中國十大搖滾歌手排行榜
中國的搖滾歌手你知道有哪些?搖滾樂作為一種獨立的音樂種類最早于20世紀80年代出現(xiàn)在中國，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的中國十大搖滾歌手排行榜，希望你喜歡。
最新中國十大搖滾歌手排行榜
中國十大搖滾歌手排行NO.1 吳桐
或許輪回樂隊算不上國內(nèi)最好的樂隊，但吳桐絕對算得上20年里國內(nèi)唱功最佳的搖滾歌手，?？埔魳穼W(xué)院畢業(yè)的他以其高亢獨特的嗓音為樂隊增色不少。輪回樂隊十多年里少有佳作，但從有限的幾首代表作品里還是讓我們感嘆吳桐高人一等的唱功，如今的吳桐已經(jīng)離開了輪回，令人感到惋惜。
中國十大搖滾歌手排行NO.2 丁武
1988年創(chuàng)建唐朝至今，京搖滾圈中堅，位列儂式的人物。丁武早期曾組建多支樂隊，包括黑豹樂隊。90年代，丁武京劇化的獨特唱腔，老五出神入化的吉他技藝，使唐朝一直占據(jù)著國內(nèi)第一樂隊的位置。張炬的逝去，老五的離開，一切都將唐朝慢慢的改變，唯一不變的是丁武的聲音。
中國十大搖滾歌手排行NO.3 竇唯
在丁武離開黑豹后，一個令黑豹在中國搖滾樂壇占據(jù)一席之地的主唱加入了，他就是竇唯。91年離開黑豹后組建了做夢樂隊，94年與張楚、何勇合成為"魔巖三杰"。與王菲離婚后組建了譯樂隊，03年還與不一定樂隊合作。竇唯不僅僅是位出色的歌手，他才華橫溢。精通多種樂器。
中國十大搖滾歌手排行NO.4 高旗
1991年萬圣節(jié)超載樂隊組建，是中國第一支激流金屬風(fēng)格的樂隊。早期的超載樂隊受歐美金屬曲風(fēng)影響較多，后期偏向流行化。
中國十大搖滾歌手排行NO.5 許巍
曾經(jīng)的許巍和他的歌一樣，總是那么孤獨、憂傷、悲涼、凄美，如今的許巍比以前更加時尚、流行、富有、幸福。也許是成功將那個我們曾認識的許巍改變的面目全非，但至少他的歌還是一如既往的純凈明亮。
中國十大搖滾歌手排行NO.6 鄭鈞
鄭鈞可以說是國內(nèi)商業(yè)化最為成功的搖滾歌手，我們的成長都是伴隨著他那些廣為流傳的歌曲。94年的他曾放棄了出國的機會而加盟"紅星"音樂生產(chǎn)社，他為搖滾，為音樂付出了很多，而搖滾和音樂也給了他回報。
中國十大搖滾歌手排行NO.7 崔健
崔健中國搖滾第一人的地位是無人質(zhì)疑的，因為受到家庭的影響，崔健從小便開始了音樂生涯。早在84年他就組建了七巧板樂隊并發(fā)行專集<浪子歸>，而在86年唱響了那首我們至今仍無法忘懷的<一無所有>。
中國十大搖滾歌手排行NO.8 秦勇
中國搖滾史上傳奇人物，曾出任五月天樂隊、一九八九樂隊主唱，1994年加入黑豹樂隊，強勁有力的嗓音極具穿透力，充滿煽動力的現(xiàn)場表演更是令黑豹經(jīng)久不衰。
中國十大搖滾歌手排行NO.9 梁龍
“二手玫瑰”是近兩年內(nèi)中國新近崛起的搖滾樂隊中最妖艷、最有民族性的一支樂隊，樂隊成立以來以特有的個性脫穎而出。東北二人轉(zhuǎn)的音樂元素與現(xiàn)代搖滾樂不露聲色的嫁接，夸張的表演和樸實戲謔的唱詞，再加上民樂的奇幻運用，使觀眾的視覺和聽覺充滿了刺激和震撼。他們的音樂中能聽到令人興奮的聲音，能感覺的到在北京眾多的搖滾樂隊中，二手玫瑰總是技高一籌，他們的潛力足以超越北京的那些朽木般的老搖滾樂隊和他們同齡的新人。
中國十大搖滾歌手排行NO.10 謝天笑
謝天笑和冷血動物樂隊以三件最原始的樂器：吉它、貝司、鼓，營建出低迷狂暴的音樂幻夢。Metal,Punk,Ska,Hardcore,Grunge及中國民族音樂的營養(yǎng)成份具在其中，令人在吃驚的張力與暴發(fā)力中強烈振憾，并將其特力獨行的音樂風(fēng)格推向極致!
搖滾的文化影響
種族
搖滾樂把非裔美國人的“種族音樂”介紹給成長中的白人青少年。這種音樂的流行，使黑人音樂家接觸到白人聽眾，也使白人音樂家接觸到黑人聽眾。交叉文化感染促進了種族間相互了解。
搖滾樂流行的時代，美國種族沖突進入一個全新時期。奴隸制取消以后，美國一直有所謂的隔離但平等政策。從19世紀末開始，這一歧視條款逐漸激起黑人的民權(quán)運動，而同時也有一些白人種族主義者鎮(zhèn)壓此類反抗。白人青少年聽黑人音樂的問題，在社會上不可避免地觸發(fā)了強烈的種族主義反應(yīng)，種族主義者認為，這一行為破壞了必須存在的種族隔離。也有很多觀察家認為，搖滾樂預(yù)示了種族隔離的末路。黑人和白人共同創(chuàng)造的新的音樂形式，使不同的種族分享同樣的感情經(jīng)驗，促進了跨種族協(xié)作。最終最高法院在1954年取消了隔離但平等政策。
青少年文化
搖滾樂是第一個年輕人獨有的音樂流派。即使獨自一人，搖滾樂曲也會讓一個青少年感到歸屬感。
搖滾樂隨著嬰兒潮一代的成長而誕生，它和這一代人的生活經(jīng)歷緊緊聯(lián)系在一起。和父輩相比，嬰兒潮一代的童年相對富裕，有更多休閑時間，也更有機會發(fā)展出屬于自己的次文化。搖滾樂就是這一需求的產(chǎn)物。搖滾樂不僅僅是存在于廣播、唱片、點唱機、音樂電視節(jié)目上，它們還擴展到電影、服飾、發(fā)型、汽車和特有的語言。對搖滾樂的態(tài)度證明了父母一輩和孩子一輩的代溝。搖滾樂展示了父母的所有擔(dān)憂：青年反叛社會，涉入犯罪行為。特別是，他們竟然和這么多陌生的的、來自各種背景和種族的年輕人擁有同樣的愛好。
在美國，這一擔(dān)憂甚至在漫畫書上有所體現(xiàn)。在一本叫《真愛羅曼史》(1956)的漫畫雜志中，有一篇6頁的小故事《搖滾沒有真愛》。故事講述一個反叛的少女愛上一個搖滾迷男孩，但最終在父母的壓力下拋棄他，轉(zhuǎn)投一個古典音樂迷的懷抱。
在英國，戰(zhàn)后重建工作比美國更漫長，因此參與搖滾運動的多是勞工家庭的青年(不同于美國的中產(chǎn)階級富裕青年)。他們最初只是在服飾上反叛，后來才發(fā)展出更有持續(xù)力的摩托車搖滾青年(rockers)。
在商業(yè)領(lǐng)域，搖滾樂重新定義了流行音樂以迎合新興的年輕人市場。這種搖滾樂經(jīng)常強調(diào)年輕人的消費品，特別是汽車和具有叛逆色彩的服飾。
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