文學(xué)評論可褒可貶,無論何種形式的文學(xué)評論都是對文學(xué)作品的一種宣傳。文學(xué)評論的寫作也是一門藝術(shù),好的文學(xué)評論能夠使文學(xué)作品得到升華。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于文學(xué)評論論文的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　文學(xué)評論論文篇1

　　淺析文學(xué)評論的惶惑和擔(dān)當(dāng)

　　一

　　當(dāng)前, 文學(xué)評論正遭遇一種“于浩歌狂熱之際中寒”的尷尬:一方面,文學(xué)評論的作者和產(chǎn)出,都顯示著空前龐大的存量和增量規(guī)模;另一方面,在影響以作家和讀者為主體的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)接受群體的實(shí)際效果上,格局如此盛大的文學(xué)評論,卻又分明暴露著渙散、浮乏的“話語泡沫化”癥候。對這樣的情形,文學(xué)圈內(nèi)外都已多有不滿。

　　本職并非文學(xué)評論的作家和一般讀者,早厭煩了在概念游戲里空兜圈子的那路虛頭巴腦、言不及義的文學(xué)評論,因而他們對時下文學(xué)評論這種虛熱癥的不滿之中,更帶有些“活該如此”的鄙薄。而在文學(xué)評論的專業(yè)人士和行家里手們看來,環(huán)繞在內(nèi)部沸騰不息、熱力四射的文學(xué)評論話語圈以外的,居然是無人喝彩、乏人問津、青眼和白眼的投射都一概疏落的滿目冷清,文學(xué)評論本身固然應(yīng)負(fù)一份不可推卸的責(zé)任,但文學(xué)評論圈外的 社會條件、 文化風(fēng)尚、大眾 心理等 環(huán)境因素,也絕對脫不了干系,必須承擔(dān)一份“什么樹上開什么花、什么土壤長什么莊稼”的連帶責(zé)任。

　　顯然,由于角度和立場的不同,文學(xué)評論的作者和讀者、生產(chǎn)者和消費(fèi)者,感受和分析文學(xué)評論現(xiàn)狀及其成因的思路與結(jié)論,并不完全一致。不過,這也正從一個側(cè)面反映出:文學(xué)評論如今確已深陷 寫作和接受、生產(chǎn)和消費(fèi)兩端嚴(yán)重不對稱、不均等、不順暢的傾斜、失衡和壅塞狀態(tài)。從寫作和生產(chǎn)的一端看來:收納、投放、設(shè)置在文學(xué)評論這一文體模具和話語框架內(nèi)的解析對象、理論資源和問題意識,都正與日俱增地紛繁復(fù)雜起來;文學(xué)評論的思維基礎(chǔ)和方法運(yùn)作,也正前所未有地朝著縝密周詳?shù)募夹g(shù)化、規(guī)格化的方向加速奔趨;而展現(xiàn)在文學(xué)評論的視野疆界和話語場域上的那種度越古今、橫亙中西的氣勢和縱深度,則更是在全面的加強(qiáng)和提升中,達(dá)到了新的歷史性標(biāo)高。但文學(xué)評論生產(chǎn)環(huán)節(jié)上的這種種專業(yè)技術(shù)含量不斷升級的變化,一經(jīng)推衍到傳播、接受或流通、消費(fèi)環(huán)節(jié),就都迎頭碰壁似地陷入橫遭冷遇、無人買賬的尷尬狀態(tài)。而且,越是專業(yè)旨趣濃厚、學(xué)理色彩亮麗的文學(xué)評論,往往還越是容易被作家和讀者“同仇敵愾”地漠然置之或者忿然斥之。

　　要細(xì)致剖視這類現(xiàn)象,在就文學(xué) 論文學(xué)的專業(yè)視角之外,社會心 理學(xué)和傳播學(xué)等文學(xué)理論范疇以外的思路和方法的助益,也是不可或缺的。換句話說,當(dāng)前文學(xué)評論所面臨的這種在生產(chǎn)環(huán)節(jié)“高熱”而在傳播、接受及消費(fèi)環(huán)節(jié)“遇冷”的問題,實(shí)質(zhì)上是與文學(xué)評論的作者/生產(chǎn)者、傳播者/流通者、接受者/消費(fèi)者多重主體具有共時性的同等程度關(guān)聯(lián)的復(fù)雜問題,這樣的問題不是單單通過苛責(zé)或追究文學(xué)評論的作者、讀者或傳播者中的任何一方主體,就能求得解決的。從傳播學(xué)的意義上看,這是一個與文學(xué)評論的發(fā)送者、傳遞者和接受者同時相關(guān)的信息量和信息價值雙重衰減的問題。從社會心理學(xué)的意義上看,這又是一個文學(xué)評論的作者和受眾群體的文學(xué)觀念、文學(xué)價值和文學(xué)需要等認(rèn)知背景發(fā)生錯位和悖反的問題。兩面合觀,則可以說,這是文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)評論及其相互關(guān)系的意識形態(tài)背景,在一個價值多元化和分眾消費(fèi)主義的特征日益凸顯的社會轉(zhuǎn)型時代,經(jīng)歷深層沖突和根本蛻變的問題。

　　二

　　法國文論家阿爾貝·蒂博代在距今八十多年之前,曾對其所處時代的歐洲文學(xué)評論,做過“自發(fā)的”、“ 職業(yè)的”和“大師的”三大類型并行一時的描述和分析。遙隔時空,以史為鑒,我們眼前文壇上的文學(xué)評論,也顯而易見地存在著因話語主體、媒介載體、運(yùn)作規(guī)則、價值訴求和文化功能的不同而形成的類似多元拼圖和多層堆壘的狀況。除去“大師的”評論形跡不彰之外,分別以媒體記者和學(xué)院派師生為主體的“自發(fā)的”和“職業(yè)的”評論,仍然可說是現(xiàn)今我們文學(xué)評論界的主力構(gòu)成。換用我們近年來慣用的稱謂,前者也即“媒體評論”,后者也即“學(xué)院派評論”。

　　這兩類文學(xué)評論一般易有的利弊得失和優(yōu)缺長短,蒂博代當(dāng)初在《批評生理學(xué)》里早有鞭辟入里的剖析、論斷。據(jù)此衡量,我們今天的情形,幾乎沒有任何一點(diǎn)可以傲對前人的超越性。例如,兩者都同樣免不了沾染“不讀而論”或“未讀先論”的自欺欺人作風(fēng),也同樣規(guī)避不開劃圈子、立門派、黨同伐異、嫉賢妒能的團(tuán)伙山頭習(xí)氣。而前者所特好的追風(fēng)逐潮、營造時尚、炮制 熱點(diǎn)之弊,以及后者所專有的厚古薄今、挾“史”自重、崇信知識教條而蔑視鮮活的作家作品之弊,當(dāng)然也都在我們?nèi)缃竦?ldquo;媒體評論”和“學(xué)院派評論”中,各自得到了很完整的傳承。

　　然而,所有這些,都只能算是文學(xué)評論與生俱來的先天局限。局限固然不好,但這類先天性的局限,歸根結(jié)底是與生機(jī)和活力伴生在一起,屬于同一肌體的不同面相,對其有必要小心節(jié)制以防惡變,卻不可能也不應(yīng)該徹底割棄。換句話說,如果我們當(dāng)前文學(xué)評論所面臨的種種問題,只能被歸集到這一層次,那其實(shí)也就意味著這些問題是根本無解的。正是基于這一點(diǎn),我們有理由毫不遲疑地繞開針對文學(xué)評論現(xiàn)狀和文學(xué)評論寫作者的群體人格所展開的道德圍攻和倫理審判,從文學(xué)評論作為社會話語的一種特定形態(tài)所勢必依賴的那個由生產(chǎn)、傳播、接受、反饋幾個環(huán)節(jié)雙向連鎖、無限循環(huán)、連綿交織而成的信息和意義的雙重社會化螺旋出現(xiàn)梗阻的意義上,去分辨和確認(rèn)問題的癥結(jié)。

　　文學(xué)評論作為一種社會話語的意義,首先在于將文學(xué)評論從發(fā)生、傳播到接受、消費(fèi)的過程,歸結(jié)為文學(xué)評論的“生產(chǎn)”與“再生產(chǎn)”過程,其中,文學(xué)評論的作者完成文學(xué)評論的第一度“生產(chǎn)”,文學(xué)評論的傳播者和讀者則進(jìn)行文學(xué)評論的“再生產(chǎn)”,所謂文學(xué)評論的“再生產(chǎn)”,也就是對文學(xué)評論的評論。其次,文學(xué)評論的社會話語性質(zhì)還包括這樣的內(nèi)涵:只有當(dāng)文學(xué)評論的作者/生產(chǎn)者和文學(xué)評論的傳播者/流通者、接受者/消費(fèi)者在文學(xué)基本的觀念認(rèn)知和價值判斷上都達(dá)成一致,也即文學(xué)評論的寫作/生產(chǎn)、傳播/流通和接受/消費(fèi)各環(huán)節(jié)上都共享相同的文學(xué)觀念和價值尺度時,一個正向、順暢的文學(xué)評論的話語生產(chǎn)和再生產(chǎn)過程才能夠?qū)崿F(xiàn)。否則,文學(xué)評論話語的社會化過程就必然遭遇梗阻,或者說,這個過程就不能成為一個信息暢達(dá)交流、共識持續(xù)累積的過程。

　　依照上述闡釋模式,文學(xué)評論的作者/生產(chǎn)者、傳播者/流通者和接受者/消費(fèi)者之間的不協(xié)調(diào)現(xiàn)象,是以他們在文學(xué)觀念和文學(xué)價值上缺乏基本共識的事實(shí)為基礎(chǔ)的。離開這層事實(shí)基礎(chǔ),前列三者間的不協(xié)調(diào)狀態(tài),也就無從獲得恰切、合理的解釋,更談不上改變。

　　三

　　以施予受眾群體的接受效應(yīng)而論, 文學(xué)評論和文學(xué)創(chuàng)作的功能幾乎是向度相反的:文學(xué)創(chuàng)作更多地傾向于促進(jìn)受眾群體在價值信念層面上發(fā)生個體分化,而文學(xué)評論則更多地傾向于凝聚和整合受眾群體的價值共識。簡單地說,文學(xué)創(chuàng)作具有價值“分眾”的作用,文學(xué)評論卻具有價值“聚眾”的作用;文學(xué)創(chuàng)作更宜于在一個宏大價值主體突遭瓦解的時代里產(chǎn)生威力,而文學(xué)評論,則更宜于在參與建構(gòu)一個宏大價值主體的過程里得到充分表現(xiàn)。

　　迄今為止的當(dāng)代文學(xué)史六十年中,前半段的三十年,適逢整個 社會 文化價值體系日益趨向宏大化和總體化的特定時期,即“十七年”和““””時期;后半段的三十年,也即自“新時期文學(xué)”發(fā)軔至今,則恰屬全社會的總體價值體系告別“大一統(tǒng)”,轉(zhuǎn)向多樣、多元并存和科層分化的深刻轉(zhuǎn)型時期。正是在后半段這三十年間,我們的文學(xué)評論領(lǐng)域開始日勝一日地形成了目前這般局面:“媒體評論”的眾語喧嘩聲調(diào)連連高漲,“學(xué)院派評論”通貨膨脹似地陷于 信譽(yù)破產(chǎn),享有公認(rèn)權(quán)威的“大師”的徹底銷聲匿跡。

　　比起一個有中心、有權(quán)威、整飭有序、高度 組織化的局面,一個充斥了誰也不服誰、誰也不信誰的一派聒噪、囂鬧,缺乏一言九鼎的權(quán)威和一錘定音的主調(diào)的局面,顯得不甚雅觀,也不夠規(guī)矩。但這樣的局面之所以出現(xiàn)并在一個時期內(nèi)穩(wěn)定存在,究其根本,實(shí)際上還是文學(xué)評論整個行當(dāng)在主動和被動、自覺和不自覺之間迫不得已地適應(yīng)了社會變化和時代要求的結(jié)果。

　　意識到這一點(diǎn),我們自然就會放棄那種試圖對當(dāng)前文學(xué)評論界展開道德批判和德行教化的無謂努力(——除非這種批判和教化能先行在全社會層面取得成效),同時,也可避免有意無意地把過往時期的文學(xué)評論和社會 環(huán)境的共生形態(tài)奉為圭臬,進(jìn)而據(jù)此對當(dāng)前的文學(xué)評論做出“以古例今”的誤判和“削足適履”的妄斷。現(xiàn)實(shí)留給文學(xué)評論的權(quán)利,不是如何通過改變外部環(huán)境來謀求自身的優(yōu)化,而是如何通過自身的調(diào)整和改變,來達(dá)到更積極地作用于外部環(huán)境的目的。

　　有基于此,不難理解:當(dāng)前文學(xué)評論各式各樣的癥候,很大程度上是由我們下意識中頑固保持著的那個對于上一個文學(xué)史時期的刻板記憶所引發(fā)的。假使我們不是從一個社會和文學(xué)的價值體系高度一體化的時代邁進(jìn)到今天,或許對于今天的文學(xué)評論,我們的觀感和判斷將完全不同。

　　這樣來看,擺在當(dāng)下的文學(xué)評論作者面前的問題,就不再是高調(diào)的“應(yīng)然律”或“必然律”式的問題,而是低調(diào)的“或然律”和“偶然律”的問題。具體地講,就是思考現(xiàn)在的文學(xué)評論應(yīng)該如何或必須如何的問題已然毫無意義,探求文學(xué)評論現(xiàn)在可以如何和能夠如何的問題倒還比較切實(shí)。說得更明確、更堂皇一些,就是:要消除當(dāng)前文學(xué)評論的“惶惑”感和“無力”感,唯一有效的途徑只能是讓文學(xué)評論自己來更新和變換自己擔(dān)當(dāng)?shù)穆氊?zé)或使命。隨后,通過職責(zé)、使命的改變,再進(jìn)一步逐漸實(shí)現(xiàn)社會角色和文化身份的改變。

　　四

　　提及 文學(xué)評論的職責(zé)、使命和 社會角色及 文化身份,我們司空見慣、習(xí)以為常、因襲至今的內(nèi)容,是品第、鑒定,好處說好、壞處說壞,灌溉佳花、剪除惡草,是作品的裁判、作家的教練、讀者的導(dǎo)師、文藝政策戰(zhàn)線上的哨兵和巡邏兵,是整個文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)的領(lǐng)航員、監(jiān)護(hù)人和評斷者。——這都是一個已經(jīng)具備或正在積極尋求廣泛的價值共識的文壇所必需的和所歡迎的,也是一個正在經(jīng)歷全方位的價值分化和重構(gòu)階段的文壇所必然抵觸、必然排斥的。

　　對于后者而言,文學(xué)評論與其擔(dān)當(dāng)品第、鑒定之責(zé),不如擔(dān)當(dāng)闡釋、對話之責(zé);與其好處說好、壞處說壞,不如多分析分析好處何以成為好處、壞處何以成為壞處;與其灌溉佳花、剪除惡草,不如多去論證“佳花”之“佳”和“惡草”之“惡”有無相反相成的內(nèi)在關(guān)聯(lián);與其當(dāng)裁判、教練、導(dǎo)師,以至哨兵和巡邏兵,不如降低身段、丟開理性和知性的傲慢、收起居高臨下以勢壓人的嘴臉,拿出直面文本和人性的更多誠意,來做與作品、作家和讀者平心相對、坦然交流的朋友。

　　尤其是當(dāng)文學(xué)市場和新傳媒的 發(fā)展臻于完備、成熟之際,把文學(xué)評論的功能重心,從孤立地度量、評定文學(xué)創(chuàng)作的價值,轉(zhuǎn)移到對文學(xué)創(chuàng)作及其復(fù)雜多樣的接受效應(yīng)進(jìn)行多向度的詮釋、溝通和斡旋,這事實(shí)上已經(jīng)不再是可供文學(xué)評論的 寫作者們單方面進(jìn)行或是或否的選擇的一件事。因?yàn)橄噍^于文學(xué)評論界始終只是流轉(zhuǎn)在筆墨唇齒間的那種紙上談兵式的褒貶抑揚(yáng),直接反映著作家作品商業(yè)價值的即時兌現(xiàn)率的文學(xué)市場數(shù)據(jù)的反饋,顯然對文學(xué)創(chuàng)作 實(shí)踐更具立竿見影的評估效能和引導(dǎo)作用。

　　此外,在品鑒文學(xué)作品細(xì)節(jié)上的妙處或敗筆,以及尋繹相關(guān)作品的互文意蘊(yùn)方面,以博聞強(qiáng)識的個人學(xué)養(yǎng)為基礎(chǔ)、以僵化封閉的學(xué)科壁壘為界域的專家型文學(xué)評論,也因基于互聯(lián)網(wǎng)的新媒體和數(shù)字信息即時共享技術(shù)的極大普及,和由此所致的平民化的個人“自媒體”的大規(guī)模盛行,而開始經(jīng)受致命挑戰(zhàn)。越來越多觀點(diǎn)警辟、發(fā)現(xiàn)獨(dú)到、文筆生動的文學(xué)評論見解,如今都已慣于從互聯(lián)網(wǎng)始發(fā),并借互聯(lián)網(wǎng)獲得范圍最廣的傳播面和接受面?；蛘邞?yīng)該反過來說,以互聯(lián)網(wǎng)為主陣地的文學(xué)評論,已經(jīng)挾理論上沒有任何設(shè)限的個人“自媒體”化和無遠(yuǎn)弗屆的“信息共享/共產(chǎn)”這兩大優(yōu)勢,日漸明顯地贏得了同傳統(tǒng)的紙介質(zhì)文學(xué)評論相抗衡甚至更勝后者一籌的實(shí)力。

　　在這樣的客觀情勢之下,文學(xué)評論必須經(jīng)歷全面的移形換位,然后才能重獲自己應(yīng)有的尊嚴(yán)。這種復(fù)歸的尊嚴(yán),絕不是為文學(xué)評論家們重披文學(xué)法官的制服或長袍,相反,它要讓從事文學(xué)評論的人們首先學(xué)會誠懇地謙卑地面對文學(xué)內(nèi)外的雙重世界。

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