廣西電影的學(xué)術(shù)論文(2)
廣西電影的學(xué)術(shù)論文篇二
第六代導(dǎo)演難撐華語電影一片天
“五一”前后檔期,第六代導(dǎo)演集體“出山”顯然成了電影圈的熱門話題。管虎的《殺生》、寧浩的《黃金大劫案》、張揚(yáng)的《飛越老人院》、楊樹鵬的《匹夫》、婁燁的《浮城迷事》以及第六代領(lǐng)軍人物王小帥的自傳三部曲之《我11》等電影合謀發(fā)力,集體登陸內(nèi)地銀幕,一股“第六代導(dǎo)演熱”看上去銳不可當(dāng)。
但與熱火朝天的宣傳相比,媒體報道的票房數(shù)據(jù)卻不容樂觀。在廣州,根據(jù)中影南方新干線的統(tǒng)計數(shù)據(jù),“五一”小長假,《超級戰(zhàn)艦》和《泰坦尼克號》在該院線的票房成績分別為760萬元和745萬元。《黃金大劫案》是三部國產(chǎn)電影中戰(zhàn)績最好的,有358萬元的票房,《匹夫》和《殺生》則分別收得83萬元和76萬元票房。在金逸珠江院線,兩部進(jìn)口大片則分別再收約510萬元(累計1800萬元)、500萬元(累計5600萬元),強(qiáng)占冠亞軍位置?!饵S金大劫案》、《匹夫》和《殺生》則分別拿下285萬元、65萬元和50萬元的票房。而在時代周報記者觀看《殺生》4月28日上海浦東陸家嘴星美國際影城19:10場,偌大的放映廳只有寥寥幾位觀眾。
緊接著,被稱為“爆米花電影航母”的大片《復(fù)仇者聯(lián)盟》以摧枯拉朽之勢進(jìn)入電影院線,毫無壓力地掠奪票房。第六代導(dǎo)演抱團(tuán)上新片,這場華語電影保衛(wèi)戰(zhàn)如何能打響?一切還在疑問之中。
一場異口同聲的保衛(wèi)戰(zhàn)
美國大片進(jìn)口名額增加、3D版《泰坦尼克號》異?;穑瑢⒚^對準(zhǔn)“好萊塢大片”對中國的“入侵”,引發(fā)了“華語片對抗好萊塢”的話題。
“大家抱團(tuán)形成中國電影集團(tuán)軍的態(tài)勢,單打獨(dú)斗肯定不是好萊塢電影的對手。我覺得也不是噱頭,畢竟每個人的力量都不是那么強(qiáng)大,也確實面臨了一些比較強(qiáng)的對手,所以大家在一起亮亮相,為下一步做打算。”《殺生》的導(dǎo)演管虎在接受時代周報記者采訪時,概括了此次抱團(tuán)“出山”的目的。
“聯(lián)合起來,抵御外敵”已然是近期電影圈大張旗鼓的動作。連續(xù)三周,張揚(yáng)的《飛越老人院》、楊樹鵬的《匹夫》和管虎的《殺生》分別在上海舉行看片會和新聞發(fā)布會,無論與媒體見面還是觀眾互動,“幫幫中國電影”是最常聽到的話—似乎電影本身的內(nèi)容已不重要,觀眾掏錢進(jìn)電影院成了“民族大義”之舉。
與此直接相關(guān)的還有兩個事件,其一為著名影評人周黎明和導(dǎo)演寧浩、陸川首先扛起“華語商業(yè)電影保衛(wèi)戰(zhàn)”的大旗,舉辦論壇為各自新片和華語影壇打氣。
寧浩接受媒體采訪時將此舉提升到了“尊嚴(yán)”的高度:“不管怎樣,自己心里還是會有斗爭。但其實好萊塢再怎樣,它只是不停輸出它的價值系統(tǒng),它對你的文化系統(tǒng)不會有服務(wù)意識,所以我覺得還得堅持做本土文化的東西。”
而陸川則用韓國電影的例子來激勵國內(nèi)電影人的勇氣:“就像韓國電影一樣,韓國電影最強(qiáng)的時候,曾在本土毫不留情擊敗美國電影,韓國影人關(guān)注社會的成長,關(guān)注自己民族最想發(fā)出的聲音,為民族記錄這個時代的東西。好萊塢拍得再好也是他們的事兒。”
緊接著,大鱷華誼兄弟公布新片H計劃,在其2012-2013年的最新片單中包括馮小剛、陳國富、徐克、成龍、于仁泰、馮德倫、烏爾善、鈕承澤、彭浩翔、滕華濤、畢國智、楊雅喆、金容華(韓國)等導(dǎo)演和監(jiān)制的14部新作,其中5部已定于今年下半年公映。馮小剛還“額外”宣布了明年的賀歲檔計劃、由王朔擔(dān)綱劇本的完全喜劇片《私人定制》,更說出了“我知道將有一批年輕導(dǎo)演要?dú)⒊鲋貒?,我希望他們殺出一條血路來”。
第六代的資本
馮小剛這個說法不無道理。撇開眼下幾部電影不說,僅就第六代導(dǎo)演自身的成長經(jīng)歷,以及一度在國際屢獲大獎的事實,的確存在解開“華語電影如何對抗好萊塢大片”這一命題的可能性。
第六代導(dǎo)演出道時,正值中國經(jīng)濟(jì)改革由計劃向市場轉(zhuǎn)型的關(guān)口,此時的中國電影界也正經(jīng)歷著革命性的變化。第五代導(dǎo)演基本完成了接替第三、四代影人的任務(wù),在國際電影舞臺上闖出了一條為自己正名的創(chuàng)作路子,并取得了中國電影界的中心話語權(quán)。第六代導(dǎo)演從一開始就需要面對第五代導(dǎo)演不曾面對的市場,面對完全不同于前輩的電影生產(chǎn)和消費(fèi)的運(yùn)作方式,以及難以在主流院線與第五代導(dǎo)演搶地盤的現(xiàn)實。處于體制外或漫游于體制邊緣的第六代導(dǎo)演走了一條與前輩完全不同的路。他們靠個人的才華加運(yùn)氣尋找出路。
僅就資金投入而言,第六代導(dǎo)演從一開始就面臨資金短缺的窘境。如王小帥《冬春的日子》是靠“募集”來的10萬元開拍的,張元的《媽媽》花了20萬元,賈樟柯的《小武》據(jù)說也只花了30萬元。但令人驚訝的是,在國內(nèi)僅賣出三個拷貝的《媽媽》卻參加了全球100多個電影節(jié),還不斷在各種電影節(jié)上獲獎?!缎∥洹吩谥袊愀?、日本聯(lián)合推出后,獲得了柏林國際電影節(jié)青年論壇首獎、法國南特三大洲電影節(jié)最佳電影獎等多項國際嘉獎。賈樟柯于2000年拍成的《站臺》也接二連三地在國際電影節(jié)上獲獎。這些體制外的或稱為“地下電影”的作品于是自然而然地浮出水面,盡管大多是靠VCD、DVD在傳播,但第六代導(dǎo)演的長大成人,不能不引起人們的關(guān)注。
在逆境中成長起來的第六代導(dǎo)演,頻獲國際大獎的記錄可謂他們的資本。如果回看近期上映新片導(dǎo)演的過去,似乎個個都有不凡的履歷。比如因《瘋狂的石頭》而成名的寧浩,曾獲2006年第43屆臺灣電影金馬獎最佳原著劇本,早期作品《綠草地》共入圍參展國際上50多個電影節(jié);素有“怪才”之稱的管虎,2009年作品《斗?!帆@得第46屆臺灣電影金馬獎最佳改編劇本獎,而早期作品《西施眼》也是夏威夷國際電影節(jié)最佳電影獎的五部候選電影之一,并獲得了亞洲電影評審團(tuán)獎。
“國產(chǎn)片不能靠募捐獲票房”
因獲獎而從邊緣走向中心的第六代導(dǎo)演,在中國電影圈逐漸獲得了一席之地,并開始從商業(yè)市場上分食一杯羹。但此番集體出擊,收獲卻寥寥。
與票房冷淡相對應(yīng)的是觀眾評價普遍不高。有網(wǎng)友認(rèn)為:國產(chǎn)片不是慈善項目,不能靠呼吁和募捐來獲得票房。票房不如預(yù)期,究其原因還是在于電影本身的質(zhì)量。網(wǎng)友“hello圓妞妞”說:“看過《黃金大劫案》,現(xiàn)在我是明白了,看國產(chǎn)電影之前,最好別全信微博上那些編劇、導(dǎo)演或演藝圈人士的吹捧,因為他們也許只是礙于情面無奈地吹捧,自己好好考慮下到底值不值得去電影院買票進(jìn)場。”
“影評老大爺黑暗騎士”則說:“作為一個國產(chǎn)電影的狂熱支持者,私以為中國電影最讓人煩的還不是水平低的問題,而是每當(dāng)有一定量級的片上映的時候,業(yè)內(nèi)人士抱團(tuán)互捧,結(jié)果觀眾進(jìn)影院看了,卻發(fā)現(xiàn)和他們說的相差十萬八千里。‘騙’字當(dāng)頭。一個片出來,圈內(nèi)沒有批評的聲音,大家抱團(tuán)兒死捧,這也是國產(chǎn)電影的悲哀?;蛟S礙于人情,或許受于金錢,但你可以不發(fā)聲,也不要胡捧誤導(dǎo)觀眾。咱們觀眾的錢可都是過日子的血汗錢。你們想要創(chuàng)作自由,先自己把言論自由給解放了吧。”
就這一現(xiàn)象,北京電影學(xué)院教師、曾獲兩項金馬獎提名的徐浩峰對時代周報記者分析說:“中國大陸電影過去20年沒有商業(yè)片的概念,都是在模仿港臺片、好萊塢大片,現(xiàn)在的確是中國電影建立自己的商業(yè)片的時刻了。第六代導(dǎo)演集體走上院線,轉(zhuǎn)向商業(yè)市場,可以說就是到了這個關(guān)口。”
第六代導(dǎo)演商業(yè)片遇冷,徐浩峰認(rèn)為應(yīng)該屬于“各有各的不幸”,但從總體而言,可以從觀眾和導(dǎo)演兩方面找原因。“中國觀眾中存在一個悖論。一方面,有一部分觀眾呼吁,中國的商業(yè)電影模式不能再走好萊塢的路子;另一方面,大部分觀眾還是在用好萊塢電影的標(biāo)準(zhǔn)評價中國的商業(yè)電影。”徐浩峰說,“除了觀眾方面的原因,這一批所謂第六代導(dǎo)演,之前都是靠拍攝優(yōu)秀的文藝片而出名的,現(xiàn)在他們推出的作品,多少都是向商業(yè)片靠攏。文藝片和商業(yè)片在觀眾群體上有很大差異,這一批導(dǎo)演拍攝商業(yè)片,如何兼顧藝術(shù)性的同時,也能讓商業(yè)電影觀眾接受,是他們需要思考的問題。我認(rèn)為,在這一方面現(xiàn)在他們還處在初步階段。”
管虎:“我就沒奔票房去”
素有“怪才”之稱的管虎執(zhí)導(dǎo)的新片《殺生》在4月末上映。因為《斗牛》2009年入圍威尼斯電影節(jié)、黃渤獲得金馬影帝,這部電影獲得了拍攝機(jī)會。
無論是敘事,還是電影技法,《殺生》都被認(rèn)為是大膽的嘗試,對觀眾是種極大的挑戰(zhàn),寓言性的故事也表達(dá)了導(dǎo)演對社會的解析和諷喻。某種程度上,這種大膽為電影的票房和口碑帶來了一定的障礙。
“我的這部電影,觀眾的評價估計會分為兩極,認(rèn)為好看的人會在看完后不停討論,認(rèn)為不好看的人可能完全不知道電影在說什么。”管虎在接受時代周報記者采訪時回應(yīng)。
“給社會注一針強(qiáng)心劑”
時代周報:《殺生》為什么要到這么偏僻的地方取景?
管虎:主要是因為電影的內(nèi)容,帶動了形勢?!稓⑸返墓适路浅T幃悾虼讼M幸粋€非常險峻的地理位置,以及詭異的設(shè)施,所以你一想就該是西南地區(qū),云南、貴州、湖南都找了,最后定在四川桃坪羌寨。羌寨有一千年歷史了,羌族人被打得厲害,所以躲在了半山腰。全是堡壘似的建筑,迷宮似的。這種詭異的氣質(zhì)是天然的。
時代周報:在這樣的地理環(huán)境里拍戲,應(yīng)該困難不少。
管虎:拍電影沒有不困難的,但這部戲的特殊性在于危險,主要是地震,最大有6點(diǎn)多級。山上大石頭往下滾,我們先去的都適應(yīng)了,黃渤來了以后,我都傻了,因為他特別膽兒小。有天晚上睡覺,他拼命敲我的門說:地震了,快點(diǎn)!我們都已經(jīng)適應(yīng)了,他不習(xí)慣。那兒地震經(jīng)常發(fā)生。當(dāng)然還有當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的生活習(xí)慣,跟我們不一樣。因為地勢,寨子里進(jìn)不去吊車,但打燈需要大吊車,所以我們就用了很大的汽燈,升起來一個巨大的氣球,他們喝了酒不讓拍。拍電影沒什么可抱怨的,但這部戲的特殊性,可能一生都會記得。
時代周報:《殺生》是一個寓言故事,你能夠談?wù)勊c現(xiàn)實的對應(yīng)嗎?
管虎:這屬于文本多義性,不同的人能感受到不同的東西,所以導(dǎo)演直接傳遞,其實是個挺不好的事兒。但我覺得可以說一點(diǎn)兒。其實你仔細(xì)琢磨,為什么要一個封閉環(huán)境,為什么要一個濃縮的社會感?然后階級等級森嚴(yán),有一個生命力極旺盛的人被扼殺了,這是為什么?再回頭想,魯迅這類人在那個年代,他在做什么?而我們?nèi)缃袢笔У氖鞘裁?集體無意識地往前走,蒙昧下去,把生命力磨滅下去。其實就是給咱們社會缺失的東西揚(yáng)一下鞭子,注一針強(qiáng)心劑,給一點(diǎn)小警醒。
時代周報:但你在結(jié)局設(shè)計上,還是給出了希望的。
管虎:我一直認(rèn)為,一個好電影(我不知道我的電影算不算好電影),一定是給人以溫暖的,不能冷到底。這種溫暖的力量,是需要用來救贖的。
“在市場上,只有服從”
時代周報:最近同一個檔期出來了四五部第六代導(dǎo)演的作品,你怎么看?
管虎:其實我這部片子本來不是這個檔期的,后期的剪輯、聲音等都沒有做到最好,這對我來說不是一個滿意的結(jié)果,因為我第一次面對商業(yè)市場操作,必須符合商業(yè)市場流程,在這階段必須出“產(chǎn)品”了。我要在商業(yè)市場上走下去,只有服從。后來告訴我,他們幾個也在這個檔期,大家抱團(tuán)形成中國電影集團(tuán)軍的態(tài)勢,單打獨(dú)斗肯定不是好萊塢電影的對手。我覺得也不是噱頭,畢竟每個人的力量都不是那么強(qiáng)大,也確實面臨了一些比較強(qiáng)的對手,所以大家在一起亮亮相,為下一步做打算。
時代周報:但你不能否認(rèn),彼此間還是有競爭的。
管虎:對我來講是最沒競爭的,這電影從成立之初,就沒奔這來。所以我能有什么,那都是意外驚喜。寧浩那是壓力最大的,所以他有競爭感;其實楊樹鵬的《匹夫》也是個大商業(yè)故事,所以從這個角度講,我屬于得便宜賣乖,我只是攀著大樹,得點(diǎn)兒便宜。
張揚(yáng):“我的電影比《桃姐》好看”
以處女作《愛情麻辣燙》異軍突起的張揚(yáng),被視為難得在藝術(shù)和商業(yè)之間獲取平衡的導(dǎo)演。新片《飛越老人院》于母親節(jié)期間上映,這部關(guān)注老年人生活的電影,將養(yǎng)老、死亡的殘酷命題,用詩意、浪漫的形式表達(dá)。
電影試映后果然被拿來與票房不俗、屢獲大獎的《桃姐》比較。從已有的評論來看,觀眾往往在肯定該電影關(guān)注老年問題的同時,對電影本身的敘述和表現(xiàn)批評居多。有網(wǎng)友這樣寫道:“同是講老人院的電影,實在沒法讓人不想起《桃姐》。但這部片給人感覺就是導(dǎo)演心機(jī)太重,不少地方太生硬,迫不及待要去講道理”;更有人直接說出了“張揚(yáng)糟蹋了一個好題材”的評價。
“實際上這部老年人題材的電影,是拍給年輕人看的。讓觀眾思考生死問題、家庭關(guān)系,是我拍攝這部電影的初衷。”張揚(yáng)接受時代周報記者采訪時回應(yīng)了坊間對兩部片的比較,“這部電影比《桃姐》好看,因為《桃姐》相對比較沉悶,而這部電影給觀眾的感覺更加強(qiáng)烈,觀眾該哭就哭,想笑就笑。感覺上和大眾更接近一些”。
究竟它是否與大眾更接近,要等上映后票房說了算。
“煽情是為了觸動觀眾”
時代周報:這部片子反映的問題其實是很殘酷的,但表達(dá)方式卻是詩意的,甚至浪漫。
張揚(yáng):這就是一個導(dǎo)演對生活的認(rèn)識和態(tài)度。我們一想到老人、老人院,或者跟投資人聊起這個題材,首先的感覺就是拖沓、沉悶、凄涼。我自己覺得自己還是一個挺溫暖、挺博愛的人,所以我想到這個故事的時候,就知道自己想做一個什么樣的片子。它一定是飛揚(yáng)的、溫暖的、熱情洋溢的、詩意浪漫的,所以為什么要有老人們沖出去,跑到草原上的情節(jié)?就是要跟前面老人院里封閉的環(huán)境相對比。
時代周報:慣常來說,老年人題材從商業(yè)的角度來考慮,并不怎么討觀眾喜歡。
張揚(yáng):相對來說的確是這樣,在中國老年人、小孩兒的題材,不太符合今天所謂市場的需求,某種意義上比較邊緣。但反過來,恰恰是因為沒有,或者很少,其實挺珍貴的。老人的題材,不是說等到我們老了才去做這樣的電影,恰恰是我們這樣的年齡,可以體會到關(guān)于生命、父母這些問題。我自己覺得,在今天這個所謂商業(yè)化的時代里,一定要去做一些跟時代不一樣的東西,更接近大眾、更接近現(xiàn)實的電影。這種電影在中國已經(jīng)越來越少了,大家都在遠(yuǎn)離現(xiàn)實。所以很多拍城市、拍當(dāng)代的電影,但大多是風(fēng)花雪月的,真正關(guān)注社會問題、社會現(xiàn)實的片子越來越少。我們還是應(yīng)該堅持一些自己的想法。老齡化對于中國來說的確是一個很大的問題。
時代周報:但在故事的表現(xiàn)上,不少已經(jīng)觀看過的觀眾都提到,電影中部分情節(jié)太煽情以至于讓人出戲。
張揚(yáng):我倒不覺得是這樣。其實這樣一部電影,我不希望它平平淡淡、讓觀眾無動于衷。我希望觀眾又哭又笑。實際上不管什么題材的電影,都得拍得好看。這部電影,我覺得是一部很好看的電影。它能夠帶著觀眾進(jìn)入老年人的世界,比較煽情是為了觸動觀眾。換句話說,我的電影不是藝術(shù)片的姿態(tài)、不是遠(yuǎn)離觀眾的姿態(tài),而是想要接近觀眾。電影需要讓觀眾哭出來、笑出來,所以我做這個電影的時候會讓觀眾的感覺強(qiáng)烈一些。
從當(dāng)下社會找故事
時代周報:關(guān)注現(xiàn)實的確是你的一個特點(diǎn),你可能是中國少見的沒有拍過現(xiàn)實生活以外題材電影的導(dǎo)演。古裝、特效,似乎都跟你無關(guān)。
張揚(yáng):電影對我來說所要表達(dá)的,更多是我自己對時代、對生活的認(rèn)識。那天白巖松看完《飛越老人院》,總結(jié)了兩句話:張揚(yáng)導(dǎo)演不從100年前找故事,也不從100年后找故事,就從現(xiàn)實生活中找故事。這就是我給自己確立的風(fēng)格,可能不算風(fēng)格,就是個人喜好。我覺得電影是對自己生活時代最好的記錄方式。我覺得電影一定是導(dǎo)演世界觀的投射。相對來說,我不喜歡那些沒有態(tài)度的導(dǎo)演,什么樣的都可以接受。這可能跟性格有關(guān),所以大家可能看我的一系列電影感覺是相似的。有一點(diǎn)我會一直堅持,就是探討當(dāng)下人的問題。
時代周報:我們說,第六代導(dǎo)演與第五代導(dǎo)演“苦難成就藝術(shù)”不同,他們更多是要發(fā)出自己的聲音,而這種聲音與青少年時期的經(jīng)歷是密切相關(guān)的。對“父子關(guān)系”的探討在你的電影中幾乎是一脈相承,這跟你的經(jīng)歷應(yīng)該是有關(guān)系的吧?
張揚(yáng):我其實通過這部電影,和我爸做了一個很好的溝通。我很少回家,每次回家也就吃頓飯,我媽這人比較嘮叨,總愛問這問那,問多了我就煩了。我們家吃飯經(jīng)常就是“高興而去,敗興而歸”。但這次在拍電影的過程中,因為不是一家人吃飯,很多工作人員聚在一起吃飯,我爸就很愿意跟我們年輕人坐在一起,跟我聊天。很多次溝通,我覺得挺好的。然后整個宣傳過程中,記者也愛把我們倆扯在一塊兒采訪,采訪中說到很多對對方的感覺,實際上借助了外在的渠道,讓我們打開了心結(jié)。如果讓我和我爸坐下來聊彼此的關(guān)系,基本上不可能。我之前一直都在努力,但人的慣性和家庭關(guān)系的慣性,都沒法讓我們真正了解對方心里真實的想法。我爸那時候也努力跟我溝通,他的方式就是給我寫信,聊天他聊不了,我看了其實挺感動的;我的表達(dá)方式就是拍電影,在電影里表現(xiàn)父子關(guān)系,然后跟他說你看看這電影,就明白我怎么想。中國人對面對面坐下來聊天,真聊不了。
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