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書(shū)法常練的名言名句

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  書(shū)法常練的名言名句精選

  1) 書(shū)法在用筆,用筆在用鋒。清.周星蓮〈臨池管見(jiàn)〉

  2) 右軍用筆內(nèi)懨,正鋒居多,故法度森嚴(yán)而入神;子敬用筆外拓,側(cè)鋒居半,故精神散朗而入妙。明.豐坊《書(shū)訣》

  3) 腕豎則鋒正,鋒正則四面勢(shì)權(quán)全。次實(shí)指,制實(shí)則筋力平均。次虛掌,掌虛則運(yùn)用便宜。唐.李世民《筆法訣》

  4) 思翁言:坡公所書(shū)《赤壁賦》全用正鋒,欲透紙背,每波畫(huà)盡處,隱隱有聚墨,痕如黍米,殊非石刻所能傳。此皆用墨到極微妙地位,亦書(shū)家莫傳之秘也。清.朱和羹《臨池心解》

  5) 執(zhí)筆在乎便穩(wěn),用筆在于輕?。狠p則須沉,便則須澀,謂藏鋒也。清.馮武《書(shū)法正傳》

  6) 字有藏鋒出鋒之異,粲然盈褚,欲其手尾相應(yīng),上下相接為佳。宋.姜夔《續(xù)書(shū)譜》

  7) 用筆之勢(shì),特須藏鋒,鋒若不藏,字則有病,病且未去,能何有焉。唐.徐浩《論書(shū)》

  8) 乃悟用筆如錐畫(huà)沙,使其藏鋒,畫(huà)乃沉著,當(dāng)其用筆,常欲使其透過(guò)紙背,此成功之極矣。唐.韋續(xù)《墨藪》

  9) 所謂千古不易者,指筆之肌理言之,非指筆之面目言之也。清.周星蓮《臨池管見(jiàn)》

  10) 學(xué)有規(guī)矩,字有體法;不然則筆意不精,字亦失乎格度矣。

  11) 一字之法,貴在結(jié)構(gòu):一筆之法妙在起止。結(jié)構(gòu)之道,尤在乎筆法之精妙也。佚名《永字八法》

  12) 將能此筆正用,側(cè)用,順用,重用,輕用,虛用,實(shí)用,擒得定,縱得出,遒得緊,拓得開(kāi),渾身都是解數(shù),全仗筆尖筆毫末鋒芒指使,乃為合拍。清.周星蓮《臨池管見(jiàn)》

  13) 用筆之法,見(jiàn)于畫(huà)之兩端,而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者,則在畫(huà)之中截。蓋兩端出入操縱之故,尚有跡象可尋;其中截之所以豐而不怯,實(shí)而不空者,非骨勢(shì)洞達(dá),不能悻致。清.包世臣《藝舟雙輯》

  14) 筆正則鋒藏,筆偃則鋒出。宋.姜夔《續(xù)書(shū)譜》

  15) 發(fā)筆處便要提得筆起,不使其自偃,乃是千古不傳語(yǔ)。明.董其昌《畫(huà)禪室隨筆》

  16) 古人作纂,分,真,行,草書(shū),用筆無(wú)二,必以正鋒為主,間用側(cè)鋒取妍。分書(shū)以下,正鋒居八,側(cè)鋒居二,纂則一毫不可測(cè)也。明.豐坊《書(shū)訣》

  17) 古人作大字常藏鋒用力,故其字畫(huà)從顛到末,少有枯燥處。今往往多以燥理為奇,殊不知此本非善書(shū)者所貴,惟斜拂及摯筆令輕處,然后有此,所謂側(cè)筆取妍,正蹈書(shū)法之所忌也。南宋.陳僬《負(fù)喧野錄》

  18) 董文敏謂:書(shū)家雖貴藏鋒,然不得以模糊為藏鋒。蓋以勁利取勢(shì),以虛和取韻。顏魯公所謂如印印泥,如錐畫(huà)沙是也。清.梁章距《學(xué)字》

  19) 惟管定而鋒轉(zhuǎn),則逆入平出,而畫(huà)之八面無(wú)非毫力所達(dá),乃后積畫(huà)成字,聚字成篇。清.包世臣《藝舟雙輯》

  20) 筆在指間常欲其靈活,故能換筆。如遇轉(zhuǎn)折處,不能換筆,勢(shì)必生扭硬掣而過(guò)。其畫(huà)必成側(cè)鋒,必成扁形。試觀懷素草書(shū),如驚蛇入草,屈伸自如,如鐵絲一團(tuán),絕無(wú)偏側(cè)。又觀魯公爭(zhēng)座位貼,滿紙皆成圓形,無(wú)一側(cè)鋒。古人云,魯公皆用圈筆,實(shí)皆用換筆也。清.王墨仙《書(shū)法指南》

  書(shū)法常練的名言名句推薦

  1) 古人一點(diǎn)一畫(huà),皆使鋒轉(zhuǎn)筆以成之,非至起至掣曳之處乃用使轉(zhuǎn);古人一牽一連,皆旋轉(zhuǎn),正心著紙,無(wú)一黍米倒塌處。清.包世臣《藝舟雙輯》

  2) 字劃承接處,第一要輕捷,不著筆墨痕跡,如羚羊掛角。學(xué)者工夫精熟,自能心靈手敏。然便捷須精熟,轉(zhuǎn)折須暗過(guò),方知折釵股之妙。暗過(guò)處,又要留處行,行處留,乃得真快。清.朱和羹《臨池心解》

  3) 數(shù)畫(huà)之轉(zhuǎn)接欲折,一畫(huà)之自轉(zhuǎn)貴圓;同一轉(zhuǎn)也,若誤用之,必有病,分別行之,則合法耳。清.笪重光《書(shū)筏》

  4) 鋒既著紙,即宜轉(zhuǎn)換:于畫(huà)下行者,管轉(zhuǎn)向上;畫(huà)上行者,管轉(zhuǎn)向下;畫(huà)左行者,管轉(zhuǎn)向右。清.包世臣《藝舟雙輯》

  5) 要使筆鋒行字畫(huà)中,如入骨既立,雖豐瘠不同,各自成體。宋.李彌孫《筠溪集》

  6) 書(shū)之大要,可一言而盡之。曰:筆方勢(shì)圓。方者,折法也,點(diǎn)畫(huà)波撇起止處是也,方出指,字之骨也;圓者,用筆盤(pán)旋空中,作勢(shì)是也,圓出臂腕,字之筋也。清.朱履貞《學(xué)書(shū)捷要》

  7) 圓以規(guī)以象天,方以矩以向地。方圓互用,猶陰陽(yáng)互藏。所以用筆貴圓,字形貴方。圓乃神圓,不可滯也;方乃通方,不可執(zhí)也。明.項(xiàng)穆《書(shū)法雅言》

  8) 古人作書(shū),落筆一圓便圓到底,落筆一方便方到底,各成一種章法。《蘭亭》用圓,《圣教》用方,二貼為百代書(shū)法楷模,所謂規(guī)矩方圓之至也。

  9) 以轉(zhuǎn)束言之,則內(nèi)方而外圓;以筆質(zhì)言之,則骨方而肉圓。此是一定之理。清.周星蓮《臨池管見(jiàn)》

  10) 柔潤(rùn)則肥瘦皆圓,硬燥則長(zhǎng)短皆扁。是故曲直在性情而達(dá)于形質(zhì),圓扁在形質(zhì)而本于性情。清.包世臣《藝舟雙輯》

  11) 圓筆使轉(zhuǎn)用提,而以頓挫出之。方筆使轉(zhuǎn)用頓,而以提契出之。圓筆用佼,方筆用翻,圓筆不佼則痿,方筆不翻則滯。近代.康有為《廣藝舟雙輯》

  12) 用筆尖如落鋒勢(shì),無(wú)一毫如尖鋒勢(shì),意況生舉,爽爽若神,為一字,須數(shù)體俱入。晉.王羲之《論書(shū)》

  13) 作書(shū)須提得筆起,不可信筆。蓋信筆則其波畫(huà)皆無(wú)力。提得筆起,則一轉(zhuǎn)一束處皆有主宰。轉(zhuǎn),束二字,書(shū)家妙訣也。明.董其昌《畫(huà)禪室隨筆》

  14) 起有分合緩急,收有虛實(shí)順逆,對(duì)有反正平串,接有遠(yuǎn)近曲直。清.劉熙載《藝概》

  15) 好刀按之則曲,舍之則勁直如初,世俗為之回性。筆鋒亦欲如此,若一引之后,已曲不復(fù)挺,又安能如人意耶?故長(zhǎng)而不勁,不如勿長(zhǎng);勁而不圓,不如不勁。蓋紙筆墨皆書(shū)法之助也。宋.姜夔《續(xù)書(shū)譜》

  16) 用筆要沉著,沉著則筆不浮;又要虛靈,虛靈則筆不板。解此用筆,自有逐漸改觀之效。

  17) 筆要巧拙互用,巧則靈度,拙則諢古,合而參之,落筆自無(wú)輕挑渾濁之病矣。清.秦祖永《桐陰畫(huà)訣》

  18) 古人論用筆,不外“疾”,“澀”二字。澀非遲也,疾非速也。以遲速為疾澀,而能疾速者無(wú)之。

  19) 書(shū)以筆為質(zhì),以墨為文。清.劉熙載《藝概》

  20) 書(shū)有二法:一曰疾,二曰澀。疾澀二法,書(shū)妙盡矣。東漢.蔡邕《石室神授筆勢(shì)》

  書(shū)法常練的名言名句大全

  1) 筆貴繞左,書(shū)尚遲澀,此君臣之道也。唐.林蘊(yùn)《拔鐙序》

  2) 作書(shū)用筆過(guò)快,則無(wú)頓挫,過(guò)遲則不勁利。清.梁獻(xiàn)《學(xué)書(shū)論》

  3) 用筆者皆習(xí)聞澀筆之說(shuō),然每不知如何得澀。惟筆方欲行,如有物以拒之,竭力而與之爭(zhēng),斯不期澀而自澀矣。清.劉熙載《論用筆》

  4) 下筆而剛決不滯,揮翰墨而厚實(shí)深沉。唐.張彥遠(yuǎn)《法書(shū)要錄》

  5) 徐公曰:夫執(zhí)筆在乎便穩(wěn),用筆在乎輕捷,故輕則須沉便則須澀,謂藏鋒也。不澀則險(xiǎn)勁之狀無(wú)由而生也,太流則便成浮滑,浮滑則是為俗也。唐韓方明《授筆要說(shuō)》

  6) 山舟曰:筆要軟,軟則遒;筆頭要長(zhǎng),長(zhǎng)則靈;墨要飽,飽則腴;落筆要快,快則意出。清.梁同書(shū)《頻羅奄論書(shū)》

  7) 筆法過(guò)于刻露,每易傷韻。

  8) 運(yùn)筆鋒須要取逆勢(shì),不可順拖也,即無(wú)生氣,又見(jiàn)稚弱。清.秦祖永《桐陰畫(huà)訣》

  9) 人但知筆墨有氣韻,不知?dú)忭嵢谑种小G?笪重光《畫(huà)筌》

  10) 嘗見(jiàn)有得筆法而不得墨者矣,未有得墨法而不由于用筆者也。清.包世臣《藝舟雙輯》

  11) 墨不旁出,為書(shū)家上乘。清.朱和羹《臨池心解》

  12) 用水墨之法,水散而墨在,跡浮而棱斂,有若自然。唐.盧攜《臨池訣》

  13) 然而畫(huà)法字法,本于筆,成于墨,則墨法尤工書(shū)藝一大關(guān)鍵矣。筆實(shí)則墨沉,筆飄則墨浮。清.包世臣《藝舟雙輯》

  14) 磨墨欲熟,破水用之則活;蘸筆欲潤(rùn),蹙毫用之則濁。黑圓而白方,架寬而絲緊(黑有肥圓細(xì)圓曲折之圓,白有四方長(zhǎng)方斜角之方)。古今書(shū)家,同一圓秀,然惟中鋒勁而直,齊而潤(rùn),然后圓,圓斯秀矣。清.笪重光《書(shū)筏》

  15) 墨須濃,筆須健,以健筆用濃墨,斯作字有力而氣韻浮動(dòng)。清.王淑《論書(shū)滕語(yǔ)》

  16) 筆肥墨濃者謂之渾厚,筆瘦墨淡者謂之高逸。清.王厚祁《雨窗漫筆》

  17) 墨淡即傷神采,絕濃必滯鋒毫;肥則為鈍,瘦則露骨;勿使傷于軟弱,不須怒降為奇。清.馮武《書(shū)法正傳》

  18) 凡作揩墨欲干,然不可太燥,行草則燥潤(rùn)相雜,潤(rùn)以取妍,燥以取險(xiǎn)。墨濃則筆滯,燥則筆枯,亦不可不知也。筆欲鋒長(zhǎng)勁而圓。長(zhǎng)則含墨可以取運(yùn)動(dòng),勁則剛而有力,圓則妍美。宋.姜夔《續(xù)書(shū)譜》

  19) 用墨須要隨濃隨淡,可燥可濕,一氣成之自然生氣遠(yuǎn)出。清.秦祖永《桐陰畫(huà)訣》

  20) 用墨須使有潤(rùn),不可使其枯燥,尤忌儂肥,肥則大惡道矣。明.董其昌《畫(huà)禪室隨筆》

  
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