論現(xiàn)代裝飾藝術(shù)下樹(shù)脂畫(huà)表現(xiàn)形式論文

　　樹(shù)脂畫(huà)是日本藝術(shù)家深堀隆介發(fā)明的立體繪畫(huà)法。樹(shù)脂畫(huà)看起來(lái)特別逼真，由于逐層繪畫(huà)，更有層次感，仿佛在水中游動(dòng)的魚(yú)定格在那一刻?？雌饋?lái)更加立體。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天為大家精心準(zhǔn)備的：論現(xiàn)代裝飾藝術(shù)下樹(shù)脂畫(huà)表現(xiàn)形式相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　論現(xiàn)代裝飾藝術(shù)下樹(shù)脂畫(huà)表現(xiàn)形式全文如下：

　　摘 要 ：在物質(zhì)極其豐富的今天，人們更加追求對(duì)物質(zhì)的美感和享受，這也不斷地要求產(chǎn)品必須以新觀念新形式滿(mǎn)足人們的各類(lèi)喜好與需求。近年來(lái)，樹(shù)脂畫(huà)作為一種新興的裝飾藝術(shù)，以其獨(dú)特新奇的立體透明效果，令人震撼的視覺(jué)體驗(yàn)，受到了廣大人群的追捧，本文將對(duì)現(xiàn)代裝飾藝術(shù)下的樹(shù)脂畫(huà)表現(xiàn)形式進(jìn)行簡(jiǎn)要的論述。

　　關(guān)鍵詞： 現(xiàn)代裝飾藝術(shù) 樹(shù)脂畫(huà)

　　1樹(shù)脂畫(huà)的起源及特點(diǎn)

　　深堀隆介日本美術(shù)作家，是立體繪畫(huà)法的創(chuàng)始人。深堀隆介 (ふかほり りゅうすけ / Riusuke Fukahori)，現(xiàn)居日本神奈川。

　　他因研制出立體樹(shù)脂畫(huà)而聞名，在膠上繪畫(huà)的方式深受歡迎。主要通過(guò)不同的容器來(lái)繪制作品，他由大自然創(chuàng)造的天然的藝術(shù)品――琥珀石而產(chǎn)生靈感，因畫(huà)面的材質(zhì)和立體效果也稱(chēng)作3D樹(shù)膠畫(huà)。

　　2樹(shù)脂畫(huà)在國(guó)內(nèi)的現(xiàn)狀

　　樹(shù)脂畫(huà)的研發(fā)者――深堀隆介，他發(fā)明了“山寨”琥珀石，通過(guò)上膠冷卻繪制再冷卻的方法來(lái)制作完成，并且不同的表現(xiàn)物體表現(xiàn)的層次也均不同，因所畫(huà)物體而定。由于樹(shù)脂畫(huà)是近幾年研發(fā)出的新興畫(huà)種，所以國(guó)內(nèi)還未像其它傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)被廣為傳播開(kāi)來(lái)，但以陳翔穎、曹強(qiáng)為代表的青年畫(huà)師正在將樹(shù)脂畫(huà)技藝逐步地向廣大繪畫(huà)愛(ài)好者普及。

　　陳翔穎，福建省長(zhǎng)樂(lè)市人。多年來(lái)倡導(dǎo)創(chuàng)作和研究多種題材的樹(shù)脂畫(huà)。他不只限制于繪畫(huà)金魚(yú)，更注重表現(xiàn)所繪制對(duì)象的本質(zhì)和內(nèi)在，熱衷于在網(wǎng)上普及繪制過(guò)程。曹強(qiáng)，山東濟(jì)寧人，2012年3月受深堀隆介的影響創(chuàng)作容器樹(shù)脂立體繪畫(huà)，尤其畫(huà)魚(yú)尾特別生動(dòng)，曹強(qiáng)的作品生動(dòng)逼真，中國(guó)風(fēng)極強(qiáng)，利用樹(shù)脂的透明特點(diǎn)和質(zhì)地，將樹(shù)脂畫(huà)作品表現(xiàn)的淋漓盡致，表現(xiàn)出別樣的三維美感。

　　3樹(shù)脂材料在繪畫(huà)中的運(yùn)用

　　樹(shù)脂材料在傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法中主要有三方面的用途：一是將樹(shù)脂與溶解劑合成到一起可以做成很好的定畫(huà)液或者上光材料;二是將其與膠類(lèi)和油脂按一定比例混合到一起，經(jīng)過(guò)乳化制造出各種坦培拉乳液;三是配制各種繪畫(huà)的材料。其材料主要分為天然樹(shù)脂和人工樹(shù)脂兩種。其中天然樹(shù)脂分為硬、軟樹(shù)脂兩類(lèi)。硬樹(shù)脂――文藝復(fù)興早期畫(huà)家多用硬樹(shù)脂(琥珀)保護(hù)硬底畫(huà)面使用。軟樹(shù)脂有瑪?shù)贅?shù)脂、小瑪脂、達(dá)瑪樹(shù)脂、蟲(chóng)膠等。由于人工樹(shù)脂的穩(wěn)定性、透明性和隔潮防濕比天然樹(shù)脂效果好，所以現(xiàn)代畫(huà)家逐漸開(kāi)始使用人工合成樹(shù)脂來(lái)代替天然樹(shù)脂。用于繪畫(huà)的合成樹(shù)脂主要包括丙烯酸樹(shù)脂和醇酸樹(shù)脂。國(guó)外也已經(jīng)研制出了丙烯色和丙烯媒介系列以及醇酸樹(shù)脂顏料媒介系列。由于樹(shù)脂的優(yōu)勢(shì)較多，因此廣泛應(yīng)用在許多繪畫(huà)作品中。

　　3.1樹(shù)脂材料在油畫(huà)中的應(yīng)用

　　在油畫(huà)的創(chuàng)作中的上光材料和定畫(huà)液均為樹(shù)脂和溶解劑結(jié)合出來(lái)的，可想而知樹(shù)脂的用處之大，因現(xiàn)代提煉出的材料更為先進(jìn)，更具表現(xiàn)力，所以現(xiàn)代藝術(shù)家更多的使用人工合成材料，所以一副完整的油畫(huà)離不開(kāi)樹(shù)脂的配合，更要明白軟硬樹(shù)脂的表現(xiàn)效果。

　　3.2樹(shù)脂材料在裝飾畫(huà)中的應(yīng)用

　　丙烯顏料以色彩豐富鮮艷并且易保存的特性受到繪畫(huà)界的廣泛應(yīng)用，干透后其表面是亞光的，通過(guò)與樹(shù)脂分層的結(jié)合到一起，可以提升顏料的光澤度。干透后可以隨即途一層樹(shù)脂材料繼續(xù)逐層繪制，最主要的特效便是可以把二維的平面裝飾畫(huà)通過(guò)樹(shù)脂透明及其分層的特效把畫(huà)面拉伸開(kāi)變成立體效果，呈現(xiàn)另類(lèi)的效果。

　　3.3樹(shù)脂畫(huà)的裝飾性及在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

　　由于樹(shù)脂畫(huà)獨(dú)特的承載方式，這就使得他在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的應(yīng)用中不能依附于一般的產(chǎn)品中，但也是因?yàn)榇?，現(xiàn)實(shí)中的許多容器都可以成為其作畫(huà)的工具，廣大的青年愛(ài)好者便可充分利用身邊的精致器皿進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。作品完成后，一件普通的器皿便可躍然成為栩栩如生、惟妙惟肖、令人震撼的藝術(shù)品。

　　由于樹(shù)脂畫(huà)是3D立體作畫(huà)方式，可以淋漓盡致地表現(xiàn)自然中的事物，往往給人一種逼真的感覺(jué)。因此，將其置于家庭中，常常使其富有生機(jī)，其裝飾效果不言而喻，擁有其它裝飾品所不具有動(dòng)態(tài)效果。

　　4結(jié)語(yǔ)

　　裝飾藝術(shù)是一種別具一格的表現(xiàn)形式，其風(fēng)格樣式與表現(xiàn)形式均具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，裝飾繪畫(huà)藝術(shù)更注重視覺(jué)美感，追尋形式美與色彩的緊密結(jié)合。裝飾藝術(shù)的發(fā)展必須與時(shí)代同步，正如我們現(xiàn)在研究的把樹(shù)脂、有機(jī)板利用其透明的共性有機(jī)地結(jié)合到一起，利用裝飾語(yǔ)言加以修飾才能更好地發(fā)揮自身的藝語(yǔ)言特性，來(lái)引導(dǎo)大眾的藝術(shù)欣賞能力。而樹(shù)脂畫(huà)正是以一種新形式的裝飾畫(huà)藝術(shù)出現(xiàn)在藝術(shù)領(lǐng)域當(dāng)中。也將有更多的富有創(chuàng)造力和創(chuàng)新意識(shí)的藝術(shù)家鉆研于樹(shù)脂畫(huà)的研究和創(chuàng)作，構(gòu)成更多具有視覺(jué)美感的吸引力和藝術(shù)生命力的語(yǔ)言形式。

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