人生當(dāng)自強(qiáng)政治論文(2)
人生當(dāng)自強(qiáng)政治論文
人生當(dāng)自強(qiáng)政治論文篇二
獨(dú)立自強(qiáng)之路
摘 要：韓國(guó)當(dāng)代杰出長(zhǎng)篇小說《單人房》，以其獨(dú)特的自傳體和深情哀婉的文字記錄了韓國(guó)產(chǎn)業(yè)革命和軍事獨(dú)裁時(shí)期的社會(huì)風(fēng)俗和個(gè)人的成長(zhǎng)艱辛。作者申京淑是韓國(guó)最具代表性的女作家之一，她關(guān)注女性成長(zhǎng)和女性主體性的確立，呼吁女性真正的自由解放。小說《單人房》中女性成長(zhǎng)意識(shí)的表現(xiàn)是值得關(guān)注的主題。本文將以小說《單人房》為中心，對(duì)其中的女性成長(zhǎng)意識(shí)作簡(jiǎn)要分析，以便更好地理解作品。
關(guān)鍵詞：申京淑 《單人房》 女性 成長(zhǎng)意識(shí)
申京淑，韓國(guó)當(dāng)代最重要的小說家之一，被譽(yù)為韓國(guó)上世紀(jì)90年代的文學(xué)神話。1963年生于全羅北道井邑郡，畢業(yè)于漢城藝術(shù)大學(xué)文藝創(chuàng)作系。1985年，申京淑憑借中篇小說《冬天的寓言》入選《文藝中央》新人文學(xué)獎(jiǎng)。1993 年，出版短篇小說集《風(fēng)琴聲起的地方》，引起了韓國(guó)文學(xué)界的關(guān)注，在韓國(guó)文壇嶄露頭角。1995年出版的《單人房》是申京淑最為重要的長(zhǎng)篇代表作，被譽(yù)為90年代韓國(guó)文壇的重要收獲。著有長(zhǎng)篇小說十多部，作品多次獲獎(jiǎng)。她極具寫作才氣，作品感情細(xì)膩、真實(shí)委婉，彌漫著淡淡的鄉(xiāng)愁。她以切己體察的方式表達(dá)出人在后工業(yè)化時(shí)代的精神迷失和靈魂自救。
《單人房》帶有作者早年自傳的影子。風(fēng)云動(dòng)蕩的時(shí)代，少女申京淑離別農(nóng)村，來到城市，租住在偏僻的單人房，奔波于車間和課堂之間，一心追逐心中的夢(mèng)想。同學(xué)希齋姐姐的死給她的心靈蒙上了濃重的陰影，周圍的人們?yōu)榉纯管娛陋?dú)裁奮不顧身的精神加速了她的成長(zhǎng)。《單人房》承載著作者的成長(zhǎng)歷程，可謂一部“成長(zhǎng)小說”，同時(shí)也是韓國(guó)社會(huì)動(dòng)蕩、急劇向現(xiàn)代奔突的歷史進(jìn)程的縮影，是一個(gè)民族和一個(gè)時(shí)代的傳記。下面我們將從女性成長(zhǎng)小說層面，對(duì)作品中流露出的女性成長(zhǎng)意識(shí)作具體的解讀。
通過上世紀(jì)80 年代的社會(huì)變革，在現(xiàn)代化和產(chǎn)業(yè)化的過程中，韓國(guó)社會(huì)中自我本體性喪失的問題逐漸變得具體起來。尤其隨著女性社會(huì)地位的提升，女性的主體性喪失問題顯得更為突出。因此，在這個(gè)時(shí)期，許多作家通過文學(xué)活動(dòng)具體確立了女性的本體問題。他們首先開始了一種告白題的“為了探討自我本體性的苦斗”。作家所著力表現(xiàn)的女性角色是個(gè)體生存意義上“人”的“自我”，而不是宏觀世界的“女性”，并通過文學(xué)創(chuàng)作把女性還原成“個(gè)體生存的”切實(shí)人物。作品集中表現(xiàn)韓國(guó)現(xiàn)代社會(huì)中的女性“自我”形象，強(qiáng)調(diào)被遮蔽在男尊女卑社會(huì)體制下，男權(quán)家族利益的女性主體性自覺意識(shí)，著力表現(xiàn)人物如何通過“選擇”找到真正的“存在感”。這種普遍的人性的揭示與現(xiàn)代人精神實(shí)質(zhì)的開掘，構(gòu)成其作品深厚的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，也成為女性“自我”主體性覺醒的主要思想內(nèi)涵。
作家申京淑關(guān)注女性成長(zhǎng)和女性主體性的確立。長(zhǎng)篇小說《單人房》描述了上世紀(jì)80年代到90年代韓國(guó)社會(huì)政治體制發(fā)生變革的背景下，一個(gè)從農(nóng)村走向城市的女孩從青春期走向成熟的成長(zhǎng)歷程，集中深入地表達(dá)了對(duì)女性主體意識(shí)覺醒的呼吁和關(guān)注。
一、成長(zhǎng)之路
《單人房》里主人公“我”真正意義上的心理成長(zhǎng)，從離開家鄉(xiāng)踏進(jìn)那間狹窄的單人房開始。十六歲的“我”走過艱難而又漫長(zhǎng)的成長(zhǎng)之路，不斷等待理想的實(shí)現(xiàn)。首先是成長(zhǎng)之路的艱辛。“我”每日拖著疲憊的身體，帶著沉重的心情，周而復(fù)始地重復(fù)著枯燥無味的日子。“不管怎么節(jié)省，生活費(fèi)總是捉襟見肘”，總是累得疲憊不堪。對(duì)于一個(gè)女性來說，成長(zhǎng)的過程中往往要體會(huì)比男性更多的艱辛與苦澀。十六歲的“我”以及工廠中眾多的“她”，在城市中的生存位置被一再剝奪，特別在經(jīng)歷了女工被搜身、女工懷孕等事件，“我“更體會(huì)到女性成長(zhǎng)中不可言說的曲折與痛楚。親歷生存艱辛的一點(diǎn)一滴后，“我”懂得了這一份成長(zhǎng)的來之不易，更加珍惜成長(zhǎng)的經(jīng)歷和機(jī)會(huì)。
其次是成長(zhǎng)中的夢(mèng)想之殤。對(duì)于每一個(gè)走進(jìn)城市的人來說，大多是懷抱著夢(mèng)想與希望的，而現(xiàn)實(shí)的殘酷將理想與夢(mèng)想擊得支離破碎。表姐不得不放棄了自己的夢(mèng)想，而我也舉步維艱地一點(diǎn)一點(diǎn)地守護(hù)著最初的夢(mèng)想(成為作家)。“作家那些人好像天生就是與眾不同的”，“我”堅(jiān)信這一點(diǎn)，為了繼續(xù)守護(hù)這份與眾不同，“我”加倍努力，頑強(qiáng)地與生活進(jìn)行抗?fàn)帲驗(yàn)?ldquo;我”知道夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)是需要付出血淚的代價(jià)。
愛情也是“我”成長(zhǎng)路上必經(jīng)的元素。那時(shí)的“我”十六歲，唯一令“我”開心的是給喜歡的男生昌寫信，在鄉(xiāng)村與城市之間，通過書信傳遞與分享著成長(zhǎng)中那份辛酸和歡樂。同時(shí)這份感情也成為“我”艱難生活里最溫暖的慰藉。而鄰屋希才姐姐穿著上的改變，也使“我”第一次意識(shí)到作為一名女性的不同。還有成長(zhǎng)中的死亡之重。對(duì)于十六歲的“我”來說，生活的苦難、夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的艱辛以及愛情的苦澀都是成長(zhǎng)中的必經(jīng)之路。但沉重的死亡之痛，對(duì)于“我”來說，卻成為了刻骨銘心的記憶，仿佛刻于心間，永遠(yuǎn)無法忘記。希才姐姐的死以及時(shí)代政變下發(fā)生的一次次流血事件及慘案，變成了我生命中永遠(yuǎn)無法解開的心結(jié)。即使“我”長(zhǎng)大成人擁有家庭后，這些依然使“我”感到無法抑制的憂傷。
二、父親角色缺失
父親角色的缺失是《單人房》女性成長(zhǎng)意識(shí)的重要表現(xiàn)。父親角色缺失的問題和“我”的主體性確立的問題密切相關(guān)。父親一般被認(rèn)為是家庭的供養(yǎng)者和對(duì)家庭負(fù)有責(zé)任的家長(zhǎng)。父親角色的缺失會(huì)導(dǎo)致家庭的生存危機(jī)。而且，父親作為家庭秩序的維護(hù)者，他的缺失也會(huì)導(dǎo)致家庭的無秩序和混亂。在《單人房》中幾乎看不到父親這一角色的身影，原本應(yīng)該被父親守護(hù)和供養(yǎng)的我們――“我”和哥哥、姐姐們獨(dú)自來到城市打拼，努力生活，克服在城市工作和上學(xué)的困難，不斷走向獨(dú)立自強(qiáng)之路。尤其是主人公 “我”在經(jīng)歷了社會(huì)的動(dòng)蕩不安、生活的艱辛以及希才姐姐的死亡之后，精神上受到洗禮，“我”克服過去的苦難和挫折所造成的陰影，懷揣著成為作家的夢(mèng)想，努力向前，不斷寫作，完成了精神上的巨大成長(zhǎng)。這一過程也正是“我”主體性形成的過程。作為女性的“我”，完成了屬于自己的成長(zhǎng)之路。
三、姐妹情誼
同時(shí)，姐妹情誼也是《單人房》女性成長(zhǎng)意識(shí)的另一重要表現(xiàn)。與其他女性小說注重在男性他者的注視與壓制中展現(xiàn)女性主體成長(zhǎng)命運(yùn)的方式不同，小說《單人房》則更為關(guān)注女性獨(dú)立個(gè)體的發(fā)展與自我價(jià)值的獲得。申京淑細(xì)致入微地探索個(gè)體女性心理，并且深入地將女性個(gè)人生活與時(shí)代背景相聯(lián)系，是女性向社會(huì)證明自身價(jià)值和存在的可貴探索。近代以來，隨著以人性覺醒和個(gè)性解放為核心的啟蒙思潮的興起，女性得以邁出封建家庭的圍欄，走進(jìn)學(xué)校，甚至走到社會(huì)上進(jìn)行自由的社交。與此同時(shí)，女性之間的姐妹情誼(sisterhood)也隨之浮出歷史表面。 姐妹情誼伴隨著每一個(gè)女性的成長(zhǎng)始終，成為女性成長(zhǎng)小說中較常出現(xiàn)的主題之一。女性成長(zhǎng)中的共有經(jīng)驗(yàn)被相互分享與保存，成為成長(zhǎng)過程中的一種精神慰藉，更為在成長(zhǎng)道路上處于生存困境和性別困境的女性提供了有力的精神援助。這些播撒在女性成長(zhǎng)敘事深層的姐妹情誼，闡發(fā)了女性在靈魂溝通基礎(chǔ)上相互給予的溫情與關(guān)懷，成為女性心靈生活的一個(gè)不可或缺的精神庇護(hù)所，并因此更加注重自我的獨(dú)立和發(fā)展，從而走上更為健康的女性成長(zhǎng)之路?！秵稳朔俊分?ldquo;我”與表姐、希才姐姐在艱難生活中所結(jié)下的深厚友誼正是我成長(zhǎng)道路上的避風(fēng)港，在缺少了父親的守護(hù)和母親關(guān)愛的情況下，姐妹情誼顯得尤為重要甚至不可或缺。表姐和希才姐姐作為“我”成長(zhǎng)道路上的伴隨者、影響者，甚至是引導(dǎo)者，也是主人公自我形象的投影，在姐妹的身上“我”仿佛看到了自己的影子，這也說明了“我”個(gè)體精神的不成熟狀態(tài)。因此，與姐妹暫時(shí)或者永久的別離，成為主人公心里揮之不去的陰影，直到勇于穿過這片黑暗的影子，才能完成蛻變，收獲成長(zhǎng)。但我相信個(gè)體生命的成長(zhǎng)必定將主人公引向獨(dú)立的成長(zhǎng)道路。正如希才姐姐的死亡讓“我”久久不能忘記，成為心中揮之不去的噩夢(mèng)，但也正是這痛苦而艱難的經(jīng)歷使“我”不斷成熟，最終完成蛻變，走上獨(dú)立自強(qiáng)之路。
四、寫作
《單人房》中“我”的主體性確立或者成長(zhǎng)的完成最終是通過寫作(文學(xué))實(shí)現(xiàn)的。 我們有必要考察一下作者自己認(rèn)為的寫作(文學(xué))的意義是什么。關(guān)于寫作的夢(mèng)想，“我”把它描述成為“面向星空，站在高處優(yōu)雅入睡的鳥”。這是非常浪漫和具體的形象。而被現(xiàn)實(shí)壓抑的“我”只描述了在筆記本上抄寫《矮子射出的小球》的事情和“我”對(duì)文學(xué)(夢(mèng)想)的熱情。換言之，小說并沒有描寫“我”在閱讀或抄寫《矮子射出的小球》時(shí)有什么想法，以及這部作品對(duì)“我”的生活產(chǎn)生了何種影響。小說重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了“我”那被囚禁在自我和家庭共同體藩籬內(nèi)的夢(mèng)想。“我之所以從事文學(xué)并不是想用文學(xué)改變什么。只是因?yàn)橄矚g而已。只有通過文學(xué)，我才能夢(mèng)想那些在現(xiàn)實(shí)中不可能的東西、被禁止的東西。”
“那些夢(mèng)想究竟來自何方?我認(rèn)為我是社會(huì)的一員。如果說我之所以能夠做夢(mèng)是因?yàn)橛形膶W(xué)，那么社會(huì)不正是讓人做夢(mèng)的地方嗎?”主人公認(rèn)為寫作能夠帶給自己夢(mèng)想的力量，寫作能夠使自己沖出灰暗現(xiàn)實(shí)的泥沼，尋求自己心靈的烏托邦。最終通過寫作(文學(xué))，主人公完成主體性的確立和自我的成長(zhǎng)，獲得了自我認(rèn)同。而對(duì)于作家自身，寫作則無疑是心靈深處的贖罪和靈魂的拯救。這也反映了后工業(yè)化時(shí)代的精神迷失和靈魂自救這一深刻主題。
本文從成長(zhǎng)之路的艱辛、愛情的體驗(yàn)、父親角色的缺失以及姐妹情誼等方面對(duì)《單人房》中的女性成長(zhǎng)意識(shí)作出分析，最終落腳到寫作(文學(xué))這一夢(mèng)想之翼上。主人公在經(jīng)歷了成長(zhǎng)的艱辛之后，最終通過寫作(文學(xué))完成了自我成長(zhǎng)和主體性的確立，在實(shí)現(xiàn)了自身價(jià)值的同時(shí)也完成了心靈的救贖。主人公完成了自己的獨(dú)立自強(qiáng)之路?！秵稳朔俊芳?xì)膩地記錄了女性成長(zhǎng)之路，深刻地反映了女性的成長(zhǎng)意識(shí)，對(duì)于反思現(xiàn)代社會(huì)女性的成長(zhǎng)現(xiàn)狀、促進(jìn)女性實(shí)現(xiàn)真正的自由解放具有重要的文學(xué)意義和社會(huì)意義。
參考文獻(xiàn)
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