三、出鏡記者角色意識(shí)的把握。
角色意識(shí)，是指記者在出鏡時(shí)要有一個(gè)明確的定位，記者是在新聞現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)現(xiàn)者，指引者，介紹員，認(rèn)清自己職責(zé)，要學(xué)會(huì)控制自己的情緒和語(yǔ)言。對(duì)于出鏡記者而言, 最重要的是在新聞現(xiàn)場(chǎng)找準(zhǔn)自己的角色定位,時(shí)時(shí)刻刻意識(shí)到自己應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任：把受眾最關(guān)心、最感興趣、最想了解的信息通過(guò)屏幕透露給受眾。在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道越來(lái)越重要的今天，不少記者采訪生離死別、弱勢(shì)群體等相關(guān)事件時(shí)，往往情緒失控，被現(xiàn)場(chǎng)氛圍牽著鼻子走，而忘記了自己的工作身份。鳳凰臺(tái)在進(jìn)行“韓國(guó)航空空難”報(bào)道時(shí)，一名記者“出鏡”采訪遇難者家屬，由于過(guò)于悲痛，與家屬抱頭痛哭，完全忘了自己是記者，導(dǎo)致這條新聞中，只有記者與家屬的痛哭的場(chǎng)面，而沒有任何現(xiàn)場(chǎng)，感染力大打折扣[10]。
（一）突出現(xiàn)場(chǎng)感。
麥克盧漢在《媒介通論:人體的延伸》中所說(shuō):“電視則是耳朵和眼睛的同時(shí)延伸”。為使觀眾感受“身臨其境”的現(xiàn)場(chǎng),應(yīng)調(diào)動(dòng)多種感官,包括視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等,互為補(bǔ)充,取長(zhǎng)補(bǔ)短。
記者出鏡作現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道, 不能像播音員樣播報(bào)一段解說(shuō)詞, 而要真正把自己定位成一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的目擊者、報(bào)道者, 要調(diào)動(dòng)自己的各種感覺來(lái)為觀眾營(yíng)造一種親歷現(xiàn)場(chǎng)的氛圍，這樣所傳播出的語(yǔ)言和非語(yǔ)言符號(hào)信息,才能把觀眾帶入身臨其境的現(xiàn)實(shí)環(huán)境之中。在國(guó)慶閱兵村采訪時(shí)里面有這樣一段畫面，先是鏡頭拍攝戰(zhàn)士們閱兵彩排的畫面，畫面同期聲中還有戰(zhàn)士們整齊的步伐和口號(hào)聲，接著畫面轉(zhuǎn)向我們的出鏡記者：“這是一次和廣場(chǎng)前面閱兵時(shí)候幾乎完全一樣的演練，除了個(gè)別服裝不一樣之外，除了天安門廣場(chǎng)，可能只有在這里能夠看到這樣震撼的場(chǎng)面了，他們的口號(hào)聲，他們的腳步聲，在我的心臟這都有一個(gè)共振的感覺，我們的每一個(gè)隊(duì)員雖然都是艱苦的訓(xùn)練，但是經(jīng)過(guò)天安門城樓只有一分鐘多鐘的時(shí)間，也是他們展示風(fēng)采的寶貴時(shí)間[11]。”通過(guò)畫面和同期聲，首先突出了記者在現(xiàn)場(chǎng)這一事實(shí)，同時(shí)，記者出鏡時(shí)的“他們的口號(hào)聲，他們的腳步聲，在我的心臟這都有一個(gè)共振的感覺”這一句是記者表達(dá)了自己的感受，說(shuō)出了現(xiàn)場(chǎng)的那種氛圍，那種震撼，更是充分意識(shí)自己應(yīng)該充當(dāng)?shù)慕巧瑺I(yíng)造了“我在現(xiàn)場(chǎng)”的氣氛，通過(guò)視覺、聽覺帶領(lǐng)觀眾“走進(jìn)”現(xiàn)場(chǎng)。
（二）把握自身情感。
在出鏡采訪時(shí), 無(wú)論什么時(shí)候,出現(xiàn)什么情況，作為記者，作為引導(dǎo)觀眾的人，情緒都不能激動(dòng)，要學(xué)會(huì)控制自己的情感，要時(shí)刻意識(shí)到自己的角色。當(dāng)然，這也并不是說(shuō)在采訪中記者不能投入情感，而這個(gè)情感的投入需要一個(gè)度的把握。抗震救災(zāi)報(bào)道有這么一個(gè)片段：地震發(fā)生后，我們的記者在災(zāi)區(qū)采訪途中遇到一位60多歲的老大爺,他挑了一個(gè)用兩個(gè)油漆桶改裝的扁擔(dān)，扁擔(dān)里放了幾件簡(jiǎn)單的衣物和一些領(lǐng)到的食物，記者了解到老人想回家看看。即使是記者和路上遇到下撤的同鄉(xiāng)一直在告誡他回去很危險(xiǎn)，也未能打消他回家的念頭。拗不過(guò)大爺?shù)膱?jiān)持, 記者只能幫著老人扶起了扁擔(dān), 看著大爺執(zhí)意離去, 記者對(duì)老人說(shuō)：“慢走啊, 小心點(diǎn), 口罩戴上。”逐漸走遠(yuǎn)的老人好像突然想起了什么似的, 回頭向記者說(shuō)了句“讓你們操心了”,記者再也抑制不住自己激動(dòng)的心情, 在鏡頭前掩面痛哭[12]。就是這樣一次隨機(jī)樸實(shí)的新聞，播出后卻感動(dòng)了千千萬(wàn)萬(wàn)的觀眾, 許多人被新聞短片中災(zāi)區(qū)人民的堅(jiān)韌以及記者的愛心流露感動(dòng)得熱淚盈眶, 出鏡記者李小萌也與這則新聞一起被人們記住。作為普通人角色的真情流露為傳者贏得了受眾的認(rèn)可和贊同。在某些特定的場(chǎng)合,需要克制普通人的一些脆弱情感, 堅(jiān)持完成新聞報(bào)道。例如對(duì)于突發(fā)事件的新聞報(bào)道, 在一片混亂的現(xiàn)場(chǎng), 出鏡記者需要克服普通人的恐慌情緒, 保持頭腦冷靜, 迅速了解事件進(jìn)展, 采訪現(xiàn)場(chǎng)親歷者, 在第一時(shí)間把現(xiàn)場(chǎng)情況通過(guò)鏡頭告訴受眾。
（三）掌握與采訪對(duì)象之間的關(guān)系。
記者和被采訪對(duì)象之間也應(yīng)該是平等的關(guān)系, 平等也即對(duì)被采訪對(duì)象的充分尊重。出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)采訪，無(wú)論被采訪對(duì)象是誰(shuí)，都應(yīng)該采取平視的態(tài)度，而不是有居高臨下感，咄咄逼人。
新聞?wù){(diào)查出鏡記者柴靜在其中一期節(jié)目《事故的背后》中曾經(jīng)有這樣一段采訪對(duì)話：
記者：“陳總，您可以面對(duì)我們的鏡頭保證，海正目前的排污的指標(biāo)是基本合格的？”
采訪對(duì)象：“對(duì)”
記者：“陳總，我們現(xiàn)在坐在這聞到的這種刺鼻的味道是什么味道？”
采訪對(duì)象：“我的嗅覺可能不是像你們那樣的靈敏”
記者：“您是說(shuō)您聞不到？”[13]
在一次關(guān)于柴靜的節(jié)目采訪中，她也提到因?yàn)闆]有掌握好與采訪對(duì)象的關(guān)系，在那次采訪中過(guò)于鋒芒畢露，咄咄逼人，導(dǎo)致了找尋原因過(guò)程的失敗，她也因此對(duì)于采訪有了更多的心得。她以一個(gè)形象的比喻來(lái)說(shuō)明了記者和采訪對(duì)象的關(guān)系：“記者和采訪對(duì)就好比是兩個(gè)拿劍的人，記者要的是銀子，而不是對(duì)方的性命。”作為記者，應(yīng)該站在一個(gè)平等的立場(chǎng)對(duì)待采訪對(duì)象，我們尋求的是公正、不帶主觀色彩的答案，記者采訪時(shí)代表的不是自己, 而是媒體和觀眾。怎樣做到平視呢不同的場(chǎng)合和對(duì)象,是有變化的。對(duì)待強(qiáng)勢(shì)的被訪者應(yīng)該壓抑,對(duì)待弱勢(shì)的被訪者應(yīng)該扶一把。這樣才是平等的對(duì)話, 平等的相互尊重。
（四）重視情感的渲染。
《新聞?wù){(diào)查》報(bào)道一個(gè)少年盜竊團(tuán)伙的節(jié)目, 在節(jié)目中出鏡記者柴靜說(shuō)：“這里被這里的孩子親切稱為‘家’, 盡管這里并沒有一個(gè)家庭所具有的和諧和穩(wěn)定, 可是他們?cè)谶@里感受到了溫暖”。簡(jiǎn)單的一句話卻表達(dá)了破裂家庭對(duì)未成年人犯罪所造成的直接后果，這種帶有個(gè)人情感的語(yǔ)句帶給可觀眾更多的沉思和厚重感。在記者出鏡時(shí)，對(duì)于情感的宣泄，能更好的引起受眾的共鳴和認(rèn)同感，并且達(dá)到更好的傳播效果。在BBC的一期節(jié)目中關(guān)于戴安娜王妃葬禮的報(bào)道：畫面上，葬禮車隊(duì)在行走，人們紛紛拋灑鮮花，記者這樣說(shuō)：“這是戴安娜王妃最后一次穿街而過(guò)，這條路充滿花香，通往她們家族的墓地。在那兒，將安息著最受關(guān)注的名人，她也將逐漸遠(yuǎn)離人們的視線。[14]”抒情的表達(dá)，動(dòng)情的說(shuō)辭，讓觀眾們更感到了深深的惋惜和懷念，讓人更體會(huì)到了溫情的一面。
四、結(jié)語(yǔ)
如今，隨著電視事業(yè)的發(fā)展，無(wú)數(shù)出鏡采訪在大型事件中的運(yùn)用，出鏡記者的出鏡得到進(jìn)一步豐富發(fā)展。許多電視新聞采訪報(bào)道自身成為舉世矚目的重要新聞，例如國(guó)慶大閱兵中的出鏡采訪，汶川大地震中的出鏡采訪等，對(duì)推進(jìn)新聞報(bào)道的改革和進(jìn)步都起到了不可低估的作用。
作為電視記者，在采訪活動(dòng)中要至始至終樹立這樣一個(gè)觀念：人的活動(dòng)是電視報(bào)道的主體。因?yàn)槿耸请娨曅侣勚凶罨钴S、最生動(dòng)、最有力的表現(xiàn)因素[15]。隨著出鏡記者越來(lái)越多的占據(jù)電視屏幕的大趨勢(shì)，出鏡記者的訓(xùn)練和培養(yǎng)就更是顯得極為重要。因此，通過(guò)研究出鏡記者的出鏡語(yǔ)和角色意識(shí)，也能通過(guò)實(shí)踐在理論上武裝自己。
參考文獻(xiàn)：
[1]黃海杰《讓出鏡記者融入現(xiàn)場(chǎng)》[J],現(xiàn)代傳播雙月刊 2006年第六期
[2]葉子《電視記者》[M],北京廣播學(xué)院出版社,1995年出版,第4頁(yè).
[3]《東方時(shí)空》,重慶氯氣泄露事故
[4]李金霞《如何做好電視新聞的出鏡記者》[J],黑河學(xué)刊 2008年第133期央視.
[5]中國(guó)電視新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)作品.
[6]郭慶光《傳播學(xué)教程》[M ],中國(guó)人民大學(xué)出版 1999年出版.　
[7]柴靜 央視新聞?wù){(diào)查出鏡記者.　
[8]央視新聞?lì)l道《抗震救災(zāi) 眾志成城》系列節(jié)目.
[9]方東明《電視新聞》[M] 第53頁(yè).
[10]黃海杰《讓出鏡記者融入現(xiàn)場(chǎng)》[J],現(xiàn)代傳播雙月刊 2006年第六期.
[11]央視新聞?lì)l道《小萌探秘閱兵村》系列節(jié)目.
[12]央視新聞?lì)l道《抗震救災(zāi) 眾志成城》系列節(jié)目.
[13]央視新聞?wù){(diào)查《事故的背后》.
[14]《由BBC記者出鏡說(shuō)起》[E]中國(guó)新聞傳播學(xué)評(píng)論. 　
[15]趙淑萍《電視采訪與寫作》[M]中國(guó)廣播電視出版社2002年出版第39頁(yè).