電影節(jié)奏淺析論文
電影節(jié)奏淺析論文
影視藝術(shù)的節(jié)奏有許多種不同的分類,比如復(fù)雜節(jié)奏和簡單節(jié)奏、聽覺節(jié)奏和視覺節(jié)奏、外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏。每種節(jié)奏都有不同的特點,都可以對劇情起到不同的烘托作用。最近幾年,我國電影行業(yè)發(fā)展得如火如荼,對于一部好電影而言,節(jié)奏美是必不可少的。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：電影節(jié)奏淺析相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
電影節(jié)奏淺析論文全文如下：
摘要：電影是活動的影像，是真實生活的完美再現(xiàn)。電影節(jié)奏是跟隨畫面敘事內(nèi)容的不斷發(fā)展和延伸來揭示并深化主題、渲染氣氛、創(chuàng)造藝術(shù)境界的一種有力手段。同時，它也是導(dǎo)演和剪輯師手中為達(dá)到上述目的而經(jīng)常使用的一種具有一定夸張?zhí)匦缘谋憩F(xiàn)手段。
關(guān)鍵詞：節(jié)奏;敘事;蒙太奇
節(jié)奏之于電影就好比色彩之于繪畫、韻律之于音樂、石塊之于雕塑，是電影制作的靈魂，由此可見，節(jié)奏在電影中的重要作用。在電影美學(xué)的發(fā)展中關(guān)于電影節(jié)奏的看法歷來眾說紛紜，本文主要從電影節(jié)奏的分類及其重要作用方面進(jìn)行分析與探討。
1.電影節(jié)奏的概念
電影被稱為活動的畫面，可以說沒有運動就沒有電影，否則電影就和靜止的繪畫無異了，所以說節(jié)奏是運動的產(chǎn)物。我國古代《禮樂記》上說：“節(jié)奏，謂或作或止，作則奏之，止則節(jié)之。”這同英語中“rhythm”意譯為“律動”、節(jié)奏”的概念是一致的。因此，在電影藝術(shù)中，節(jié)奏和運動及動作的關(guān)系是根本的。而電影節(jié)奏就是電影創(chuàng)作者們想要表現(xiàn)的思想感情以鏡頭內(nèi)部和外部綜合運動的藝術(shù)形式為基礎(chǔ)的具有一定規(guī)律的運動形式。
2.電影節(jié)奏的分類及其作用
電影的節(jié)奏主要分為鏡頭內(nèi)部節(jié)奏、鏡頭外部節(jié)奏以及敘述性節(jié)奏三類。當(dāng)然，這三個方面不是截然分開、彼此對立的，這三個方面的節(jié)奏形式都按照導(dǎo)演的構(gòu)思，水乳交融，有機(jī)地統(tǒng)一在一部完整的影片里。
2.1鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏
電影是視聽結(jié)合的藝術(shù)，每部電影都有個看不見的內(nèi)部節(jié)奏，電影內(nèi)部節(jié)奏指由結(jié)構(gòu)、內(nèi)容鋪設(shè)和情節(jié)的推進(jìn)而形成的故事整體節(jié)奏。
2.1.1 鏡頭節(jié)奏
鏡頭節(jié)奏又主要表現(xiàn)在鏡頭內(nèi)部主體的運動節(jié)奏、攝像機(jī)運動節(jié)奏兩個方面。
鏡頭內(nèi)部主體運動節(jié)奏，主要是指鏡頭所攝的主體活動的影像畫面的節(jié)奏，如演員的表演。當(dāng)演員在調(diào)度的統(tǒng)一安排下，沿著固定的軌跡運動時，他的每次邁步，每個動作，每個眼神都能產(chǎn)生或快或慢的節(jié)奏美，這種節(jié)奏既是演員自身的節(jié)奏感的外在流露，也是電影整體節(jié)奏的組成部分。
除演員的表演外，電影中鏡頭節(jié)奏還存在于運動物體之間、運動物體與靜態(tài)物體之間。因此，主體運動節(jié)奏的和諧與否，除了鏡頭內(nèi)部主體的運動，還和陪體、環(huán)境有著密切的關(guān)系。因此把握好演員的表演，把握好鏡頭內(nèi)部主體的運動節(jié)奏，對于整部電影來說至關(guān)重要。
《羅拉快跑》中，羅拉是鏡頭內(nèi)部的主體，她在整部電影中最大的特色就是跑。她的不停跑動，形成了鏡頭內(nèi)部主體運動節(jié)奏。為愛情奔跑的羅拉和街上的行人，和水泥堆砌的城市、鋼筋叢林的高架橋，形成鮮明的對比。使得整個畫面張弛有度，富有感染力。從而加強了影片在整體上的緊張節(jié)奏感。
我國電影《緊急迫降》為了表現(xiàn)緊張與刺激也是大量運用運動鏡頭，多種鏡頭運動方式的運用使整個影片充滿緊張、快速、急促的節(jié)奏感。同樣是表現(xiàn)節(jié)奏感的運動鏡頭，《失孤》中大量移動鏡頭的緩慢運動使影片感情渲染更加豐富，劉德華海上尋親的那次被人重傷，渾身是傷的他從海里默默地往岸邊拉他的摩托車，一個個運動鏡頭的交替剪接使人更加動容、震撼，緩慢的運動鏡頭使得影片的敘事節(jié)奏也隨之舒緩動人?！缎ど昕说木融H》中在表現(xiàn)犯人動情地講述回憶時也是運用了這種緩慢運動的運動鏡頭的敘事方式，使得這一片段尤為感人。可以說，攝像機(jī)的運動對影片節(jié)奏的表現(xiàn)與把握有很大的影響。
2.1.2 聲音節(jié)奏
相對于電影影像而言，聲音的節(jié)奏更容易被捕捉和感知，也更易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。電影中的音樂和音響，一定是為主題服務(wù)的。離開主題本身，聲音也就失去了它存在的價值。雖然在電影中，所有的音樂和音響段落都會因鏡頭段落的組接，被分割或重組，剪輯已經(jīng)成為連接電影的聲音和畫面的紐帶。但是任何電影的配樂都離不開“主題”這個內(nèi)在的靈魂。
不同電影主題需要不同的音樂來表現(xiàn)不同的節(jié)奏感?！读_拉快跑》的配樂以急速、明快的打擊樂和古曲為主來表現(xiàn)羅拉狂奔的緊張感與節(jié)奏感;《人鬼情未了》中男女主人公相擁時的主題曲就是恬靜、浪漫、溫柔、細(xì)膩的感覺，渲染了影片氛圍的同時，詮釋了主題、表現(xiàn)了影片節(jié)奏;《七宗罪》的開場配以快速、低沉、恐怖的音效也是為了更好的表現(xiàn)影片主題與節(jié)奏;喜劇電影《瘋狂的石頭》則多配以輕快、俏皮的音樂來與主題、節(jié)奏相呼應(yīng)。
2.2鏡頭外部的節(jié)奏
鏡頭外部的節(jié)奏又叫蒙太奇節(jié)奏，就是鏡頭剪接所形成的節(jié)奏。從格里菲斯的《一個國家的誕生》中的大膽實踐起，電影由此開創(chuàng)了蒙太奇時代。前蘇聯(lián)理論家?guī)炖镄し颉⑵斩喾蚪?、愛森斯坦等理論家更是一次次用實踐證明了蒙太奇無與倫比的魅力，如果說“庫里肖夫效應(yīng)”還難以代表蒙太奇的神奇敘事功能，普多夫金在他的影片《母親》中，將工人游行隊伍與春天地上冰雪融化的鏡頭組接在一起，不僅具有深刻的寓意，而且造成了抑揚頓挫的蒙太奇節(jié)奏，加強了影片的情緒感染力。愛森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金號》這部著名影片中，更是通過精心構(gòu)思的蒙太奇語言，創(chuàng)造出像“敖德薩階梯”那樣洶涌澎湃、激動人心的強烈的節(jié)奏美。
蒙太奇的節(jié)奏美是十分豐富的，特別是格里菲斯影片中著名的“最后一分鐘營救”，平行發(fā)展的雙方或多方，動作不斷加快，鏡頭逐步縮短，但實際上卻是延續(xù)交待事情的結(jié)果，這種緊張氣氛的有力渲染，不但給當(dāng)時的觀眾以從未有過的電影節(jié)奏的感受，而且對以后美國的西部片節(jié)奏有極大的影響。
蒙太奇就是通過不同景別、不同長短鏡頭的組接，遠(yuǎn)景、全景、近景、特寫鏡頭的交錯使用，從而產(chǎn)生新穎、奇特的視覺效果和電影節(jié)奏感?！饵S土地》中大量全景的使用奠定了影片舒緩的節(jié)奏氣氛;《七宗罪》中大量特寫鏡頭的采用，營造了緊張、刺激的視覺沖擊與觀影感受從而產(chǎn)生急促、緊張的節(jié)奏感;而《偷自行車的人》中，導(dǎo)演用很長的鏡頭客觀地交待市場上的流民、乞丐、小販等各自的生活情景，這真實的時代節(jié)奏很能使當(dāng)時的觀眾產(chǎn)生現(xiàn)實感、認(rèn)同感。
2.3敘述性節(jié)奏
敘述性節(jié)奏是伴隨畫面敘事內(nèi)容的不斷發(fā)展和延伸來揭示并深化主題、渲染氣氛.、創(chuàng)造藝術(shù)境界的一種有力手段。一部影片的情節(jié)，總要有合理、巧妙的布局，總要波讕起伏、動靜結(jié)合，有襯托、有呼應(yīng)，才能更加生動、感人，才能造成理想的“感動調(diào)子”。
影片《小城之春》所體現(xiàn)出來的詩化意境和充滿民族氣息的思想內(nèi)容就像一個漣漪，一聲回響，久久回蕩。導(dǎo)演費穆超過他所屬時代的電影意識讓觀眾看到了一部摒棄了好萊塢電影慣用的戲劇結(jié)構(gòu)，淡化了情節(jié)，創(chuàng)造了獨特的電影節(jié)奏，在舒緩、哀傷的節(jié)奏中娓娓道來。但也不是說影片的節(jié)奏是一成不變的，劇中矛盾沖突的高潮發(fā)生在戴秀生日宴后，戴禮言為成全妻子與友人的愛情選擇自殺，在友人和妻子內(nèi)心深處引起空前震撼，兩人最終斬斷情絲。
可以說，任何一部電影都有其獨特的敘述性節(jié)奏，導(dǎo)演需要合理地把握、巧妙地運用節(jié)奏上的強烈變化來刻畫和渲染劇中人物感情，才能牽制、震撼觀眾的內(nèi)心，才能創(chuàng)造出好的作品。當(dāng)然，敘述性節(jié)奏不是單獨存在的，它還必須依靠蒙太奇節(jié)奏、鏡頭內(nèi)部節(jié)奏的綜合運用才能達(dá)到戲劇高潮，才能創(chuàng)造出好的作品。
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