心理學(xué)發(fā)展至今已有一百多年的歷史，在這一百多年的發(fā)展中，心理學(xué)取得了飛速的發(fā)展和長足的進步。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家推薦的心理學(xué)論文2000字，希望大家喜歡!

　　心理學(xué)論文2000字篇一

　　《文學(xué)心理學(xué)初探》

　　摘 要：通過分析唐詩宋詞、現(xiàn)代小說和外國小說作品中呈現(xiàn)的心理折射，分析文學(xué)和心理學(xué)的內(nèi)在相互聯(lián)系，探索在文學(xué)創(chuàng)作作中通過心理學(xué)的分析和努力，深化和升華作品的思想，控制人性刻畫的方向和力度，打造優(yōu)秀的作品。

　　關(guān)鍵詞：心理折射;滲透;控制

　　通過文學(xué)作品窺探人性，領(lǐng)悟心理的奧妙是很多讀者有過的體驗;運用心理學(xué)的道理和法則構(gòu)造文學(xué)作品的思想，豐富文學(xué)作品的人物和情感，調(diào)整文學(xué)作品的結(jié)構(gòu)和情節(jié)也是很多作者有過的體驗。文學(xué)心理學(xué)也漸漸走進了學(xué)術(shù)的視野，那如何通過文學(xué)作品分析心理，如果將文學(xué)和心理學(xué)兩門學(xué)問合二為一，如何將心理學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)結(jié)合，打造優(yōu)秀的震撼人心的作品呢?筆者顯出如下的淺見。

　　一、文學(xué)作品的心理折射

　　文學(xué)作品離不開描寫人，也離不開描寫心理。要探究文學(xué)心理學(xué)的奧妙，首先就要從文學(xué)作品中捕捉心理的折射，下面選了唐詩宋詞、一篇現(xiàn)代小說，兩篇外國小說進行說明。

　　比較心理是最為廣泛存在的一種心理，從某種角度來說，它可以說是人的一種本能。由它可以帶來壓力、緊張、沮喪、嫉妒、興奮等一系列的心理表現(xiàn)。崔顥曾在黃鶴樓作詩《登黃鶴樓》：昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。李白在黃鶴樓上看到這首詩時，寫下了四句打油詩：“一拳捶碎黃鶴樓，一腳踢翻鸚鵡洲，眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。”寫慣了優(yōu)美豪邁的詩歌的他竟然寫下了這樣四句平白的打油詩，個中的心理變化是很值得推敲的。當(dāng)時的李白，已經(jīng)是名滿天下，當(dāng)看到崔顥這首渾然一體、意境高妙的作品時，比較之下，他很想超越，但又無法一時超越，緊張之下，壓力使其生出“拳打腳踢”的字眼是可以理解的。但畢竟游遍山水，經(jīng)歷世事的他的心胸還是比較開闊的，并沒有出現(xiàn)后世越發(fā)普遍的“文人相輕”，所以他坦率承認(rèn)“崔顥題詩在上頭”。他的贊美是極為含蓄的，“在上頭”可以理解為在我之上，也可以理解為普通地刻在黃鶴樓的上面;“道不得”可以理解為因為比不上而道不得，又可以理解為因為我眼前有景，心中有詩，只是為了謙讓和成全崔顥，所以就不道了。而李白又是好勝的，這種暫時的無法超越他一直記在心上。所以后來，他在游金陵鳳凰臺時就作了一首《登金陵鳳凰臺》：鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳眨L安不見使人愁。這首詩的結(jié)構(gòu)，風(fēng)格、形式都與《登黃鶴樓》很相似，只是在具體的內(nèi)容表達(dá)和意境刻畫上，李白處處顯示要與崔顥不同，甚至要勝于他。當(dāng)然哪一首更為優(yōu)勝實在是難以判斷的，因為很多詩歌的藝術(shù)價值實際是后人的挖掘和添加。崔顥的“白云千載空悠悠”的時空和世界觀是勝于李白的“晉代衣冠成古丘”的歷史感懷和人生觀的;而李白的“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁”的意蘊又明顯要比崔顥的“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”的意蘊要豐富、立體，情感也更為高遠(yuǎn)?；蛘呃畎渍且?，正是要不同，而任何的詩歌都是不完美的，于是他的用心只能造成前句的落敗和后句的優(yōu)勝。當(dāng)然，這些微妙的心理、具體的心理是不是與事實相符，那就無法去驗證了。

　　自信和自卑的心理貫穿于人的一生，自信的時候仿佛世界上沒有什么事做不到，自卑的時候仿佛世界上所有事都做不到。在唐詩宋詞中，家國、身心的變化、成功與失敗等引發(fā)了無數(shù)詞人詩人的自信和自卑，在字里行間，我們好像都能看見他們的神采和愁容。岳飛的《滿江紅》，就集中體現(xiàn)了自信和自卑。詞是這樣寫的：怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時滅。駕長車踏破、賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。詞的開頭是自信的，“怒發(fā)沖冠，仰天長嘯，壯懷激烈”，也許正是八千里路的征戰(zhàn)，也許正是三十而立的功名，讓他有了這份讓人敬畏的自信;然而秦虧的陷害，金兵的強大，將士的傷亡都讓他心力交瘁，也許他已發(fā)現(xiàn)自己的白發(fā)了，雖然他用“莫等閑”來激勵了自己和他人一番，但“白了少年頭”，“猶未雪”，“何時滅”，這些都透露出自卑;不過他確實是一個真正的大英雄，于是就有了后來振聾發(fā)聵的自信――吃胡虜肉，喝匈奴血，收拾舊山河。雖然他的理想并沒有成為事實，但也足令后人學(xué)習(xí)他人性的光輝了。唐代的兩大詩人李白和杜甫，他們詩句中的自信可以話是絕領(lǐng)風(fēng)騷，而自卑也可以話是酸透人心的。我們可以在詩句“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”、“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海”中感受詩仙的豪邁，也可以在詩句“不知明鏡里，何處得秋霜”、“天地一逆旅，同悲萬古塵”中感受他與普通人一樣的傷感自卑。我們可以在杜甫的“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”、“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”詩句中感受他積極樂觀的人生態(tài)度，也可以在他后來的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”、“飄飄何所似，天地一沙鷗”詩句中感受他的顧影自憐。實際上他的詩句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”也透露著一絲改變社會的無奈，也可以說是他對自己能做的事的一點自卑感吧。

　　以下的文字摘自郭敬明的《小時代3.0》：

　　北京嶄新的T3航站樓里，此刻有兩個帶著巨大到可以遮掉他們?nèi)种樀哪R巨星，正肆無忌憚地橫沖直撞，以他們兩個完全目不斜視的氣勢來判斷，足以讓所有人相信他們是兩個時尚的瞎子，所有人紛紛一臉同情(并困惑)地閃避開來，讓他們兩個端著星巴克的綠色咖啡紙杯沖向安檢口。沒錯，他們兩個就是顧里和Neil兩姐弟。他們用準(zhǔn)確的對話表明了自己的身份。

　　女瞎子說：“我難以理解為什么好好的一個飛機場，非要把自己搞得像個燈籠!這種只能用慘烈來形容的土紅色簡直就是一種光污染!難道北京人還嫌自己平時被沙塵暴和汽車尾氣吹得不夠滄桑么!”

　　男瞎子說：“你可以讓自己把這個顏色想象成卡地亞的盒子，也許會讓你好受一些。”

　　女瞎子又說：“而且他們那幾條環(huán)線修得簡直就是有毛病，整個北京堵得跟什么一樣，停車的時間比開車的時間多，我能夠在車上化出一個完整的妝來!所以我非常困惑，為什么還會有人在上班時間覺得沒有精神，他們明明可以在來的路上睡到自然醒!” 　　男瞎子又說：“……算了，你想想他們的地鐵……”

　　女瞎子繼續(xù)說：“他們還有甲流!”

　　男瞎子補充道：“之前不是還鬧過‘非典’么?”

　　……

　　――為什么他們兩個沒有在機場被北京人民當(dāng)場打死至今也是一個謎。

　　上文中對墨鏡明星、星巴克、所有人的同情(并困惑)的描寫反映了作者一種內(nèi)心陰影和地域記憶的折射，也預(yù)示著作者企圖以平民視覺討好讀者的目的，更深層次也有一種大眾叛逆心理和掩飾性的蔑視。

　　兩人的對話內(nèi)容從談?wù)摫本C場的環(huán)境、北京的天氣和堵車到流行性疾病，顯示作者企圖把握社會的最新脈絡(luò)，討好讀者的目的，顯示了他挑戰(zhàn)權(quán)威的信心，但他的成長似乎充滿了善良的愛，所以對于人物內(nèi)心的一種分裂式的渲染有點不到位。

　　《百年孤獨》，是哥倫比亞作家加西亞・馬爾克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)的代表作，諾貝爾文學(xué)獎獲得者的他早年也寫過一本書《枯枝敗葉》，被認(rèn)為是《百年孤獨》式的早期作品。從這兩本小說中可以窺探一下作者的心理成長過程。

　　以下是《枯枝敗葉》的一段：我想到了瘦骨嶙峋、又干又癟的雷薇卡太太。從衣著到眼神，她活像一個幽靈。她坐在電風(fēng)扇前，紗窗在她臉上投下晦暗的陰影?；疖囋谧詈蟮膹澋滥抢锵r，雷薇卡太太探著身子把腦袋伸向風(fēng)扇。燠熱的天氣和胸中的積怨折磨著她。她心中的風(fēng)車翼正如風(fēng)扇的葉片一樣飛快地旋轉(zhuǎn)著(然而轉(zhuǎn)的方向恰好相反)。她一生都被生活瑣事緊緊纏住，只聽她嘟嘟囔囔地說：“到處都有魔鬼搗亂。”說完，她不僅打了個冷戰(zhàn)。

　　用心中的風(fēng)車翼的相反方向旋轉(zhuǎn)、在炎熱的天氣打冷戰(zhàn)，將不如意歸咎為魔鬼的搗亂來描寫人物內(nèi)心矛盾的心理，反映了作者的敏感、善良和善于觀察生活。

　　以下是《百年孤獨》的一段：雷貝卡又開始吃土，她第一次這么做多半是出于好奇，以為討厭的味道將是對付誘惑力的良藥。實際上，她立刻就把泥土吐了出來。但她煩惱不堪，就繼續(xù)自己的嘗試，逐漸恢復(fù)了對原生礦物的癖好。她把土裝在衣兜里，一面教女伴們最難的針腳，一面跟她們議論各種各樣的男人，說是值不得為他們?nèi)ゴ蟪阅嗤梁褪?，同時卻懷著既愉快又痛苦的模糊感覺，悄悄地把一撮撮泥土吃掉了。

　　用吃泥土、談?wù)撃腥恕⒔提樐_、痛苦而愉快的感覺來形容人物內(nèi)心的本質(zhì)、瘋狂、混亂和悲哀，反映了作者對人性的精確體驗、悲憫和智慧。

　　從兩段都是描寫人物內(nèi)心沖突的文字所反映的作者心理變化，就是越發(fā)地成熟、越發(fā)的聰慧和慈悲。作者越來越能把握和捕捉復(fù)雜內(nèi)心變化的細(xì)節(jié)，這也在一定程度上預(yù)示著作者會取得偉大的成功。

　　二、文學(xué)與心理的聯(lián)系

　　瑞典的心理學(xué)家榮格認(rèn)為，心理學(xué)作為對心理過程的研究，也可以被用來研究文學(xué)，因為人的心理是一切科學(xué)和藝術(shù)賴以產(chǎn)生的母體。我們一方面可望用心理研究來解釋藝術(shù)作品的形成，另一方面可望以此揭示使人具有藝術(shù)創(chuàng)造力的各種因素。因此，心理學(xué)家就面臨著兩種獨特的、彼此有區(qū)別的任務(wù)，并且必須以完全不同的方法來考察它們。

　　按照筆者的理解，一切文學(xué)的創(chuàng)作者都是懷著簡單或復(fù)雜，穩(wěn)定或變化的心理在創(chuàng)作文學(xué)的;一切文學(xué)作品都可以或多或少地反映創(chuàng)作者的心理，閱讀者的心理和普遍的人類心理(人性)。所以，文學(xué)與心理學(xué)其實是互相滲透，互相貫穿，互相作用，互相支持的學(xué)科關(guān)系，具體到文學(xué)作品上，就更為明顯和深刻地反映了這種學(xué)科關(guān)系。華東師范大學(xué)的熊哲宏教授對文學(xué)心理學(xué)有很深的造詣，更開創(chuàng)性地在其博士方向增加了文學(xué)心理學(xué)的研究，也寫了一系列心理學(xué)小說。

　　有趣的是，榮格作為心理學(xué)家，他認(rèn)為作品中個人的東西越多，也就越不成其為藝術(shù)。藝術(shù)作品的本質(zhì)在于它超越了個人生活領(lǐng)域而以藝術(shù)家的心靈向全人類的心靈說話。個人色彩在藝術(shù)中是一種局限甚至是―種罪孽。藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)效用的奧秘，只有回歸到“神秘共享”的狀態(tài)中才能發(fā)現(xiàn)，即回歸到經(jīng)驗的這樣一種高度，在這一高度上，人不是作為個體而是作為整體生活著，個人的禍福無關(guān)緊要，只有整個人類的存在才是有意義的。正因為如此，所以每一部偉大的藝術(shù)作品都是客觀的和非個人性質(zhì)的，但同時又絲毫不影響它深深地感染我們每一個人。

　　而按筆者的理解，在文學(xué)創(chuàng)作中脫離創(chuàng)作者的心理并不是這么容易做到的，從上文的文學(xué)作品分析也可以看出這一點，或者它需要時間、閱歷和智慧才能做到。普遍的人性需要有一種分裂式的強有力心理控制。如果文學(xué)作品中過多地呈現(xiàn)了創(chuàng)作者的心理，確實會給閱讀帶來一定的困擾。好像讀先鋒派的一些詩人的詩歌，一些明顯針對閱讀心理的熱門小說都會有這種疑惑。文學(xué)和心理學(xué)的關(guān)系或者也是像金字塔型的，兩者穩(wěn)定在大眾文化層，形成多面臺體;兩者拔尖在精英文化層，形成多棱椎體。對于文學(xué)和心理學(xué)互相影響的作品，我們需要的是平視視界的理解和寬容，仰視視界的欣賞和共鳴。

　　三、現(xiàn)代文學(xué)如何與心理學(xué)結(jié)合

　　在現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作中，必須注意目的和使命的平衡，注意心理和技巧的平衡。如果說寫作是很單純的，也許會為很多人向往。但實際上，水看上去很單純，但其實也有很多雜質(zhì)。所以，筆者并不鼓勵過分地單一強調(diào)目的或者使命，單一地追求心理本質(zhì)或者寫作技巧。

　　心理學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)的結(jié)合必須有一個控制的持久力，寫作經(jīng)常會繞過自己的靈魂，如果在寫作一部作品時，能不時停下來審視一下，看看其中明顯或不明顯的心理折射，會對下一步的寫作有一個較好的領(lǐng)悟基礎(chǔ)。但創(chuàng)作者的心理如果是比較敏感的，那又會很容易否定自己的寫作和改變下一步的寫作方向、內(nèi)容和方式，這樣的結(jié)果是寫作會戛然而止或是一事無成。所以，控制力至關(guān)重要。舉個簡單的例子，如果在上文中，李白審視過自己的詩歌，那會不會覺得羞愧而不再寫詩呢，馬爾克斯會不會覺得自己的寫作水平高了很多而止步于艱苦的寫作呢。現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作中，筆者都遇到過剛提到的這種心理假設(shè)狀況，所以筆者的寫作也一直是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的，面向大眾而快速改變，遭遇挫折而朝秦暮楚，有所領(lǐng)悟而空虛無為，這些都是寫作的雙面刃。文學(xué)是一項事業(yè)，一步一臺價地上，伴隨著心理的變化、融化和造化，一定能夠在聰慧的創(chuàng)作者的努力下，取得無比輝煌的成就。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1] 思履.唐詩宋詞[M].北京：中國華僑出版社，2012.

　　[2] 郭敬明.小時代3.0：刺金時代[M].武漢：長江文藝出版社，2011.

　　[3] 加西亞?馬爾克斯，范曄.百年孤獨[M].海南：南海出版公司，2011.

　　[4] 加西亞?馬爾克斯，劉習(xí)良，筍季英.枯枝敗葉[M].海南：南海出版公司，2013.

　　[5] 卡爾?古斯塔夫?榮格，謝曉健.榮格文集[M].北京：國際文化出版公司，2011.

　　點擊下頁還有更多>>>心理學(xué)論文2000字