淺析類型人物對(duì)動(dòng)畫電影傳播的作用論文
淺析類型人物對(duì)動(dòng)畫電影傳播的作用論文
角色塑造是動(dòng)畫電影創(chuàng)作的一項(xiàng)重要內(nèi)容，是創(chuàng)作者們的首要任務(wù)。一部優(yōu)秀的動(dòng)畫電影必定有一個(gè)或幾個(gè)富有鮮明特征的角色，動(dòng)畫角色是動(dòng)畫電影的演員，起到塑造人物性格、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、昭示人物命運(yùn)和表現(xiàn)影片主題等作用。因此，角色塑造是動(dòng)畫電影創(chuàng)作的基石，它直接影響著電影的票房和口碑。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：淺析類型人物對(duì)動(dòng)畫電影傳播的作用相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
淺析類型人物對(duì)動(dòng)畫電影傳播的作用全文如下：
摘要：說起米老鼠、白雪公主、辛普森等動(dòng)畫明星，或許你馬上就能聯(lián)想到他們是什么樣子，什么性格……他們?yōu)槭裁茨敲瓷钊肴诵?一部成功的影片角色的塑造通常也是成功的特殊影片除外。隨著時(shí)間的流逝，影片的情節(jié)會(huì)漸漸模糊和淡去，但生動(dòng)有趣、性格獨(dú)特的角色卻能夠印記于心，類型人物的創(chuàng)造在影片中起著支撐作用。類型人物是一種真正的典型，具有社會(huì)生活的普遍性和性格的鮮明性。
一、類型人物的戲劇定義
什么是類型人物?戲劇理論家喬治?貝克在《戲劇技巧》中闡述：“劇中人物可分為三種類型：一種是概念化人物，是作者立場(chǎng)的傳聲筒，作者毫不把性格描寫放在心上。第二種是類型化人物，此類型人物特征鮮明，這種類型人物可以用某些突出的特征或一組密切相關(guān)的特征來概括。第三種則是圓整人物，這類具有性格的復(fù)雜性和多面性。貝克認(rèn)為，類型人物至今還普遍存在的有以下原因：第一，人物性格特征有限且鮮明，這樣易于觀眾領(lǐng)會(huì)和把握。第二，這樣的人物易于創(chuàng)造和編寫。第三，鬧劇和情節(jié)看重的是情節(jié)的戲劇性。就中國的現(xiàn)狀來說，中國人的敘事傳統(tǒng)更看重的是對(duì)類型人物的描寫。
二、類型人物的塑造對(duì)影視傳播作用的體現(xiàn)
看過或者讀過《三國演義》的人都知道，諸葛亮足智多謀，關(guān)羽忠義，張飛直魯，曹操奸雄等等，每一個(gè)人物的性格塑造各具特色。“未見其人，先聞其聲”一句話足以形容《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳的性格特征……我國古典章回小說中人物大多便是類型化人物。從某種意義上來說，著重塑造人物的性格的某些特征，更能讓影片獲得更好的劇場(chǎng)性，符號(hào)化的人物也更易于被觀眾所接受。
類型人物通常是一個(gè)符號(hào)化的象征，影片角色造型特征常以單純、簡潔為主，目的是突出角色造型的認(rèn)知度。例如加菲貓給人的印象是總半閉著眼和與眾不同的胡子，以及怪物公司各個(gè)角色的不同，為影評(píng)增加了趣味性和戲劇效果。
就大眾動(dòng)畫電影來說，影片角色塑造比其他影視藝術(shù)形式更為重要。畢竟，成功的動(dòng)畫類型人物是動(dòng)畫影片最好的商標(biāo)，因?yàn)閯?dòng)畫角色是最能衍生各類產(chǎn)品的。動(dòng)畫電影的最大經(jīng)濟(jì)效益不是靠放映，而是靠衍生產(chǎn)品。例如，宮崎駿的動(dòng)畫電影《龍貓》，在這部電影發(fā)行時(shí)并未廣受關(guān)注，造成成本虧損。兩年后布偶制造商在市場(chǎng)出售龍貓的布偶，結(jié)果廣受歡迎，依靠龍貓衍生產(chǎn)品吉卜力工作室才挽回大額財(cái)政赤字，龍貓的形象也因此成為吉卜力工作室的商標(biāo)。
類型人物的感情賦予能給影片畫龍點(diǎn)睛的效果，甚至有過之而無不及。例如《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，上映以來廣受好評(píng)，但最大的因素不是電影的劇情，而是劇中的角色Baymax―大白。這個(gè)高大、臃腫、白胖的氣球人成為2015年上半年全世界電影觀眾的心頭寵，獲得男女老少的喜愛，他讓人在電影院笑聲連連，回到家里依舊思捻不斷。劇中的亮點(diǎn)幾乎都來自大白，他不僅讓人想起陪伴大雄的哆啦A夢(mèng)、帕克教授的忠犬八公、維克多的科學(xué)怪狗……人們記住的不僅僅是《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》這劇名，印象更深刻的是萌、軟、暖、治愈的大白。大白不僅火爆了整個(gè)網(wǎng)絡(luò)社交圈，他的周邊在上映后如洪潮般出現(xiàn)在各大市場(chǎng)和網(wǎng)上商鋪。所以，從類型人物情感塑造的角度來說，大白是成功的!大白的成功帶動(dòng)了整部片子的票房。
今年暑期檔上映的《西游記之大圣歸來》在激烈的中一路逆襲。各大影院從剛開始的只排白天場(chǎng)到后來的加場(chǎng)，該片收到網(wǎng)友的追捧，讓大多觀眾變成了“自來水”。他們自發(fā)為大圣宣傳，在朋友圈等社交網(wǎng)路上口碑力挺?！洞笫w來》刷新大眾對(duì)國產(chǎn)的印象，本以為是腦殘動(dòng)畫，沒想到如此走心。不僅是因?yàn)閳?chǎng)景和情節(jié)有了新的突破，大圣、江流兒等角色更是深入人心。讓人們高呼：“伴我同行的不是哆啦A夢(mèng)，而是齊天大圣!”長著一張“馬臉”的大圣外表冷酷，卻是非常暖心。他東方文化傳遞正能量、善良、堅(jiān)持的載體，他是一代又一代人中的英雄，因?yàn)檫@個(gè)角色的塑造，喚起了人們心中的英雄夢(mèng)。
大圣的“復(fù)合型人格”讓很多人記住了這位英雄，也加深人們對(duì)《大圣歸來》這部具有轉(zhuǎn)折意義片子的印象。電影里的大圣被傳唱了五百年，是一代又一代人都被他打動(dòng)，他是花果山威風(fēng)凜凜的美猴王，是大鬧天宮的頑皮猴，是逃不出如來佛掌的孫猴子，是唐僧門下神通廣大的孫悟空……總之，是人人心中完美的英雄齊天大圣。我們每個(gè)人心中都有一只猴子，有放肆的惡意;有活潑的賴皮;有忠誠的追隨;也有溫暖的依賴。所以，大圣是一個(gè)象征，是一個(gè)符號(hào)。但是影片中的大圣不是我們想象的樣子，也不是動(dòng)畫片的形象。影片中的大圣愛面子卻是心善，大氣凌然又帶著傻愣，他沒有很帥的外表，沒有溫柔的脾氣，剛開始也沒有想象中的厲害，而是一步步強(qiáng)大起來的。這不就是現(xiàn)處時(shí)代所需要的么。大圣的塑造是滿滿沁入人心的，一方面細(xì)心的填滿成年人的童年夢(mèng)，一方面賦予新的時(shí)代意義。
無論是大白還是大圣，都是不同類型人物的代表，一個(gè)暖心英雄，一個(gè)超級(jí)英雄。都是與時(shí)代密切相關(guān)的。每個(gè)火遍全球的角色都有對(duì)應(yīng)的時(shí)代背景和其他復(fù)雜的因素。諸如大白紅遍全球也隱藏了這個(gè)時(shí)代人們的心理原因。首先，在這個(gè)“暖男”盛行的時(shí)代，所有人都渴望擁有大白對(duì)小宏般無條件的積極關(guān)注，這種“暖”彌補(bǔ)了現(xiàn)代人們?nèi)狈﹃P(guān)愛的心理需求。其次，大白充當(dāng)小宏經(jīng)歷心理創(chuàng)傷后的治愈者，讓觀眾發(fā)生了情移。大白的讓觀影的人潛意識(shí)代入自己，想到自己感到非常痛苦時(shí)，身邊或許會(huì)有大白一樣的人陪伴，觸動(dòng)內(nèi)心。如今科技發(fā)展飛速，電子產(chǎn)品融入我們大部分生活，讓人和人之間的距離拉遠(yuǎn)。這是個(gè)孤獨(dú)的時(shí)代，而大白的出現(xiàn)拯救了一切，盡管他不像美國英雄們一樣特技附身，但他給予的是心理的溫暖。
三、結(jié)束語
在這個(gè)理想主義的年代，大圣的新形象為都想要做出一點(diǎn)理想主義事情的人搖旗吶喊。所以有了粉絲喊出：“大圣你負(fù)責(zé)帥炸蒼穹，我們負(fù)責(zé)刷爆票房!”大圣不僅是讓片子票房居高，還讓大眾對(duì)國產(chǎn)重新恢復(fù)信心予以支持，大圣的歸來也是讓國產(chǎn)動(dòng)畫歸來的嘹亮先聲了。
但是，將劇中人物類型化處理也非易事，看似簡單的大白，卻是漫長的塑造過程。為了塑造大白的暖心的形象，從材質(zhì)、體型、表情等方面都做了很多反復(fù)的研究。而大圣更是“八年磨一劍”。為了完美表現(xiàn)角色，創(chuàng)作者突破硬模型設(shè)計(jì)方案，讓大圣形象毛發(fā)纖毫畢現(xiàn)，除此之外還有角色感情的塑造，讓觀眾感受到最大的真誠。因此，為觀眾所喜愛的類型人物不是輕而易舉而來的，也不是復(fù)制克隆的結(jié)果，必定是有個(gè)性特征的創(chuàng)造，也是對(duì)生活觀察入微的結(jié)果。
當(dāng)別人說出一部動(dòng)畫電影時(shí)，里面的角色讓人脫口而出，那么這個(gè)類型人物的塑造則是成功的。雖然獨(dú)特的類型人物并不是一部電影獲得高票房的唯一因素，電影中感人的故事內(nèi)容、獨(dú)特的敘事方式、宏大而精美的場(chǎng)景、炫酷的特效等等都可能擴(kuò)大一部電影的傳播范圍。電影是一種潛移默化的輔助教育，而個(gè)性鮮明的類型人物是被賦予電影核心價(jià)值的代言人，他們所傳遞的價(jià)值觀、行為方式、時(shí)尚潮流等，對(duì)觀眾有著不可小覷的影響力。他們是影片的重心之一，影響著影片的最終質(zhì)量。
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