淺談建國后我國對(duì)西方音樂史研究的歷程論文
西方音樂是外來之物,從認(rèn)識(shí)到研究有一定的難度,建國以來對(duì)西方音樂史的研究之路是曲折的,在不同時(shí)期的學(xué)術(shù)研究都出現(xiàn)了不同的特點(diǎn),這和當(dāng)時(shí)的歷史背景、種植環(huán)境密切相關(guān),還和當(dāng)時(shí)的哲學(xué)思潮、文化氛圍密不可分,并深受其影響。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：淺談建國后我國對(duì)西方音樂史研究的歷程相關(guān)論文，內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
淺談建國后我國對(duì)西方音樂史研究的歷程全文如下：
摘要：建國后我國對(duì)西方音樂史的研究基礎(chǔ)上是經(jīng)歷了四個(gè)發(fā)展時(shí)期，分別為發(fā)展的初期、沉寂期、蘇醒期以及繁榮期，通過對(duì)這一段時(shí)間西方音樂史發(fā)展歷史的研究，可以讓我們總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，避免錯(cuò)誤，完善音樂史的學(xué)科體系結(jié)構(gòu)，為我們更好的對(duì)西方音樂史的研究構(gòu)建堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
關(guān)鍵詞：西方音樂史 初期 沉寂期 蘇醒期 繁榮期
建國后我國對(duì)西方音樂史的研究也被稱為現(xiàn)代西方音樂史的研究，由于政治、經(jīng)濟(jì)等歷史原因，我們?cè)诮▏院髮?duì)西方音樂史的研究走了一段相當(dāng)曲折的道路，它的發(fā)展與當(dāng)時(shí)所處的哲學(xué)思想的變遷，歷史文化的介入有著不可分割的關(guān)系。我們?cè)谶@里對(duì)這段時(shí)間的分析有助于對(duì)以后我們?cè)谘芯课鞣揭魳肥返臅r(shí)候能夠總結(jié)教訓(xùn)，建立完善的研究體系。我們對(duì)建國以后的西方音樂史研究歷程的研究，可以讓我們更好地對(duì)歷史中出現(xiàn)的問題進(jìn)行梳理和歸納，在研究的過程中可以總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，完善體系結(jié)構(gòu)，對(duì)今后我們的西方音樂史的研究有了一個(gè)保障和促進(jìn)作用。
一、我國對(duì)西方音樂史研究的初期階段是從1949年建國開始至1966年“”止
這段時(shí)期經(jīng)歷了新中國從成立開始，制定和實(shí)施了一系列具有中國特色的社會(huì)主義政治、經(jīng)濟(jì)和文化建設(shè)等方針和政策。此時(shí)的中國百廢待興，它極需要對(duì)社會(huì)各個(gè)方面進(jìn)行革新和研究。而對(duì)西方音樂史的研究，可謂是受到了很大的影響。從1949年到1966年經(jīng)歷了17的時(shí)間，在這17年間對(duì)西方音樂史的研究歷程也是非常曲折的。前7年即1949年至1956年，黨的方針和政策基本上是有利于社會(huì)發(fā)展的，特別是與蘇聯(lián)、捷克斯洛伐克等一些社會(huì)主義國家建立起了良好的外交關(guān)系，這對(duì)當(dāng)時(shí)的中國來說促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的增長，安定了國內(nèi)的政治，這一切好的外部環(huán)境都對(duì)我們研究西方音樂史具有良好的保障。這在期間，我國創(chuàng)造了健康的學(xué)術(shù)氛圍，建立了多所專業(yè)的音樂院校以及專業(yè)的音樂團(tuán)體，如在1949年籌建中央音樂學(xué)院;1951年中央戲劇學(xué)院附屬歌舞劇院正式成立;1952年中央歌舞團(tuán)在北京開始首演。
對(duì)于地方院校及樂團(tuán)的建立是非常重要的，如在1953年于沈陽建立東北音樂?？茖W(xué)院等等。專業(yè)院校和樂團(tuán)的建立為培養(yǎng)大批專業(yè)的優(yōu)秀人才做出了具有的貢獻(xiàn)，同時(shí)也進(jìn)一步促進(jìn)了建國以來對(duì)西方音樂史的研究。另外，我國還外派的一批優(yōu)秀的留學(xué)生，他們前往蘇聯(lián)、捷克斯洛伐克等具有良好外交的國家進(jìn)行音樂交流和學(xué)習(xí)，他們對(duì)西方音樂史研究也起到了很大的作用。但從1956年后期至1966年期間，經(jīng)歷了大規(guī)模的“反右”、“大躍進(jìn)”以及“右傾機(jī)會(huì)主義”等運(yùn)動(dòng)后，人們的思想僵化，特別是發(fā)生于1963年的“德彪西風(fēng)波”對(duì)研究西方音樂史的影響尤為巨大，讓“德彪西和德彪西以后的歐洲音樂在中國的外國音樂研究中幾乎成了禁區(qū)，這種不正常狀況一直延續(xù)到“”結(jié)束。”這段時(shí)間我國對(duì)西方音樂史的研究可以說沒有什么成果可言，雖然還有一些人在堅(jiān)持著西方音樂史的研究，但其研究成果是微乎其微的。
總之，從建國后到“”前的這段時(shí)期，是我們新中國對(duì)西方音樂史研究的初期，也是對(duì)后來音樂史研究的一個(gè)積淀。無論是前期的積極的學(xué)習(xí)和發(fā)展，還是后期的停滯不前，我們都不能否認(rèn)這段時(shí)間對(duì)西方音樂史的研究所取得的成績的。
二、我國對(duì)西方音樂史研究的沉寂期是1966至1976年
這期間經(jīng)歷了十年“”。我們可以從孫繼南主編的《中華人民共和國時(shí)期音樂大事記》中可以看到：“1966年5月，中共中央發(fā)出《五?一六通知》，‘“”’開始。此后全國音樂院校陸續(xù)停課‘鬧革命’，機(jī)關(guān)團(tuán)體停止正常工作，音樂刊物停止出版。大批音樂工作者開始陷入災(zāi)難。”只是幾句短短的介紹，就把當(dāng)前的形勢(shì)表述出來，我們也可以看出當(dāng)時(shí)對(duì)文化研究已經(jīng)到了無路可走的地步。這十年間，我國幾乎沒有寫作過一本西方音樂史的書籍，甚至連譯著或是譯文都沒有提到過，所以至今，我們?cè)谡劦竭@個(gè)時(shí)期的西方音樂發(fā)展史的時(shí)候基本上都是采用了不提或是一筆帶過的狀態(tài)。由于這種特殊的原因，導(dǎo)致了對(duì)西方音樂史研究的發(fā)展畸形，這也是在這種特殊形式下產(chǎn)生的特殊文化，我們應(yīng)該看到這段時(shí)間對(duì)西方音樂史研究的負(fù)面影響，同時(shí)也應(yīng)該看到這種影響也是對(duì)以后我們能夠更好的對(duì)西方音樂史研究起到一個(gè)促進(jìn)作用。
三、我國對(duì)西方音樂史研究的蘇醒期是1976年至1989年
1976年中國歷史上非常重要的一年，這一年結(jié)束了長達(dá)十年的“”。從這時(shí)開始，人們又開始對(duì)政治、經(jīng)濟(jì)和文化進(jìn)行了重新的思考和探索。音樂工作者也懷著熱烈的情懷重新投入了對(duì)音樂進(jìn)行研究的工作之中，這也包括了對(duì)西方音樂史的研究工作，同時(shí)，我國的教育事業(yè)也在這個(gè)新形勢(shì)下蓬勃發(fā)展起來，這也是對(duì)我們的研究工作有著巨大的影響，良好的文化氛圍讓我們?cè)谖鞣揭魳肥返难芯恐杏辛撕艽蟮倪M(jìn)步。
首先是對(duì)重要的音樂期刊恢復(fù)了發(fā)刊。讓我們的音樂工作者們能把最新的研究情況通過期刊傳遞出來，還為我們進(jìn)行學(xué)術(shù)交流活動(dòng)創(chuàng)造了良好的條件，活躍了我國對(duì)西方音樂史研究的學(xué)術(shù)氛圍。其次，是恢復(fù)高考?；謴?fù)專業(yè)音樂院校的招生，這對(duì)培養(yǎng)專業(yè)的音樂人才有著巨大的貢獻(xiàn)，并讓這些新生力量漸漸地成為對(duì)西方音樂史研究的生力軍，對(duì)西方音樂史學(xué)習(xí)中的新思想、新觀念有了更好的研究和發(fā)展。最后是學(xué)術(shù)研討會(huì)的廣泛召開。這更是促進(jìn)了對(duì)各方面進(jìn)行學(xué)術(shù)交流、學(xué)術(shù)研討開辟了新的天地。總體來說，這是我國的西方音樂史研究的蘇醒時(shí)期，在這個(gè)階段中，對(duì)西方音樂史的研究已經(jīng)逐漸奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)，有了明確的西方音樂專史的研究，為日后的音樂史研究鋪上了重要的奠基石。
四、我國對(duì)西方音樂史研究的最后一個(gè)時(shí)期就是繁榮期，即1990年至今
在這一時(shí)期，最大的理論焦點(diǎn)就在于“新潮音樂”與“流行音樂”為中心展開的討論。“新潮音樂”是指采用西方現(xiàn)代的作曲技法創(chuàng)作的現(xiàn)代新型音樂的模式，這種模式不僅是從音樂作曲技法開展的，還從更深層次的唯心主義世界觀和價(jià)值觀等視角來對(duì)“新潮音樂”展開討論。自1992年鄧小平同志的“南巡講話”開始，我國改革開放事業(yè)就開始迅速發(fā)展起來，隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)在我國逐漸成為了生活中的主導(dǎo)地位后，政治環(huán)境進(jìn)一步得到了開放，經(jīng)濟(jì)也大幅度的提高，這為我們的西方音樂史研究提供了非常重要的基礎(chǔ)，也正是在這樣的情況下開啟了對(duì)西方音樂史研究的新篇章。
從20世紀(jì)90年代之后，我國對(duì)西方音樂史研究的學(xué)術(shù)隊(duì)伍已經(jīng)壯大到專業(yè)的音樂院校教學(xué)人員、具有專業(yè)研究的研究生以及從事教育事業(yè)的高等師范院校的西方音樂史教師等等。這些研究人員都是從改革開放之后，國內(nèi)外培養(yǎng)出來的專門研究西方音樂史研究人員，大批的新生力量在各自的崗位上進(jìn)行研究和傳播的工作，從1990年至今，西方音樂史的研究工作已經(jīng)達(dá)到了空前繁榮，其研究成果也是這幾個(gè)時(shí)期以來最多的，論文、專著都具有專業(yè)的深度和廣度，并開拓了相關(guān)學(xué)科的發(fā)展。其研究成果可以從下幾個(gè)方面體現(xiàn)出來：首先是專業(yè)性的著作類成果。其次是由高等師范院校的關(guān)于西方音樂史教師為了教學(xué)需要而自行編寫的具有實(shí)用性的西方音樂史教材，這一類的著作具有全面的，系統(tǒng)性的撰寫方式，使學(xué)生能夠更準(zhǔn)確地掌握知識(shí)點(diǎn)和對(duì)史料性材料的認(rèn)知。最后是關(guān)于對(duì)外國優(yōu)秀的西方音樂史專著的翻譯類成果，這是對(duì)以往音樂史的一種重大補(bǔ)充，豐富了我國對(duì)西方音樂史研究的成果。
總之，我們?cè)诳偨Y(jié)和探討建國后我國對(duì)西方音樂史研究歷程的探索，不僅能從歷史的角度對(duì)西方音樂史進(jìn)行總結(jié)，還可以從中吸取以往的錯(cuò)誤和經(jīng)驗(yàn)，并能夠讓我們對(duì)西方音樂史的研究走的更遠(yuǎn)更好!
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