畢業(yè)論文目錄怎么弄
提到目錄,很多人都覺得是書才有目錄。其實論文有的時候也需要目錄。小編整理了畢業(yè)論文目錄怎么弄的方法，歡迎閱讀!
弄畢業(yè)論文目錄的方法
1、在[格式]中選[樣式與格式]
2、出現(xiàn)右邊的一條“樣式格式”欄，這里面主要就是用到標(biāo)題1，標(biāo)題2，標(biāo)題3。把標(biāo)題1，標(biāo)題2，標(biāo)題3分別應(yīng)用到文中各個章節(jié)的標(biāo)題上。例如：文中的“第一章 制冷概論”我們就需要用標(biāo)題1定義。而“1.1制冷技術(shù)的發(fā)展歷史”就用標(biāo)題2定義。如果有1.1.1×××那就用標(biāo)題3來定義。
3、用標(biāo)題1，2，3分別去定義文中的每一章節(jié)。定義時很方便，只要把光標(biāo)點到“第一章 制冷概論”上，然后用鼠標(biāo)左鍵點一下右邊的標(biāo)題1，就定義好了;同樣方法用標(biāo)題2，3定義1.1;1.1.1;依此類推，第二章，第三章也這樣定義，直到全文節(jié)尾。
4、當(dāng)然標(biāo)題1，標(biāo)題2，標(biāo)題3的屬性(如字體大小，居中，加粗，等等)可以自行修改的。修改方法：右鍵點擊“標(biāo)題1”選“修改”，會彈出修改菜單，您可以根據(jù)自己的要求自行修改。
5、當(dāng)都定義好后，我們就可以生成目錄了。把光標(biāo)移到文章最開頭你要插入目錄的空白位置，選[插入]--[引用]--[索引和目錄]
6、選第二個選項卡[目錄]，然后點右下的確定。就OK了。下圖就是自動生成的目錄
7、當(dāng)你重新修改文章內(nèi)容后，你需要更新一下目錄，方法是：在目錄區(qū)域內(nèi)，點右鍵，選[更新域]
8、當(dāng)選[更新域]后，會出現(xiàn)上圖的選框，選第二個“更新整個目錄”點確定。就OK了。
關(guān)于青春的論文范文
青春閱讀進行時
[摘要]中國的圖書出版市場已經(jīng)進入了一個暢銷書的時代。青春文學(xué)可以說一直走在出版商業(yè)化的最前端。通過對讀者的問卷和實地調(diào)查，了解青春文學(xué)類圖書的特點、發(fā)展趨勢，探討青春文學(xué)類圖書在發(fā)展過程中存在的問題，提出了這類圖書發(fā)展的策略，以促進青春文學(xué)類圖書的繁榮健康發(fā)展。
[關(guān)鍵詞]青春文學(xué);暢銷圖書;回歸主流
[中圖分類號]G232
[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A
[文章編號]2095-3712(2013)10-0090-03
時下，大多數(shù)大中學(xué)生愛讀韓流、玄幻、小資、幽默……如此繁多的文學(xué)讀物，令人目不暇接。為了便于識別，有人給它們起了一個動聽而時尚的統(tǒng)稱――青春文學(xué)。青春文學(xué)的發(fā)展主要在近十幾年。早期青春文學(xué)的代表作有郁秀的《花季雨季》、韓寒的《三重門》等。2006年以后，以郭敬明、饒雪漫、沐夏、鄧安東為代表的“青春疼痛小說”越來越受市場歡迎。目前青春文學(xué)類已經(jīng)占領(lǐng)了圖書市場的頂峰位置。
一、研究目的
近幾年來，由于圖書市場競爭激烈，為了能更好地掌握市場主動權(quán)，把握讀者的心理需求，必須重視調(diào)查研究，搞好市場定位。在此，筆者對南昌市青春文學(xué)類圖書進行了市場調(diào)研，通過調(diào)查問卷的形式對讀者的需求進行分析，走訪南昌市區(qū)各大、小書店進行實地調(diào)研，并對各大圖書網(wǎng)站的青春文學(xué)類暢銷小說排行進行了分析研究，以期對青春文學(xué)類圖書市場做出一個客觀的結(jié)論性判斷。
二、研究方法
(一)調(diào)查對象：以10～30歲的人群為調(diào)查總體，從中隨機抽取133人作為調(diào)查的具體對象，并走訪南昌市區(qū)各大、小書店和報刊亭進行實地調(diào)研，與書店的工作人員進行了面對面的訪談。
(二)調(diào)研方法：本次調(diào)研采取了多種調(diào)查方法，其中包括隨機抽樣、調(diào)查問卷、面對面訪談等。
(三)問卷發(fā)放和回收情況：調(diào)研過程中在網(wǎng)絡(luò)發(fā)放問卷133份，統(tǒng)計有效問卷133份，回收率100%，符合科學(xué)調(diào)查的要求。
三、結(jié)果分析
(一) 女性讀者是青春文學(xué)作品的最強購買者
在133名調(diào)查對象中，10～15歲的有19人，其中男性讀者為6人，占該年齡段總數(shù)的3158%，女性讀者為13人，占該年齡段總數(shù)的6842%;15～20歲的有21人，其中男性讀者為6人，占該年齡段總數(shù)的2857%，女性讀者為15人，占該年齡段總數(shù)的7143%;20～25歲的有61人，其中男性讀者為27人，占該年齡段總數(shù)的4426%，女讀者為34人，占總數(shù)的5574%;25～30歲的有32人，其中男性讀者為16人，占該年齡段總數(shù)的50%，女讀者為16人，占總數(shù)的50%。
從中可以看出，青春文學(xué)類圖書的讀者群體在10～25歲之間，女性讀者居多。由此可見，女性讀者占了青春文學(xué)類圖書市場的很大一部分。
(二)讀者購買青春文學(xué)類圖書的力度隨年齡增長
調(diào)查中了解到，青春文學(xué)類圖書主要的購買群體是15～25歲之間的女性，購買數(shù)量以一年內(nèi)5本以下居多。并且年紀(jì)越小，對于青春文學(xué)類圖書的購買力也越小，而隨著年齡的增大，對于青春文學(xué)類的圖書購買力度也會越來越大。
就目前的文化消費市場而言，消費的主力軍是青少年，比如各種電子游戲、網(wǎng)絡(luò)游戲的消費者大多數(shù)是青年人。文學(xué)消費也是如此，而且青少年和成人在文學(xué)消費上是有所區(qū)別的。青少年的文學(xué)消費能力強，因為他們基本上沒有生活和生存的壓力，讀書盡可依著自己的興趣。成年人則有所不同，他們要應(yīng)付的事情太多，還有就業(yè)、生存、競爭等各方面的壓力，所以，他們的閱讀多數(shù)限于實用性比較強的書，主要是那些為應(yīng)付生存和挑戰(zhàn)不得不讀的書。同時，新成長起來的一代青少年，大多數(shù)生長于獨生子女家庭，逐漸寬裕的家庭條件為他們的文化消費提供了經(jīng)濟上的保障。所以，我相信，青少年對青春文學(xué)類讀物的購買力度會隨著時間的推移而有所增加。
(三)不同年齡段對青春文學(xué)讀物的喜好有差異
從調(diào)查中，筆者發(fā)現(xiàn)10～15歲的讀者青澀懵懂，不知愛情是什么滋味，只好去書里尋找，因此，愛情類的青春文學(xué)讀物占據(jù)了該年齡段的主流市場。15～30歲的讀者以80后居多，他們已經(jīng)紛紛進入了社會，體味著社會百態(tài)。社會生活中各種各樣的壓力、競爭、成長的傷痛籠罩著整個80后群體。而成長類的圖書正好迎合了以80后這一群體的心理，打敗愛情類的青春文學(xué)圖書躍居第一寶座。
由此可見，愛情類和成長類的圖書是近幾年來熱門暢銷圖書，占據(jù)了青春文學(xué)市場的半壁江山。
(四)圖書的內(nèi)容和暢銷書的排行榜是決定購買的關(guān)鍵因素
當(dāng)前青春文學(xué)類圖書的內(nèi)容有以下幾類風(fēng)格：一是以郭敬明、安東尼為代表的憂傷疼痛風(fēng)格。他們注重“青春”這個概念，力圖通過一些傷感的愛情故事來描述青春時期人的內(nèi)心、情緒和思想。同時，他們更加重視文字的精雕細(xì)琢，力求語言的優(yōu)美華麗，追求細(xì)節(jié)之美。二是以桐華、唐七公子、匪我思存為代表的言情小說風(fēng)格。她們都是網(wǎng)絡(luò)上的紅人，作品傷感動人，以中學(xué)生和女性為主要讀者群。三是以九把刀為代表的黑色神經(jīng)喜劇風(fēng)格，用詞辛辣，奇想不斷，好笑又發(fā)人深省，別有一番寓意;四是以蔡駿、唐家三少為代表的恐怖懸疑奇幻類風(fēng)格，這類小說以故事性和新奇性取勝，構(gòu)思龐大。
暢銷榜永遠(yuǎn)是最引人駐足觀望的，這是暢銷書和明星作者的陣地，也反映了一段時期內(nèi)的市場風(fēng)潮與熱點，給人帶來許多訊息與遐想。從當(dāng)當(dāng)網(wǎng)2012年度青春文學(xué)類暢銷書前十名排行榜(見表1)可以看出，郭敬明以絕對的優(yōu)勢領(lǐng)先其他明星作者(安東尼也是他工作室的簽約作者)，九把刀、桐華攀升迅速。
四、結(jié)論
從問卷與實地調(diào)查結(jié)果來看，青春文學(xué)可以說一直走在出版商業(yè)化的最前端，幾乎每年都有新的變化。在我看來，青春文學(xué)在目前種類繁多的圖書市場呈現(xiàn)三大特點：
(一)明星作家引領(lǐng)圖書出版市場 中國的圖書出版市場已經(jīng)進入了一個暢銷書的時代。暢銷書的產(chǎn)生除了作品本身的內(nèi)容和思想因素之外，早已無法脫離貼近市場的包裝和推廣，更少不了來自著名作家本身的推動和影響。一個明星作家就好像市場中一個知名的品牌，有著其忠實的消費群體。從青春文學(xué)出版市場來看，暢銷書排名前十的作家全部都是著名的青春文學(xué)作家。根據(jù)開卷監(jiān)控數(shù)據(jù)顯示，青春文學(xué)市場上以郭敬明為作者或者主編的作品碼洋比重超過15%，銷售冊數(shù)比重更是超過了20%，足見明星作家的市場號召力。
(二)系列圖書擠占市場空間
系列圖書在青春文學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展要從2004年郭敬明成立“島工作室”出版《島》系列開始?！秿u》系列開創(chuàng)了青春文學(xué)的一個新時代，全彩印刷、圖文并茂的形式吸引了很多青少年讀者。之后，許多青春文學(xué)作者都開始創(chuàng)辦自己當(dāng)主編的系列圖書。郭敬明與長江文藝出版社合作推出了《最小說》系列圖書，一上市就搶奪了大片圖書市場。張悅?cè)慌c江蘇文藝出版社推出《鯉》系列圖書，郭妮與二十一世紀(jì)出版社推出《火星少女》系列圖書……
系列圖書的出現(xiàn)彌補了青春雜志文化的空白，開發(fā)了介于青春文學(xué)和兒童文學(xué)之間的新市場，讓青春、懸疑、幻想類型的小說得以發(fā)展。但是系列圖書的文章太注重吸引力而沒有足夠的文學(xué)價值，缺乏深度而變成了“快餐文化”。事實上，青春文學(xué)系列圖書在經(jīng)歷2006年至2007年的快速成長之后，已經(jīng)開始探尋更適合的發(fā)展策略。無論如何，系列圖書依然是近期青春文學(xué)圖書市場不可忽視的一個重要現(xiàn)象。
(三)作品價值觀回歸主流
青春文學(xué)從剛剛出現(xiàn)開始，就一直備受爭議。青春文學(xué)的作者受到了市場和讀者的追捧，打敗了主流文學(xué)的市場，這樣就激化了與主流文學(xué)的矛盾。眾多專業(yè)人士認(rèn)為，青春文學(xué)作品的文學(xué)性不夠，文章內(nèi)容大都是無病呻吟、少年不識愁滋味，沒內(nèi)涵，太飄了，包裝大于實質(zhì)等。而近幾年青春文學(xué)已經(jīng)在經(jīng)歷回歸主流文學(xué)的轉(zhuǎn)型期。
青春文學(xué)圖書的暢銷表明了青少年群體對于這類圖書的閱讀渴望，當(dāng)他們讀到同齡人對成長感受、內(nèi)心掙扎的表白，便如同找到了親切的朋友。以前，圖書市場中的青少年閱讀群體，不說被忽視，至少也沒有受到足夠的重視，真正從他們的視角看自身、看社會的作品非常少。當(dāng)前青春文學(xué)圖書市場從啟動到初具規(guī)模的時間還不長，市場上的青春文學(xué)圖書無論從品種規(guī)模，還是從內(nèi)容廣度來看都還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足青少年這個成長群體的閱讀需求。青春文學(xué)的發(fā)展離不開好的作者和作品，后備資源缺乏也將制約這一市場成長。無論如何，青春文學(xué)已邁出喜人的一大步，我們期待它在前進的路上繼續(xù)閃亮。
參考文獻(xiàn)：
[1]劉文浩我國青春文學(xué)類圖書出版問題及對策研究[J]吉林畫報・新視界，2011(2)
[2]李春媚近十年“文學(xué)類暢銷書”的類型考察[N]出版科學(xué)，2012-12-06
[3]孫玨 青春文學(xué)偶像品牌誰主市場[N]中國圖書商報，2011-10-09
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