勃拉姆斯鋼琴音樂作品的啟示論文
2012年，中國國有企業(yè)仍然是鋼琴的主要生產(chǎn)主體，生產(chǎn)鋼琴達(dá)到17.1萬架，約占全國鋼琴總產(chǎn)量的45%。鋼琴的使用已經(jīng)成為大眾普遍的現(xiàn)象了.以下是今天學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：勃拉姆斯鋼琴音樂作品的啟示相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
勃拉姆斯鋼琴音樂作品的啟示全文如下：
[摘 要] 縱觀勃拉姆斯鋼琴作品的創(chuàng)作生涯，民族性一直都是他創(chuàng)作的重要組成部分，都是建立在本民族的優(yōu)秀音樂傳統(tǒng)和民間音樂基礎(chǔ)之上的，這對于我國鋼琴作品也有著重要啟示作用。
[關(guān)鍵詞] 勃拉姆斯 音樂作品 民族性 啟示
約翰·勃拉姆斯是19世紀(jì)下半葉偉大的作曲家之一。這一時(shí)期，德國嚴(yán)峻的社會(huì)現(xiàn)狀和浪漫主義思潮沖擊著古典藝術(shù)傳統(tǒng)，在這種情況下，勃拉姆斯堅(jiān)持在創(chuàng)作中繼承和發(fā)揚(yáng)德奧古典主義傳統(tǒng)，堅(jiān)定地保持和發(fā)揚(yáng)了民族民間音樂并不斷發(fā)展創(chuàng)新，使他逐漸形成自己獨(dú)特音樂創(chuàng)作風(fēng)格。在他的鋼琴音樂中，通過對其他民族民間性元素的吸收以及對本國民族性底色的強(qiáng)化，造就出勃拉姆斯鮮明的民族性風(fēng)格。
一、 彰顯民族氣質(zhì)的鋼琴音樂作品
勃拉姆斯鋼琴作品顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族性格。德奧古典主義傳統(tǒng)和民族民間音樂是建立在勃拉姆斯作品中民族性的兩塊基石。一方面，勃拉姆斯是一位追求古典主義精神的作曲家，具有典型德意志民族中嚴(yán)謹(jǐn)、自律、穩(wěn)重、深刻、內(nèi)斂盛于外表的性格特性。且巴赫、貝多芬等德奧古典音樂先驅(qū)對他音樂創(chuàng)作藝術(shù)的啟迪與影響，使他最終將自己的藝術(shù)精神深深地扎根于德國傳統(tǒng)音樂文化土壤之中。另一方面，由于對民族民間音樂的熱愛，他一直專心熱衷于從事對本土民歌的研究和收集編纂工作，由此而創(chuàng)作的眾多德國民謠作品，充分體現(xiàn)了勃拉姆斯對本土民族文化藝術(shù)和民族音樂的深厚感情。古典主義和民族民間音樂這兩塊基石缺一不可，無論少了哪一塊都無法形成他所特有的音樂品質(zhì)。
勃拉姆斯鋼琴作品的民族性主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：
1.對本民族音樂的傳承。勃拉姆斯深受德國本民族音樂的影響，吸取了德國早期宗教音樂如眾贊歌等音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)，加上對巴赫、貝多芬、舒曼等前輩音樂家的學(xué)習(xí)，使他的作品散發(fā)出濃厚的德意志民族氣質(zhì);
2.廣泛吸收其他民族的音樂特點(diǎn)。勃拉姆斯鋼琴作品中的民族性不僅包括本民族的音樂，還體現(xiàn)在對其他民族優(yōu)秀音樂文化的吸收和借鑒。他創(chuàng)作的多首匈牙利風(fēng)格的作品皆展現(xiàn)了其民族性的另一方面。
二、勃拉姆斯音樂作品對我國民族性鋼琴作品的啟示
對民族民間音樂的借鑒成為了勃拉姆斯作品中民族性的一個(gè)重要體現(xiàn)，這些因素構(gòu)成了勃拉姆斯鋼琴音樂的主要特點(diǎn)，對于我國鋼琴作品也有著重要啟示：
1、扎根于民族傳統(tǒng)音樂文化
勃拉姆斯的鋼琴音樂成功的主要原因之一，就是建立在對本民族音樂的充分肯定與繼承之上，其作品都是在吸收和借鑒民族民間音樂素材的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的，它們充滿了德意志民族特有的民族情感及民族精神，形成具有獨(dú)特藝術(shù)內(nèi)涵的世界性的鋼琴作品。我國有著悠久而博大精深的文化傳統(tǒng)，有著豐富多彩的民族音樂以及音樂文化，無論是古曲、民樂，還是民歌，都是我國傳統(tǒng)音樂的重要組成部份，都是以不同的形式展現(xiàn)著中國音樂文化的魅力。因此，中國鋼琴作品應(yīng)該從本民族傳統(tǒng)的音樂文化中獲得新的靈感，汲取新的養(yǎng)分，用本時(shí)代的音樂理念對民族音樂文化進(jìn)行深度挖掘，用鋼琴這樣一件西洋樂器來展現(xiàn)我國的民族精神，體現(xiàn)民族情感與民族風(fēng)格。
2、深入學(xué)習(xí)民族民間音樂
我國民族眾多，其音樂和樂器以品種多樣著稱于世，擁有大量風(fēng)格各異的音樂作品。這些寶貴的音樂財(cái)富對于我們了解民族音樂語言、把握民族音樂風(fēng)格都具有極大價(jià)值。中國鋼琴音樂創(chuàng)作已經(jīng)走過了半個(gè)多世紀(jì)的路程，許多作曲家將鋼琴音樂創(chuàng)作與來自民間源于生活的民族民間音樂相結(jié)合，做到了民族的題材與風(fēng)格、內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。如根據(jù)同名嗩吶曲改編的鋼琴曲《百鳥朝鳳》、同名古琴曲改編的鋼琴曲《梅花三弄》等，這些作品都間接體現(xiàn)了中國民族民間音樂，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族色彩，體現(xiàn)出濃郁的中國韻味，深化了傳統(tǒng)音樂的意境。盡管出現(xiàn)過許多優(yōu)秀的鋼琴作品，但這些作品依然不足以將我國悠久的歷史和燦爛的多民族文化淋漓精致的表現(xiàn)出來，因此，我們要重視民族民間音樂的學(xué)習(xí)，這將有助于我國民族鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展。
3、廣泛吸收多元文化，大膽創(chuàng)新
我國自古有著眾多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，在宗教上即有源自本土的道教也有影響力最為廣泛的佛教，繪畫上有著重意淡形的水墨和寫意，文學(xué)上有著輝煌燦爛的唐詩和宋詞，這些寶貴的文化遺產(chǎn)經(jīng)久而不衰，對于我國當(dāng)代音樂創(chuàng)作來說有著極其重要的價(jià)值。我們應(yīng)當(dāng)廣泛吸收不同藝術(shù)的自身特點(diǎn)，將它們?nèi)谌胍魳纷髌分?，擴(kuò)展音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力，開拓我國鋼琴音樂作品中的文化內(nèi)涵和民族特性。深化對民族化的理解，擴(kuò)大音樂表現(xiàn)手法，從宏觀到微觀的不同層面上拓展鋼琴這件西方樂器的表現(xiàn)力。
此外，我們在走民族化道路的同時(shí)，要接觸其他國家優(yōu)秀的文化，我們應(yīng)當(dāng)與世界各地豐富多彩的傳統(tǒng)民族民間音樂相結(jié)合，并且要學(xué)習(xí)現(xiàn)代音樂的各種作曲技法，與我國民族音樂特點(diǎn)相結(jié)合，創(chuàng)作出即有民族性又有世界性的具有時(shí)代感的鋼琴音樂作品。
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