2017年職稱論文

　　自1986年職稱改革工作開展以來,職稱論文問題就是事業(yè)單位專業(yè)技術人員關心的 頭等大事 ,這是學習啦小篇為大家整理的2017年職稱論文，僅供參考!

　　2017年職稱論文篇一

　　課題：——淺論李清照的詞

　　作者：王新煥

　　單位： 饒河縣高級中學

　　一代“詞宗”李清照——淺論李清照的詞

　　饒河縣高級中學 王新煥

　　[內(nèi)容提要] 本文擬探討李清照不同時期生活狀態(tài)對其詞作的影響。主要論述少女時代的李清照在家庭環(huán)境及自然環(huán)境中受到熏陶，培養(yǎng)了良好的文學素質(zhì)，造就了她率真自然的個性和心靈，奠定了她獨立自由的創(chuàng)作風格;婚后的李清照與丈夫感情厚篤，意趣相投，這種兩情相悅、刻骨相思的夫妻之情深深影響了李清照詞作的內(nèi)容，趙明誠給李清照的情感體驗成為她閨情詞的創(chuàng)作的土壤; “靖康之變”打破李清照原來的生存狀態(tài)，生活動蕩不安，她從個人感受的角度側(cè)面反映社會現(xiàn)實，國破家亡之痛成為李清照人生中實實在在的生命體驗。

　　李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書畫，通曉金石，精于詩詞。她的詞作獨步一時，將真摯的感情和完美的形式交融一起，渾然一體，在藝術上達到了爐火純青的境界，她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”¹的婉約風格發(fā)展到了頂峰，贏得了婉約派詞人“宗主”的地位。她的詞作之所以給人以強烈的真實感,是由于詞中的情感和生活都是她的親身經(jīng)歷與親身體驗。既然李清照的詞與她的生平有如此密切的聯(lián)系及因果關系，那么，追尋她的生活軌跡便可更深刻地理解其詞作的思想內(nèi)容及藝術個性。本文擬探討李清照在其婚前、婚后及其丈夫趙明誠病逝后三個階段其詞作的思想內(nèi)容及藝術個性。

　　(一)婚前：幸福美好的生活，多情浪漫的情懷

　　李清照出生在文化氛圍濃厚、頗有聲望的仕宦之家，有著優(yōu)越的家庭教育。她的父親李格非是北宋著名學者、文學家。李格非博學多才、文思敏捷，他下筆尚“誠”，提出“誠著”為文學批評的標準，要求詩文要有真情實感，“字字如肺腑出”。②李清照的母親也善文工詞，頗有文化素養(yǎng)。李格非夫婦思想開放，并沒有“女子無才便是德”的迂腐之見，他們帶領小清照踏進了廣闊的知識領域，誦讀經(jīng)史子集、詩詞歌賦，瀏覽筆記小說、軼事遺聞，使小清照從豐富的歷史和文學資料中吸取營養(yǎng)。自小聰明過人的李清照幼年在風景如畫、人文薈萃的歷城度過，五六歲后隨父母遷居東京汴梁。因此，李清照早年人生得意，生活安定幸福，其詞作也相應受其生活狀態(tài)影響，詞中人物形象多有浪漫之情，且樂觀向上 ,感情熱烈。所以在這段時期內(nèi)李清照的詞多以浪漫為基調(diào)，直抒胸臆，生機勃勃。

　　少女時代的李清照是一個性格活潑開朗、無比熱愛生活的女子。她不像一般的大家閨秀，把自己的生活圈子局限于閨房繡樓之內(nèi)，而是踏出重門深院劃小船、蕩秋千，與家人游東京、觀花燈、逛街景，投入大自然的懷抱之中，寄情于山水，表現(xiàn)出她那蓬蓬勃勃的春春氣息。 她在早年所作的《如夢令》(常記溪亭日暮)寫道：

　　“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。 爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”

　　李清照在這首小令中真實地描述了她年少時一次愉快的郊游。在宋朝禮學鼎盛的階段，封建禮教對女子諸多束縛的時期，我們從她身上卻根本看不到什么封建規(guī)范、禮教枷鎖的影子，她駕舟游玩，不覺天色已晚，卻絲毫不擔心回家受家長的責罵，由此其家庭開明程度可見一斑。正是因為詞人這種與一般的封建大家閨秀所不同的生存狀態(tài)，才讓她比別的女子有了更多的自由與特殊的生活體驗，使她信手拈來某一生活場景入詞也顯得那樣的與眾不同，充滿了健康明快的色彩。而大自然的晚霞落日、綠水紅蓮這些著名的景物，被融入詞中，好像一幅清新別致的圖畫。透過這首詞，我們可以清楚地看到李清照少女時代那活潑開朗的性格，她無拘無束，無憂無慮，自由健康地成長著，令人真實地感受到她熱愛大自然、熱愛生活的情懷。這種開朗率性和蓬勃朝氣，即使到了成年，在她的詞中仍能找到痕跡?；楹蠼?jīng)歷與丈夫別后重逢的她，心情又漸漸開朗。在《慶清朝慢》(禁幄低張)中，她那無拘無束、活潑率性的性格再次生動地表現(xiàn)出來：春天牡丹盛開的時節(jié)，她隨著香輪競走的游園行列前去賞花。她陶醉在明媚的春光和盛開的鮮花當中，快樂得如癡如狂，飲酒賞花直至深夜。詞中洋溢的蓬勃朝氣和對大自然由衷的熱愛躍然紙上，毫不矯揉造作，讓人身臨其境。

　　再看《點絳唇》(蹴罷秋千)：

　　“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”

　　這首詞以生動明快的筆墨勾出了一個富貴人家少女天真爛漫的形象。她生活快樂，性格活潑，甚至有些不拘小節(jié)，你看那位如花少女剛“蹴罷秋千”，頗有倦意，連纖纖玉手也懶得抬，正“露濃花瘦，薄汗輕衣透”時，聽得有人來了，連鞋子都顧不得穿，光著襪子害羞地往屋里跑，頭上的金釵都滑落了，卻又倚著門回頭嗅嗅青青的梅子，實則是想偷偷地看看把自己弄得如此狼狽的人到底是誰。那“和羞走”“倚門”及“卻把青梅嗅”等一系列的描寫，多么真實而細膩，而把這樣一位天真活潑累態(tài)可掬的少女活化出來的李清照，當時不就是一位熱愛生活、天真爛漫的如花少女嗎?這正是李清照早年的自畫像啊!你看她沒有憂慮也沒有煩惱，在天真活潑之中又帶著幾分頑皮羞澀。我們還可以從李清照另外幾首早期詞中進一步窺探到作者這一形象，例如《浣溪沙》中那個“繡面蕪蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮，眼波才動被人猜”的多情少女;那個在《如夢令》中叫嚷“知否?知否?應是綠肥紅瘦”的率性女孩;還有那個在《怨王孫》中唱著“水光山色與人親，說不盡無窮好”的快樂女孩，這一幅幅生動的畫面，無一不在顯露她率真、率性、爽快而多情的個性!透過她的詞，我們還可以得知她并不是一個一味貪玩、不知所靜的女孩，她也會在“淡蕩春光寒食天”(《浣溪沙》)里，做甜甜的夢;她還會“倚樓無語理瑤琴”(《烷溪沙》)，獨自一人默默地暗想心事。 這個時期由于社會安定，家庭生活富足，加之個人心情舒暢，因此李清照的詞作內(nèi)容和格調(diào)都是歡快無憂的，其詞境也充滿著樂趣。加上其細膩的筆法，景物和感情的交叉描繪，使得這個時期的詞作個性鮮明，充滿浪漫主義情懷。

　　(二)婚后：守望愛情，愁多于樂

　　唐代女道人魚玄機在《贈鄰女》中說：“易求無價寶，難得有情郎。”在女性地位大大提升的現(xiàn)代，許多女性還在感嘆有情郎難覓，而在婚姻大事全憑“父母之命，媒妁之言”的封建時代，有才情的女性要想找到與自己琴瑟相和，在精神和情感上能夠溝通的理想伴侶，更是難上加難。而李清照幸運地嫁給了才情兼?zhèn)洌峙c她意趣相投的趙明誠。

　　趙明誠人品學識俱佳，是一位學者型的青年，他讀書極博，酷好書畫，是一位金石學家。他與李清照成婚后，兩人吟詩填詞，互相唱和，賞玩書畫，研究金石，生活充滿了詩情畫意，十分美滿，可以說他們的感情建立在志同道合的基礎上的。趙明誠非常敬佩妻子的才華，稱她為“亦師、亦友、亦妻房”。李清照在《金石錄后序》中寫道“每獲一書，即共同勘校，整集簽題，得書、畫、彝、鼎，亦摩玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭為率。” “余性偶強記，每飯罷，坐歸來堂烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾頁幾行，以中否角勝負，為飲茶先后，中即舉杯大笑，至茶傾覆杯中，反不得飲而起。”④這兩段文字從一個側(cè)面表現(xiàn)了李清照夫婦的感情厚篤、情趣相投?！豆沤衽贰肪硪灰凑Z：“自古夫婦擅朋之勝，從來未有如李易安與趙德甫者，佳人才子，千古絕唱。” ⑤李清照的詞中表現(xiàn)出來的兩情相悅、刻骨相思都是基于這種深厚的夫妻之情。可以說，是趙明誠給予了李清照的情感體驗使她寫出了那么多動人的閨情詞。

　　燕爾新婚的李清照在《減字木蘭花》(賣花擔上)中又再現(xiàn)從前的活潑俏皮相：

　　“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”這首詞將一個沉醉在愛河的新婦那幸福和歡樂的嬌憨嫵媚表現(xiàn)得惟妙惟肖，顯得清新活躍。而在《漁家傲》(雪里已知春信至)中，我們也可以找到相似的情調(diào)：“雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人欲出新妝洗。 造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。”

　　晚來一陣風雨過去，酷熱消散，她先是理笙簧，后是淡淡妝，接著“絳鞘縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎”(《采桑子》)。這些以率真之筆，抒率真之情;不扭捏造作，不矯揉造作，這不正是那個工作之余的李清照嗎? 這些詞都還延續(xù)著婚前的浪漫，說明李清照在新婚時期，還處于花好月圓，輕松浪漫、和諧無憂的氛圍中。

　　但是生活在封建時代的女性，幾乎與世隔絕，愛情和婚姻是她們生活的全部，除此之外，她們的生活沒有更多的內(nèi)容。丈夫的遠離使多少女子苦澀地留守在寂寞的深閨之中。嫁入庭院深深，顯赫而又森嚴的趙府的李清照在婚后不久就因丈夫經(jīng)常外出游學、為官而面臨了夫妻分離。作為一個有著豐富情感的女性，她也有無法排遣的寂寞之情，刻骨的相思之苦。在《一剪梅》(紅藕香殘)中，她真誠地表達著自己的思念情懷：

　　“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”

　　這首詞可見李清照一改往昔活潑俏皮、不知憂慮的少女形象，成了終日思情悠悠，愁腸蕩蕩的思婦，她劃船已不再“驚起一灘鷗鷺”，而是“輕解羅裳，獨上蘭舟”，已不是“興盡晚回舟，誤入藕花深處”，而是等待“云中誰寄錦書來”。她送別了丈夫，不免有些失落，舉目所見，不管白云、飛雁、明月還是落花流水，時時處處皆與丈夫聯(lián)系起來，這種感情既執(zhí)著又纏綿，擺脫不開，又放不下，“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”，夫妻之間的相思之情被描寫得細膩委婉，使我們仿佛看到她眉頭的一顰一蹙，心頭的一震一顫，使婚后不久的相思之情、思念之意躍然紙上。相思之情是人類最普遍的情感之一，它“剪不斷，理還亂”，一旦萌發(fā)，難于消失;它刻骨銘心，像游絲一般縈繞于心。它可以從外在情態(tài)的“眉頭”上消失，卻又不自禁地鉆入“心頭”。李清照對這種感情作了獨特、深細的體察和把握。而在《醉花陰》(薄霧濃云)中，李清照曲折委婉地抒寫離別之怨、相思之苦：

　　“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

　　“薄霧濃云”、“愁永晝”這種相思多折磨人啊，它已使我們的女詞人“人比黃花瘦”了。而“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”此句之所以超絕，是作者寓情于景，情景交融。其中“瘦”字是“詞眼”為全篇畫龍點睛之筆。作者先以“簾卷西風”一句作動態(tài)描寫，借助西風把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內(nèi)以花喻比的人相互輝映，達到了花與人渾成一體，花瘦便人比花更瘦，形象地表達了閏中人愛情之深，相思之苦，寫情至此，堪稱極至。女詞人一路寫來，或融情于景，或景中寓情，意象或隱或顯，時露時藏，于詞中的結尾處猛然出現(xiàn)，如群山的高峰，爆亮的燈蕊，令讀者震動、深思。從中可見李清照既有一般女子溫柔、善良、細膩的特點，也有作為文化女性多愁善感的一面。這首膾炙人口的詞作，短短的五十二個字，把一個思婦的相思之苦表達得淋漓盡致。

　　還有她《浪淘沙》的“畫樓重上與誰同?”，《小重山》(春到長門)的“二年三度負東君，歸來也，著意過今春”等，大膽熱烈地表白著對趙明誠的思念，讓人真切地領略到李清照對愛情的苦苦守望。

　　綜上所述，李清照在這個時期的情感和心境波動較大，除了新婚時期的詞作還能找出少女時期那種輕松、浪漫、歡快的格調(diào)外，其余大多數(shù)詞作則沉浸在愁情之中。李清照在這個時期是愁多于樂，悲多于喜的。

　　三、中晚年：凄清哀婉、憂憤深沉、蒼涼悲楚

　　在封建時代，女性被禁錮在深閨中，不能像男子接觸廣闊社會，難有“言志” “治國”的傳世之作。而李清照卻從小生活在繁華都市，開闊了她的視野，加上受其父李格非影響，她亦十分關注國運民生。因此，她的詩文多方面反映時代現(xiàn)實。但因為她在主觀上將詩詞分別開來，所以在詞中她著重抒發(fā)個人情感。到了1127年，李清照44歲時，發(fā)生了“靖康之變”，北宋滅亡。兵荒馬亂之中，趙明誠與李清照先后南渡。李清照的生活狀態(tài)被打破了，她背井離鄉(xiāng)，生活變得動蕩不安，開始面對一個和男性幾乎相同的世界，但國破家亡的苦難又讓她更深切認識社會,再次拓展了她的視野，豐富了她的詞的創(chuàng)作空間。一般男作家對國破家亡多基于政治上的理解，作品中表現(xiàn)出更多的是使命感、責任感。但對于李清照來說，國破家亡之痛卻是她實實在在的生命體驗，她的詞作從個人感受的角度側(cè)面反映了社會現(xiàn)實。我們來看看她被稱為“千古絕唱”的《聲聲慢》(尋尋覓覓)：

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急?雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒獨自，怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!”

　　這首詞描述了她在凄風苦雨的黃昏到處找尋，似乎尋找昔日蕩過的秋千和歸來堂讀書品茶的樂趣以及與她志同道合的親人，然而一切都消逝了，眼前只有冷清凄慘的氛圍。她只好借酒消愁，寒風中，曾為她傳送過佳音的雁兒此刻從北國飛來，帶來的卻是北地淪陷的壞消息。她俯視滿地凌亂的菊花，憶起自己曾自比黃花作詞寄與丈夫的事，可嘆花已殘、人已老、寄無人，心更感凄楚，時間更覺漫長。而窗外不住敲打著梧桐葉的細雨，仿佛滴滴震顫自己充滿憂思的心弦。這也正是李清照晚年生活的真實寫照，曲折而又典型地概括了她南渡后飄零的生活、凄苦的處境和充滿悲哀的內(nèi)心世界。詞中的“愁”，不再是之前單純的“離愁別恨”，而是個人不幸與國家淪亡交織在一起而迸發(fā)出的國愁家恨。

　　在動亂年代，李清照常作詞來表達她的心境，她在趙明誠死后，經(jīng)過三個月的流亡，面對雪里寒梅，憶起往年賞梅皆有趙明誠相伴，此時卻一人孤身漂泊在外，更覺內(nèi)心凄苦，于是凄滄揮筆寫下了《清平樂》(年年雪里)。其中“看取晚來風勢”一句寓政治氣候與自然氣候。晚上，北風愈刮愈猛，令人更覺嚴寒;而北方來的金人此刻正發(fā)動瘋狂進攻，更令人擔憂。整首詞刻畫了一個在戰(zhàn)亂年代里奔亡孀婦的寂寞悲哀形象，表現(xiàn)了動亂年代的一個橫截面。

　　著名的《永遇樂•元宵》一詞更寄托了李清照的興亡之恨。面對元宵之夜張燈結彩歌舞升平的景象，思念故國之情油然而生。“人在何處”抒發(fā)了對亡夫的懷念。“落日”“染柳”“元宵”三組對偶句明渲臨安元宵之樂，卻是用問句以樂襯憂。今昔盛衰對比之下，自家之痛與故國之思聯(lián)系起來，我們分明看到她的內(nèi)心在咀嚼國破家亡的苦澀悲涼。

　　經(jīng)歷了多年的逃亡生涯的李清照在浙江聽說金華雙溪一帶春色很好，便想借郊游來排解心中憂愁，但人未出游，一想到溪上一對對游人追逐嬉戲的情景會使自己陷入辛酸的回憶，她便打消了泛舟的念頭，含著淚水，寫下了一首《武陵春》：

　　風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪蚱蜢舟，載不動、許多愁。

　　流離失所、飄泊天涯的疲憊令她“日晚倦梳頭”，國破家亡的悲痛使她“欲語淚先流”，心頭的酸楚郁悶使她想通過泛舟雙溪來排遣，但是國家的破碎、身世的漂泊、孀居的寂寞，晚年的凄涼，這種種深埋于她內(nèi)心的沉重愁緒又怎是那小舟承載得起的呢?李清照把自己沉痛的生命體驗深植于她的詞作中，傾吐了歷史受難者的內(nèi)心痛苦，使《武陵春》的“愁”更有內(nèi)蘊，讓后人千古傳唱。

　　當然，社會的動蕩并非只讓李清照在詞作中一味地感傷低沉，她也有頗具豪放氣派的時候。在《漁家傲》中，她以“路長嗟日暮”的嘆息來抒發(fā)自己身經(jīng)國破家亡之痛和倍受顛沛流離之苦卻渺無歸宿之感。“有驚人句”表明了她的自信自負，然而一個“漫”字，又把自信自負的情懷陡然指向了對摧折人才的現(xiàn)實社會的指控。的確，在南北宋交替時期，女子即使?jié)M腹經(jīng)綸，語出“驚人”又有何用?既不能報國也不能衛(wèi)家，連“甘心老是鄉(xiāng)” ⑥的生活也由不得已。無奈之中，從“千帆舞”的現(xiàn)實想象到“九萬里風鵬”，以便把她乘坐的“蓬舟”吹往憧憬已久的仙山，以此暗示自己對美好理想的熱烈追求。而《鷓鴣天》也抒發(fā)了李清照的不平之心。她贊嘆“自是花中第一流”，是對自己才華的肯定，“梅花妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋”是她自信的表現(xiàn)，而“騷人可煞無情思，何事當年不見收”借為桂花鳴不平，實則為自己懷才不遇鳴不平。兩首詞都是李清照面對投降派的誹謗和打擊，倍感失望和憤慨而寫下的豪放之詞，頗具陽剛之氣，難怪古人對她的詞有“倜儻有丈夫氣” ⑦和“蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉” ⑧ 的贊嘆。

　　李清照的人生道路是坎坷的。少女時代的她接受的是良好的家庭教育，身心得以健康發(fā)展;她在大自然的懷抱中受到美的熏陶;大都市的繁華開闊了她的視野;在父親影響下，她廣泛涉獵詩詞歌賦。成婚后的她，由于與丈夫志同道合致力于金石書畫的研究而倍感婚姻的幸福美滿。然而南渡之后，她的生活被徹底改變了，國破、家亡、夫喪的打擊一個接一個襲來，使她顛沛流離、孤寂清苦、痛不欲生。她的詞作之所以有著強烈的真實感，是因為她把自己親身經(jīng)歷和親身體驗的生活與情感融入了她的詞作中，她的作品與她的生活狀態(tài)聯(lián)系是多么密切啊!正是這些人生的幸或不幸的遭遇，在很大程度上影響了李清照在詞方面的創(chuàng)作，才最終造就了這位女詞人，使她成為宋代詞壇上獨樹一幟的女作家。

　　注釋

　?、俪鲎员彼卧~人李之儀的《跋吳思道小詞》,轉(zhuǎn)引自王坤、潘智彪編《文學研究與學術規(guī)范》，第14頁。

　?、谝娫撁摰茸端问贰肪硭乃乃?列傳第二百三/文苑六/李格非傳

　　③褚斌杰《李清照資料匯編》，中華書局，1984年版，第93頁

　?、堍蕹鲎岳钋逭铡督鹗浐笮颉罚D(zhuǎn)引自羅斯寧、彭玉平《宋遼金元文學史》，中山大學出版社，1999年版第166頁。

　?、菪毂蔽摹独钋逭杖u注》，濟南出版社，1990年版，第353頁。

　?、叱鲎陨蛟病毒w瑣談》，轉(zhuǎn)引自羅斯寧、彭玉平《宋遼金元文學史》，中山大學出版社，1999年版第161頁。

　?、喑鲎郧宕钫{(diào)元《雨村詞話》，轉(zhuǎn)引自周篤文《宋詞》，上海古籍出版社，1980年版，第107頁。

　　參考書目：

　　1、沙靈娜譯注《宋詞三百首全譯》，貴州人民出版社，1992年版。

　　2、周汝昌、唐圭璋、萬云駿等撰寫的《唐宋詞鑒賞辭典》上冊，上海辭書出版社，1988年版。

　　3、劉逸生著《宋詞小札》，廣東人民出版社，1978年版。

　　4、羅斯寧、彭玉平編注《宋遼金元文學史》，中山大學出版社，1999年版。

　　5、周篤文編注《宋詞》，上海古籍出版社，1980年版。

　　6、徐北文《李清照全集評注》，濟南出版社，1990年版。

　　7、徐育民、趙慧文《歷代名家詞賞析》，北京出版社，1982年版。

　　2017年職稱論文篇二

　　評職論文：

　　論文名稱：

　　建筑工程項目施工管理控制措施的若干研究 工作單位：重慶市渝青建筑工程有限公司 申 報 人： ****

　　建筑工程項目施工管理控制措施的若干研究

　　摘要：建設項目管理是為實現(xiàn)項目投資、進度、質(zhì)量目標而進行的全過、全方位的規(guī)劃組織、控制和協(xié)調(diào)工作，內(nèi)容是研究如何高效益地實現(xiàn)項目目標。鑒于建設項目是一次性的，故項目工程需要用系統(tǒng)的觀點、理念和方法行管理，具有全面性、科學性和程序性的特點。建設項目的生產(chǎn)要素有勞動、材料、機械設備、技術和資金等，這些要素具有集合性、相關性、目的性和環(huán)境適應性，是一種相互結合的立體多維的關系，這就說明項目是具有系統(tǒng)性施工，具有系統(tǒng)管理的特點。加強項目管理，必須對施工項目的生產(chǎn)要素詳細分析，認真研究并強化其管理。文章僅從施工方的項目管理角度，結合一些實踐中的經(jīng)驗談談的看法。

　　關鍵詞：建筑質(zhì)量 施工管理

　　引言

　　建筑工程項目管理，主要是通過管理使項目的目標得以實現(xiàn)。一建設項目參建方涉及勘探、設計、監(jiān)理、施工等諸多企業(yè)，項目實施過程從設計，到施工，到竣工，到保修等階段，對項目生產(chǎn)要素進行管理主要體現(xiàn)在四方面：①對生產(chǎn)要素進行優(yōu)化配置，即對生產(chǎn)要素適時、適量、比例適當、位置適宜地配備或投入以滿足施工需要;②對生產(chǎn)要素進行優(yōu)化組合，即對投入施工項目的生產(chǎn)要素在施工中進適當搭配以協(xié)調(diào)地發(fā)揮作用;③對生產(chǎn)要素進行動態(tài)管理。動態(tài)管是優(yōu)化配置和優(yōu)化組合的手段與保證，動態(tài)管理的基本內(nèi)容就是按照項目的內(nèi)在規(guī)律，有效地計劃、組織、協(xié)調(diào)、控制各生產(chǎn)要素，使在項

　　目中合理流動，并在動態(tài)中尋求平衡;④合理、高效地利用資源，從而實現(xiàn)提高項目管理綜合效益，促進整體優(yōu)化的目的。

　　1建設項目的施工管理

　　建設項目的施工管理包括成本、進度和質(zhì)量控制，三個控制沒有輕重之分，同等重要并有機結合。

　　1.1成本控制項目施工的成功與否，利潤率是一個重要指標。利潤=收入-成本，可知利潤的增長，就要增加收入、減少成本。收入在施工單位競標以后是相對固定的，而成本在施工中則可以通過織管理進行控制。因此成本控制是建設項目施工管理的關鍵工作。進行成本控制時，應注意以下幾點原則：

　　1.1.1成本最低化原則。施工單位應根據(jù)市場價格編制施工定額。施工定額要求成本最低化，同時還應注意成本降低的合理性。施工定額還應根據(jù)市場價格的變動，經(jīng)常地進行調(diào)整。

　　1.1.2全面成本控制原則。成本控制是”三全”控制，即全企業(yè)、全員和全過程的控制。項目成本的全員控制有一個系統(tǒng)的實質(zhì)性內(nèi)容，包括各部門、各單位的責任網(wǎng)絡和班組經(jīng)濟核算等等，應防止成為控制人人有責，但又人人不管現(xiàn)象。

　　1.1.3動態(tài)控制原則。施工項目是一次性的。成本控制應從項目工作的開始一直到結束。在施工前.應確定成本控制目標;在施工，應對成本進行實時控制，及時校正糾偏;在施工結束后，對成本控制的情況進行總結。

　　1.1.4目標管理原則。項目施工開始前，應對項目施工成本控制

　　確立目標。目標的確定應注意其合理性，目標太高則易造成浪費。太低又難以保證質(zhì)量。如果目標成本確定合理，項目施工的實際成本就該與目標成本相差不多。若相差太多，不是目標成本確定有問題，就是項目施工有不善的地方(譬如有偷工減料或者出現(xiàn)材料質(zhì)量不合格的情況)。

　　1.1.5責、權、利相結合的原則。在項目施工過程中，項目經(jīng)理、各部門在肩負成本控制責任的同時，享有成本控制的權力，同時項目經(jīng)理對各部門在成本控制中的業(yè)績進行定期的檢查和考評，實行有獎有罰。只有真正做好責、權、利相結合的成本控制，才能收到預期的效果。

　　1.2進度控制首先應編制進度計劃，編制進度計劃應在充分掌握工程量及工序的基礎上進行。其次，確定計劃工期。一般情況下，建設單位在招標時提供標底工期。施工單位應參照該工期，同時結合自己所能調(diào)配的資源，最終確定計劃工期。再次，實時監(jiān)控進度計劃的完成情況。編制完進度計劃不是將它束之高閣，不按計劃進行施工，應按照所編制的進度計劃對實際施工進行適時監(jiān)控。正確做法是每周總結工程進度，監(jiān)控其是否與計劃有偏差，若工期滯后，尋找原因，落實趕工計劃。在每周監(jiān)控的基礎上。每月、每季或者每年進行一次工程進度總結。最后，應盡量減少趕工期現(xiàn)象。進度計劃一經(jīng)確定。應嚴格按照計劃進行施工，原則上不提倡趕工期。進度計劃是在施工單位所能獲取的最大且合適的資源的基礎上進行編制的，趕工期無疑將增大資源的投入。而投標報價是在施工成本的基礎上形成的，增大資源投入將提高施工成本、減少利潤。

　　1.3項目施工的質(zhì)量控制主要應從人、材、機3個方面著手控制。由于任何項目都是由人來完成的，所以人的控制是質(zhì)量控制中最為關鍵的工作，是其他控制的基礎。

　　1.3.1人的控制項目管理中最難最基本的管理就是人的管理。人的控制首先是要選好人、用好人。人的能力在不同的時間、不同的地點是有所不同的，但它的變化應該是圍繞一個基點變動的，這個基點每個人是不同的，選擇人才時應該挑選基點比較高的。不同的工作對基點的高低要求是不同的，要人盡其才，用好人。另外，應盡量做到一人多能，這樣就能精簡人員，事半功倍。其次，應充分調(diào)動人的能動性。再次，績效評估是調(diào)動主觀能動性的有效方法。另外，績效評估對簡單的工作相對容易一些，像一個工人砌磚的質(zhì)量、鋼筋綁扎的速度是很容易進行衡量和比較的。而對復雜的工作績效評估就顯得作用不大，比如解決一個工程難題，就很難用時間、質(zhì)量等指標進行評估。綜上所述。人的控制不能生搬硬套，應因人而異，采取不同的方法。

　　1.3.2材料的控制是全過程的控制，從材料的采購、運輸、存儲和使用等過程進行控制。材料控制的目的是使在施工項目上所使用的材料盡可能經(jīng)濟合理，并減少損耗。材料的采購應根據(jù)施工合同的要求，采購最經(jīng)濟合理的材料，也就是說采購的材料不是昂貴的好或便宜的好，也不是質(zhì)高的好或質(zhì)次的好，而應以滿足合同條件且低價為宜。材料的采購應堅持“貨比三家”的買賣原則。

　　2施工項目的驗收

　　施工項目在竣工驗收合格后才能開始工程結算。因此驗收工作應在施工工作結束后盡快完成。有的施工單位進行施工驗收過程相當緩慢，其大部分原因是由于施工資料不齊全，到施工工作結束后才開始后補資料。對工程資料的整理，尤其是現(xiàn)場施工工序資料(含隱蔽工程驗收記錄)、管理技術類資料、材料質(zhì)保資料。必須要在平時的施工過程中進行整理歸檔，并隨時接受工程監(jiān)管單位的檢查，也就是說，施工驗收工作應從工程項目開工就開始著手進行。另外，尤其關鍵的是施工單位應與施工各建設主體單位、兄弟單位以及工程監(jiān)督主管部門保持良好的溝通。建筑工程施工過程是一個程序化的過程，最終將是通過驗收，才能交付使用。施工單位作為一個建設工程核心單位，處理好這種相互結合的立體多維關系，離不開溝通，這樣才能保證建設項目的順利施工和驗收。

　　3建設工程項目的保修

　　施工驗收結束后，施工單位并不是就此結束對建設項目的管理工作，還應按合同要求繼續(xù)履行工程的保修義務，負責保修期內(nèi)的工程維修工作。主要做好以下工作：第一，施工單位應根據(jù)施工合同中的保修范圍，實施保修工作，保修完成后組織建設方驗收;第二，對保修范圍外的項目，對于緊急搶修事故，應立即組織搶修，搶修完成后組織建設方驗收;第三，對涉及結構安全的質(zhì)量問題，施工方應組織相關建設單位進行現(xiàn)場會診，提出保修方案后再實施保修工作，保修完成后組織建設方驗收。看來，工程項目后期的管理工作絲毫沒有因為工程的完工而懈怠。一個企業(yè)必須要做到這一點，善始善終，千萬不能虎頭蛇尾，這關系到企業(yè)的聲譽和社會競爭力。

　　建設工程項目管理可謂是一個非常復雜的管理過程，其有嚴格的工作范圍、時間進度、成本預算、質(zhì)量性能等方面的要求，單純依靠個人英雄式的單打獨斗或者孤軍奮戰(zhàn)根本解決不了問題，而必須借助團隊合作的力量，項目管理的過程，也是團隊合作的過程。