不卡AV在线|网页在线观看无码高清|亚洲国产亚洲国产|国产伦精品一区二区三区免费视频

學習啦>論文大全>其它論文范文>

電影《關于我母親的一切》的人性美探討論文

時間: 謝樺657 分享

  電影《關于我母親的一切》是導演阿莫多瓦的經(jīng)典作品。影片以救贖和人文關懷為主題,顛覆了傳統(tǒng)救贖模式,讓女性的救贖超出男權模式;融入了人文精神,尊重個體生存方式,讓愛與希望延續(xù)。以下是學習啦小編今天為大家精心準備的:電影《關于我母親的一切》的人性美探討相關論文。內容僅供參考,歡迎閱讀!

  電影《關于我母親的一切》的人性美探討全文如下:

  [摘要]從阿爾莫多瓦的第一部電影開始,就十分看重對人性的描寫和情感的表達,而并非故事情節(jié)本身。尤其是影片《關于我母親的一切》,比其他電影更能彰顯出他要表現(xiàn)出來的人性美。他細心地洞察女性的內心世界,用他的理解來認真詮釋形形色色的女性。無論是怎樣的女性在阿爾莫多瓦的電影中都被賦予善良、美麗、充滿母性的精神,并表現(xiàn)出對生活樂觀的態(tài)度,以此來展示一種充滿魅力的人性美。

  [關鍵詞]人性美;女性回歸;拯救

  一、引言

  縱觀歷史,幾乎任何時期里男尊女卑的觀念都在人們心中烙下深深的印記:女人就是為男人所創(chuàng)造。然而在電影《關于我母親的一切》中,女性閃爍著別樣的光芒――偉大、美麗、堅忍、獨立且自信。我們不得不敬佩導演以他獨具慧眼的細致觀察將女性角色詮釋得如此深刻。本文通過分析電影《關于我母親的一切》,進而解讀電影中的人性美。

  二、女性的回歸

  在西方,亞當夏娃的神話故事廣泛流傳;在中國,古代女子從小就必須熟記并遵守所謂的“三從四德”??梢哉f,東西方文化在此達到了一種共識,女人的社會地位往往都十分低下,而男性則占據(jù)主導地位,如此種種男尊女卑的觀念就變成了亙古不變的“真理”了。但是,電影《關于我母親的一切》顛覆了傳統(tǒng)觀念,把女性送上了首要地位,而男性卻在影片中銷聲匿跡。首先電影向大家展示的是,男孩在向偶像索要簽名的路上不幸遇到車禍而喪生,這個不幸的消息讓作為母親的曼紐拉悲痛欲絕,讓她失去了生活中唯一的精神寄托。對文學無限憧憬,想獲得普利策獎并充滿活力的大男孩艾斯德班成為電影中首個缺席的男性。艾斯德班的去世讓他的媽媽走上了尋找兒子親生父親“羅拉”的道路。她在無意中發(fā)現(xiàn)了去世的兒子曾經(jīng)寫的日記,在日記中兒子艾斯德班對父親的無限渴望讓曼紐拉后悔不已,這本日記代替兒子成為她最后的精神寄托。當她坐上開往巴塞羅那的列車,在她的心中,自己應該對去世的兒子艾斯德班有一個交代,也應該對多年不見的前夫“羅拉”有一個交代,更應該對自己內心那個真實的靈魂負責。因此,首位缺席的大男孩艾斯德班造就了曼紐拉的回歸。

  在電影《關于我母親的一切》中一直“存在”的“羅拉”(本名艾斯德班)是影片里面第二位缺席的男人,艾斯德班的母親曼紐拉和其父“羅拉”因為話劇《欲望號街車》而相識。曼紐拉被幽默風趣的羅拉所吸引,隨后兩人迅速墜入愛河,經(jīng)過一段十分美好的戀愛時光之后兩人攜手走進婚姻的殿堂。原本以為他們會有自己的愛情結晶并牽手到白頭,可是生活并非一帆風順,丈夫的突然變化(不明所以的變性手術)讓曼紐拉措手不及,懷著孩子憤而離開巴塞羅那。甚至在17年之后當與“羅拉”有過情感糾葛的露莎前來尋求幫助時,被心中充滿怒火的曼紐拉一口回絕,但是知道露莎患上了幾乎無法治愈的艾滋病之后,本性善良的曼紐拉最終還是原諒了她,并且不辭辛苦地照顧著露莎。也許是蒼天沒有看到曼紐拉的付出,不久之后露莎因為病情加劇而不治身亡,在露莎撒手人寰之后撫養(yǎng)襁褓中小艾斯德班的重任就落到曼紐拉的身上了。露莎的孩子小艾斯德班從出生開始就從來沒有感受到父愛的“味道”,曼紐拉承擔起養(yǎng)育小艾斯德班的重任。在小艾斯德班同時缺少父愛和母愛的情況下,曼紐拉心中尋找“羅拉”的那份沖動和心中那最原始的人性美被重新喚醒,在這種情況下,這一場尋找“羅拉”的旅行便是必然發(fā)生的了。

  露莎的爸爸,這個作為電影《關于我母親的一切》中第三個缺席的男人,他從來沒有讓露莎感受到什么叫作父愛,同樣也從來沒有讓露莎的媽媽知道什么叫作丈夫、什么叫作家里的頂梁柱,更讓人吃驚的是,他不認識露莎――他的親生女兒,他還對自己的老婆很不放心,如此種種,露莎的父親只是一個人孤單地在自家院子里面遛狗。從這些事情中可以看出露莎的父親是悲哀的、可憐的、不幸的??删褪且驗檫@個人物的出現(xiàn),讓露莎的媽媽多年來對露莎父親無微不至的關心照顧,從而忽略了自己年幼的女兒露莎。也正是因為這樣露莎和媽媽之間的關系十分不好,露莎和她母親無話可說的局面一直持續(xù)了很多年。直到露莎即將分娩的時候兩人的關系才開始緩解,在露莎生下小艾斯德班之后她的母親對她的照顧十分體貼,由此觀眾可以看出電影中每一個母親身上所流露出來的都是人性的美麗。

  電影《關于我母親的一切》和同樣擁有特色女性主義內容的影片《安東尼婭家族》關于男人形象的設計有著完全不一樣的感覺,在電影《安東尼婭家族》里面,男性人物的設計和正常生活中的男人相比有著明顯被弱化的痕跡。影片中的男性大部分都是呆若木雞的、低俗不堪的,他們虐待孩童、欺負婦女,其中迪迪被燙傷、被骯臟的彼得毆打就是無法抵賴的鐵證。在這部電影里面的男性角色在大多數(shù)時間里面是被忽視的,蠻不講理并且一無是處就是這部電影中男性的形象。但是在電影《關于我母親的一切》里面,雖然身為艾斯德班父親的“羅拉”經(jīng)過手術變成了一個女人,但是善良的曼紐拉和艾斯德班的生母露莎還是像以往一樣把“羅拉”當成艾斯德班的爸爸,還是像以往一樣給予“羅拉”作為一個男人、作為一個爸爸、作為一個丈夫所應有的尊嚴,并且一點也沒有因為“羅拉”變?yōu)榕硕粨撟鳛橐粋€父親所應盡的責任的行為給予譴責。在這樣沒有特別劇烈的感情矛盾的諒解之下,影片中曼紐拉的光輝形象變得無比高大,她所擁有的寬容與博愛在源頭上獲得了升華。

  三、拯救與被拯救

  拯救是一個值得深思的問題,信仰的拯救只是給人類一個暫時的理想化的救贖,拯救人類的根本還是在于自身。從根源上說,男性大多數(shù)是拯救的主體,而女性則為弱勢群體,即使女性可以完成自身拯救,大多數(shù)也是通過犧牲自我的方式,女性自身的自由權利卻沒有得到確切的表現(xiàn)。而阿爾莫多瓦在電影中提及拯救這個話題時,建立了一個新型的“人類”世界。

  在電影的開頭,曼紐拉的職業(yè)便是護士,這個職業(yè)本身就代表著偉大的白衣天使,后來曼紐拉成為器官捐獻課題的講解者,她的主旨便是希望世人有一顆拯救他人的心。在兒子遭遇車禍離世時,曼紐拉將艾斯德班的器官無償捐贈給病危的患者。這里就表現(xiàn)了她作為白衣天使無私奉獻的偉大精神,這種拯救的精神在她的腦海中留下了不可磨滅的印記。但后來她做出的事卻超越了一名護士的職業(yè)精神,以一種“慈母”的身份去幫助身邊的人。她用自己偉大的救贖精神幫助著阿悅、妮娜這些命運坎坷的人,即使面對殺害自己兒子的兇手嫣迷,她也沒有做出復仇的事,而是在嫣迷陷入困境時,伸出了自己那雙樂于助人的手,幫她成功完成了《欲望號街車》演出。出演這段戲使她仿佛回到了當初第一次演戲的情景,同時也讓她想起了“羅拉”。   當曼紐拉知曉露莎懷有“前夫”的孩子時,果斷地拒絕了露莎的請求。但緊接著曼紐拉就改變了自己的想法,開始給予露莎幫助,照顧她的飲食起居,事無巨細,直到露莎離世。這是只有身為人母之后才能具備的那種體貼入微、無私的情懷。在撫育露絲的兒子小艾斯德班時,曼紐拉再一次尋回母親的身份。而小艾斯德班成功清除體內的艾滋病毒就是對曼紐拉最好的回報,這種美好的場景展現(xiàn)在影片結局,令人心懷感激。

  即使是快完成了自我拯救的曼紐拉,在前夫“羅拉”面前也是個弱勢個體。這個時候,導演把一個拯救者的角色安排給了即將去世且變性的“羅拉”身上,這是給小人物最大的鼓勵和安慰。當曼紐拉和“羅拉”再一次相逢時,曼紐拉將兒子遭遇車禍并且離世的消息告訴了“羅拉”,滿臉悲痛地懇求“羅拉”的原諒,這是曼紐拉深藏在心底的悔恨與歉意。她強求“羅拉”盡一個父親的職責,也沒對兒子艾斯德班講出實情,不想因此傷害到自己的孩子,畢竟一個是他的母親一個是他的父親,這使得她自己承受了莫大的心理壓力,而這時候“羅拉”對她的原諒,使她終于放下了自己心里的包袱。整部影片沒有其他影片中那種置身黑暗、令人壓抑的氛圍,一直都以一種暖心的情調進行敘事。微風輕撫著曼紐拉的秀發(fā),暖陽照耀著她白皙的面龐,所有的場景都在一種溫馨又暖人的情景下發(fā)展,表現(xiàn)出導演對曼紐拉這個人物品行的肯定和喜愛。當鏡頭轉到“羅拉”的身上時,觀眾可以看到“羅拉”身后堅硬的石頭,雖然“羅拉”已經(jīng)變?yōu)榕?,但在涉及兒子這個話題時,導演依然讓“羅拉”以一位父親的身份與曼紐拉進行談話,沒有一絲的輕視和偏見。

  在曼紐拉的身上,我們可以看出女性都具有那種偉大的東西,就是眼淚。眼淚是女人天生的武器,有人說眼淚是脆弱的表現(xiàn),但在眼淚的背后,它更是一種對人的寬恕。曼紐拉用愛對待著這個世界,世間的愛往往像一首低沉的吟唱,就像電影中那幾段口琴的演奏。

  影片中表達的另一種深層的精神便是對社會上那些弱勢群體的救贖。阿爾莫多瓦用一種真摯的記錄方式表現(xiàn)著自己的人生觀點,表達著自己對社會底層和弱勢群體的關愛,他把社會中各種各樣的底層人物搬到了銀幕上,將他們整合到了一部影片當中。通過這些人在影片中的各種遭遇,來喚醒社會各界對處在社會底層的這一類群體的關注。通過影片講述他們在社會中艱難地摸爬滾打和對前途的迷茫,借他們的故事來改變觀眾自身對這一類人的看法,在很大程度上引起了觀眾對社會中這類人的同情。電影的情節(jié)往往展現(xiàn)的是現(xiàn)實生活,卻又比現(xiàn)實生活更加充實。將社會底層的小人物展現(xiàn)在銀幕上,并且深入解析這類人的生活狀況,能在整個人類社會產(chǎn)生不可小覷的影響。曼紐拉對他們的關愛,不僅是一位慈愛母親的象征,一種女性自身博愛精神的展現(xiàn),更是樹立了一面關愛社會底層小人物的旗幟。呼喚全社會的人們獻出自己的一片愛心,去關愛那些處于社會底層的小人物。

  本部電影的感情基調略帶傷感,它詳細地敘述了作為女人承受著的諸多痛苦。即便女人承受著諸多苦難,卻沒有絲毫抱怨,曼紐拉不曾責怪嫣迷,雖然曼紐拉的兒子因為一張嫣迷的簽名照而離開了人世。露莎亦沒有抱怨使她身患絕癥的變性人“羅拉”……在整部影片中,所有經(jīng)歷痛苦折磨的女人都以樂觀的態(tài)度面對著生活。在影片的結尾,曼紐拉帶著露莎與前夫“羅拉”生的孩子艾斯德班再次回到巴塞羅那,此時艾斯德班身上的艾滋病毒已經(jīng)完全祛除,這就是母愛的力量。這個孩子象征著希望,是愛和生命的延續(xù)……

  四、結語

  阿爾莫多瓦在影片中將視角放在這個社會男人和女人生存的命運上,他通過塑造一個充滿“人文”的社會,表現(xiàn)自己內心世界那種彷徨、孤寂和對現(xiàn)實社會種種跡象的無奈。他深度挖掘“關愛”這個話題,用各不相同的方式表達著自己對“關愛”的理解。這種愛并不是單純地指愛情,還包含著那種對任何事物都能寬恕包容原諒的人類高級母性情感。就像阿爾莫多瓦說的那樣:“《關于我母親的一切》是一部讓我登上了人生巔峰的作品,表現(xiàn)了最真實的自我。我想表達的是,在我其他的影片中也存在著我獨有的特點,但那些只不過是殘缺不全,沒有表現(xiàn)出我所有的性格特點。假如《關于我母親的一切》這部影片是一個圓弧,而我只是在圓弧周圍來回徘徊。我想表現(xiàn)女性內心那種真摯且樸實的感情,表現(xiàn)她們是怎樣相互伸出援助之手,這種互相幫助是她們獨有的。”

電影《關于我母親的一切》的人性美探討論文

電影《關于我母親的一切》是導演阿莫多瓦的經(jīng)典作品。影片以救贖和人文關懷為主題,顛覆了傳統(tǒng)救贖模式,讓女性的救贖超出男權模式;融入了人文精神,尊重個體生存方式,讓愛與希望延續(xù)。以下是學習啦小編今天為大家精心準備的:電影《關于我
推薦度:
點擊下載文檔文檔為doc格式
459271