過(guò)去的2011年似乎是大片的災(zāi)難年，從暑期檔的《深海之戰(zhàn)》(3D)、《高地戰(zhàn)》到圣誕新年檔的《登陸之日》，大制作接連票房疲軟，無(wú)一幸免。這其中最令人瞠目結(jié)舌的案例無(wú)疑是金牌導(dǎo)演姜帝圭的《登陸之日》。

　　姜帝圭，韓國(guó)最具票房號(hào)召力的導(dǎo)演兼制作人;《登陸之日》，韓國(guó)影史上投資最大的戰(zhàn)爭(zhēng)巨制;張東健、小田切讓、范冰冰，亞洲最風(fēng)靡的明星聯(lián)動(dòng)……這一切都是該片的能源所在，也是無(wú)形中壓在電影身上的賭注。它的成功，可以證明品牌價(jià)值與東亞三國(guó)觀(guān)眾的消費(fèi)能力和審美取向;而它的失利，則宣告了某種大片模式的敗北，甚至可能直接影響到韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的未來(lái)格局。

　　韓國(guó)電影史投資最大的戰(zhàn)爭(zhēng)片：《登陸之日》

　　這被譽(yù)為“280億韓元的挑戰(zhàn)和實(shí)驗(yàn)”，姜帝圭導(dǎo)演2004年拍攝的《太極旗飄揚(yáng)》吸引觀(guān)眾1174萬(wàn)人次，而時(shí)隔7年推出的新作《登陸之日》，以“歷史最高制作費(fèi)和最大規(guī)模”，在票房和評(píng)價(jià)兩方面進(jìn)行新的挑戰(zhàn)。

　　該片講述了一名朝鮮青年和一名日本青年在日帝強(qiáng)占時(shí)期被征兵后，先后成為日軍、蘇軍、德軍的坎坷命運(yùn)。影片由張東健、小田切讓、范冰冰等韓中日頂級(jí)明星出演。

　　①在韓國(guó)電影中制作費(fèi)最高

　　姜帝圭導(dǎo)演14日接受本報(bào)采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“當(dāng)初與華納兄弟交談時(shí)，預(yù)計(jì)制作費(fèi)為400億韓元。在韓國(guó)接受投資時(shí)降至300億韓元，后來(lái)根據(jù)投資商的要求進(jìn)一步降至280億韓元。”即使如此，280億韓元在韓國(guó)電影制作環(huán)境中也是非同一般的金額。

　　據(jù)說(shuō)沈炯來(lái)導(dǎo)演的《D-War》制作費(fèi)達(dá)300億韓元，但制作公司和發(fā)行公司公布的金額并不一致，因此在電影界未能獲得“公認(rèn)”。如果將《D-War》排除在外，目前制作費(fèi)最高的電影是金知云導(dǎo)演的《好家伙壞家伙奇怪的家伙》(180億韓元)。而《登陸之日》的制作費(fèi)比該片多出100億韓元。在好萊塢，《加勒比海盜3：世界的盡頭》的制作費(fèi)最高，達(dá)3億美元(約3300億韓元)。

　　CJ E&M和SK Planet各投資了40%的制作費(fèi)，其余20%由姜帝圭導(dǎo)演的制作公司和中國(guó)的電影公司投資。制作公司一位有關(guān)人士表示：“《高地戰(zhàn)》和《第七礦區(qū)》等制作費(fèi)在100億韓元以上的大片，票房并不樂(lè)觀(guān)。如果《登陸之日》也失敗，將對(duì)投資市場(chǎng)帶來(lái)負(fù)面影響。”評(píng)論家們說(shuō)：“比起規(guī)模，該片能否克服單線(xiàn)故事和主人公的局限性，至關(guān)重要。”

　　②戰(zhàn)爭(zhēng)片題材擴(kuò)大

　　至今為止，韓國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)片題材僅局限于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)(韓國(guó)稱(chēng)“6.25戰(zhàn)爭(zhēng)”、“韓國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)”)和越南戰(zhàn)爭(zhēng)等韓國(guó)軍隊(duì)參與的戰(zhàn)爭(zhēng)。但是《登陸之日》不僅講述了諾門(mén)坎戰(zhàn)役(俄日)，還展現(xiàn)了第二次世界大戰(zhàn)德軍與俄軍的戰(zhàn)斗，以及聯(lián)軍與德軍的諾曼底戰(zhàn)役。

　　某評(píng)論家指出：“《登陸之日》是站在韓國(guó)和東亞的立場(chǎng)上解析第二次世界大戰(zhàn)，因此有著與以往的戰(zhàn)爭(zhēng)片不同的意義。”投入很大，因此戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面也比以往的任何一部韓國(guó)電影都更加龐大、華麗。片中的描摹比子彈穿透人體、坦克壓過(guò)身體等十分逼真的前作《太極旗飄揚(yáng)》更加細(xì)膩具體。姜帝圭導(dǎo)演說(shuō)：“使用了所有在韓國(guó)能使用的拍攝技術(shù)。如果不去挑戰(zhàn)這樣的類(lèi)型，電影技術(shù)無(wú)法發(fā)展。”

　　③韓中日三國(guó)頂級(jí)明星聯(lián)袂出演

　　《登陸之日》的票房戰(zhàn)略也與以往不同。從電影制作初期開(kāi)始，就瞄準(zhǔn)了韓國(guó)、日本、中國(guó)亞洲三大電影市場(chǎng)，并邀請(qǐng)了三國(guó)頂級(jí)明星吸引投資。另外，影片中一半以上的臺(tái)詞使用日語(yǔ)，而且還出現(xiàn)了與電影背景關(guān)系不大的中國(guó)抗日斗士?！兜顷懼铡穼⒃陧n國(guó)和日本同步上映，計(jì)劃明年2月末至3月在中國(guó)上映。姜帝圭導(dǎo)演說(shuō)：“日本電影市場(chǎng)本來(lái)就大，而中國(guó)電影市場(chǎng)正在膨脹。東亞電影市場(chǎng)正在迅速擴(kuò)大，因此需要韓中日觀(guān)眾能夠共享、并產(chǎn)生共鳴的電影。”

　　這是姜帝圭導(dǎo)演和投資商希望在擴(kuò)大市場(chǎng)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)收回成本并收益而制定的新戰(zhàn)略。如果此舉能夠取得成功，有望發(fā)展為中長(zhǎng)期“韓中日三國(guó)合作大片”的制作體系。

　　④姜帝圭導(dǎo)演時(shí)隔7年的新作

　　姜帝圭導(dǎo)演在電影《太極旗飄揚(yáng)》取得成功后，為進(jìn)軍世界市場(chǎng)去了好萊塢。此后，姜帝圭導(dǎo)演曾計(jì)劃制作科幻片《Jonas》，但卻以“內(nèi)容復(fù)雜”為由被美國(guó)幾家大電影公司拒絕。3年時(shí)間未能找到自己所期望的劇本。返回韓國(guó)是姜帝圭導(dǎo)演在這種情況下選擇的出路。因此，《登陸之日》的成績(jī)將決定姜帝圭導(dǎo)演個(gè)人今后的去向和成敗。

　　導(dǎo)演：姜帝圭

　　作為韓國(guó)影壇的代表人物和先導(dǎo)者，姜帝圭導(dǎo)演領(lǐng)跑韓國(guó)電影進(jìn)入“國(guó)片新時(shí)代”，造就了本土片票房一飛沖天，熱了“大片”(Blockbuster)概念，開(kāi)創(chuàng)了千萬(wàn)觀(guān)眾新紀(jì)元。一個(gè)人連續(xù)兩次劃分行業(yè)時(shí)代，并在提升品牌物質(zhì)價(jià)值的同時(shí)，滿(mǎn)足了消費(fèi)者精神需求，實(shí)屬罕見(jiàn)。雖然他在海外從未獲大獎(jiǎng)垂青，但其業(yè)界名望即便連桀驁的金基德也甘拜下風(fēng)(金大師認(rèn)定的韓國(guó)導(dǎo)演排名為李滄東第一，姜帝圭老二)。他既體察國(guó)族情緒、民俗人情，又為其找到了大眾看點(diǎn)與娛樂(lè)出口，用句時(shí)髦話(huà)講，即他為不俗情操接了地氣。因此才能俱得大眾歡心與小眾嘆服。

　　其實(shí)就韓國(guó)電影的整體發(fā)展和創(chuàng)作個(gè)性而言，姜帝圭與老前輩林權(quán)澤有許多相似之處。首先，二者都是影壇最具大韓民族性的代表人物，作品自覺(jué)呈現(xiàn)國(guó)族責(zé)任感，追求民族情感表達(dá)與史詩(shī)性;其次，無(wú)論作品還是為人，風(fēng)格都十分男性氣質(zhì);再次，兩位導(dǎo)演都善長(zhǎng)講故事，且擁躉電影的商業(yè)性。不同的是，林導(dǎo)更沉迷于挖掘傳統(tǒng)的民族之美，而姜?jiǎng)t更偏愛(ài)抒發(fā)現(xiàn)時(shí)代的國(guó)族之痛。

　　作為闊別影壇八年后的復(fù)出之作，《登陸之日》具有一定的題材討巧性，畢竟導(dǎo)演前兩部改寫(xiě)韓國(guó)電影史的代表作——《生死諜變》和《太極旗飄揚(yáng)》都是火藥味彌漫、以戰(zhàn)爭(zhēng)/動(dòng)作為主的類(lèi)型片。延續(xù)輝煌，是觀(guān)眾和投資人對(duì)導(dǎo)演最大的期望，也是他求變的桎梏。

　　以男性視角洞見(jiàn)國(guó)族之痛，抒發(fā)悲愴厚重的情感一直是姜帝圭作品最顯著的美學(xué)風(fēng)格;政治面前個(gè)人命運(yùn)的無(wú)力與蒼涼，被意識(shí)形態(tài)禁錮、異化了的人性，始終是導(dǎo)演孜孜以求、不懈探討的主題所在。他擅長(zhǎng)描寫(xiě)大時(shí)代中的小人物，從中合理營(yíng)造沖突并挖掘出深邃的戲劇性，從而使個(gè)體命運(yùn)的悲劇影射出一代人內(nèi)心深處的悲涼。大我的厚重與小我的自然在其作品中渾然一體，接了地氣也升華了情感。比如《生死諜變》中無(wú)望的愛(ài)情，犧牲了的弟兄;《太極旗飄揚(yáng)》里的家族的變故和被陪葬的愛(ài)情。這些自然的戲劇性情節(jié)都讓觀(guān)眾在大時(shí)代大背景大場(chǎng)面里和大明星身上捕捉到了自身命運(yùn)中某些不可逆轉(zhuǎn)的悲劇性，加之韓半島獨(dú)特的政治面貌，父輩的傷痛和現(xiàn)時(shí)代身邊的不安都更加令觀(guān)眾慨嘆心酸。生活中的小我與凝聚國(guó)族情感的大我，隨著影片節(jié)奏的推進(jìn)，逐漸合二為一、情理和諧。

　　劇情簡(jiǎn)介

　　日本殖民朝鮮時(shí)期，日本將軍之孫長(zhǎng)谷川辰雄(小田切讓飾)與貧賤子弟金俊植(張東健飾)競(jìng)逐長(zhǎng)跑，直至奧運(yùn)

　　上將辰雄來(lái)前線(xiàn)督戰(zhàn)，令俊植受辱?？≈得客韴?jiān)持長(zhǎng)跑，卻被燒了跑鞋，因?yàn)椴辉缸龈宜狸?duì)，索性集體出逃。當(dāng)俊植看到蘇軍壓境，決定跑回送信。結(jié)果，日軍慘敗，辰雄和俊植被俘。冰天雪地，俊植見(jiàn)到了此前出逃的兄弟眾泰，但后者已成冷血。一次騷亂之后，俊植和辰雄角斗，結(jié)果俊植寬容了對(duì)手。此后，德軍瘋狂反撲，俊植和辰雄在敢死隊(duì)同歷生死。他們?yōu)榱颂用?，同甘共苦，翻山越嶺，來(lái)到德軍占領(lǐng)地。兩人失散，再見(jiàn)竟是諾曼底的德軍陣營(yíng)，辰雄再次見(jiàn)到了那個(gè)奔跑著的身影。

　　大故事：戰(zhàn)衣為誰(shuí)而穿

　　《登陸之日》抒發(fā)的情感與姜導(dǎo)演舊作幾乎一脈相承，只是故事框架宏大了好幾倍，背景是韓國(guó)片從未涉及過(guò)的二戰(zhàn)。朝鮮人俊植(張東健)從小喜歡跑步并因此跟同齡的日本選手辰雄(小田切讓)結(jié)下梁子。本該在賽場(chǎng)跑道一決勝負(fù)的兩人先后穿上皇軍軍裝，被派到日本最弱勢(shì)的遠(yuǎn)東蘇蒙戰(zhàn)場(chǎng)。在經(jīng)過(guò)那場(chǎng)史上規(guī)模最大的坦克大戰(zhàn)(諾門(mén)坎戰(zhàn)役)后，兩人的命運(yùn)關(guān)系發(fā)生了極大變化，亡國(guó)奴俊植和殖民統(tǒng)治者辰雄都成了蘇軍的俘虜，干一樣的活，受一樣的罪。就在他們依然各守自我陣營(yíng)、不停陷入你死我活爭(zhēng)斗中之時(shí)，戰(zhàn)爭(zhēng)又跟他們的命運(yùn)開(kāi)上了玩笑，二人所屬的蘇軍分隊(duì)被進(jìn)攻的德軍擊潰，一而再死里逃生的兩人又被迫穿上了德軍軍裝……

　　大主題：反戰(zhàn)，而非單純的反法西斯

　　《登陸之日》的故事頗新鮮，據(jù)說(shuō)是導(dǎo)演由一幅博物館照片而起的立意。二戰(zhàn)中不斷更換戰(zhàn)衣的亞洲人最終在諾曼底被盟軍俘虜，他們的經(jīng)歷，他們的抗?fàn)?，他們的何去何從都令后人充滿(mǎn)好奇。沒(méi)有身份的被殖民者和強(qiáng)硬的殖民統(tǒng)治者，在戰(zhàn)爭(zhēng)中不過(guò)皆是身份模糊的犧牲品。電影中最震撼人心重復(fù)出現(xiàn)的一幕是喪心病狂的指揮官們，無(wú)論日軍、蘇軍還是德軍，戰(zhàn)袍不同但精神癥狀類(lèi)似，都是不顧生死、只管勝負(fù)的瘋子。戰(zhàn)爭(zhēng)就像一場(chǎng)傳播迅猛的瘟疫，戰(zhàn)場(chǎng)上的每個(gè)人都不可避免地被戰(zhàn)火愚弄作踐，毫無(wú)抽身之力……

　　戰(zhàn)爭(zhēng)的酷烈與荒誕，身不由己的命運(yùn)感。熟諳的類(lèi)型、擅長(zhǎng)的情愫、甚至影片中兩位男性主角的設(shè)置都與導(dǎo)演前作如出一轍。但意料之外，《登陸之日》既沒(méi)能獲得觀(guān)眾擁護(hù)也失去了影評(píng)人愛(ài)戴。從公映到下線(xiàn)亮相不到一個(gè)月，觀(guān)眾總數(shù)不及250萬(wàn)。即便戰(zhàn)火紛飛的畫(huà)面做的絲毫不輸好萊塢，也未能引來(lái)更多觀(guān)眾買(mǎi)單。究其原因，正應(yīng)了那句話(huà)，成也蕭何敗也蕭何。電影通篇只見(jiàn)“深邃的主題和高遠(yuǎn)的立意”，而接地氣的人物卻死在了這些高尚的情操上。換句話(huà)說(shuō)，也就是在《登陸之日》中角色的“小我”不見(jiàn)了，人物完全被“大我”所劫持和武裝。“小我”的缺失令人物的生動(dòng)不在、天性隱藏，行為與情感動(dòng)機(jī)含糊，故事也沒(méi)了戲劇沖突。既不在理兒，也不好看。劇中每個(gè)人似乎都成了某種精神的指代，小田切讓代表著武士道，范冰冰成就了抗日精神，張東健則描繪了光明的人性。小我一味地被大我所壓抑，個(gè)人完全犧牲在了立意里，人只剩下了大寫(xiě)的“人”，而沒(méi)有了血肉、欲望和內(nèi)心動(dòng)蕩。這種立意高于一切的做法無(wú)疑生硬而虛偽，因此雖然本片的創(chuàng)意好、起點(diǎn)高，但卻無(wú)法將點(diǎn)連成面，說(shuō)服并感動(dòng)觀(guān)眾，不免遺憾。

　　大人物：跑進(jìn)二戰(zhàn)的阿甘

　　影片中張東健飾演的俊植是一名馬拉松選手，除了喜歡奔跑似乎無(wú)欲無(wú)求，他對(duì)周邊每個(gè)人都是善的，無(wú)論欺壓他的殖民者還是戰(zhàn)場(chǎng)上對(duì)壘的美麗敵人(范冰冰飾演一名游擊隊(duì)員)。他偉岸英俊、平和單純，不惜生命去挽救一切需要拯救的生靈。角色干凈到甚至沒(méi)有了故事!他至誠(chéng)至善的就像一尊完美高大的雕像，只有高度而沒(méi)有溫度。這樣的主角如何能與懷揣七情六欲、思想自由的現(xiàn)代觀(guān)眾對(duì)話(huà)?顯然導(dǎo)演的初衷是想把俊植設(shè)計(jì)成韓國(guó)的阿甘，但阿甘的可親可信來(lái)源于他的缺陷和自然，而非一個(gè)有著馬拉松冠軍夢(mèng)想和堅(jiān)強(qiáng)意志力的聰穎殖民地青年。于是，這個(gè)糊里糊涂跑進(jìn)二戰(zhàn)的阿甘注定是吃力不討好的，他不停地奔跑、挨打、說(shuō)著流暢的外國(guó)語(yǔ)，甚至最終的犧牲，都難以讓觀(guān)眾認(rèn)同、感動(dòng)更遑論心痛(委屈了張東健)。

　　該片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，對(duì)人性的頌揚(yáng)，對(duì)生命的尊重都比導(dǎo)演前作有過(guò)之而無(wú)不及，但也正因過(guò)于追求這種高屋建瓴而令作品舍本求末，放棄了對(duì)故事的尊重，忽視了對(duì)人物的拿捏，甚至無(wú)意中反了電影。導(dǎo)演思想的成熟與滂沱似乎和其電影敘事技法不在一條水平線(xiàn)上，或說(shuō)他的視聽(tīng)語(yǔ)言這次沒(méi)能跟上他所思所悟的趟兒。

　　戰(zhàn)爭(zhēng)傳染給人的狂氣讓有些人在戰(zhàn)爭(zhēng)中死去，有些人卻在戰(zhàn)爭(zhēng)中復(fù)活。小田切讓飾演的辰雄便是一個(gè)在一場(chǎng)場(chǎng)戰(zhàn)役中慢慢復(fù)蘇的人。比起不斷奔跑著、失去了作為人的趣味性和角色身份多變的戲劇感的俊植，辰雄一角更有看頭。這個(gè)被軍國(guó)主義蒙蔽了人性與內(nèi)心的戰(zhàn)爭(zhēng)狂，逐漸在生死場(chǎng)和諸多同類(lèi)身上意識(shí)到了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，并在俊植的感召下慢慢復(fù)蘇了人性。小田切讓的表演沒(méi)話(huà)可說(shuō)，是這個(gè)尊重生命但未能尊重故事的大片中，除了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面最可圈可點(diǎn)之處。

　　影片評(píng)價(jià)

　　正面評(píng)價(jià)

　　影片以?xún)蓚€(gè)多小時(shí)的篇幅展示了一場(chǎng)場(chǎng)顛沛流離的戰(zhàn)爭(zhēng)的征途，自然也少不了戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面特別是約二十分鐘時(shí)長(zhǎng)的諾曼底登陸戰(zhàn)，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)烈。(網(wǎng)易娛樂(lè)評(píng))[13] 堪比好萊塢的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)作場(chǎng)面，令該片足夠震撼，足見(jiàn)姜帝圭的野心。最大的亮點(diǎn)是范冰冰飾演的中國(guó)神槍手，實(shí)現(xiàn)了朝鮮課本中講述的金正日式神話(huà)，用一支步槍擊落了飛機(jī)，彪悍。

　　負(fù)面評(píng)價(jià)

　　范冰冰飾演的中國(guó)女狙擊手，戲份很短，卻還是硬上了一段羅曼史。在整體過(guò)于密集的電影中，這段本意在放緩節(jié)奏給觀(guān)眾喘息的片段，實(shí)際卻將影片節(jié)奏塞得更緊。而集中營(yíng)中除了德國(guó)人語(yǔ)言不同外，三語(yǔ)交流的無(wú)國(guó)界現(xiàn)象，也讓不少觀(guān)眾遭受悲慘狙擊，途傷腦細(xì)胞。而為了這場(chǎng)屬于姜帝圭的“玫瑰戰(zhàn)爭(zhēng)”，影片犧牲的還有曾執(zhí)鏡《看見(jiàn)惡魔》的攝影師的影像風(fēng)格——一切看起來(lái)就像標(biāo)準(zhǔn)好萊塢大片一樣，真不知是贊賞還是貶損。(央視網(wǎng)評(píng))[9] 《登陸之日》缺乏對(duì)歷史的審視，缺乏犀利深刻的觀(guān)點(diǎn)。在一些細(xì)節(jié)上的處理無(wú)法擺脫硬傷。比如，節(jié)奏拖沓，人物不夠立體，太符號(hào)化，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性和緊張感處理得虎頭蛇尾。(鳳凰網(wǎng)評(píng))[14] 軍械道具的使用是該片的一大特色，其背后有一個(gè)國(guó)際化的團(tuán)隊(duì)來(lái)打造那些龐大的隊(duì)伍，逼真的武器和煙火效果。但也正是對(duì)這些道具的濫用，使得兩位男主角看起來(lái)像只會(huì)開(kāi)加侖炮的機(jī)器。戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭都是通過(guò)手持?jǐn)z像機(jī)拍攝的，畫(huà)面不穩(wěn)，剪輯太過(guò)緊湊使人甚至分不清誰(shuí)是誰(shuí)，加上濫情的配樂(lè)，《登陸之日》讓觀(guān)眾很難靜下心來(lái)看完。張東健和小田切讓的表演很豐滿(mǎn)，很到位，但由于劇情老套，幾乎可以預(yù)知下一步的發(fā)展，民族主義情緒泛濫(雖然韓國(guó)人不認(rèn)為這是個(gè)缺點(diǎn))，使影片魅力大打折扣。另外，在這部影片中，“納粹”被塑造成了最文明的一類(lèi)人，這是電影史上前所未有的。(鳳凰網(wǎng)評(píng))