《魁拔》對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展的啟示論文
2011年《魁拔》系列動(dòng)畫電影第一部上映,票房慘敗,卻在網(wǎng)絡(luò)上好評(píng)不斷。在一些關(guān)注度高的網(wǎng)絡(luò)評(píng)論網(wǎng)站,如豆瓣網(wǎng)上,相比于同年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《喜羊羊與灰太狼之兔年頂呱呱》6.3分,而《魁拔之十萬(wàn)火急》的評(píng)分一度達(dá)到8.0分罕見(jiàn)的高分。很多網(wǎng)友在看過(guò)電影之后甚至感慨, 它讓我看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的希望 。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天為大家精心準(zhǔn)備的:《魁拔》對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展的啟示相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考,歡迎閱讀!
《魁拔》對(duì)中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展的啟示全文如下:
摘要:由北京青青樹動(dòng)漫科技有限公司出品的系列動(dòng)畫電影《魁拔》在2011年上映,接著在后期推出相應(yīng)的系列作品,并在2013 年 7 月 27 日在北美地區(qū)首映。盡管其在國(guó)內(nèi)外票房慘淡,但是卻在互聯(lián)網(wǎng)上獲得了大量的好評(píng),甚至許多網(wǎng)友看過(guò)之后忍不住感慨,“看到它,讓我看到了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的希望!”可以說(shuō)動(dòng)畫電影《魁拔》的出現(xiàn),讓我們顛覆了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)漫的認(rèn)知,也為中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫行業(yè)增強(qiáng)了很多信心
一、引言
從動(dòng)畫產(chǎn)生至今,短短百余年涌現(xiàn)了諸多經(jīng)典作品,不管是日本創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)型動(dòng)畫抑或是好萊塢商業(yè)巨制,還是風(fēng)格特異的俄羅斯動(dòng)畫,都引發(fā)了人們對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的追捧。盡管我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)模仿了好萊塢的產(chǎn)業(yè)模式,但是創(chuàng)造出的不過(guò)是類似《喜羊羊與灰太狼》 這種雖然叫座, 但缺乏內(nèi)涵深度的低齡動(dòng)畫電影。在2011年出現(xiàn)的 《魁拔》,可謂點(diǎn)燃了國(guó)人心中的希望之火,這部作品以其精致的畫風(fēng)、震撼磅礴的場(chǎng)面以及對(duì)人性深刻的挖掘,被國(guó)內(nèi)動(dòng)畫領(lǐng)域譽(yù)為“中國(guó)動(dòng)畫的文藝復(fù)興之作”。在第一部作品上映之后,國(guó)內(nèi)外反響空前,甚至發(fā)行范圍拓展到全球一百多個(gè)國(guó)家地區(qū)。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫行業(yè)低迷的今天,看到《魁拔》的閃亮登場(chǎng),我們仿佛回到兒時(shí), 再次感受到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫給予我們“80后”“90后”的感動(dòng)。
二、電影《魁拔》的主題與角色設(shè)定
許多青少年之所以喜歡這部作品,因?yàn)樵搫?dòng)畫中包含了他們期待的“熱血”元素。確實(shí),電影《魁拔》稱得上是我國(guó)首部基于架空世界觀的原創(chuàng)青少年熱血類型玄幻動(dòng)畫。片中講述的“魁拔”是創(chuàng)作者設(shè)計(jì)的一種怪獸,由于天地玄幻的錯(cuò)誤,在宇宙漏洞中產(chǎn)生的一種生物。在天地之間的勇士們會(huì)每333年摧毀魁拔一次,而每次斗爭(zhēng)都讓他們感到無(wú)上的榮耀。
在過(guò)去,我國(guó)許多動(dòng)畫作品例如《大鬧天宮》等都是取材于古籍的動(dòng)畫片,但是反觀電影《魁拔》,卻是創(chuàng)作者重新建構(gòu)的一個(gè)奇妙世界,可謂開創(chuàng)了一個(gè)全新的世界,創(chuàng)作者認(rèn)為全宇宙皆脈,而各種脈往復(fù)不斷循環(huán)建構(gòu)出一個(gè)平衡的世界,也就是說(shuō)脈才是整個(gè)世界的能源。在這個(gè)世界中,以不同的脈具體分為了三個(gè)空間,即天、 地、 靈三界,在天界中,諸位天神的責(zé)任就是守護(hù)元點(diǎn),也就是整個(gè)宇宙的核心、源頭;在地界中,存在著11個(gè)不同類型的種族,這些生物形態(tài)各異,順應(yīng)著天賜的生存法則與制度,并不斷進(jìn)化,成立了神圣聯(lián)盟,想要去將地界統(tǒng)一起來(lái)。盡管天與地兩個(gè)境界有銜接的通道,但是兩地的人們并不會(huì)往來(lái),直到他們共同的敵人“魁拔”出現(xiàn)之后,這兩個(gè)境界的生命才開始匯合、交流,想要通過(guò)協(xié)作來(lái)打敗敵人。雖然這是一個(gè)假設(shè)的世界,但是卻是一種全新的創(chuàng)作角度,可謂第一次打破了傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中禁錮的想象空間,值得被國(guó)內(nèi)動(dòng)畫人歡呼與肯定,因?yàn)槎嗌倌陙?lái),中國(guó)的動(dòng)畫片確實(shí)需要原創(chuàng)!
除了原創(chuàng)的世界觀值得被我們肯定,另外《魁拔》的一大亮點(diǎn)就是角色的設(shè)定。這部作品架構(gòu)出一個(gè)14歲左右青少年的心理群,希望順應(yīng)現(xiàn)代中小學(xué)生心理來(lái)進(jìn)行人物設(shè)置。雖然這樣的設(shè)定是正確的出發(fā)點(diǎn),但是創(chuàng)作者依舊要考慮其他因素,否則最終就會(huì)讓部分最真實(shí)的點(diǎn)被沖淡。例如怎樣引導(dǎo)十幾歲的青少年耐心坐下來(lái)聽(tīng)你講完故事,吸引他們的注意力是極其重要的。電影中蠻吉(第六代魁拔)和谷雞泰等人物被創(chuàng)作者賦予了鮮明的性格特點(diǎn),對(duì)白幽默風(fēng)趣,都會(huì)給觀眾們留下深刻的印象。
我們都知道,一部好的動(dòng)畫作品必須要刻畫出鮮明的人物形象與特點(diǎn),只有那些富有個(gè)性的角色才可以吸引人們觀看,例如小丸子、一休哥、名偵探柯南、米老鼠等都有自己的獨(dú)特性格??v觀整體,電影《魁拔》中設(shè)置的人物是成功的,例如讓我們記憶頗深的蠻吉和谷雞泰。然而也會(huì)有部分角色造型雷同,讓人一看就不會(huì)產(chǎn)生較大關(guān)注度,例如雪倫和卡拉肖克?潘二人都穿著長(zhǎng)袍,有著同樣的飄逸長(zhǎng)發(fā),年齡、身形也都類似,如果不認(rèn)真觀看,很容易看成一個(gè)人。再比如,筆者認(rèn)為蠻小滿的造型趨向于日本武士的樣子,猛一看以為是日本動(dòng)漫,缺乏中國(guó)傳統(tǒng)元素的特色,其他部分角色也有些模仿日本動(dòng)漫之嫌,而這也是電影的不足之處。
三、電影《魁拔》的成功之處與啟示
從目前中國(guó)動(dòng)畫電影市場(chǎng)來(lái)看,許多賣座叫好的動(dòng)畫作品都是由國(guó)外引進(jìn)的,而豆瓣的高分電影更是鮮有中國(guó)動(dòng)畫的影子,即便部分票房較高的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫也多數(shù)是改編的作品,而電影《魁拔》作為純?cè)瓌?chuàng)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影系列的橫空出世,將中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)引領(lǐng)到了新的高度。
(一)世界觀正常,富有深度的主題
我們看過(guò)的多數(shù)動(dòng)畫電影基本都是在詮釋“人的成長(zhǎng)”或“正義戰(zhàn)勝邪惡”等經(jīng)典主題,但是一部?jī)?yōu)秀的作品能夠?qū)⑦@樣固定的核心主題包裝或巧妙設(shè)計(jì),例如《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中精通機(jī)器人技術(shù)的小神童阿宏發(fā)現(xiàn),這座充斥高新技術(shù)的城市正遭遇著一場(chǎng)犯罪危機(jī),為了拆穿陰謀拯救家園,他將攜伙伴機(jī)器人大白,與一伙生拉硬湊的菜鳥團(tuán)隊(duì)組成“超能陸戰(zhàn)隊(duì)”聯(lián)盟,共同作戰(zhàn),抗擊罪惡。雖然大白憨態(tài)可掬,但是他敢于與惡勢(shì)力做斗爭(zhēng),并且主人公也由開始的年少輕狂逐漸成長(zhǎng),這使動(dòng)畫影片不僅是讓兒童暫時(shí)飽腹的快餐,也包含了許多人生啟迪和生命感悟,讓孩子與大人看后都會(huì)有深層次的思考。而在電影《魁拔》中,作者也將正義與邪惡融合為一體,塑造出“魁拔”這個(gè)嶄新的形象。主人公魁拔其實(shí)是一個(gè)純凈、善良的少年,但是惡魔屬性的他卻是無(wú)比兇殘,他的善良戰(zhàn)勝邪惡的過(guò)程就代表了“人在成長(zhǎng)”的過(guò)程,這是從幼稚到成熟的逐漸認(rèn)知的過(guò)程。部分影評(píng)人認(rèn)為《魁拔》如同《火影忍者》的劇情一樣,但是在《火影忍者》中,漩渦鳴人身體內(nèi)的九尾狐并不是其真身,而是曾經(jīng)被封印其中的。然而在電影《魁拔》中,魁拔和蠻吉兩者是同一人,因此在未來(lái)他一定會(huì)考慮到“我是誰(shuí)”這個(gè)問(wèn)題,而就這一角度而言,其實(shí)《魁拔》遠(yuǎn)比《火影忍者》的內(nèi)涵深?yuàn)W許多。
(二)為熱血青春精神點(diǎn)贊
曾幾何時(shí),中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫市場(chǎng)潛意識(shí)地將低幼兒童作為主要目標(biāo)觀影人群,諸如《喜羊羊與灰太狼》《葫蘆兄弟》等作品,這些低齡觀眾并沒(méi)有主動(dòng)消費(fèi)的能力,盡管家長(zhǎng)會(huì)帶領(lǐng)這些孩子們進(jìn)入影院,但是家長(zhǎng)們?cè)谟霸褐袔缀跏翘幱诟杏X(jué)枯燥無(wú)味的狀態(tài)。2008年,好萊塢動(dòng)畫《功夫熊貓》在國(guó)內(nèi)上映,其中人物角色幽默的設(shè)定吸引了許多孩子們?nèi)ビ^看,而多數(shù)成年人也主動(dòng)地走入影院,據(jù)統(tǒng)計(jì)18歲以上的觀眾占到觀影總?cè)藬?shù)的85%。所以國(guó)內(nèi)動(dòng)畫人看到動(dòng)畫電影的市場(chǎng)不只要將視界停滯于家庭中,很多成年人群也會(huì)結(jié)伴來(lái)到影院看一些幽默、新奇的動(dòng)畫電影,而他們是潛在的巨大的受眾群體。 《魁拔》系列動(dòng)畫電影則擁有較為廣泛的觀影群體,許多低齡兒童癡迷于新穎的劇情,并且電影中“我只要還活著,就絕對(duì)不會(huì)認(rèn)輸”的熱血宣言也吸引了大量青少年群體觀看,甚至中國(guó)著名青年作家韓寒為了支持這個(gè)“純國(guó)貨”,專門錄制了一段VCR來(lái)發(fā)聲力挺,他認(rèn)真地說(shuō)道,“電影《魁拔》的誕生有著劃時(shí)代的意義,它是這個(gè)時(shí)代的動(dòng)畫巔峰當(dāng)之無(wú)愧,其中最為吸引我的是魁拔背后的一些東西。因?yàn)閯?dòng)畫片并不是幼稚,只是代表真實(shí)影像無(wú)法到達(dá)的地方。”他覺(jué)得這部?jī)?yōu)秀作品讓自己仿佛重新回到童年,擁有了更多的感動(dòng)。許多年輕人也像韓寒一樣,在觀看《魁拔》的過(guò)程中感受到其中的熱血精神,回到了青春時(shí)代,為曾經(jīng)的年少時(shí)光而感動(dòng)。
(三)嶄新的視聽(tīng)語(yǔ)言視角
1.關(guān)于鏡頭
筆者最開始并沒(méi)有認(rèn)真地看這部影片,但是從開場(chǎng)的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、蠻吉學(xué)藝時(shí)的把式,與后期人物角色的打戲,都顯得做工精良、細(xì)致,因此逐漸被影片所吸引。盡管它只是一部2D動(dòng)畫,但是作品中卻有著較多值得圈點(diǎn)的地方,對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫而言,這起碼是一個(gè)好的發(fā)展苗頭,讓許多動(dòng)漫人士對(duì)其贊賞有加。
不管是動(dòng)畫作品還是電影,所有的鏡頭與畫面都依靠臺(tái)詞進(jìn)行補(bǔ)充,或者我們可以說(shuō)一切的臺(tái)詞內(nèi)容都必須與“劇情有關(guān)系”,在創(chuàng)作過(guò)程中,不能只是讓人物去念那些臺(tái)詞,而是需要配合肢體語(yǔ)言在故事中體現(xiàn)出來(lái)。這部作品多數(shù)的劇情發(fā)展都是依托于人物對(duì)話,可以說(shuō)這是《魁拔》的不足之處。因?yàn)殡娪皠?chuàng)作基礎(chǔ)是故事,然后才是對(duì)人物形象的構(gòu)建與塑造,一切生動(dòng)的情節(jié)都有助于塑造角色,而不是依靠臺(tái)詞去闡釋劇情。而且,這部作品的主要受眾群是十幾歲的青少年,他們內(nèi)心正處于叛逆期,不喜歡說(shuō)教式的言語(yǔ),因此會(huì)產(chǎn)生反感情緒,也許這些孩子可以從“熱血”中汲取經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn),受到價(jià)值觀的洗禮。
當(dāng)然在電影中也有值得我們?nèi)ベ潛P(yáng)與肯定的地方,例如有幾段故事十分精彩,其中一個(gè)是蠻吉去接木質(zhì)文耀,另一個(gè)片段是蠻吉放棄“協(xié)脈術(shù)” 的共鳴保護(hù)。筆者認(rèn)為這兩個(gè)情節(jié)堪稱電影最為經(jīng)典的橋段,也是影片出彩的地方。與傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影相比,電影《魁拔》確實(shí)進(jìn)步了一大截,基本上沒(méi)有粗制濫造的地方,在影院觀影的感受是很舒服的,多數(shù)場(chǎng)景制作精良,是同類型國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品難以媲美的。
2.關(guān)于剪輯
動(dòng)畫人士公認(rèn)《魁拔》比傳統(tǒng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品流暢,而人物動(dòng)作幀數(shù)也較多,在電影前半部分的人物動(dòng)作場(chǎng)面十分激烈,有力道。然而由于作品中涉及過(guò)多的特寫鏡頭,因此導(dǎo)致后半部分的打斗場(chǎng)面幾乎都使用了特寫與慢鏡頭,這讓后期剪輯手法生澀,很多觀眾覺(jué)得轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)于突兀,整部電影讓人感覺(jué)頭重腳輕,虎頭蛇尾,這也充分說(shuō)明創(chuàng)作者對(duì)于動(dòng)畫的節(jié)奏把握上不太精確,因此未來(lái)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫應(yīng)當(dāng)注意這一方面,對(duì)節(jié)奏把握要經(jīng)得起推敲與打磨。假如動(dòng)畫作品節(jié)奏不好,只會(huì)讓敘事不夠順暢,觀眾觀影時(shí)會(huì)有不適,違背了人們的心理,降低觀看過(guò)程中的興奮點(diǎn),最終影響票房與評(píng)價(jià)。
3.關(guān)于聲音
電影《魁拔》應(yīng)用了較多的抒情音樂(lè),這能夠烘托影片的獨(dú)特氛圍。筆者認(rèn)為作曲者內(nèi)心是有自己的設(shè)計(jì)目標(biāo)的,希望能夠烘托出青少年熱血的奮斗精神,因此選擇了較多具有表現(xiàn)主義色彩的環(huán)境聲音。因此這部作品不只是充滿豐富的中國(guó)本土元素,也富有較為明顯的流行元素,讓人感覺(jué)親切而新鮮。
四、結(jié)語(yǔ)
盡管我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)模仿了好萊塢的產(chǎn)業(yè)模式,但是創(chuàng)造出的依舊是類似《喜羊羊與灰太狼》 這種雖然叫座, 但缺乏內(nèi)涵深度的低齡動(dòng)畫電影。在2011年出現(xiàn)的 《魁拔》,可謂點(diǎn)燃了我們國(guó)人心中的希望之火,這部作品以其精致的畫風(fēng)、震撼磅礴的場(chǎng)面以及對(duì)人性深刻的挖掘,被國(guó)內(nèi)動(dòng)畫領(lǐng)域譽(yù)為“中國(guó)動(dòng)畫的文藝復(fù)興之作”。許多青少年之所以喜歡這部作品,因?yàn)樵搫?dòng)畫中包含了他們期待的“熱血”元素,電影《魁拔》確實(shí)稱得上是我國(guó)首部基于架空世界觀的原創(chuàng)青少年熱血類型玄幻動(dòng)畫。除了原創(chuàng)的世界觀值得被我們肯定,另外《魁拔》的一大亮點(diǎn)就是角色的設(shè)定。這部作品架構(gòu)出一個(gè)14歲左右青少年的心理群,希望順應(yīng)現(xiàn)代中小學(xué)生心理來(lái)進(jìn)行人物設(shè)置。
毋庸置疑,動(dòng)畫電影《魁拔》的橫空出世成為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的里程碑,當(dāng)前國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫電影逐漸從藝術(shù)屬性走向了商業(yè)化模式,我們最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手――好萊塢動(dòng)畫也是最好的典范。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫要想在國(guó)際市場(chǎng)站穩(wěn)自己的位置,必須要不斷汲取他人的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn),并且結(jié)合自己的特色元素與創(chuàng)造力,滲透中國(guó)獨(dú)有的文化資源,同時(shí)摸索好萊塢動(dòng)畫創(chuàng)作的思路與精髓,這樣才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的作品。筆者相信中國(guó)動(dòng)畫行業(yè)在未來(lái)定能攀登新的高峰!
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