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古典音樂家帕格尼尼簡介

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  尼科羅·帕格尼尼是意大利小提琴及吉他演奏家、作曲家,屬于歐洲晚期古典樂派,早期浪漫樂派音樂家。下面小編就帶大家一起來詳細了解下吧。

  帕格尼尼人物簡介

  尼科羅.帕格尼尼( Niccolo Paganini , 1782年10月27日 --- 1840年5月27日 ),著名的意大利小提琴演奏家、作曲家。屬于歐洲晚期古典樂派,早期浪漫樂派音樂家。尼科羅·帕格尼尼是歷史上最著名的小提琴大師之一,對小提琴演奏技術(shù)進行了很多創(chuàng)新。帕格尼尼一生堅持對音樂的追求和人性的反抗,他那無數(shù)迷人的旋律多少年來為肖邦、舒曼、李斯特等音樂家所尊崇,他們將帕格尼尼豐富多彩的器樂成就作為自身創(chuàng)作的典范。

  帕格尼尼人物生平

  尼科羅·帕格尼尼是意大利小提琴及吉他演奏家、作曲家,屬于歐洲晚期古典樂派,早期浪漫樂派音樂家。他是歷史上最著名的小提琴大師之一,對小提琴演奏技術(shù)進行了很多創(chuàng)新。

  他于1782年10月27日出生在意大利北部,靠近地中海的良港熱那亞。父親是小商人,沒受過多少教育,但非常喜愛音樂,是一個吉他和曼陀鈴業(yè)余愛好者。父親教他彈曼陀鈴并請了一位劇院小提琴手在他7歲時教他小提琴,后又與熱那亞最有名的小提琴家學(xué)習(xí)。他幼年充分顯露出音樂才能,不論什么曲子,他都立刻能輕松地演奏出來。同時他還學(xué)習(xí)作曲,8歲就會寫小提琴奏鳴曲。12歲,他在熱那亞舉行公開演奏會,獲得極大成功。他13歲開始旅行演出。從十余歲起,帕格尼尼跟著許多不同的老師學(xué)習(xí),包括了Giovanni Servetto和Alessandro Rolla,但是對于這早來的成功,他沒有辦法妥善的處理。在他十六歲時,他就開始賭博和酗酒,就在這個時候,荻達拯救了他,把他帶到她的家去,在那里他又開始學(xué)習(xí)小提琴,共學(xué)了三年。在這三年之中,他也彈奏吉他。1805年他擔(dān)任盧加宮廷樂隊小提琴獨奏家。1825年后,他足跡遍及維也納、德國、巴黎和英國,他還會演奏吉他和中提琴。在他的《二十四首隨想曲》中,表現(xiàn)了高超的技巧。1840年5月27日夜,這位被譽為“小提琴之神”和“音樂之王”的人離開了人世,年僅五十八歲。

  帕格尼尼的父親安東尼歐·帕格尼尼,母親狄蕾莎.波姬亞蒂,皆未受過正式音樂教育,夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金,帕格尼尼大概是繼承了父母天份。他的身體似乎天生就是拉琴的,他的肩膀,他的手肘,他的手腕關(guān)節(jié)異常柔軟。寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托,小腦特別發(fā)達,聽覺格外靈敏,即使是用調(diào)音不準(zhǔn)的琴依然可以拉出準(zhǔn)確的音.他還可以將曲子任意升高或降低半音來拉,當(dāng)然不是基于調(diào)音,而是從指法的改變。

  帕格尼尼的演奏將小提琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的地步,為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻。他不僅影響了后來的小提琴作品,也影響了后來的鋼琴作品。他還將吉它的技巧運用于小提琴的演奏中,大大豐富了小提琴的表現(xiàn)力。由于技巧保密,他生前出版作品極少,絕大部分系去世后出版。著名的音樂評論家柏遼茲稱帕格尼尼是“操琴弓的魔術(shù)師”,歌德評價他“在琴弦上展現(xiàn)了火一樣的靈魂”。

  帕格尼尼的手是不可思議的,一般小提琴家必須在高把位才能用1、3指在兩條弦上拉出八度音,但據(jù)說帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個八度,這相當(dāng)于在手掌彎曲狀態(tài)下,食指和小指指尖要相距至少20公分以上。帕格尼尼的身材瘦長,拉琴時情緒激越,如癡如醉,如魔鬼附身,技巧十分精湛。在帕格尼尼五十八年的音樂生涯中,共創(chuàng)作了二十四首小提琴隨想曲,包括《鐘》、《狩獵》等名曲。

  他才華橫溢,風(fēng)流倜儻,他一度揮金如土,賭博成性,與妓女鬼混。那雙拉琴的手,那雙抓住音樂翅膀的手,一只伸進了骯臟的賭場,一只伸進了狐臭飄香的妓女幔帳。他把金質(zhì)的音符當(dāng)作了籌碼,輸?shù)袅瞬粌H是自己的尊嚴,還有人格。他把生命最精彩的部分,輸給了齷齪的溫床和淫蕩的女人,他的肉體和靈魂被女人掌握和玩弄,他把才氣和傲骨輸了個凈光。

  脫掉音樂的盛裝,帕格尼尼背上了桎梏一樣的債務(wù),他被饑餓、疾病困擾著,最后不得不將心愛的小提琴變賣度日。他的小提琴要比約瑟夫·托查的杰西(意大利制琴名師瓜爾內(nèi)里·德爾·杰蘇1739年制造的小提琴,托查為它取名為杰西)命運還慘。有人說,帕格尼尼的雙手和靈魂,被撒旦掌握了。在帕格尼尼輝煌的時期,人們聆聽他的演奏時這樣說:“才華橫溢的大師你拉錯幾個音符吧,那樣我們覺得你還像人類。”

  但帕格尼尼還算是幸運的,當(dāng)他墮落到窮困潦倒的時候,一個善良的貴婦人,像天使一樣降臨到他的身邊。這個貴婦人叫荻達。荻達清楚地知道,拯救帕格尼尼的生命和靈魂,必須從他的雙手開始。因為帕格尼尼的墮落是雙手開始的。首先,荻達將帕格尼尼接到鄉(xiāng)村自己的一個別墅,對他開始了三年的精心調(diào)養(yǎng):生活上的多滋味調(diào)養(yǎng),心靈上的仁愛撫慰,還有音樂上的指導(dǎo)輔助。荻達手把手地教會了帕格尼尼吉它演奏指法,使他學(xué)會了用手指拔出與長笛相似的泛音和雙音。帕格尼尼重新找到了手感和樂感,并創(chuàng)造出了小提琴演奏新技法?!夺鳙C》是帕格尼尼二十四首小提琴隨想曲第九曲的別名,其中一段雙音,像是狩獵號角聲,就是從荻達那里學(xué)來的。

  手指的靈性恢復(fù),取決于一位善良的女人之手的把握;而心靈的復(fù)蘇,緣于荻達心中愛的呵護。帕格尼尼的音樂再生,是荻達用愛心拯救復(fù)活的。在鄉(xiāng)村別墅靜養(yǎng)的三年中,帕格尼尼學(xué)會了珍愛自己和他酷愛的音樂。在荻達的調(diào)養(yǎng)下,他重新回到了自己的家鄉(xiāng)熱那亞,并在盧卡重新舉辦了小提琴音樂會。

  童年往事

  帕格尼尼的父親是一個愛好音樂的商人,在帕格尼尼3歲時就開始教他小提琴演奏技巧,后來又讓他師從小提琴家塞爾維托·科斯塔學(xué)習(xí)。帕格尼尼8歲時便創(chuàng)作了他的第一首小提琴奏鳴曲,并能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協(xié)奏曲。他9歲加入市立歌劇院的管弦樂團,11歲就登臺演奏自己創(chuàng)作的《變奏曲》。12歲時他把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲并登臺演奏,一舉成功,轟動了輿論界。他隨后又赴帕爾瑪,師從當(dāng)時最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學(xué)習(xí)。返鄉(xiāng)后,他每天大約用12個小時練習(xí)自己的作品。13歲時帕格尼尼開始在意大利北部旅行演出。1797年之后,他的琴聲遍及意、法、奧、德、英、捷克等國。他高超的演奏技巧,曾使在病中的老師羅拉跳下病榻,自愧無顏為師。法國著名小提琴演奏家、教育家魯?shù)罓柗?middot;克魯采爾聽了帕格尼尼的演奏,也為他驚人的技巧而目瞪口呆,甚至在日記中寫道:“猶如見到惡魔的幻影”。為此,人們也就把帕格尼尼的演奏稱作“惡魔的演奏”。

  藝術(shù)生涯

  帕格尼尼開拓了近代小提琴的演奏技巧,成為名震歐洲的最著名小提琴家。他的演奏技巧高超,表情豐富,情緒激奮,如癡如醉,引人入迷。他常在音樂會上才華橫溢地即興演奏。為了炫耀技巧,他甚至故意弄斷小提琴上的一兩根弦,然后在剩下的琴弦上繼續(xù)演奏。他的作品和演奏技巧幾乎懾服了歐洲所有的藝術(shù)家,如文學(xué)大師司湯達、巴爾扎克、梅涅、大仲馬,音樂大師肖邦、舒曼、李斯特等,聽過他的演奏無不為之激動不已。他對肖邦、柏遼茲尤其是李斯特等人的音樂創(chuàng)作,產(chǎn)生了強烈的影響。柏遼茲還應(yīng)帕格尼尼之邀寫了一首突出中提琴的交響曲《哈羅爾德在意大利》獻給他。而帕格尼尼雖從未演奏此曲(可能是嫌技巧不夠輝煌),但仍然慷慨地贈送給在生活困境中苦苦掙扎的柏遼茲2萬法郎。

  1800年那年,帕格尼尼無論到哪里演出都大獲成功,收入頗豐,可是源源而來的金錢,又因他嗜賭的惡習(xí)而輸?shù)木?。?jù)說他父親也是個賭徒,有一次竟然把帕格尼尼的小提琴作為賭注輸?shù)袅?。在帕格尼尼為演出無琴發(fā)愁之際,一位名叫皮厄·里沃隆的法國商人借給他一把瓜爾內(nèi)里制造的名琴“卡隆珀”,這使演出大為增色,獲得巨大成功。里沃隆非常感動,對帕格尼尼說:“這把名琴就送給您了,但請切記千萬不可給別人。”帕格尼尼感激之余,一生遵守了這一約定。在他去世后,后人遵照他的遺囑將這把小提琴交于日內(nèi)瓦博物館收藏。

  帕格尼尼在藝術(shù)上取得巨大成就的同時,卻備受疾病的折磨。他從小就病魔纏身,一生中幾度死里逃生。4歲時一場麻疹和強直性昏厥癥,已使他快入棺材。7歲又險些死于猩紅熱。13歲患上嚴重肺炎,不得不大量放血治療。46歲時,突然牙床長滿膿瘡,只好拔掉幾乎所有的牙齒。牙病初愈,又染上嚴重的眼疾,幼小病弱的兒子于是成了他的“拐杖”。1828年以后,他的演出越來越少。過50歲后,關(guān)節(jié)炎、腸道炎、喉癌等疾病不斷向他襲來,后來他的聲帶也壞了,成了啞巴,只能靠兒子按他的口形作翻譯來與人溝通,可見他一生的成就來得多么不易。

  1801年起的五年間,他忽然隱居起來,據(jù)說在練習(xí)吉他和務(wù)農(nóng),也有人說是為了與一位年長而富裕的寡婦之間的戀愛而躲避起來。此間,他完成了六首小提琴與吉他合奏的奏鳴曲。1805年,23歲的帕格尼尼復(fù)出赴意大利各地演出。他的演奏技巧又有了進一步發(fā)展,被拿破侖的妹妹莉薩·波拿巴·巴喬基聘為皮昂比諾的音樂指揮。三年合同期滿后,帕格尼尼的蹤影再次消失了。1814年再度復(fù)出,在意大利許多城市舉行演奏自己作品的音樂會。1828年維也納、1831年在巴黎和倫敦的演出均引起轟動。1833年定居巴黎。1839年去馬賽,然后去尼斯,并于1840年在此地去世。

  帕格尼尼是一位杰出的小提琴演奏家和作曲家,但為了隱藏自己獨創(chuàng)的演奏技巧,他不肯將自己的作品出版。他去世10年后,人們才將他的作品編輯出版,總共包括:50首小提琴曲杰出,其中《二十四首隨想曲》的某些部分曾被李斯特、舒曼、勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫等人改編成鋼琴曲;12首小提琴與吉他奏鳴曲,其中6首為小提琴、中提琴、大提琴和吉他的四重奏;6首小提琴協(xié)奏曲,其中《b小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲》(《鐘聲》)是他的代表作,主要特點是演奏技巧精湛,尤其是首尾兩個樂章遙相呼應(yīng),精彩迷人,無愧于它的標(biāo)題《鐘聲》。作品1851年剛出版,李斯特就立即將它改編為同名鋼琴練習(xí)曲。原作與改編曲雙雙傳于后世,至今仍是音樂會上常見的曲目。他還創(chuàng)作有吉他曲200首,以及其他各種室內(nèi)樂作品等。

  帕格尼尼主題變奏曲

  《帕格尼尼主題變奏曲》(OP35,1862-1863)。和勃拉姆斯的其他變奏曲多半是在小范圍的沙龍里演奏不同,《帕格尼尼主題變奏曲》是完全作為音樂廳的音樂會之用,演奏效果輝煌。是一首炫技性作品。共28段變奏,此曲被視為挑戰(zhàn)李斯特的炫技之作,除了高難的炫技演奏外,依然有著勃拉姆斯式的傷感情懷。勃拉姆斯喜歡變奏曲,這也是他傾向于古典形式的證據(jù)。

  帕格尼尼24首隨想曲

  意大利小提琴巨匠帕格尼尼擁有最鬼斧神工的魔鬼琴藝,他為小提琴技巧的發(fā)展與提高作出了無法估量的巨大貢獻。《24首隨想曲》是帕格尼尼一生中唯一公開出版的小提琴獨奏曲譜,這部作品基本上把小提琴最復(fù)雜的技巧全部展現(xiàn)。自其于1820年在意大利的米蘭面世以來,就已經(jīng)成為眾多專業(yè)小提琴家的最大挑戰(zhàn),該作品還挑戰(zhàn)性地標(biāo)以"獻給演奏家"。

  帕格尼尼大練習(xí)曲

  《帕格尼尼大練習(xí)曲》S141共六首,作于1838年,呈現(xiàn)給舒曼的夫人克拉拉。除最有名的《鐘》取自小提琴協(xié)奏曲外,其余五首均取材自帕格尼尼的《24首隨想曲》。

  1831年,帕格尼尼到巴黎演出,李斯特被帕格尼尼的的演奏技巧迷住了。他怎么能在四根弦上玩出這么多的花樣?怎么能制造出如此復(fù)雜而美麗的音響?

  音樂會后,李斯特便憑記憶彈奏帕格尼尼的作品,想方設(shè)法在鋼琴上實現(xiàn)那種種美妙的音響。幾日后,李斯特彈奏了幾個音樂片段給他的朋友聽。朋友們驚訝的發(fā)現(xiàn),他已經(jīng)把帕格尼尼的花樣成功地移植到了鋼琴上,使這件樂器發(fā)出了前所未有的音響。柏遼茲說“使人重新認識了鋼琴”,稱這是了不起的開拓。這開拓是在帕格尼尼的鼓舞下完成的。帕格尼尼所提供的不僅僅是單純的音響,而是一種新思路。李斯特敏銳地抓住了帕格尼尼藝術(shù)的創(chuàng)新本質(zhì),在鋼琴領(lǐng)域拓展了音響和表現(xiàn)力的可能性。這一行動是真正具有啟示意義的,對后世產(chǎn)生了巨大的影響。

  李斯特的研究成果于第二年正式亮相于眾,這就是《鐘聲大幻想曲》,根據(jù)帕格尼尼的b小調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲第三樂章主題而作。李斯特在這個輕盈可愛的主題上作了一系列變奏,演奏技巧讓人眼花繚亂。 鋼琴的意義徹底改變了,它變成了一支管弦樂隊,一個包羅萬象的小宇宙。

  這部《鐘聲大幻想曲》是李斯特的心愛之作,它修改過數(shù)次,后來又把它編入到1838年的鋼琴曲集《帕格尼尼大練習(xí)曲》之中。

  歷史評價

  小提琴家中間任何人也沒能擁有像帕格尼尼那樣巨大的聲望。在同時代人的眼里,他似乎是個謎,是個奇人。有些人認為他是天才,另外一些人又把他看成是掛羊頭賣狗肉的冒牌大師;他的名字即使在生前就已經(jīng)和一些莫名其妙的奇談怪論結(jié)下了不解之緣。

  十九世紀前半葉整個浪漫主義演奏藝術(shù)思潮的興起是由他首先掀起的:他在器樂效果方面的創(chuàng)新曾經(jīng)是柏遼茲和李斯特改革管弦樂和鋼琴音樂的典范;舒曼十分贊賞他的隨想曲,并且由此特意把它們改編成鋼琴曲;羅西尼、梅耶貝爾、肖邦、李斯特從事創(chuàng)作無不接受過他或多或少但不容忽視的影響;勃拉姆斯根據(jù)他第二十四首隨想曲的主題進一步盡意發(fā)揮地寫出一首鋼琴變奏曲,到了我們這個時代,拉赫瑪尼諾夫又用同一個主題創(chuàng)作出一首樂隊演奏的《狂想曲》。一百多年以來帕格尼尼的作品始終沒有離開過音樂會舞臺,它們以明朗的配器、鮮明的造型和滿含深情而又永葆青春的旋律使人百聽不厭。然而在今天也可能聽得到這樣的見解:只就表演而論,帕格尼尼是個很了不起的偉人,至于說到他的創(chuàng)作,無非依*炫示絕技動人心目而已。在這方面,看來他的命運倒和李斯特頗有類似的懷才不遇之處,李斯特的創(chuàng)作才能長期以來也是未曾得到大多數(shù)人的許可。但是帕格尼尼一生之所以如此光輝而至今仍然不朽,恰恰證明他同時還是一位杰出的作曲家。


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古典音樂家帕格尼尼簡介

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