毛筆書法的經典名言名句
書法是指用毛筆書寫篆、隸、正、行、草各體漢字的藝術。那么有哪些經典名言名句是關于毛筆書法的呢？下面是學習啦小編為大家分享的就是毛筆書法的經典名言名句的內容，希望你喜歡!
毛筆書法的經典名言名句摘錄
1) 張敬元曰：字體各有管束，一字管兩字，兩字管三字，如此管一行，一行管兩行，兩行管三行，如此管一紙。清.梁章鉅《學字》
2) 使筆筆著力，字字異形，行行殊致，極其自然，乃為有法。清.宋曹《書法約言》
3) 古人論書，以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。右軍《蘭亭序》，章法為古今第一，其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則，所以為神品也。明.董其昌《畫禪室隨筆》
4) 曰空者，即黑白分明也：一字有一字之空處，一行有一行之空處，一幅有一幅之空處也。清.馮武《書法正傳》
5) 須上下空闊，四傍疏通，庶幾瀟灑。若充天塞地，滿幅畫了，便不風致，此第一事也。元.饒自然《繪宗十二忌》
6) 行款中間所空素地，亦有法度，疏不至遠，密不至近，如織錦之法，花地相間須要的宜耳。張紳《書法通釋》
7) 言外無窮者，茂也;言內畢足者，密也。清.劉熙載《藝概》
8) 務使通體之空白毋迫促，毋散漫，毋過零星，毋過寂寥，毋過排牙，則通體之空白，亦即通體之龍脈矣。華琳《南宗訣秘》
9) 古人作書，乃合全篇布白，長短廣下噸，各極天趣，行書妙理，亦不外是。清.范公勉《書法述要》
10) 書體均齊者猶易，惟大小疏密，短長肥瘦，倏忽萬變，而能潛氣內轉，乃稱神境耳。清.劉熙載《藝概》
11) 七，立姿取勢氣貫神足
12) 作字貴有姿，尤貴有勢。有姿則能醒人眼目，有勢則能攝人心神。否則味同嚼蠟矣。譬如美人有色無姿，則不能動人。清.王墨仙《書法指南》
13) 夫作字之勢，飭甚為難，鋒恬來去之則，反復還往之法，在乎精熟尋察，然后下筆。東晉.王羲之《筆書論十二論》
14) 夫任筆成形，聚墨為勢，漫作偏欹之相，妄呈險放之姿，疏縱無舊，輕浮鮮著，風斯下矣，復何齒哉。明.項穆《書法雅言》
15) 作字以精，氣神為主。落筆處要力量，橫勒處要波折，轉捩處要圓勁，直下處要提頓，挑ti處要挺拔，承接處要沉著，映帶處要含蓄，結局處要回顧。清.朱和羹《臨池心解》
16) 故討論體勢，奇偶為無先。凝重多出于偶，流美多出于奇。體雖駢必有奇以振其氣勢;雖散必有偶以植其骨。清.包世臣《藝舟雙楫》
17) 夫得射法者，箭乃端而遠，用近則中物而深入，為勢有馀矣;不得法者，箭乃掉而近，物且不中，入固不深，為勢已盡矣。唐.張懷灌《六體書論》
18) 凡作字者，首寫一字，其氣勢便能管束到底，則此一字便是通篇之領袖矣。戈守智《漢溪書法通解》
19) 蓋謂大字則欲如小書之詳細曲折，小字則欲具大字之體格氣勢也。南宋.陳棲《負暄野錄》
20) 作字須有操縱。起筆處，極意縱去;回轉處，竭力騰挪。自然結構穩(wěn)愜，所謂百丈游絲在掌中也。清.朱和羹《臨池心解》
毛筆書法的經典名言名句推薦
1) 字貴平整安穩(wěn)。先須用筆有偃，有仰，有欹，有側，有斜;或小或大，或短或長。晉.王羲之《書論》
2) 用筆不欲太肥，肥須形濁;又不欲太瘦，瘦則形枯;不欲多露鋒芒，露則意不持重;不欲深藏圭角，藏則體不精神;不欲上大下小;不欲右高左低;不欲前多后少。宋.姜夔《續(xù)書譜》
3) 凡欲結構字體，未可虛發(fā)，皆須象其一物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，若云若霧，縱橫有托，運用合度，可謂之書。唐.蔡希綜《法書論》
4) 點者，字之眉目，橫畫者，字之肩背，直畫者，字之體骨，撇奈者，字之手足，挑剔者，字之步履，轉摺者，方圓之法，懸針者，若垂而復縮。明.陳桐《內閣秘傳字俯》
5) 一字之中，雖欲皆善，而必有一點，畫，鉤，剔，披，拂主之;一篇之中，雖欲皆善，必有一二字登峰造極，如魚，鳥之有鱗，鳳，以之為主，使人玩鐸。元.解縉《春雨雜述》
6) 畫山者必有主峰，乃諸峰所拱向;作字者必有主筆，為余筆，為余筆所拱向。主峰有差，則余筆皆敗，故善書者必爭此一筆。清.劉熙載《藝概》
7) 一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準。違而不犯，和而不同。唐.孫過庭《書譜》
8) 分行布白，非停勻之說也，若以端若引繩為深于章法，此則史匠之能事耳。清.包世臣《藝舟雙楫》
9) 黑之量度為分，白之虛凈為布。清.旦重光《書筏》
10) 書之章法有大小,小如一字及數(shù)字，大如一行及數(shù)行，一幅及數(shù)幅，皆須有相避相形，相呼相應之妙。
11) 凡書，筆畫要堅而渾，體勢要奇而穩(wěn)，章法要變而貫。清.劉熙載《藝概》
12) 初學分布，但求平正，務追險絕;既能險絕，復舊平正。初謂未及，中則過之，后乃通會。通會之際，人書俱老。唐.孫過庭《書譜》
13) 作書貴一氣貫注。凡作一字，上下有承接，左右有呼應，打疊一片，方為盡善盡美。即此推之，數(shù)字，數(shù)行，數(shù)十行，總在精神團結，神不外散。清.朱和羹《臨池心解》
14) 爛漫，凋疏，見于章法而源于筆法?；ǖ绞譅€漫者，箐華內竭，而顏色外褪也;草木秋深，葉凋而枝疏者，以生意內凝，而生氣外撇也。書之爛漫，由于力弱，筆不能攝墨，指不能伏筆，任意出之，故爛漫之弊至幅后尤甚;凋疏由于氣怯，筆力盡于畫中，結法止于字內，矜心持之，故凋疏之態(tài)在幅首尤甚。清.包世臣《藝舟雙楫》
15) 其實分行布白，不外間架;間架既定，然后縱橫變化，無不如志矣。清.朱和羹《臨池心解》
16) 行行皆相映帶，聯(lián)屬而不背違也。隋.釋智果《心成頌》
17) 一字之中，皆其心推之，有潔矩之道也，而其一篇之中，可無潔矩之道乎?上字之于下字，左行之于右行，橫斜疏密，各有攸當。上下連延，左右顧矚，八面四方，有如布陣：紛紛紜紜，斗亂而不亂;渾渾沌沌，形圓而不可破。明.解縉《春雨雜述》
18) 大字促令小，小字放令大，自然寬猛得宜。比如“日”字之小，難與“國”字同大，如“一”字“二”字之疏，亦欲字畫與密者相同，必當思所以位置排布，令相映帶得宜，然后為上。唐.歐陽詢《三十六法》
19) 構局須靜對紙素，胸中先定一章法，始能意在筆先，然后隨意布置，游行自在。當疏者疏，當密者密，從四邊照顧而成，必能脫去町畦，超然塵外。秦祖永《桐陰畫訣》
20) 張士行云：凡寫字，先看文字，宜用何法。寫字正如作文，有字法，有章法，有篇法，終篇結構，首尾相應。
毛筆書法的經典名言名句大全
1) 左氏敘事，紛者整之，孤者輔之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之;剪裁運化之方，斯為大備。清.劉熙載《藝概》
2) 六.結體章法辯正安排
3) 結字疏密須彼此互相乘除，故疏不嫌疏，密不嫌密也。
4) 字體有整齊，有參差。整齊，取正應也;參差，取反應也。清.劉熙載《藝概》
5) 書以疏為風神，密為老氣。當疏不疏，反成寒乞;當密不密，必至調疏。宋.姜夔《續(xù)書譜》
6) 一點一畫，一字一行，排次頂接而成。古貼字體大小頗有相頸庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，痛癢相關。清.包世臣《藝舟雙楫》
7) 一字之行，理有數(shù)等，有上蓋大者，有下畫長者，有左邊高者，有右邊高者，非在一途而取軌，全資眾道以相承。明.李淳《大字結構八十四法》
8) 真書用筆，自有八法。一字之間，長短相補，斜正相拄，肥瘦相混，求妍媚于成體之后。宋.姜夔《續(xù)書譜》
9) 欲學書先定間架，然后縱橫跌宕，惟變所適也。明.董其昌《畫禪室隨筆》
10) 向背者，如人之顧盼指畫，相緝相背，發(fā)于左者應于右，起于上者伏于下。大要點畫之間，施設各有情理。求之古人，惟王右軍為妙。宋.姜夔《續(xù)書譜》
11) 字為城池，大不虛，小不孤故也。虞世南《筆髓論》
12) 凡寫字欲其合而為一亦好，分而異體亦好，由其能各自成形故也至于疏密大小，長短闊狹亦然，要當消祥也。唐.歐陽詢《三十六法》
13) 作字之體，須遵正法。字之形勢，不得上寬下窄。不宜密，密則疴瘵纏身;不宜疏，疏則似溺水禽;不宜長，長則似死蛇掛樹;不宜短，短則似踏死蝦蟆，此乃大忌，不可不慎!晉.汪挺《書法粹言》
14) 結體不外分間布白，因體趁勢，避讓排疊，展促向背諸法。清.梁獻《學書論》
15) 用筆在使盡筆勢，然須收縱有度;結字在得其真態(tài)，然須映帶習美。清.馮班《鈍吟書要》
16) 凡字無論疏密斜正，必有精神挽結之處，是為字之中宮。然中宮有在實畫，有在虛白，必審其字之精神所注，而安置于格內之中宮，然后以其字之頭目手足，分布于旁之八宮，則隨其長短虛實，而上下左右皆相得矣。清.包世臣《安吳論書》
17) 不知態(tài)度者，書法之余也;骨骼者，書法之祖也，未正骨骼先尚態(tài)度，幾何不舍本逐末邪?趙子固《論書法》
18) 晉，唐人結字，須一一錄出，時常參取，此最關要。明.董其昌《畫禪室隨筆》
19) 若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，便不是書，但得其點畫耳。東晉.王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》
20) 作字有主筆，則紀綱不紊。寫出水家，萬壑千巖，經營滿幅，其中要先立主峰，主峰立定，其馀層巒疊嶂，旁見側出，皆血脈流通。作書之法亦如之。每字中立定主筆。凡布局，勢展，結構，操縱，側瀉，力撐，皆主筆左右之也。有此主筆，四面呼吸相通。清.朱和羹《臨池心解》
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