淺析任伯年工筆人物畫線描的藝術特色論文
線是最古老最基本的藝術語匯,經過千百年的錘煉,線已成為造型藝術成熟高超的表現(xiàn)語言。尤其在中國繪畫中,線不僅作為造型的基本手段而存在,而且具有豐富的內涵和獨特的裝飾美感。在我國,線的裝飾美早在原始社會的陶器紋飾中就已初見端倪,到春秋戰(zhàn)國時已在繪畫中有所體現(xiàn),后又經歷代畫家的不斷傳承和發(fā)展,最終形成了獨具裝飾意味的審美風格。特別是到了晚清時候的任伯年,他在繼承傳統(tǒng)的基礎上繼續(xù)突破創(chuàng)新,而且又吸收了民間以及同時代人的藝術成就,然后融會貫通,從而形成了既有時代特色,又有個人獨特風貌的用線風格。以下是學習啦小編為大家精心準備的：淺析任伯年工筆人物畫線描的藝術特色相關論文。內容僅供參考，歡迎閱讀!
淺析任伯年工筆人物畫線描的藝術特色全文如下：
摘要：傳統(tǒng)中國繪畫中線條作為造型的主要手段而一直被歷代畫家所用。隨著中國人物畫的發(fā)展演變，線條本身的作用不再僅僅停留在服務繪畫造型中，線條的各種表現(xiàn)樣式逐漸上升到理論層面，形成獨特的美學價值。
清末時期，海派巨擎任伯年在畫壇最具影響力，他在線條方面有著突出的成就。任氏早期人物畫以工筆為主，其線描樣式在秩序、韻律、節(jié)奏中詮釋了線條的獨立審美價值，展現(xiàn)了線條獨有的表現(xiàn)力。
清末時期，海派巨擎任伯年在畫壇最具影響力，他在線條方面有著突出的成就。任氏早期人物畫以工筆為主，其線描樣式在秩序、韻律、節(jié)奏中詮釋了線條的獨立審美價值，展現(xiàn)了線條獨有的表現(xiàn)力。任伯年不遺余力的在實踐中發(fā)展與創(chuàng)新，向我們展現(xiàn)出了豐富多彩的線描形式，對現(xiàn)當代人物畫的發(fā)展具有深遠的影響。
1.任伯年的時代背景和傳承
清末時期，腐朽的社會制度在時代發(fā)展的推動下進行轉變，反映社會風貌的藝術領域也在發(fā)生變化，以任伯年為代表的藝術家不僅運用新穎的藝術手法呈現(xiàn)出時代的新風貌，并將中國繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)傳承下去，在傳承的基礎上發(fā)展創(chuàng)新，形成獨特的繪畫風格。
“學古而變，取洋而化”，恰當?shù)卣f明了任伯年的學藝道路是繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)繪畫，同時也吸取來自外來藝術的營養(yǎng)融匯貫通，終成一家。任氏最早接觸人物畫是受父親任淞云的影響，其父自幼培養(yǎng)他背摹默寫的功夫，打下了堅實的人物造型基礎。1868年，任伯年到上海跟隨任熊、任熏學習中國傳統(tǒng)繪畫，掌握了唐代嚴謹?shù)倪\筆方式，也間接繼承了陳洪綬的“工細雙鉤法”。從任伯年的資料來看，對他影響最深的就是陳老蓮，如作品《摹陳老蓮人物》(1867)、《法陳章侯人物圖》(1881)等都說明了任伯年對陳洪綬人物畫的推崇，這種推崇在他人物畫作品中線條表現(xiàn)出的工細嚴謹有莫大關系。任氏早期圓轉流暢的線性表現(xiàn)程式就是通過陳洪綬上追周?P和李公麟，受高古游絲描影響而形成的，線條修長遒勁，氣勢綿延。除“學古”以外，“取洋”同樣也是任伯年風格形成的重要因素。任伯年的人物畫受到西方寫實觀念的影響，塑造的人物造型準確。
2.任伯年的工筆人物畫線描的代表樣式
任伯年作品中的線描樣式豐富多變：婉轉流暢的高古游絲描;方折頓挫的釘頭鼠尾描;渾厚的鐵線描;混描等線描樣式都能在他的作品中一一體現(xiàn)。這里以游絲描和釘頭鼠尾描進行描述。
“伯年本宗老蓮，衣冠所自，旋師章草，筆墨化騰，變鐵線為游線……”，說明了早期的任伯年在學習陳老蓮的同時，以自己體會到的游絲描氣質特征對鐵線描進行著轉化。如在作品《范湖居士四十八歲小像》中，人物面龐清瘦，手中握著長杖，衣帶在風中飄舉，人物衣紋就運用了游絲描進行描繪，線條緊勁連綿，面部運用細線勾勒，稍有淡墨暈染結構部分，人物表情豐富，充分地體現(xiàn)了人物的性格特點和精神面貌。釘頭鼠尾描是任伯年線描的代表樣式，體現(xiàn)出較高的辨識度，其特點表現(xiàn)為：起筆方折頓挫，行筆蜿蜒有力，轉折頓筆提筆，收筆率意脫出。從任伯年的這種線描樣式總結出其運筆時的“緩”和“疾”，將起筆時的緩和與行筆時的疾促二者相結合，形成粗細相間、節(jié)奏分明的釘頭鼠尾。
3.藝術特色分析
任伯年的線條在自身形態(tài)上既呈現(xiàn)出傳統(tǒng)高古的韻味，又不失清新的裝飾性。任伯年的工筆人物畫由長短不一的線條組成，所呈現(xiàn)的是不同的線描樣式，展現(xiàn)出或豪放、或灑脫、或抒情的曲調。這些豐富的曲調來自于線條的組織性、韻律性和節(jié)奏性。
任伯年人物畫中的線繁而不亂，在于其中蘊涵著的秩序感和規(guī)律性。他善于將自然界中無意識的組合轉變?yōu)橛幸庾R的組織性和秩序性，在局部的繁雜中尋求整體的統(tǒng)一，在重復中追求變化，將繁雜的線條納入自己獨到的理解中，形成特定的表現(xiàn)形式。如《戲嬰圖》中服飾衣紋的處理方法，人物裙裾處婉轉流暢的線條成平行狀分布，線條的這種排疊組織安排不僅表現(xiàn)出人物服飾柔軟下垂的質感，并且通過有規(guī)律的線形反復制造一種強烈的秩序感，使畫面呈現(xiàn)獨特的裝飾效果。
線條的韻律性多體現(xiàn)在粗細、長短、方圓、曲直的變化中。粗線具有渾厚、淳樸、穩(wěn)重的感覺，充滿厚重之美，細線具有細膩、靈動、輕巧的感覺，屬于輕柔之美。粗線與細線依附于不同的物象并呈現(xiàn)出不同的形態(tài)，《群仙祝壽圖》中山石的用線相對于花草的用線較粗，體現(xiàn)了山石堅硬的質感。粗細的線條表現(xiàn)在不同人物身上，也因衣服材質的不同有所區(qū)別，女性人物的服飾多輕柔，多表現(xiàn)為細線，男性的服飾多厚實，故粗線居多。
線條的韻律性在書法中也構成了不同的書體形式，如方硬爽勁的甲骨文，圓轉流暢的篆書，方圓結合的楷書。同樣，在任伯年的筆下線條的韻律性被賦予了不同的線形特點，如用方折之筆表現(xiàn)英偉之人，用細圓之筆表現(xiàn)文人雅士、仕女，用游絲描表現(xiàn)學養(yǎng)深厚之人。如《女媧煉石圖》中頓挫有力的方折線條體現(xiàn)出女媧欲煉石拯救蒼生的氣魄，《佩秋夫人小像》中纖細的線條體現(xiàn)出佩秋夫人溫婉賢淑的氣質。不同形態(tài)線條之間的對比也呈現(xiàn)出不同的效果。在任伯年的作品中，線條不僅承載著刻畫人物結構以及衣紋的任務，同時，線形之間粗細的轉化、長短的配合、方圓的結合，曲直的統(tǒng)一，在畫家的手里被重構為新穎獨特的面貌，以獨立的形式美存在。
線條的節(jié)奏性體現(xiàn)在行筆過程中提、按、轉、折的運筆節(jié)奏和運筆時中、側、藏、露、順、逆鋒的變化，同時運筆力度和速度也是形成線條節(jié)奏性的基礎，包括線條的輕重虛實、徐疾暢澀。“字有解數(shù)，大旨在逆。逆則緊，逆則勁。縮者伸之勢，郁者暢之機”。這里說明了“力”不僅存在于看得見的線條中，也存在于線條之外的延伸處。在描繪一根線條時，不管是釘頭狀，圓頭狀還是柳葉細眉狀，落筆之跡，筆鋒提起，在空中要形成一個“逆”的蓄勢，下筆之際，將所蓄力量穩(wěn)重而爽利的“打出”，既而頓挫提筆，屏氣凝神，將筆鋒均勻的行走在紙面上。在筆鋒離開紙面時，使筆勢順勢接在畫面之外，并非停留在畫面中。如任伯年在多數(shù)工筆人物作品中用到的釘頭鼠尾描，注重下筆時的頓挫，將力量蓄積在頓筆的一剎那，在行筆的過程中，漸行漸提，釋放出所蓄之力，而非一筆飄過，輕浮華俏，缺乏力度感。
任伯年工筆人物畫中的線描特色融合了線條組織性、韻律性、節(jié)奏性，畫面中的線條將其獨立的審美價值體現(xiàn)出來。簡單的線形中蘊含著可見的、不可見的復雜涵義，從可見的形式中，得到有規(guī)律的組織性，體會到線形對比中的韻律感、感受到筆跡下提按轉折的節(jié)奏感。從不可見的形式中體會“畫外之音”，令人聯(lián)想形象之外“意象性”的魅力。
結語
任伯年的工筆人物畫作品是對國畫用線的精彩詮釋。他給我們最大的啟示是：既不拘泥于程式化的既定模式，又要善于吸取外來文化。通過對任伯年工筆人物畫線描樣式和藝術特色的研究，筆者深入了解任伯年在藝術上所取得的成就與貢獻。任伯年的藝術貢獻使他成為中國傳統(tǒng)繪畫的優(yōu)秀代表人物，他的影響將繼續(xù)流傳下去。
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