服裝舞曲設(shè)計(jì)畢業(yè)論文范文
服裝舞曲設(shè)計(jì)畢業(yè)論文范文
服裝藝術(shù)是人類為了揭示自然并改造自然而采用一種方式,通過服飾本身的語言進(jìn)行高度概括并加以傳遞。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的服裝舞曲設(shè)計(jì)畢業(yè)論文范文，供大家參考。
服裝舞曲設(shè)計(jì)畢業(yè)論文范文篇一
《 如何進(jìn)行服裝設(shè)計(jì) 》
穿什么衣服才美?服裝設(shè)計(jì)師有一句名言“能烘托你的自然美,又能適當(dāng)掩蓋你的不足的衣服,就是適合你穿的美的款式。”這就告訴我們服裝美的一個(gè)重要的因素,即要根據(jù)每個(gè)人的“個(gè)性”來設(shè)計(jì),選擇“得體”的衣服。
一、服裝的造型美
服裝的整體造型,即服裝的輪廓,來源于人體,是外部造型同內(nèi)部結(jié)構(gòu)有機(jī)的結(jié)合,它是服裝的總體風(fēng)格。根據(jù)現(xiàn)代服裝的流行趨勢(shì),設(shè)計(jì)師們?cè)诒憩F(xiàn)人體自然美突出個(gè)性追求的基礎(chǔ)上,通過夸張修飾,調(diào)節(jié)服裝的肩寬、胸圍、腰圍、臀圍、衣長等,從而形成風(fēng)格各異的造型效果,通常有以下幾種造型風(fēng)格。
X型,是以人體肩寬,腰細(xì),臀圍大的特征,而設(shè)計(jì)的貼合人體曲線的服裝,充分體現(xiàn)女性姿態(tài)的自然,這種造型被人們廣泛地接受,也是連衣裙的主型,適合理想體型的人穿著。
A型,通過分割、修飾肩寬、夸張下擺,整體造型上窄下寬,如由四片、六片或八片上下大裁片衣縫合的喇叭裙。這種造型穩(wěn)重、端莊、走路時(shí),線條自然變化無窮,給人以飄逸之感,受到青年女士的青睞,適合于臀部較窄的人穿著。
H型,通過放寬腰圍,從肩端處直線垂下,具有整潔、利落、輕松隨和、自由的感覺。穿著這種造型的連衣裙,走路時(shí),裙身與腰部,臀部若離若現(xiàn),產(chǎn)生一種朦朧美,韻味頓生,腰圍大的人穿著,能掩蓋其缺陷。
T型,采取夸張肩部及袖山,然后向臀部方向收攏,裝飾上身,簡潔下身,增強(qiáng)了挺拔感,使優(yōu)柔的女性,增添了男子的灑脫,陽剛之俊。
二、服裝的形式美
人體有美的,也有不美的,上帝沒有給每個(gè)人都造成一個(gè)理想的身姿,服裝美通過形式美的規(guī)律來表現(xiàn)人體的自然美,運(yùn)用比例,均衡,分割,視錯(cuò)等到來彌補(bǔ)體型不勻稱的缺陷,使穿著趨近于比例美。
統(tǒng)一與變化,統(tǒng)一與變化是構(gòu)成形式美的主要規(guī)律之一。
統(tǒng)一在服裝上主要指型、色、面料相互協(xié)調(diào)和諧。
變化造成一顯著對(duì)比的感覺,其特點(diǎn)是生動(dòng)、活潑、有動(dòng)感。變化手法很多,常見的有省道的轉(zhuǎn)換與分割,不同原料的搭配利用等。
統(tǒng)一必須適度,否則就會(huì)千篇一律,缺乏生氣,在變化中求統(tǒng)一,統(tǒng)一中求變化,平中求奇,使兩者有機(jī)地結(jié)合起來,服裝才有生氣。
對(duì)稱與均衡,有服裝設(shè)計(jì)的過程中,最常用的手法是將對(duì)稱與均衡綜合運(yùn)用,即能取得穩(wěn)重、活潑的藝術(shù)效果,在對(duì)稱中變化而產(chǎn)生動(dòng)感。
視錯(cuò)是指在某種情況下,使人的視覺造成與外界事實(shí)不一致的感覺。通過點(diǎn)、線、面的裝飾及分割,把人們的視線引向一方,突出其長處,遮掩短處,達(dá)到趨近于比例美的效果。
旋律,主要指服裝各種工藝線和色彩,有規(guī)律,有組織節(jié)奏變化,引誘目光可以產(chǎn)生旋律感,目光從一方移動(dòng)到另一方,使造型上有運(yùn)動(dòng)效果。
三、款式,色彩與體型的和諧美
面孔,在設(shè)計(jì)上起著焦點(diǎn)的作用,領(lǐng)子是最易于吸引人們視線的部位,它的造型,直接影響著面孔。
例如,圓臉型的人,不宜穿一字領(lǐng),圓領(lǐng)或領(lǐng)上有花邊的上衣,因?yàn)?水平線把注意力吸引致橫向,產(chǎn)生寬大的感覺,瘦臉型的人不宜穿領(lǐng)口長而尖的“V”型領(lǐng),或長駁頭西服領(lǐng)。因?yàn)檫@種領(lǐng)型引起的視錯(cuò),會(huì)使人感覺到臉型越加瘦長。又如,身材高瘦的人,要減少直線分割或常有直條的圖案,套裙會(huì)增加你的寬感,使你體態(tài)勻稱,倘若上下略有色差,效果更佳。瘦人不宜穿過緊或過松衣服,穿連衣裙最好有腰帶,袖子采用泡泡袖,胸部用花邊做些修飾,臀圍小的人宜穿百褶裙,在圓擺裙,有豐滿之感。
胖人的款式要簡潔,繁雜多樣會(huì)顯得臃腫,對(duì)于橫向線條,圖案及燈籠袖,蝴蝶領(lǐng)結(jié),領(lǐng)花邊,過量的衣褶,都應(yīng)避免使用,上下身不能使用強(qiáng)烈的對(duì)比色,否則,上下身分成兩段,顯得越加短胖。
為了表現(xiàn)體型,突出個(gè)性,選擇顏色很有講究。紅黃橙幾種有代表性的暖色,有興奮、熱烈、溫暖的感覺,它能給人的精神振奮之感,因此,適合于冬季服裝。黃色調(diào)的服裝,皮膚細(xì)白的穿著,能產(chǎn)生極好的效果,如果膚色比較粗黑,色感應(yīng)選擇較深沉的土黃色,或黃灰色。深綠、青、紫等到冷色,有沉靜,高雅的感覺,適合于夏季服裝,綠色調(diào)服裝,膚色較黃或較黑的人穿著,會(huì)產(chǎn)生單調(diào)感,而孔雀綠,橄欖綠,暗灰綠則可以廣泛用于服裝中,青色是希望,智慧的象征,適合我國人民的膚色。
暖色,明快熱烈,有擴(kuò)張之感,冷色,沉著,穩(wěn)重,有收縮之感,有服裝的配色中,要很好了解色彩,在什么時(shí)候和什么條件下能發(fā)生的作用。一般說,深色有收縮感,淺色有膨脹感,體瘦的不宜穿深色和冷色的衣服。反之,體胖的人不宜穿淺色和暖色的衣服。任何膚色穿白色和淺色衣服,效果都比較好,因?yàn)樗垂?使你的臉更富有色彩,具有生氣。
黑、白、灰三處無彩色,在服裝中被廣泛運(yùn)用。白色,象征著純潔,樸素。白色與個(gè)性強(qiáng)烈的顏色拼在一起,會(huì)顯得活潑,年輕與潑辣;黑色,堅(jiān)實(shí),莊重,黑色服裝更有精神,表現(xiàn)出摩登與高雅;灰色,象征著中庸、溫和。在服裝上與艷麗的色彩配合,既能起到穩(wěn)定色彩跳耀的效果,又能襯托其色彩,更加漂亮,如灰色常有色彩傾向,顯得格外高雅。
四、服裝的裝飾美
服裝造型本身就是一種裝飾,它來源于人體,又能改造人體。
省道在造型中具有重要地位,如肩省、腋下省、腰省等,它的作用表現(xiàn)為適應(yīng)人體曲線變化的需要,同時(shí)又可以利用省道的變化,獲得造型上的分割效果,起到裝飾的作用,這里介紹幾種常用的裝飾方法:
扎明線,是利用線的粗細(xì)和變化,起到裝飾效果,它有一種流暢、明快、典雅的感覺。
打褶裥,采用不同褶裥打法,能產(chǎn)生動(dòng)與靜的感覺。如對(duì)褶,有一種靜止,穩(wěn)定的感覺,而百褶和飛邊,便產(chǎn)生一種動(dòng)感。褶裥在服裝上,不但便于人們活動(dòng),而且直接產(chǎn)生富有無窮變化的線,形成不同的扇面,時(shí)合時(shí)張,富有情趣。
補(bǔ)繡、刺繡,補(bǔ)繡,也叫“貼布繡”,是利用零碎布料拼成各種圖案。這種效果,概括簡潔、裝飾性很強(qiáng),刺繡的手法很多,不同技巧者有獨(dú)到之處,采用的面料不同,其效果也不一樣。
手繪,在服裝上,用不同的涂料,染料手工繪制,多彩用中國畫的一些技法,如:工筆、寫意等,其特點(diǎn)是色澤質(zhì)樸清淡,濃郁雅麗,濃淡變化無窮,其效果是手工印花和機(jī)印無法達(dá)到的。
此外還有鑲色、鑲花邊、鑲條等到多種手法?，F(xiàn)在人們更加注意腰帶的裝飾性。一套新穎的裙裝,系上合適的彩帶,使人體外形富有曲線,充滿活力,會(huì)顯得更加窈窕多姿,并能使人體的比例得到調(diào)節(jié),倍添美感。
紐扣,它不但有著實(shí)用性,還起到畫龍點(diǎn)睛的作用,有人稱它是服裝的眼睛,你千萬不能忽視其作用。
五、服裝的朦朧美和流行美
服裝的魅力,表現(xiàn)在似露非露之間,給人以聯(lián)想,產(chǎn)生一種美感。
在款式的表現(xiàn)上,如直身裙和一些寬松裙裝,造型上,從肩端處直線垂下,似乎沒有表現(xiàn)出人體的形體美,但隨著人體的活動(dòng),柔軟寬松的衣裙,與肉體若離若現(xiàn),使形體間接地顯露出來,便會(huì)產(chǎn)生一種朦朧感,又如旗袍是以人體結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)的緊身式,穿著之后,隨著人體的起伏形成清晰流暢的曲線,隨著活動(dòng),使旗袍一張一合。把腿部處理在露與不露之間,顯露出的腿部線條,把人的視線移向整個(gè)腿部,產(chǎn)生一種特殊的韻味。
服裝的流行美,符合了時(shí)代的潮流。服裝隨著科學(xué)文化的進(jìn)步,制衣工業(yè)的發(fā)展,與人們求新的心理需求而變化,流行著。它也受到世界重大事件的直接影響。
服裝變化總有一個(gè)起主導(dǎo)作用的基調(diào)。如裙裝,這幾年流行長裙。過幾年又流行短裙,不是緊身,就是寬松。這是因?yàn)槿藗兌即┦綐咏频囊路?就會(huì)產(chǎn)生厭倦心理,為了脫俗,人們就開始尋求另一種式樣,一旦這種式樣普遍被人們效仿,就會(huì)繼而流行。
隨著社會(huì)的變革,婦女要求同男性一樣,在社會(huì)上奮斗,拼博,追求,表現(xiàn)出男性的某些氣質(zhì)和風(fēng)度。同樣,服裝也受到這種影響,女性服裝開始追求男性化。
人們使自己愛美的心理得到滿足,推動(dòng)著服裝設(shè)計(jì)周而復(fù)始地變化著,流行著,流行美就在這個(gè)潮流的和諧之中。
為使你穿的儀表堂堂,更好地體現(xiàn)出女性富有的魅力,讓我們懷著美好的心靈,來進(jìn)行美的探索,美的追求吧!
參考文獻(xiàn)
[1]王蘊(yùn)強(qiáng),馬玖成.色彩・服裝與美.北京:中國輕工業(yè)出版社,2000.4
服裝舞曲設(shè)計(jì)畢業(yè)論文范文篇二
《 服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中的誤區(qū) 》
摘要: 服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)作為服裝工程的重要組成部分,它既是款式造型設(shè)計(jì)的延伸和發(fā)展,又是工藝設(shè)計(jì)的準(zhǔn)備和基礎(chǔ)。它要將服裝造型設(shè)計(jì)所確定的立體形態(tài)的服裝輪廓造型和細(xì)部造型分解成平面的結(jié)構(gòu)衣片,揭示出服裝各部位的形狀、數(shù)量吻合關(guān)系,整體與局部吻合關(guān)系,修正款式造型設(shè)計(jì)圖中的不可分解部分,設(shè)計(jì)出各處的結(jié)構(gòu)合理關(guān)系。
關(guān)鍵詞:褲子的內(nèi)側(cè)縫畫法、后襠斜線的畫法、褲中線的畫法、上衣公主線的畫法、袖子的畫法
一、褲子的內(nèi)側(cè)縫畫法
在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，一種線條經(jīng)運(yùn)用后就必定會(huì)造成面積與比例上的分割，便形成了服裝的造型設(shè)計(jì)，服裝的造型設(shè)計(jì)就是包裹人體曲面外輪廓的三維立體造型，所以他由許多規(guī)則和不規(guī)則的線、面、體組成外輪廓造型。在服裝造型藝術(shù)中服裝的外輪廓是多角度、全方位的。從不同的方向、不同的角度去觀察服裝的外輪廓，其特征各有不同。由于每一種線條都有著它自身的形態(tài)語言和情感語言，所以服裝設(shè)計(jì)師運(yùn)用不同線條的組合，能設(shè)計(jì)出不同的風(fēng)格和情感特征的服裝輪廓造型。在此我要說明的是結(jié)構(gòu)處理的另一面見解結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的誤區(qū)。褲子后片內(nèi)側(cè)縫線的的畫法就是這樣一個(gè)例子，傳統(tǒng)制圖法畫圖習(xí)慣做落襠處理，后片的畫法也是在前片的基礎(chǔ)上做后片，更有甚者單邊放縫只看兩褲片外側(cè)縫線的畫法卻忽略了內(nèi)側(cè)縫線的結(jié)構(gòu)不論是凈縫還是毛縫顯然是不合理得，它成型的效果是大襠尖角度小于直角成銳角與前片小襠縫合后整條襠弧線在前后片接縫處有微向上突起的結(jié)構(gòu)，正是這種小于直角的銳角弧線結(jié)構(gòu)至使褲子很容易開縫、開襠對(duì)于人體生理也有不同程度的傷害。正確的畫法應(yīng)該是將后片內(nèi)側(cè)縫線與后襠弧線的接角修改為接近直角的結(jié)構(gòu)，同時(shí)去掉落襠，這樣前后片縫合后襠弧線接口平直，貼合人體、結(jié)構(gòu)合理自然也就舒適了。
二、后襠斜線的畫法
后襠斜線在褲子結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中是一條非常重要的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)線，它得好壞直接影響褲子外型的美觀和人體生理舒適，一條結(jié)構(gòu)合理的褲子穿著舒適的同時(shí)會(huì)給人帶來服裝所呈現(xiàn)出人體的美感，與之相反會(huì)讓人感覺很不舒服，失去美感，甚至都會(huì)影響到人們的正常生活和工作，那么如何繪制一條合理的后襠結(jié)構(gòu)線在服裝結(jié)構(gòu)類書目中各有千秋例1后褲片后襠直線與褲中線之間的間距做二等份處理找中點(diǎn)與后襠直線與臀圍線和交點(diǎn)也就是臀圍點(diǎn)連直線形成后襠直線，這種制圖法并沒考慮人體臀部的變化，不論體形如何變化制圖方法始終不變只是順應(yīng)尺寸的變化而變化忽略人體主導(dǎo)地位顯然不合理。例2后褲片后襠直線與大襠線的交點(diǎn)向上2厘米的點(diǎn)與臀圍點(diǎn)連直線形成后襠直線，這樣的制圖方法與前面的方法一樣雖然在成型效果上并無太大差別但它們的一個(gè)共性都是忽略人體做為服裝本身的主導(dǎo)地位。
那么在眾多的服裝書籍中被大家認(rèn)為比較好的方法是用角度法來求解后襠直線的方法比較科學(xué)，因?yàn)槿梭w臀高點(diǎn)到腰部最細(xì)處有個(gè)角度值，以前我們做褲子不考慮美觀但隨著人們的審美能力的不斷提高這一點(diǎn)已不能滿足廣大消費(fèi)者的需求，如果換算成直角比的話中性值為15比3這個(gè)角度可滿足正常人體的體形，臀突者可適當(dāng)加大比值例如15比3.5反之平臀者減小比值如15比2或2.5具體大小還要依體形變化而定，值得注意的是在國內(nèi)女性臀部并沒有國外女性臀部突出這個(gè)比值有點(diǎn)偏大，國內(nèi)較適合15比2.5或2.8
三、褲中線的畫法
褲中線是西褲的前后兩條挺縫線，筆挺的褲中線加之完美的褲型給人以美感同時(shí)也起到隱藏人體缺陷的作用。但是褲中線偏移多少讓人感到頭疼，制造者頭疼，穿衣者一樣頭疼，誰會(huì)選擇這樣的褲裝呢傳統(tǒng)制圖法習(xí)慣用等份法來確定褲中線，這并無過錯(cuò)服裝跟人體一樣講究對(duì)稱美，無穎對(duì)稱的等份法是最好的處理手法，在這里我要說明得不是等份法本身而是我們做等份法之前你的結(jié)構(gòu)合理了沒有，有人要問了這還會(huì)有什么問題嗎?當(dāng)然不同大多數(shù)的朋友都習(xí)慣先做前片再做后片而且后片是在前片的基礎(chǔ)上進(jìn)行得，這樣前后褲中線共用一條褲中線，而在整個(gè)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中后片并沒有過多的考慮褲中線的因素而是在前片的兩側(cè)縫基礎(chǔ)上做參考畫后褲片，如果你這時(shí)將后片對(duì)折一條線你會(huì)發(fā)現(xiàn)這條對(duì)折的后褲中線與前片套用的褲中線并不在一處，而且后片不能單獨(dú)制圖。其二后片使用等份法找褲中線也要考慮幾點(diǎn)比如在你并沒有對(duì)褲型做進(jìn)一步的修改調(diào)整情況下先做了二等份畫出褲中線，做完之后感覺不理想再修整兩側(cè)，這時(shí)的褲中線實(shí)際上已經(jīng)不是你所設(shè)計(jì)的褲中線了。正確的方法是先確定褲中線再畫兩側(cè)線再調(diào)整修改，然后用等份測(cè)量檢測(cè)你的褲中線是否是你設(shè)計(jì)的褲中線。
四、上衣公主線的畫法
服裝的結(jié)構(gòu)線是屬于二維平面的，它包括省道線、公主線、肩袖線、分割線、褶裥等內(nèi)部結(jié)構(gòu)線，從而將服裝依據(jù)人體的起伏來分割和連接成多個(gè)面，由二維平面轉(zhuǎn)化成三維立體服裝。人體是一個(gè)由若干面組成的集合體，將平面的衣料轉(zhuǎn)成立體的服裝，必須依據(jù)人體工程特點(diǎn)，運(yùn)用科學(xué)的處理方法即收省、分割等結(jié)構(gòu)線的連接來吻合人體曲面。服裝分割線的畫法，在我們?nèi)粘５墓ぷ髦写蠹铱赡懿]有注意到結(jié)構(gòu)線的畫法并不是書中理論所講可以任意方向的分割或轉(zhuǎn)省。從原理分析不假但實(shí)際操作就不是那么回事了，比如女裝公主線的畫法，通常前片做圖時(shí)我們要考慮到胸突省的因素不能偏離BP點(diǎn)過遠(yuǎn)，否則衣服的胸點(diǎn)與人體的胸點(diǎn)不符，在胸點(diǎn)位置向袖窿方向做公主線分割畫圖并無什么不妥之處，相對(duì)于后片就不一樣了，因?yàn)楹笃瑳]有了胸點(diǎn)的制約變的很隨意性?？梢栽谌魏挝恢卯嬑覀兯慕Y(jié)構(gòu)線，只要不違背美的原則，其實(shí)不然，還是同樣的公主線設(shè)計(jì)，讓分割線過于偏直或靠近側(cè)縫袖窿處就不同了，在結(jié)構(gòu)上原理上說得過去，但到紙樣放縫時(shí)這不行了，因?yàn)楫?dāng)分割線過于貼近側(cè)縫或袖窿時(shí)實(shí)際上分割線的延長線已經(jīng)跟袖窿弧線成同一方向線這時(shí)的紙樣放縫會(huì)出現(xiàn)縫頭無限長，而導(dǎo)致紙樣放縫失敗。這一點(diǎn)我們?cè)诮窈蟮脑O(shè)計(jì)中應(yīng)避免。
五、袖子的畫法
袖子在衣服設(shè)計(jì)中是重點(diǎn)難點(diǎn)，古說：“領(lǐng)袖、領(lǐng)袖”估計(jì)這個(gè)領(lǐng)袖可能就是來自于衣服吧。衣領(lǐng)的確也是服裝設(shè)計(jì)中的重頭戲，如今女裝衣身變款也很盛行。袖子設(shè)計(jì)不同于其它部件它的設(shè)計(jì)即獨(dú)立又不獨(dú)立，獨(dú)立是說它可以單獨(dú)制圖，成型好可單獨(dú)成一體，不獨(dú)立是說它與衣身又有者千絲萬縷的連接。傳統(tǒng)做圖習(xí)慣衣身和袖了分開來做，盡管做圖是好做了，但結(jié)構(gòu)是不合理，如袖子轉(zhuǎn)折處的弧線與袖窿轉(zhuǎn)折處的弧線分別制圖就不能保證完全吻合，再就是結(jié)構(gòu)線的變化不能做得一目了然改動(dòng)的大小不直觀心里沒數(shù)，如改用依身制圖袖子在衣身的袖窿的結(jié)構(gòu)線上做圖一目了然，改變的多少都可以做到心中有數(shù)，而且成型的袖子弧線能夠準(zhǔn)確無誤得于衣身窿相吻合。依身制袖的另一個(gè)好處就是它還能夠很好地控制袖子的前后，避免了傳統(tǒng)裁剪法縫袖的不便，反復(fù)修改有效地節(jié)省了時(shí)間，可提高袖子制作的一次成功率。
六、結(jié)語
服裝的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不僅僅只是服裝結(jié)構(gòu)的問題,它還包括了對(duì)服裝款式的設(shè)計(jì),從理論上也可以說它是款式設(shè)計(jì)的繼續(xù)。既然這樣,結(jié)構(gòu)中的曲線造型就尤為重要,它的重要性主要體現(xiàn)在對(duì)著裝效果的影響―――服裝美。從這個(gè)角度上來看,我們便能意識(shí)到服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的重要性及其設(shè)計(jì)的難度。其次,服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)還包括了對(duì)人體工學(xué)的設(shè)計(jì),內(nèi)在結(jié)構(gòu)曲線和結(jié)構(gòu)外緣曲線設(shè)計(jì)。內(nèi)在結(jié)構(gòu)曲線主要是指以人體造型為基準(zhǔn)的服裝結(jié)構(gòu)的對(duì)應(yīng)曲線,正是這些于人體結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)的結(jié)構(gòu)線構(gòu)成了紛繁復(fù)雜的服裝結(jié)構(gòu)與人體關(guān)系，需要我們用客觀的辨證觀念去分析解剖其結(jié)構(gòu)原理以免進(jìn)入結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的誤區(qū)。
參考文獻(xiàn)：
[1] 蘇石民.服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì). (第一版)[M].北京：中國紡織出版社，2003.
[2] 吳衛(wèi)剛.服裝美學(xué).(第一版)[M].北京：中國紡織出版社，2004.
[3] 鄧福星,王菊生.造型藝術(shù)原理[M] .哈爾濱:黑龍江美術(shù)出版社,2001:4.
[4] 蔣錫根著服裝母型裁剪法上?？茖W(xué)技術(shù)出版社1994.1.1
[5] 劉瑞璞//劉維和 女裝紙樣設(shè)計(jì)原理與技巧中國紡織出版社 2008.9.1
有關(guān)服裝舞曲設(shè)計(jì)畢業(yè)論文范文推薦：