電影，是由活動(dòng)照相術(shù)和幻燈放映術(shù)結(jié)合發(fā)展起來(lái)的一種連續(xù)的視頻畫(huà)面，是一門(mén)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的現(xiàn)代藝術(shù)，也是一門(mén)可以容納悲喜劇與文學(xué)戲劇、攝影、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多種藝術(shù)的現(xiàn)代科技與藝術(shù)的綜合體。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天為大家精心準(zhǔn)備的：淺析數(shù)字時(shí)代電影發(fā)展的技術(shù)與藝術(shù)相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　淺析數(shù)字時(shí)代電影發(fā)展的技術(shù)與藝術(shù)全文如下：

　　隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，人們已經(jīng)進(jìn)入以視聽(tīng)享受為主的消費(fèi)時(shí)代，觀眾在看電影的時(shí)候不僅是了解劇情，用眼睛來(lái)看，更多的觀眾是在感受電影，享受電影。數(shù)字時(shí)代電影技術(shù)的發(fā)展給電影帶來(lái)了一系列的改變，滿(mǎn)足了大眾對(duì)電影藝術(shù)的需求，各種數(shù)字特效的運(yùn)用也成為好萊塢獨(dú)霸全球電影市場(chǎng)的一個(gè)重要原因。換言之，進(jìn)入數(shù)字時(shí)代，新的電影技術(shù)的注入不斷改變著人們的視聽(tīng)體驗(yàn)和觀影感受。因此，數(shù)字時(shí)代，電影技術(shù)與藝術(shù)的鏈接更加緊密。

　　1 電影領(lǐng)域的數(shù)字化變革

　　經(jīng)過(guò)一百多年的發(fā)展，電影既承載并發(fā)揚(yáng)了戲劇藝術(shù)的敘事特征，同時(shí)又發(fā)展了電影藝術(shù)本身的特點(diǎn)――利用電影獨(dú)特的視聽(tīng)表達(dá)創(chuàng)造身臨其境的感官體驗(yàn)。尤其在視覺(jué)表現(xiàn)方面，電影用于呈現(xiàn)視覺(jué)奇觀的這一特點(diǎn)，隨著影視制作技術(shù)和電影放映技術(shù)的數(shù)字化發(fā)展，被不斷地突出、放大。

　　(1)對(duì)電影制作方式的革新。

　　在數(shù)字技術(shù)介入電影制作之前，電影從拍攝到剪輯到配光調(diào)色乃至聲音制作，都是另一番工作模式，可以用線(xiàn)性的、難以修改的和代價(jià)高昂的來(lái)形容概括。在過(guò)去這一二十年的數(shù)字化變革之中，幾乎所有電影制作環(huán)節(jié)都被數(shù)字化更新了，最為突出的就是用電腦實(shí)現(xiàn)特效鏡頭的制作。曾經(jīng)，攝影機(jī)是電影獲取畫(huà)面的唯一方式，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，即便電影中出現(xiàn)奇幻的視覺(jué)效果，也是通過(guò)實(shí)體模型、洗印合成、電子特技等手段來(lái)完成，能夠?qū)崿F(xiàn)的視覺(jué)效果非常有限。數(shù)字技術(shù)提供了一種可能性：傳統(tǒng)電影特效能做到的，它可以做得更好、更完美;傳統(tǒng)電影特效不能做到的，它更可以出色完成。計(jì)算機(jī)在這方面發(fā)揮重要作用。

　　計(jì)算機(jī)參與電影特效的制作表現(xiàn)為：

　　一是起控制作用，控制著用來(lái)輔助產(chǎn)生畫(huà)面的裝置，用以拍攝特殊的畫(huà)面或進(jìn)行合成。

　　二是直接參與電影特效畫(huà)面的創(chuàng)建，主要包括數(shù)字影像處理技術(shù)、數(shù)字影像合成技術(shù)。電影特效是用來(lái)創(chuàng)造視覺(jué)奇觀的，而數(shù)字特效則是把創(chuàng)作者的想象呈現(xiàn)至眼前的利器，現(xiàn)在數(shù)字特效技術(shù)已經(jīng)在電影創(chuàng)作中被廣泛使用，甚至還成為票房收入的基本保證。

　　(2)對(duì)現(xiàn)代放映技術(shù)和影院環(huán)境的革新。

　　數(shù)字技術(shù)在改變電影制作方式的同時(shí)，也改變著電影的放映方式。1995年美國(guó)哥倫比亞公司的電影院播放了運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作的電子拷貝，數(shù)字影院應(yīng)運(yùn)而生，標(biāo)志著電影已經(jīng)可以不再依賴(lài)于膠片就能夠和觀眾見(jiàn)面。數(shù)字影院與傳統(tǒng)影院不同的是數(shù)字影院放映的是數(shù)字“拷貝”。與傳統(tǒng)電影相比，數(shù)字電影最大的區(qū)別是不再以膠片為載體，以拷貝為發(fā)行方式直接傳送到影院、家庭等終端客戶(hù)。電影放映環(huán)節(jié)在完成數(shù)字化改造之后，也隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，同步更新著自身系統(tǒng)，從2K到4K，不斷地挑戰(zhàn)更高的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。此外，數(shù)字化改造為影院創(chuàng)造了一個(gè)開(kāi)放化平臺(tái)，使更多新的技術(shù)可以與影院嫁接，如4DX影院，利用電腦控制和電影情節(jié)同步觸發(fā)影院環(huán)境特效。這些都在為觀眾創(chuàng)造著更真實(shí)的觀影體驗(yàn)，也使電影藝術(shù)更具魅力。

　　(3)對(duì)電影創(chuàng)作思維的革新。

　　不論是電影的制作方式還是放映環(huán)境，數(shù)字技術(shù)都在為電影藝術(shù)發(fā)展注入新的力量，拓展了電影藝術(shù)的創(chuàng)作空間。電影與其他藝術(shù)形式相比，是最能給人創(chuàng)造壯觀的時(shí)空感受的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，這也是電影藝術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。作為與技術(shù)手段關(guān)系最為密切的藝術(shù)形式，數(shù)字技術(shù)給電影帶來(lái)了生機(jī)，為多維時(shí)空的建立提供了強(qiáng)大的手段。創(chuàng)作空間無(wú)限廣闊，只有想不到，沒(méi)有做不到，這場(chǎng)數(shù)字化變革最終就是一場(chǎng)創(chuàng)作思維的革命。

　　2 數(shù)字時(shí)代新電影技術(shù)的應(yīng)用

　　(1)營(yíng)造沉浸式觀影環(huán)境。

　　沉浸式的觀影環(huán)境主要通過(guò)包裹視野的銀幕、逼真立體的還音系統(tǒng)以及模擬真實(shí)的影院環(huán)境特效綜合營(yíng)造的效果。包裹視野的銀幕主要包括巨幕、球幕、環(huán)幕等銀幕形式，通過(guò)足夠大的能夠包圍人眼視域的影像內(nèi)容，讓觀眾在觀影時(shí)感覺(jué)像置身于影像所展示的情境之中，營(yíng)造沉浸感。在傳統(tǒng)的膠片時(shí)代，為了拍攝和放映巨大的包裹視域的影像，大多選擇大畫(huà)格膠片，如IMAX的70毫米15片孔膠片，用以提升超大銀幕下影像的清晰度。

　　但這種方法只適用于單臺(tái)放映機(jī)可以實(shí)現(xiàn)的矩形巨幕或球幕影院，若是異形巨幕、環(huán)幕等需要多臺(tái)放映機(jī)組合放映來(lái)實(shí)現(xiàn)包裹效果時(shí)，膠片放映機(jī)就會(huì)在各自放映的畫(huà)面之間留下一道尷尬的邊界，因?yàn)樵谀z片時(shí)代，很難把多臺(tái)放映機(jī)的單個(gè)畫(huà)面組合成一個(gè)完整的畫(huà)面。隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，電影制作和放映環(huán)節(jié)的數(shù)字化改造使數(shù)字融合技術(shù)得以發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，在影片放映時(shí)，那些清晰度大大超于普通商業(yè)影院標(biāo)準(zhǔn)的超大畫(huà)面被同時(shí)分配給多臺(tái)數(shù)字投影機(jī)同步投射在巨大的異形銀幕之上，數(shù)字融合技術(shù)是保證多個(gè)畫(huà)面無(wú)縫拼接到一起的關(guān)鍵，也成為讓觀眾感覺(jué)置身于“真實(shí)”環(huán)境的基礎(chǔ)。

　　除了包裹視域的畫(huà)面，影院聲音系統(tǒng)也為了還原真實(shí)情境的聲音效果在不斷地完善聲音重放技術(shù)。影院重放技術(shù)經(jīng)歷了單聲道、立體聲、環(huán)繞聲幾個(gè)階段，為了進(jìn)一步還原出和自然界完全一致的聲場(chǎng)環(huán)境，全景聲技術(shù)開(kāi)始突破原有的圍繞著一個(gè)平面來(lái)進(jìn)行音箱擺位，在影院觀眾區(qū)上方、屏幕后、觀眾后區(qū)分別增加了音箱，為影片的聲音設(shè)計(jì)提供了更加廣闊的空間，也為觀眾增加了聲音的包圍感。在聲音制作時(shí)通過(guò)元數(shù)據(jù)技術(shù)記錄了聲音制作過(guò)程中的各種操作，聲道輸出方式不再局限于放置在固定的物理通道當(dāng)中，利用元數(shù)據(jù)技術(shù)，全景聲系統(tǒng)會(huì)根據(jù)重放環(huán)境音箱數(shù)量的不同自動(dòng)對(duì)輸出通道進(jìn)行調(diào)整，從而在很好的兼容了環(huán)繞聲重放系統(tǒng)的同時(shí)，為觀眾營(yíng)造更逼真的聲音環(huán)境。

　　在畫(huà)面與聲音之外，有些影院還專(zhuān)門(mén)增加了和電影故事情節(jié)同步的環(huán)境特效，來(lái)刺激觀眾視聽(tīng)覺(jué)以外的感官體驗(yàn)，從而增加觀眾的現(xiàn)場(chǎng)沉浸感。環(huán)境特效一般包括刮風(fēng)、閃電、雨雪、水霧、煙霧、氣味、掃腿碰觸等多項(xiàng)特效動(dòng)作。這種在傳統(tǒng)影院基礎(chǔ)上添加了環(huán)境特效模擬仿真技術(shù)的特效影院，通常會(huì)結(jié)合座椅的運(yùn)動(dòng)，所以也稱(chēng)為動(dòng)感影院，如果再結(jié)合放映3D立體電影，就形成了4D影院、4D動(dòng)感影院或5D影院。這類(lèi)影院無(wú)論如何取名，都是以全面激發(fā)觀眾五感的方式在營(yíng)造沉浸式的觀影環(huán)境。

　　(2)創(chuàng)建交互式娛樂(lè)平臺(tái)。

　　隨著21世紀(jì)信息時(shí)代的來(lái)臨和數(shù)字技術(shù)的成熟，文化娛樂(lè)業(yè)在近20年的不斷探索中發(fā)生了巨大變化。在新形態(tài)的影院里觀眾不再是單向地觀看電影，而是可以和電影內(nèi)容產(chǎn)生雙向互動(dòng)。最早的交互式影院主要以短片游戲化方式呈現(xiàn)，觀眾可以騎在化身機(jī)械戰(zhàn)馬的動(dòng)感座椅上，瞄準(zhǔn)影片中出現(xiàn)的怪獸射擊，最后和同場(chǎng)參與的小伙伴比試誰(shuí)的槍法準(zhǔn)。隨著交互式影院模式的成熟，未來(lái)觀眾可以在互動(dòng)環(huán)節(jié)通過(guò)座椅按鍵或其他觸發(fā)裝置參與到電影劇情的發(fā)展中去，電影的情節(jié)也隨著觀眾互動(dòng)的結(jié)果而改變走向，故而產(chǎn)生了多線(xiàn)程的電影情節(jié)結(jié)構(gòu)，大大增強(qiáng)了電影的娛樂(lè)性。這種交互影院模式通過(guò)計(jì)算機(jī)程序控制實(shí)施多線(xiàn)程放映，顛覆了以往的電影創(chuàng)作和放映模式，雖然目前還沒(méi)有商業(yè)故事片真正走進(jìn)交互影院，但相信未來(lái)將是一個(gè)非常重要的電影技術(shù)發(fā)展方向。

　　(3)構(gòu)筑虛擬漫游體驗(yàn)。虛擬現(xiàn)實(shí)是計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)中的一個(gè)很重要的組成部分，也是近幾年興起的一門(mén)高新技術(shù)。通過(guò)該技術(shù)的應(yīng)用，用戶(hù)可以通過(guò)感官、觸覺(jué)與電腦建立一個(gè)虛擬的場(chǎng)景進(jìn)行互動(dòng)，通過(guò)交互裝置，可以反饋給計(jì)算機(jī)進(jìn)行處理，實(shí)時(shí)變化虛擬場(chǎng)景，讓觀眾身臨其境。該項(xiàng)技術(shù)廣泛應(yīng)用于社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域，在電影制作過(guò)程中主要應(yīng)用于電影特效的動(dòng)作捕捉等領(lǐng)域。

　　人物頭部追蹤在虛擬現(xiàn)實(shí)中非常重要，該項(xiàng)技術(shù)可以根據(jù)觀測(cè)者頭部的位置變化角度，更多地用于渲染3D場(chǎng)景，是某個(gè)場(chǎng)景看起來(lái)就像通過(guò)觀測(cè)者頭部位置來(lái)控制當(dāng)前的電影場(chǎng)景。頭部追蹤可以在一個(gè)屏幕或一組環(huán)繞的屏幕環(huán)境中進(jìn)行，比如在一個(gè)六面體房間內(nèi)進(jìn)行。六面體房間的六個(gè)墻面都是限時(shí)屏幕，觀測(cè)者頭部戴上追蹤儀器站在房間內(nèi)，六面墻就會(huì)依據(jù)觀測(cè)者頭部位置，在六面墻上以一個(gè)正確的角度渲染虛擬世界的場(chǎng)景，觀者可以在這里實(shí)現(xiàn)一次虛擬漫游，身臨其境體驗(yàn)電影中的各個(gè)場(chǎng)景，打破原有的觀看體驗(yàn)。

　　3 電影技術(shù)發(fā)展對(duì)藝術(shù)的影響

　　電影從其誕生開(kāi)始，攝影機(jī)就是電影制作過(guò)程中用來(lái)捕捉影像的工具。最初，一部電影制作完成需要攝影機(jī)和錄音機(jī)同步工作，真實(shí)地記錄人和事物的動(dòng)態(tài)發(fā)展過(guò)程。這種原始的拍攝方式，可以給觀眾一種真實(shí)的感受，同時(shí)也賦予了電影一個(gè)重要的屬性――紀(jì)實(shí)性。在電影漫長(zhǎng)的發(fā)展時(shí)期，電影藝術(shù)開(kāi)始不滿(mǎn)足于簡(jiǎn)單地記錄真實(shí)，而是開(kāi)始追求創(chuàng)造一些內(nèi)容并且讓觀眾相信它是真實(shí)存在的，于是一些怪誕的、奇妙的、科幻的內(nèi)容開(kāi)始進(jìn)入電影創(chuàng)作者的視野，一開(kāi)始，創(chuàng)作者們通過(guò)簡(jiǎn)單的模型、手繪的背景和膠片洗印時(shí)的合成技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)，慢慢地，隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，這種傳統(tǒng)的拍攝模式發(fā)生了脫胎換骨的轉(zhuǎn)變。

　　從《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍到《少年派奇幻漂流》中惟妙惟肖的老虎和《阿凡達(dá)》中的潘多拉星球等等，這些并非真實(shí)的角色和眾多非現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景開(kāi)始大量在電影中出現(xiàn)，他們不再是用傳統(tǒng)的方式拍攝得來(lái)，而是利用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作出的數(shù)字內(nèi)容。電影，開(kāi)始使用一種全新的創(chuàng)作模式。

　　一直以來(lái)，電影作為一種藝術(shù)形式，讓無(wú)數(shù)人對(duì)他心馳神往，但是電影創(chuàng)作有著很高的技術(shù)門(mén)檻，高昂的制作成本和專(zhuān)業(yè)、貴重的設(shè)備讓很多人望而卻步。數(shù)字技術(shù)的到來(lái)打破了這一格局，電影不再屬于高門(mén)檻的壟斷行業(yè)，隨之而來(lái)的大眾隨手拍的時(shí)代。這意味著技術(shù)不再是一道墻，而成了一階通往電影藝術(shù)的臺(tái)階，更多的新鮮血液會(huì)進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域。這也意味著傳統(tǒng)的影視業(yè)面臨著新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，只要你有想法，你有電影藝術(shù)的創(chuàng)作能力，你就可以創(chuàng)作一部電影作品。隨著數(shù)字電影作品的增加，電影作品交流的欲望不斷增強(qiáng)，更多全新的影視傳播方式也將破土而出。

　　隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，電影技術(shù)的門(mén)檻被降低了，人人都可以舉起數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝電影作品，只要你有想法;同樣，隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái)，電影技術(shù)不斷升級(jí)，突破了原有的技術(shù)表現(xiàn)邊界，電影開(kāi)始變得無(wú)所不能了，只要你有想法。所以，在這個(gè)數(shù)字時(shí)代，說(shuō)起電影，技術(shù)不是問(wèn)題，藝術(shù)探索永無(wú)止境。