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關(guān)于青春的論文范文
逃逸的青春
摘 要：莫迪亞諾是當(dāng)今仍活躍于法國(guó)文壇并深受讀者喜愛(ài)的著名作家之一，被譽(yù)為20世紀(jì)法國(guó)文壇“最年輕、最具特色、最有才華”的作家。他小說(shuō)中的主人公大多是“神秘”的年輕人，有著引人猜想的身世和不同尋常的人生軌跡。在小說(shuō)《多拉・布呂苔》和《青春咖啡館》中，主人公都有在少女時(shí)代屢次“出走”的經(jīng)歷，而主人公“逃離”的軌跡構(gòu)建出了莫迪亞諾心目中的巴黎。
關(guān)鍵詞：莫迪亞諾 青春 逃離 巴黎
一、引言
法國(guó)當(dāng)代著名作家帕特里克・莫迪亞諾(Patrick Modiano)被稱(chēng)作是一位“神秘”的作家，他的“神秘”在于他不僅年紀(jì)輕輕就在20世紀(jì)法國(guó)文壇嶄露頭角，被譽(yù)為當(dāng)代最具特色、最具才華的作家;他的“神秘”還在于他小說(shuō)中神秘的主人公及他們神秘的人生軌跡。在讀莫迪亞諾作品的過(guò)程中，讀者都會(huì)對(duì)主人公產(chǎn)生同樣的疑問(wèn)：他是誰(shuí)?他經(jīng)歷過(guò)怎樣的生活?他有怎樣不為人知的秘密?他在逃避什么?
在莫迪亞諾的小說(shuō)《多拉・布呂苔》(Dora Bruder，1997)和《青春咖啡館》(Dans le café de la jeunesse perdue， 2007)中，小說(shuō)主人公都經(jīng)歷過(guò)在少女時(shí)代屢次出走的經(jīng)歷，本文的中心便是通過(guò)這兩部小說(shuō)探討莫迪亞諾小說(shuō)中“逃離”的主題。
二、神秘的主人公
莫迪亞諾是一位鐘情于“神秘”的作家，他在一次訪談中曾提到：“事情必須保持神秘性，需要搜尋。有許多的社會(huì)新聞都是謎一般不可捉摸的。”①如他所言，他在小說(shuō)《多拉・布呂苔》和《青春咖啡館》中繼續(xù)制造神秘氣氛，兩部小說(shuō)的故事情節(jié)分別圍繞對(duì)多拉・布呂苔和露姬這兩名神秘年輕女子的找尋展開(kāi)。
對(duì)多拉・布呂苔的找尋是由一則登在老報(bào)紙上的尋人啟事引發(fā)的：“尋一小女孩，姓名多拉・布呂苔，15歲，身高1米55，橢圓臉，灰栗色眼睛，身穿灰色運(yùn)動(dòng)外套、紫紅色羊毛套衫、海藍(lán)色裙子，頭戴海藍(lán)色帽子，腳穿栗色運(yùn)動(dòng)鞋。如有線索請(qǐng)聯(lián)系布呂苔夫婦，巴黎奧爾納諾大街41號(hào)。”②看到這則啟事后，小說(shuō)敘述者如私家偵探一般開(kāi)始了一項(xiàng)調(diào)查，試圖挖掘出關(guān)于多拉的所有資料，重訪她的足跡以解釋其出走的原因。
《青春咖啡館》在開(kāi)始就提及一名經(jīng)常出現(xiàn)在巴黎奧黛翁街區(qū)的孔岱咖啡館的被人稱(chēng)作“露姬”的神秘女子。故事圍繞著這名22歲年輕女子的失蹤展開(kāi)。四個(gè)敘述者悉數(shù)登場(chǎng)(巴黎礦業(yè)學(xué)校的大學(xué)生、私人偵探蓋世里、露姬本人及露姬的戀人羅蘭)，他們均以第一人稱(chēng)“我”的口吻，將露姬的短暫人生向讀者娓娓道來(lái)。而露姬的真實(shí)身份到底是什么呢?她是一位優(yōu)雅美麗的電影明星、富家小姐?抑或只是20世紀(jì)60年代巴黎塞納河畔某咖啡館里“四處漂泊、居無(wú)定所、放蕩不羈”的眾多漂流者中的一員?作家試圖通過(guò)四位敘述者為讀者撥開(kāi)層層迷霧。
莫迪亞諾在小說(shuō)中對(duì)細(xì)節(jié)的把握是令人稱(chēng)道的，一份舊報(bào)紙，一張舊照片，一份舊檔案，一張城市交通圖都暗示著些許線索――這與他特別崇拜比利時(shí)偵探小說(shuō)家西默農(nóng)不無(wú)關(guān)系。莫迪亞諾說(shuō)過(guò)：“我很驕傲自己有一半和西默農(nóng)是同國(guó)人，我覺(jué)得自己和他那么相近，像他一樣，我喜歡搜集舊報(bào)紙、舊檔案、城市交通圖，這都是為了創(chuàng)作。如同一個(gè)演員，我要了解確切的細(xì)節(jié)，以便進(jìn)入角色。環(huán)境比情節(jié)更使我感興趣，我不喜歡勉強(qiáng)結(jié)束一次調(diào)查。”③
如同莫迪亞諾的其他作品一樣，《多拉・布呂苔》和《青春咖啡館》這兩部小說(shuō)一如既往地充滿了調(diào)查與追蹤、回憶與求證，謎一樣的主人公將讀者的心牢牢抓住，疑云重重使讀者急于找出答案。被問(wèn)及為何一直堅(jiān)持這樣的寫(xiě)作特點(diǎn)，他回答道：“總得有一定的時(shí)間間隔，感覺(jué)流逝了的時(shí)光促使我寫(xiě)作的……與其重新尋找到實(shí)物的本身，倒不如重新尋找到這些事情的痕跡。”④正是在尋找這些事情的痕跡的過(guò)程中，一個(gè)逝去的年代呈現(xiàn)在讀者眼前。
三、逃逸的青春
在《青春咖啡館》正文前，莫迪亞諾引用了法國(guó)著名思想家居伊・德波的一句話：“在真實(shí)生活之旅的中途，我們被一縷綿長(zhǎng)的愁緒包圍，在揮霍青春的咖啡館里，愁緒從那么多戲謔的和傷感的話語(yǔ)中流露出來(lái)。”青春本是美好的，但在莫迪亞諾的筆下卻和諸如流浪、逃跑這樣的詞語(yǔ)聯(lián)系在一起，這樣的青春無(wú)疑會(huì)生出綿長(zhǎng)的愁緒和傷感。
多拉為何出走呢?她才15歲，正是二八年華，風(fēng)華正茂的時(shí)候。她失蹤的日期大概是1941年12月末，大約四個(gè)月后被找回。從第一次出走到被送回家，這期間的四個(gè)月發(fā)生了什么?她是怎樣度過(guò)漫長(zhǎng)而寒冷的冬夜?她是如何逃避緊張可怕的針對(duì)猶太人的大搜捕的呢?
我仍不知道她是靠什么度日的，她躲在哪里，第一次離家出走的冬天的那幾個(gè)月和誰(shuí)在一起……這是她的秘密。⑤
在多拉・布呂苔的故事中，有很多未解的謎，唯獨(dú)清晰可見(jiàn)的是故事的時(shí)代背景。看到尋人啟事后，作者對(duì)有關(guān)多拉的材料進(jìn)行層層挖掘，對(duì)啟事中的奧爾納諾街展開(kāi)了調(diào)查：39號(hào)金獅旅館，43號(hào)奧納諾電影院入口，不遠(yuǎn)處Clignancourt酒店附近的一間咖啡館……到處都印著多拉的影子。在重訪多拉足跡的過(guò)程中，莫迪亞諾將鏡頭打回到已消逝的那段歲月――占領(lǐng)時(shí)期法國(guó)猶太人的命運(yùn)躍然紙上：不停掙扎、逃避追捕和關(guān)押。在多拉的足跡中，莫迪亞諾還找到了自己父親的影子，在那個(gè)戰(zhàn)亂的時(shí)代，同樣有著猶太血統(tǒng)的父親也遭受著顛沛流離、擔(dān)驚受怕、流落他鄉(xiāng)的命運(yùn)。字里行間，父親和多拉的命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起，在那樣一個(gè)特殊的年代，多拉的出走可以視為人們抵抗命運(yùn)、追求自由的舉動(dòng)。
如果多拉・布呂苔的出走是迫于一個(gè)特殊的年代，那么生活在20世紀(jì)60年代22歲的“露姬”又是為何在15歲時(shí)就在警局的檔案里被貼上“未成年出走”的標(biāo)簽?zāi)?小說(shuō)第一位敘述者――一名巴黎礦業(yè)學(xué)校的大學(xué)生說(shuō)到對(duì)露姬的最初印象：“她來(lái)孔岱這里，是來(lái)避難的，仿佛她想逃避什么東西，想從一個(gè)危險(xiǎn)中逃脫。”⑥露姬呆在咖啡館熙熙攘攘的人群中，寧愿做“無(wú)名的啞角，一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的人物，在照片的說(shuō)明文字會(huì)這么標(biāo)注‘名字不詳’，或者簡(jiǎn)明扼要地寫(xiě)上‘某某’兩個(gè)字”。⑦那么，在別人給她起名“露姬”之前，她是誰(shuí)?她在哪里?她有怎樣的身世和經(jīng)歷呢? 第二個(gè)敘述者――受露姬丈夫舒羅之托調(diào)查失蹤的露姬的私人偵探蓋世，提到了雅克琳娜・德朗克(露姬的真名)15歲時(shí)兩次離家出走的經(jīng)歷，值得注意的是多拉第一次出走也是在15歲。露姬在自述中說(shuō)道：“生活就在我的前面向我招手，我怎么能蜷縮起來(lái)把自己隱藏在四面墻壁之間呢?我害怕什么呢?我要去見(jiàn)人。只需要隨便進(jìn)一家咖啡館就行了。”⑧對(duì)露姬來(lái)說(shuō)，孔岱咖啡館就像是個(gè)避難所，可以讓她躲過(guò)她想要逃避的那種暗無(wú)天日的孤獨(dú)的生活，在那里她可以耐心等待，等待一切好起來(lái)。“我把希望寄托在我即將認(rèn)識(shí)的那些人身上，認(rèn)識(shí)他們之后我的孤獨(dú)將會(huì)結(jié)束。這個(gè)女孩是我認(rèn)識(shí)的第一個(gè)人，也許她會(huì)幫助我遠(yuǎn)走高飛。”⑨為何要逃走，為何要遠(yuǎn)走高飛?不是正處錦瑟華年嗎?第四個(gè)敘述者――露姬的情人羅蘭似乎給出了答案。
她只想逃走，逃到更遠(yuǎn)的地方。然后，一想到被你拋在身后的那幫家伙會(huì)找到你，要跟你算賬，你就會(huì)時(shí)不時(shí)地感到惶惶不安。必須隱藏起來(lái)，才能躲開(kāi)那些訛詐者，希望有朝一日能夠徹底擺脫他們。去那里，去山上的頂峰，或者外海，呼吸自由的空氣。⑩
為了自由，為了擺脫孤獨(dú)，露姬選擇了出走，但并未因此而擺脫孤獨(dú)。她又重新回歸“堅(jiān)硬線”，選擇了結(jié)婚，但愛(ài)情仍未戰(zhàn)勝孤獨(dú)。于是，她選擇了情人，重新出走，卻依然孤獨(dú)，最終她選擇了放棄生命。她不斷地嘗試，但“在每一個(gè)地方，露姬都不敢放下她的靈魂，這才是她要不斷出走、她永遠(yuǎn)也找不到自己家、永遠(yuǎn)也建構(gòu)不了自己家的原因。”⑾
四、破碎的青春
與以往的主人公不同，《多拉・布呂苔》的主人公不再是一個(gè)想象中的人物，而是一個(gè)現(xiàn)實(shí)存在的有著猶太血統(tǒng)的女孩。她在15歲時(shí)出走，經(jīng)歷了被找回然后再出走，最后在集中營(yíng)被害。莫迪亞諾在舊報(bào)紙上看到了尋找多拉的啟事后，聯(lián)想到自己曾在年少時(shí)出走――這促使他在眾多猶太人名字中選擇了多拉・布呂苔。調(diào)查多拉使作者回到父親的時(shí)代，使他重走了一遍父親當(dāng)年可能走過(guò)的路，重新體驗(yàn)了占領(lǐng)時(shí)期法國(guó)猶太人的悲慘生活。
在孔岱咖啡館，露姬總是帶著居伊・德・威爾推薦給她的《消失的地平線》，書(shū)中的的世外桃源“shangri-la”――香格里拉或許和露姬所向往的自由之地有相似之處，露姬甚至不需要去那么遠(yuǎn)，對(duì)她來(lái)說(shuō)，夜游就足夠了，蒙馬特就足夠了?，F(xiàn)實(shí)生活中，大部分人都在循規(guī)蹈矩，隨波逐流。打破“堅(jiān)硬線”，選擇“逃逸線”，追求不一樣的人生，需要極大的勇氣。選擇逃逸的路上或許充滿危險(xiǎn)，卻要勇往直前才能獲得自由和解放。對(duì)露姬而言，“她唯一抵抗‘堅(jiān)硬線’的方式就是逃跑，而她唯一抵擋這個(gè)世界的方式就是手中的青春。”⑿青春因?yàn)楣陋?dú)而逃逸，因?yàn)樘右荻庸陋?dú)。露姬在自述說(shuō)道：
我感到一陣恐懼，這種恐懼常常在夜里把我攫住，比害怕的感覺(jué)要強(qiáng)烈得多――我感覺(jué)從今往后要獨(dú)自一人面對(duì)人生，無(wú)依無(wú)靠，沒(méi)有人來(lái)幫我。無(wú)論是我母親，還是其他人。我真希望他一整個(gè)晚上都站在大樓前，為我站崗放哨，不只是這天晚上，還有今后的每一天晚上，就像一個(gè)哨兵一樣，更確切地說(shuō)，像個(gè)照看我的守護(hù)天使。⒀
15歲開(kāi)始未成年流浪，15歲就萌發(fā)浪跡天涯的念頭，生活在不同時(shí)代的主人公有著大致相似的經(jīng)歷。多拉和露姬的青春是與眾不同的，為了自由，她們選擇了“逃逸線”，明明知道這是一條充滿坎坷的路。莫迪亞諾說(shuō)：“每個(gè)人物都在尋找出口，都想找到最終的一個(gè)安定點(diǎn)，就像我們身處在一個(gè)不穩(wěn)定和令人逃避的現(xiàn)實(shí)中，時(shí)刻感到威脅的存在，這種威脅感是在物的現(xiàn)實(shí)和人的現(xiàn)實(shí)中交替產(chǎn)生的;然而，從某種意義上來(lái)說(shuō)，這種安全出口是不可能存在的。”經(jīng)歷了逃逸的青春，最終多拉和露姬的青春破碎了――多拉和父親一起被遣送往奧斯威辛集中營(yíng)，露姬跳窗自殺身亡。在一家煙店，露姬在一張明信片上寫(xiě)道：“再耐心一點(diǎn)，我相信一切都會(huì)好起來(lái)。”⒁但事實(shí)證明，在殘酷的現(xiàn)實(shí)中，足夠的耐心是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。多拉和露姬，或被動(dòng)或主動(dòng)，都沒(méi)有耐心等到那一天的到來(lái)。
五、結(jié)語(yǔ)
在尋訪多拉足跡的過(guò)程中，莫迪亞諾找到了很多父親和自己的影子。多拉對(duì)于莫迪亞諾是特別的，她的父親和作者父親一樣，都有著猶太血統(tǒng)，而她的出走也使作者想到了1960年1月自己在青春期時(shí)的一次出走。露姬身世也很特別，出生在二戰(zhàn)期間，父親不詳，由母親撫養(yǎng)。因?yàn)槟赣H在紅磨坊做服務(wù)員，晚上上班，就一個(gè)人待在家里，忍受著孤獨(dú)和恐懼，這似乎在影射著莫迪亞諾的童年――父親身份神秘，母親忙于工作，弟弟不幸早逝，父母關(guān)愛(ài)的缺失使莫迪亞諾的童年與孤獨(dú)為伴，一度離家出走，試圖切斷和周?chē)磺惺挛锏穆?lián)系。他曾說(shuō)過(guò)：“我12歲到15歲之間，由于父母關(guān)系不好，我就經(jīng)常從家里出逃，放任自流地在巴黎閑蕩，我去了許多危險(xiǎn)的、我那種年齡的孩子不該去的地方，有些街區(qū)一直讓我感到恐懼，那種沖擊非常強(qiáng)烈，我在這本書(shū)中就表達(dá)了這種沖擊。”⒂
然而，逃離到底是為了什么?在露姬經(jīng)常光顧的一家文具書(shū)店里，書(shū)店老板問(wèn)過(guò)她一句話：“那么，您找到您的幸福了嗎?”這無(wú)疑是個(gè)簡(jiǎn)單卻讓人難以回答的問(wèn)題，我們不禁自問(wèn)：“我們找到幸福了嗎?”這或許是莫迪亞諾為讀者準(zhǔn)備的一個(gè)開(kāi)放性命題。對(duì)露姬而言，幸福在哪里呢?“咖啡館?書(shū)籍?大街上的游蕩?婚姻中?逃跑?她全都試過(guò)了，包括毒品和神秘學(xué)，可她像其他許許多多的人一樣，最終消失在時(shí)間的長(zhǎng)河中。”⒃而多拉在經(jīng)歷了數(shù)次出走之后，最終擺脫不了命運(yùn)的安排，在1942年9月18日星期五，她和父親被遣送到奧斯威辛集中營(yíng)，走向了一個(gè)特殊時(shí)代帶來(lái)的悲劇。
莫迪亞諾鐘情于巴黎，而多拉・布呂苔和露姬逃離的軌跡構(gòu)建出他心中的巴黎。在兩部小說(shuō)中，巴黎的一條街道、一個(gè)咖啡館、一家旅館、一間書(shū)店、一個(gè)地鐵站名將現(xiàn)在與回憶連通，我們跟著主人公漫游在這個(gè)古老又充滿故事的城市。莫迪亞諾說(shuō)過(guò)：“我筆下的巴黎不是一個(gè)懷舊的巴黎，而是一個(gè)夢(mèng)中的城市。”(Mon Paris n’est pas un Paris de nostalgie mais un Paris rêvé.)對(duì)讀者而言，一度青春，往事如煙，青春何嘗不是一場(chǎng)夢(mèng)一樣的旅程呢?而每次回憶青春，都是一次與遺忘作斗爭(zhēng)的過(guò)程。 注釋
?、?洛朗斯・利邦.莫迪亞諾訪談錄[J].李照女，譯.當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2004(04).
?、?引文為作者譯自：Patrick Modiano.Dora Bruder[M]. Paris：Gallimard，1997：7.
③ 小禾.“神秘的年輕人”――法國(guó)當(dāng)代作家莫迪亞諾[J].讀書(shū)，1986(2).
?、?洛朗斯・利邦.莫迪亞諾訪談錄[J].李照女，譯.當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2004(04).
?、?引文為作者譯自：Patrick Modiano.Dora Bruder[M]. Paris：Gallimard，1997：144.
?、?莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格，譯.人民文學(xué)出版社，2010：3.
?、?莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格，譯.人民文學(xué)出版社，2010：4
?、?莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格，譯.人民文學(xué)出版社，2010：66.
?、?莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格，譯.人民文學(xué)出版社，2010：70.
?、?莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格，譯.人民文學(xué)出版社，2010：.104.
?、?《青春咖啡館》：逃逸線與柔軟線間的青春[N].東方網(wǎng)：文匯報(bào)，2010-07-27.
?、?《青春咖啡館》：逃逸線與柔軟線間的青春[N].東方網(wǎng)：文匯報(bào)，2010-07-27.
⒀ 莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格，譯.人民文學(xué)出版社，2010：65.
?、?莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格，譯.人民文學(xué)出版社，2010：76
?、?莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格，譯.人民文學(xué)出版社，2010：143.
?、?出自貝爾納・皮沃(龔古爾獎(jiǎng)評(píng)委)的評(píng)論.
參考文獻(xiàn)
[1] 莫迪亞諾.青春咖啡館[M].金龍格，譯.人民文學(xué)出版社，2010.
[2] Patrick Modiano.Dora Bruder[M].Paris：Gallimard，1997.
[3] 洛朗斯・利邦.莫迪亞諾訪談錄[J].李照女，譯.當(dāng)代外國(guó)文學(xué)，2004(04).
[4] 小禾.“神秘的年輕人”――法國(guó)當(dāng)代作家莫迪亞諾[J].讀書(shū)，1986(2).
[5] 《青春咖啡館》：逃逸線與柔軟線間的青春[N].東方網(wǎng)：文匯報(bào)，2010-07-27.
[6] Timo Obergoker. Ecritures du non-lieu， Topographies d’une impossible quête identitaire：Romain Gary，Patrick Modiano et Georges Perec.Paris et Vienne：Peter Lang，2004.
[7] Annelise Schulte Norobolt，Perec.Modiano，Raczymow：la génération d’après et la mémoire de la Shoah，Edition Rodopi B.V.，Amsterdam-New York.
[8] Leclère，Marie-Fran?oise.Il a vingt-deux ans et il méritait le Goncourt.Elle，1969-12-8.
(作者單位：北京師范大學(xué)珠海分校外國(guó)語(yǔ)學(xué)院)
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