淺述毛澤東看京劇說(shuō)京劇論文

　　京劇，曾稱平劇，中國(guó)五大戲曲劇種[1]之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹，中國(guó)戲曲三鼎甲“榜首”。京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的重要媒介。分布地以北京為中心，遍及中國(guó)。在2010年11月16日，京劇被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：淺述毛澤東看京劇說(shuō)京劇相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　淺述毛澤東看京劇說(shuō)京劇全文如下：

　　20世紀(jì)50年代初，毛澤東有次看折子戲?qū)?chǎng)，劇目有張?jiān)葡埓喝A的《三岔口》、周信芳的《打嚴(yán)嵩》和梅蘭芳的《金山寺》。他議論說(shuō)：“燈光明亮，能表現(xiàn)出一團(tuán)漆黑，外國(guó)戲做得到嗎?還是中國(guó)人聰明啊!”“嚴(yán)嵩該打，打得很巧，難得正劇寫出喜劇效果來(lái)。”“臺(tái)上沒有‘水’，靠演員演出‘水’來(lái)的，這和齊白石畫蝦不畫水，反而水意流動(dòng)是一個(gè)道理。”

　　因此毛澤東說(shuō)：“京劇的寫意性、虛擬性、綜合性、藝術(shù)技巧，是自己的特長(zhǎng)，外國(guó)戲是比不了的。我們要借鑒和吸收外國(guó)的好東西，但首先要愛護(hù)自己的好東西。中國(guó)戲曲總會(huì)有一天闖入世界藝術(shù)之林，成為毫無(wú)愧色的世界性戲劇文化。”

　　毛澤東還提出，京劇要走進(jìn)世界圈。他說(shuō)：“以后出國(guó)演出，不要只帶武戲，低估外國(guó)人的鑒賞水平是不對(duì)的。要全面介紹京劇，《白蛇傳》、《將相和》之類的文戲也可以帶出去嘛!”

　　毛澤東是深知京劇藝術(shù)的，他看京劇、說(shuō)京劇，豐富了中華京劇史，也是我們民族一筆珍貴的文化遺產(chǎn)。

　　毛澤東與《逼上梁山》、《三打祝家莊》

　　40年代延安時(shí)期，他經(jīng)常以普通觀眾身份觀看延安平劇團(tuán)演出，有時(shí)也陪同來(lái)延安的朋友們觀看。毛澤東熟諳京劇，在朋友問(wèn)及時(shí)，只是表示“很喜歡看看”，卻自謙“對(duì)于平劇沒有研究”。

　　1945年10月，毛澤東從重慶談判返回延安，當(dāng)晚就去看京劇，他對(duì)演出團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)阿甲說(shuō)：“蔣介石三次請(qǐng)我看戲，我看了兩次，一次是看《法門寺》;一次是看《十三妹》。他們?cè)诩夹g(shù)上比你們好些，風(fēng)格沒有你們高，你們演得深些。”他還囑咐阿甲：“對(duì)同志們政治上要松些，在藝術(shù)上要緊些。”

　　這個(gè)“要緊些的藝術(shù)”，也包括學(xué)習(xí)中國(guó)歷史知識(shí)。

　　遵循毛澤東的指示，延安平劇院創(chuàng)作了兩出新京劇，那就是《逼上梁山》和《三打祝家莊》。

　　1943年，據(jù)《水滸傳》和明傳奇《寶劍記》有關(guān)林沖上梁山事而編排的《逼上梁山》上演了。毛澤東在半月里連看了兩遍，他把這個(gè)劇視為“是舊劇革命的新時(shí)代的開端”。

　　毛澤東還說(shuō)：“《水滸》中有很多段落都是很好的戲劇題材，如三打祝家莊就是一個(gè)。你們把《逼上梁山》‘逼’完了，可以接著編個(gè)《三打祝家莊》。”

　　1945年2月，《三打祝家莊》公演了。

　　毛澤東看了這出戲，很高興地說(shuō)：“《三打祝家莊》的演出，證明了平劇可以很好地為新民主主義政治服務(wù)，即為人民服務(wù)，特別是第三幕，對(duì)我們抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中收復(fù)敵占區(qū)的斗爭(zhēng)，是有作用的。”不久，他又寫信祝賀公演成功，內(nèi)稱：“此劇創(chuàng)造成功，鞏固了平劇改革的道路。”

　　毛澤東對(duì)《三打祝家莊》大有興趣，多次觀看演出，百看不厭。他對(duì)由重慶撤回的八路軍辦事處人員說(shuō)，“在國(guó)民黨統(tǒng)治的地方，是看不到這樣的好戲的。”由此還帶他們一同觀看，他認(rèn)為《三打祝家莊》是好戲，還在于它有教育意義，有辨證法。

　　解放以后的演員，應(yīng)當(dāng)高歌黃鐘大呂，不要陰沉沉的

　　建國(guó)初期，毛澤東給梅蘭芳為院長(zhǎng)的中國(guó)戲曲研究院題寫了“百花齊放，推陳出新”。

　　建國(guó)前后，毛澤東幾次觀看了梅蘭芳、程硯秋等表演的京劇名角戲。

　　1949年4月，毛澤東觀看了梅蘭芳和劉連榮所演《霸王別姬》。他稱贊說(shuō)：“這真是一次高水平的藝術(shù)表演!”還向警衛(wèi)員介紹：“梅蘭芳是中國(guó)第一代名旦，在四大名旦中，他排在第一。”又對(duì)他們說(shuō)戲：“不要學(xué)西楚霸王。我不要學(xué)，你也不要學(xué)，大家都不要學(xué)。”當(dāng)時(shí)，他還號(hào)召所有的領(lǐng)導(dǎo)干部都要看看《霸王別姬》。

　　毛澤東對(duì)梅蘭芳演戲善于推陳出新倍加贊賞。有一個(gè)小小的故事：1951年2月，毛澤東在北京觀看了梅蘭芳演出的《金山寺》、《斷橋》。他看得很仔細(xì)，說(shuō)：“梅先生很會(huì)扮演，你看通身是白，唯上額頭一個(gè)紅纓，銀裝素裹一點(diǎn)紅，美極了!”第二天，就將此話對(duì)梅蘭芳說(shuō)了。梅很感動(dòng)，回家對(duì)妻子說(shuō)：“毛主席看戲可真仔細(xì)!這么多年，從未有人談過(guò)白娘子的扮相。的確，我是費(fèi)了很多時(shí)間來(lái)研究，才改成現(xiàn)在這個(gè)樣子的。”

　　毛澤東贊賞梅蘭芳，還多次向警衛(wèi)員介紹他的為人。當(dāng)時(shí)很多來(lái)自農(nóng)村的警衛(wèi)員知道梅蘭芳大名，也聽過(guò)梅的唱腔戲段，但多認(rèn)為他是女的，只有個(gè)別人說(shuō)是男的，卻又說(shuō)不出所以然，就開始爭(zhēng)執(zhí)不休，毛澤東很有興趣地介紹：“梅蘭芳是男的，唱的是旦角戲，男的演女的，比女的唱得還好，才出名的呀!這樣有名望的藝人，在日本人侵略中國(guó)的時(shí)候，他為了反對(duì)帝國(guó)主義的侵略，竟然留須隱居，再也不出面演戲了。這在中國(guó)人民當(dāng)中，當(dāng)時(shí)的影響是很大的。”

　　毛澤東還觀看了程硯秋演的《荒山淚》。它是程硯秋代表作。他目不轉(zhuǎn)睛，全神貫注，觀后說(shuō)：“程硯秋演出很成功，內(nèi)容和唱腔都很好。”第二天，他仍在縈念，當(dāng)警衛(wèi)員不以為然說(shuō)和延安平戲(京劇)差不多時(shí)，就解釋說(shuō)：“你是不懂人家的藝術(shù)，還是程先生演得好、唱得好多了。”毛澤東贊揚(yáng)程硯秋，當(dāng)然還在于他和梅蘭芳一樣具有崇高的民族氣節(jié)。他與警衛(wèi)員們介紹程硯秋：“他也是在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中隱居農(nóng)村，不給敵人演出，不管敵人用什么手段威逼利誘，他始終沒有登臺(tái)演出。像這樣有名望的藝人，我們不僅是看他的藝術(shù)表演，更重要的是尊敬他的民族氣節(jié)和正義感，號(hào)召人民向他學(xué)習(xí)。”

　　毛澤東對(duì)梅派和程派的京劇藝術(shù)是很欣賞的，他對(duì)其他的流派也很是喜歡。尤其是高慶奎的流派。

　　1949年，毛澤東在觀看高派李和曾演唱的《坐樓殺惜》、《失空斬》后，大加贊賞，對(duì)周恩來(lái)說(shuō)：“他這是高派。高派唱腔的最大特點(diǎn)就是高亢激昂、熱情奔放?？戳诉@出戲，給人一種剛強(qiáng)奮力的感覺。”還對(duì)警衛(wèi)員介紹：“這就叫高派。戲劇界有流派。他這種唱腔是屬于高慶奎這一派。我是很喜歡聽高派戲的，越聽越愛聽。”幾年后，毛澤東在觀看了中國(guó)戲劇學(xué)校學(xué)員演唱的《逍遙津》后，當(dāng)?shù)弥皇抢詈驮虝r(shí)，說(shuō)：“《逍遙津》是高派的戲，要讓李和曾教這出戲。”還說(shuō)，“解放以后的演員應(yīng)當(dāng)高歌黃鐘大呂，不要陰沉沉的。高派的唱法是好的。所有的流派，包括高派，都是好的。都要繼承，又要發(fā)展。”

　　毛澤東自己也愛唱高派須生，常唱的多是三國(guó)折子戲，如《草船借箭》、《空城計(jì)》。1961年，毛澤東在上海過(guò)國(guó)際勞動(dòng)節(jié)。他請(qǐng)上海市委機(jī)關(guān)工作人員同桌吃飯，歡度節(jié)日。飯后，毛澤東很高興地說(shuō)：“看來(lái)你們的飯量都不小，為了幫助消化，我來(lái)唱一段京劇助助興。”隨即他唱了一段高慶奎的《逍遙津》。