化。

　　李達(dá)康的意外走紅

　　《人民的名義》實際上刻畫了四類官場群像：反腐群體，腐敗高官，改革派官員與懶政派官員。

　　在反腐群體中，侯亮平、陳巖石、陳海、季昌明、陸亦可，甚至包括沙瑞金，其人物形象幾乎都是單一的。比如說侯亮平。對這個正派人物，作者并沒有交代其出身，相反，作者對反派人物祁同偉、趙德漢出身寒門的背景，卻費盡筆墨，力證窮怕了的陰影與權(quán)力尋租之間的腐敗邏輯關(guān)系。侯亮平更多地像是一個秉承天命而來，從石頭里橫空出世的孫悟空，他無所畏懼，堅定反腐，哪怕身陷對手制造的莫須有陷阱，他也總有三根毫毛護(hù)體，成功逆轉(zhuǎn)命運。

　　小說中侯亮平與祁同偉的對決，是正義與腐敗的兩股力量的正面交鋒，也是作品中沖突最大的一場戲。但在這場戲的敘述中，作者營造出了足夠的緊張氣氛，但卻少有觸及靈魂深處的碰撞。最終，正義戰(zhàn)勝了邪惡。

　　在腐敗高官的群像中，對時下官場中的“兩面人”現(xiàn)象，周梅森大膽觸及，設(shè)定了高育良的人物形象。這應(yīng)當(dāng)是一個類似《滄浪之水》里池大為的角色，其從一個高級知識分子腐化蛻變?yōu)槁漶R高官的心路歷程，或許更能說明和揭示社會現(xiàn)實問題，但作者卻沒有進(jìn)行過多深入的刻畫。換句話說，對這個人物的復(fù)雜性，小說表現(xiàn)得不足。

　　相反，李達(dá)康這個人物形象在作者有意無意的敘述下，成為作品中最具人性張力與權(quán)力欲望的血肉人物。這是一位有著強烈施政報負(fù)與擔(dān)當(dāng)作為的強勢官員，一心為了地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展，為了推進(jìn)工作幾乎不近人情。同時身為市委書記，一把手的霸道與權(quán)力的任性，在他的身上得到了完美體現(xiàn)。這種官員在現(xiàn)實中鳳毛麟角，也是頗多爭議。對地方百姓而言，有這樣的一個開拓型官員實為地方之福，至少他敢干事、能干事，也能干成事。對他身邊人而言，這樣的官員了無生趣，極度自私，十分愛惜自己的羽毛，倒是極度清廉，但卻失去了人性最可愛之處。

　　周梅森起初將腐敗的嫌疑故意引向李達(dá)康，然后卻宕開一筆，重點寫李達(dá)康的開拓、改革與工作敬業(yè)，甚至身為老省委書記的秘書，李達(dá)康還是在老領(lǐng)導(dǎo)兒子破壞環(huán)保的開發(fā)項目上，拒絕簽字批準(zhǔn)。這樣的官員只有工作作風(fēng)問題，卻沒有腐敗行為，即使他的妻子有污點，李達(dá)康也急于撇清關(guān)系。作者對李達(dá)康的命運和性格設(shè)定，從積極層面上講，或許想寄托一下對改革派官員的良好愿景：希望他們遠(yuǎn)離腐敗，積極作為，造福百姓。從消極層面上講，或許是李達(dá)康這個人物讓作者的心理十分矛盾，在搖擺中完成了對這個人物復(fù)雜性的設(shè)定。

　　因此，在讀者眼里，市委書記李達(dá)康既要金山銀山，也要綠水青山;既是積極進(jìn)取大膽改革，但也是蠻橫專治的一言堂班長;他既是了無生活情趣的丈夫，也是愛惜羽毛大義滅親的官員。他的眼里只有政績和GDP，這種單純與孤獨意外地成為大眾新寵，寄托的也是對干事者的期待，與對碌碌無為官員們的鄙視。與李達(dá)康相對的就是孫連城等懶政派官員，這兩類官員群像的走紅，其實都是現(xiàn)實在文學(xué)作品里的投射。

　　結(jié)語

　　人們喜歡《人民的名義》，與其說是喜歡這部文學(xué)作品，不如說是喜歡其展現(xiàn)的高度現(xiàn)實感。周梅森沒有把官場寫得過于黑暗，盡管他也寫出了官員貪污受賄、養(yǎng)情人等眾多周知的秘密，但更多的還是立足于反腐和良好政治生態(tài)的建立。

　　真實的官場其實就是一個叢林社會，既有像李達(dá)康、沙瑞金一樣的政績圣人，也有祁同偉、丁義珍這樣的鬼魅屑小，更有高育良一樣道貌岸然的岳不群之流。正是這種復(fù)雜性的官場，才會引起更多人的好奇心，進(jìn)而成就了周梅森和他的《人民的名義》。

　　但是，閱盡官場智斗之后，這部小說依然算不上是官場文學(xué)的顛峰之作，它留給人們的最大印象依然還是尺度，尺度，尺度……(文/無風(fēng))