動(dòng)畫(huà)電影中色彩元素的運(yùn)用論文
動(dòng)畫(huà)電影中色彩元素的運(yùn)用論文
隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展,尤其是動(dòng)畫(huà)電影出現(xiàn)之后,為我們的娛樂(lè)生活增添了色彩,也留下了無(wú)數(shù)的藝術(shù)享受。從20世紀(jì)80年代的美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影到90年代的日本以宮崎駿動(dòng)畫(huà)電影為首的動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)繁榮發(fā)展,再到我國(guó)剛剛處于起步階段的動(dòng)畫(huà)電影行業(yè),都難以脫離色彩語(yǔ)言的表達(dá)。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：動(dòng)畫(huà)電影中色彩元素的運(yùn)用相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
動(dòng)畫(huà)電影中色彩元素的運(yùn)用全文如下：
摘要： 動(dòng)畫(huà)電影作為社會(huì)精神領(lǐng)域的重要組成部分，在現(xiàn)代社會(huì)中的影響力越來(lái)越廣泛，給人們的文化生活帶來(lái)了豐富的視覺(jué)享受。從最開(kāi)始的美國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)展到以宮崎駿為代表的日本動(dòng)漫電影，以及中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的起步發(fā)展，都與色彩元素都有著密切聯(lián)系。本文擬從色彩在動(dòng)畫(huà)電影和實(shí)拍電影之間的區(qū)別為出發(fā)點(diǎn)，分析解色彩的作用，探討色彩在動(dòng)畫(huà)電影中的具體運(yùn)用。
現(xiàn)代化的動(dòng)畫(huà)影片具有著重大的感染力與吸引力，其正從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)這兩方面征服著愈來(lái)愈多的觀眾。色彩元素作為構(gòu)成動(dòng)畫(huà)影片的重要視覺(jué)組成部分，已經(jīng)發(fā)展成為當(dāng)前動(dòng)畫(huà)影片的關(guān)鍵研究領(lǐng)域。動(dòng)畫(huà)電影從過(guò)去的黑白、無(wú)聲、二維發(fā)展至今天的彩色、立體聲以及三維動(dòng)畫(huà)，色彩元素在這之中發(fā)揮著至關(guān)重要的功能與價(jià)值。色彩在新時(shí)期的動(dòng)畫(huà)電影中具有刻畫(huà)角色特征、制造場(chǎng)景氣氛、豐富內(nèi)容表現(xiàn)、提高動(dòng)畫(huà)影片的欣賞意義與價(jià)值等作用。特別是今天的動(dòng)畫(huà)影片作為國(guó)家科技信息產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要風(fēng)向標(biāo)，盡管不同國(guó)家、民族對(duì)動(dòng)畫(huà)影片的設(shè)計(jì)與制作方式各有特色，但在色彩的應(yīng)用方面卻有著異曲同工之妙，即通過(guò)夸張的色彩運(yùn)用豐富動(dòng)畫(huà)人物的個(gè)性特征以及制造相應(yīng)的場(chǎng)景氣氛等等。
一 動(dòng)畫(huà)電影中色彩元素的主要特征
1 客觀的色彩處理
實(shí)拍電影注重電影畫(huà)面與客觀存在的被攝物之間的統(tǒng)一性，具有獨(dú)特的客觀性。在具體的實(shí)拍電影中，攝影師對(duì)色彩的表現(xiàn)與處理方式是借助攝像機(jī)這一工具形象生動(dòng)、客觀真實(shí)地記錄畫(huà)面中的人物和景色的活動(dòng)而獨(dú)立完成的。從另一個(gè)角度來(lái)看，即是實(shí)拍電影必須依據(jù)社會(huì)發(fā)展的自然法則和色彩元素自身的規(guī)律，因此其色彩表現(xiàn)的是人們現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)面目。除了遵循相應(yīng)的客觀規(guī)律，實(shí)拍電影在拍攝過(guò)程中必然會(huì)夾帶導(dǎo)演的主觀色彩元素，雖有夸張的色彩表現(xiàn)，但其本質(zhì)依然是以真實(shí)客觀的生活為基礎(chǔ)的。而動(dòng)畫(huà)電影是具有極強(qiáng)的主觀性和抽象性的影片，因此，其在色彩的表現(xiàn)以及處理方式上更加多樣化，具有較強(qiáng)的創(chuàng)造性和豐富的想象力。比如，《千與千尋》、《獅子王》、《龍貓》等動(dòng)畫(huà)片都添加了各種各樣的色彩元素。因?yàn)樗突娪邦}材類(lèi)別繁多，所以在色彩的使用也是多變的。動(dòng)畫(huà)電影中的色彩既可以是攝影師親眼看到的自然景物，也可以是動(dòng)畫(huà)家主觀能動(dòng)性作用下超越自然的色彩元素，因此可以說(shuō)，色彩既是客觀的，也主觀的表現(xiàn)，豐富了人們對(duì)動(dòng)畫(huà)影像的視覺(jué)體驗(yàn)。
2 獨(dú)特的色彩表現(xiàn)
實(shí)拍電影中的拍攝物都是生活中客觀存在的不以人的意志為轉(zhuǎn)移的事物，通過(guò)攝影機(jī)用膠片直接將真實(shí)的事物拍攝出來(lái)，色彩比較接近拍攝對(duì)象。由于拍攝鏡頭具有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性，因此，對(duì)實(shí)拍電影的色彩加工，也只能是建立在客觀存在的事物基礎(chǔ)之上的主觀表達(dá)。然而，動(dòng)畫(huà)電影本身具有明顯的繪畫(huà)性質(zhì)，其可以以人的意志為轉(zhuǎn)移，充分發(fā)揮動(dòng)畫(huà)家的主觀能動(dòng)性，擺脫自然存在的客觀事物的限制，能夠充分發(fā)揮人們難以想象到的色彩空間。因此，動(dòng)畫(huà)電影的風(fēng)格呈現(xiàn)出多種多樣的模式，有裝飾作用的、有寫(xiě)意目的的、有抽象的色彩風(fēng)格等等。每一部動(dòng)畫(huà)電影都帶具有極強(qiáng)的創(chuàng)作者藝術(shù)思維，表現(xiàn)了創(chuàng)作者的思想觀念、道德修養(yǎng)、審美心里和專(zhuān)業(yè)技能等等。
3 夸張的色彩效果
動(dòng)畫(huà)電影中的色彩應(yīng)用與處理通常都是超脫于現(xiàn)實(shí)生活的，善于運(yùn)用夸張的形式刻畫(huà)動(dòng)畫(huà)影片中的場(chǎng)景、景色以及人物等等，這一系列強(qiáng)烈、夸張的色彩使用不但不會(huì)讓人們感覺(jué)不舒服，反而會(huì)給人一種耳目一新的體驗(yàn)。動(dòng)畫(huà)影片的制作與設(shè)計(jì)，一般情況下都是創(chuàng)作者編排好故事情節(jié)之后，按照主觀思維對(duì)動(dòng)畫(huà)中的人物進(jìn)行塑造。尤其是隨著信息化時(shí)代的到來(lái)，計(jì)算機(jī)技術(shù)的廣泛應(yīng)用與普及，使得動(dòng)畫(huà)電影的制作也高度依賴(lài)電腦的設(shè)計(jì)、模擬與制作等。自從計(jì)算機(jī)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)影片中的廣泛應(yīng)用以來(lái)，對(duì)動(dòng)畫(huà)人物的色彩設(shè)計(jì)更加的夸張與多樣化，甚至色彩的種類(lèi)選擇也愈來(lái)愈多樣化。以電腦軟件技術(shù)為基礎(chǔ)的動(dòng)畫(huà)影片制作，使得色彩的應(yīng)用和處理可以最大化的夸張與細(xì)化動(dòng)畫(huà)角色的個(gè)性特征等，從而使得動(dòng)畫(huà)影片的質(zhì)量與效果更加完美。
二 色彩在動(dòng)畫(huà)電影中的作用分析
不論是實(shí)拍電影還是動(dòng)畫(huà)電影，色彩的運(yùn)用都增強(qiáng)了觀眾對(duì)影片的視覺(jué)體驗(yàn)，給人們帶來(lái)了豐富的藝術(shù)享受。然而色彩在動(dòng)畫(huà)電影中的作用更加突出，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
1 深化電影主題
動(dòng)畫(huà)電影借助色彩元素在色調(diào)上的冷暖和強(qiáng)弱變化以深化影片的場(chǎng)景，著重表現(xiàn)出主人公的思想情感、心里活動(dòng)等變化，進(jìn)而深化影片的內(nèi)在涵義。一般而言，攝影師常常運(yùn)用準(zhǔn)確、清晰的色彩元素來(lái)表達(dá)影片的重要思想和本質(zhì)內(nèi)涵，豐富動(dòng)畫(huà)電影的主題思想。比如，著名的日本動(dòng)畫(huà)電影《千年女優(yōu)》借助具有憂(yōu)郁基調(diào)的色彩，表現(xiàn)影片充滿(mǎn)悲觀、傷感、唯美的影像氛圍，進(jìn)而深化了關(guān)于宿命和愛(ài)情的電影主題思想。
2 塑造人物形象
在動(dòng)畫(huà)電影的拍攝過(guò)程中，攝影師常常借助豐富的色彩元素來(lái)彰顯不同的人物形象，體現(xiàn)人物不同的性格特征，促使人們更加理解影片中主人公的思想、情感和心理活動(dòng)等變化。攝影師給予特定的人物角色給予指定的色彩，從側(cè)面烘托影片中每一個(gè)角色的性格特征。比如，中國(guó)著名動(dòng)畫(huà)片《葫蘆兄弟》中，創(chuàng)作者運(yùn)用七種不同的顏色來(lái)區(qū)別七兄弟，使得七個(gè)葫蘆兄弟的人物形象更加生動(dòng)鮮明。另外，《三個(gè)和尚》中運(yùn)用藍(lán)色凸顯高和尚，黃色代表胖和尚，紅色表示小和尚，不同的色彩表現(xiàn)出了不同人物的性格。
3 推動(dòng)故事情節(jié)
動(dòng)畫(huà)電影中的色彩作用不僅僅只是表現(xiàn)在深化影片主題和凸顯人物形象上，同時(shí)它還通過(guò)構(gòu)成不同的影片場(chǎng)景，進(jìn)而推動(dòng)動(dòng)畫(huà)電影故事情節(jié)的發(fā)展，這要?dú)w功于色彩自身的聯(lián)想作用。眾所周知，色彩不僅具有其物理特性，也具有極強(qiáng)的情感和聯(lián)想功能。比如，紅色既可以讓人聯(lián)想到熱情，也象征著血淋淋的鮮血或者是殘酷無(wú)情的戰(zhàn)爭(zhēng);藍(lán)色既可以讓人聯(lián)想到廣闊的海洋，也象征著憂(yōu)郁等等。而色彩在動(dòng)漫電影中的運(yùn)用正是基于其聯(lián)想功能。比如，《鬼媽媽》利用色彩的聯(lián)想能力將現(xiàn)實(shí)世界、虛幻世界和沖破虛幻世界這三個(gè)不同的故事情節(jié)緊密地連結(jié)起來(lái)，進(jìn)而促進(jìn)人們能夠充分了解三個(gè)不同世界各自的獨(dú)特之處。
三 色彩元素在動(dòng)畫(huà)電影中的具體應(yīng)用
1 色彩的視覺(jué)平衡
無(wú)論是動(dòng)畫(huà)電影還是實(shí)拍電影，色彩運(yùn)用的根本目的即是促進(jìn)觀眾達(dá)到視覺(jué)上的平衡，也就是指色彩在攝影機(jī)鏡頭下的位置、大小和形狀的不斷變化帶給觀眾的視覺(jué)感受。比如，中國(guó)著名動(dòng)畫(huà)電影《葫蘆娃》中，高峰和懸崖等艱難的生存環(huán)境從側(cè)面襯托出了以挖草藥謀生的老爺爺日常生活的艱辛以及對(duì)未來(lái)美好生活的追求和向往，然而在蛇精洞的描述上卻異常華麗，創(chuàng)作者借助這種差異性使得人們內(nèi)心產(chǎn)生較大的落差，為后文葫蘆娃最終打敗妖精、造福人類(lèi)社會(huì)做了鋪墊。不同的顏色代表七個(gè)不同的葫蘆娃，也凸顯了他們不同的性格和特長(zhǎng)，一方面為葫蘆娃不斷遭到妖精的殘害進(jìn)行襯托，另一方面影片中色彩的整體處理也給后文七個(gè)葫蘆兄弟團(tuán)結(jié)協(xié)作打敗妖精打下了色彩的烙印。色彩的應(yīng)用豐富了觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)，而科學(xué)合理的色彩視覺(jué)平衡技術(shù)則又可以讓觀眾在享受視覺(jué)效果的同時(shí)體會(huì)到其他多方面的舒適感，例如，心理愉悅、精神放松、感情宣泄等等。由此可見(jiàn)，動(dòng)畫(huà)電影中的色彩視覺(jué)平衡設(shè)計(jì)對(duì)促進(jìn)動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)的發(fā)展發(fā)揮著重要的價(jià)值與意義。
2 色彩的情感應(yīng)用
在動(dòng)畫(huà)電影中，色彩情感的應(yīng)用主要體現(xiàn)在色調(diào)上，不同的影片色調(diào)能夠給人不同的心理體驗(yàn)與視覺(jué)沖擊力。因此，色調(diào)的設(shè)計(jì)與處理顯得尤為重要。著名動(dòng)畫(huà)電影《大鬧天宮》中，有這樣一個(gè)鏡頭，即是玉皇大帝指定李靖率領(lǐng)眾天兵天將追捕孫悟空，在將花果山包圍時(shí)，動(dòng)畫(huà)片的影像色調(diào)由明快迅速轉(zhuǎn)為灰暗的色調(diào)，陰暗的氣氛籠罩在四周，李靖和哪吒氣勢(shì)磅礴地出現(xiàn)在影片的正中央。影片的色調(diào)變化從情感情緒上凸顯出了維權(quán)者的勢(shì)力之威武雄壯，進(jìn)而給觀眾帶來(lái)心理上的壓抑，使得觀眾身臨其境為孫悟空深深擔(dān)憂(yōu)，隨著色彩基調(diào)的變化，人們的情緒也跟著波動(dòng)。從一定程度去講，色彩的情感應(yīng)用對(duì)于豐富動(dòng)畫(huà)影片的故事情節(jié)以及人物角色的感情世界發(fā)揮了直觀重要的影響作用。色彩藝術(shù)在動(dòng)畫(huà)影片中的引入與不斷創(chuàng)新是動(dòng)畫(huà)影片發(fā)展歷程中的一個(gè)重要里程碑，更是推動(dòng)動(dòng)畫(huà)電影可持續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵要素之一。
3 色彩的對(duì)比體現(xiàn)
色彩之間只有存在對(duì)比才會(huì)有層次感，也才能豐富影片的畫(huà)面與場(chǎng)景。動(dòng)畫(huà)電影中的色彩有大小、多少、明暗、遠(yuǎn)近、冷暖、輕重和粗細(xì)等對(duì)比關(guān)系與區(qū)別，通過(guò)運(yùn)用對(duì)比視域觀察多姿多彩的大千世界，我們才能真正體會(huì)到自然界的美是豐富多彩、意蘊(yùn)深厚且具有獨(dú)特魅力的。動(dòng)畫(huà)電影借助明顯的色彩對(duì)比，給觀眾一種較強(qiáng)的視覺(jué)感受，進(jìn)而刻畫(huà)出影片中不同人物、景觀和場(chǎng)景的特征和氣氛，能更好地吸引觀眾，讓觀眾感受到真正的藝術(shù)魅力。比如，《埃及王子》中，在逃亡的過(guò)程中通過(guò)運(yùn)用色彩的對(duì)比關(guān)系，表現(xiàn)出不同時(shí)間的合理過(guò)渡。色彩由暖色調(diào)慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)槔渖{(diào)，表明了埃及王子逃亡的辛苦殘酷和漫長(zhǎng)無(wú)情的時(shí)間。另外，影片中黑藍(lán)橙三種顏色的對(duì)比凸顯出了人物的不同性格特征，在同一個(gè)人身上，藍(lán)色象征邪惡;橙色象征正義。影片的結(jié)尾處，藍(lán)橙色二者之間分裂開(kāi)來(lái)，即代表邪惡和正義的分離。科學(xué)的色彩對(duì)比不但會(huì)使動(dòng)畫(huà)電影的場(chǎng)景更加多種多樣，而且會(huì)使影片的故事推進(jìn)與畫(huà)面轉(zhuǎn)換更加的自然與逼真，同時(shí)更能提升影片的制作效果，提高動(dòng)畫(huà)影片的整體質(zhì)量與上映成效。
總而言之，依據(jù)動(dòng)畫(huà)影片中色彩元素的重要特征和關(guān)鍵作用，以及現(xiàn)代化動(dòng)畫(huà)影片制作中色彩的充分應(yīng)用，使得電影藝術(shù)的色彩內(nèi)容更加豐富多彩，藝術(shù)魅力與感染力也得以最大程度的發(fā)揮和展現(xiàn)。高超的色彩設(shè)計(jì)能夠讓觀眾感受到動(dòng)畫(huà)電影的視覺(jué)沖擊力與顯著成效。當(dāng)前的色彩藝術(shù)已廣泛應(yīng)用到多種類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)影片之中，通過(guò)色彩主觀設(shè)計(jì)對(duì)觀眾視覺(jué)所帶來(lái)的巨大沖擊，使得動(dòng)畫(huà)影片的市場(chǎng)大大拓展，特別是促進(jìn)了藝術(shù)審美水平的提升?？焖侔l(fā)展進(jìn)步的動(dòng)畫(huà)電影藝術(shù)廣泛吸收了色彩藝術(shù)設(shè)計(jì)的精髓，并在此基礎(chǔ)上不斷的發(fā)展與創(chuàng)新，進(jìn)而使得動(dòng)畫(huà)影片的藝術(shù)感染力和價(jià)值不但的提高，故事情節(jié)也得以不斷的豐富。伴隨著二21世紀(jì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速推進(jìn)，動(dòng)畫(huà)電影的色彩應(yīng)用也會(huì)隨之迅猛發(fā)展。
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