新聞攝影能告別膠卷和相紙么?站出來挺身應(yīng)答的是如今數(shù)字技術(shù)下的數(shù)碼相機(jī)。

　　網(wǎng)絡(luò)媒體像一股不可阻擋的水流向著媒體的灘頭滲透，面對“第四媒體”，新聞攝影之路將如何拓展，新聞攝影人又將如何應(yīng)對?

　　還是讓我們在變與不變中看一看，想一想明天的新聞攝影。

　　一、攝影工具的改變沒有改變工具與人之間的關(guān)系。

　　早在1984年，洛杉磯奧運會期間，日美等國的攝影記者就使用數(shù)碼相機(jī)拍攝了大量比賽圖片，并通過網(wǎng)絡(luò)在第一時間發(fā)稿，從而使他們在新聞競爭的戰(zhàn)場上占盡了先機(jī)。數(shù)碼相機(jī)從圖片的攝取、存盤、輸入電腦，再通過電腦和電話線，傳送到世界各個地方的電腦屏幕上。整個流程里，沒有膠卷和相紙的身影，從而省去了傳統(tǒng)攝影中沖洗照片所必需的數(shù)十分鐘的時間。

　　時效速度上的即拍即傳性，與操作上的易被儲存、展示、編輯、傳遞和打印的方便性是數(shù)字技術(shù)賦予新聞攝影的新的生命力。

　　在我國，新華社攝影記者在香港回歸報道中首次大規(guī)模采用當(dāng)時世界上最為先進(jìn)的數(shù)碼“佳能EOS－1N”相機(jī)發(fā)稿。從江澤民同志抵達(dá)香港、中英在香港會展中心舉行政權(quán)交接儀式直到中國香港特別行政區(qū)宣告成立，新華社的幾位攝影記者都即拍即傳地在極短暫時間內(nèi)將照片傳出，從而也向全世界展示了中國記者在新聞攝影領(lǐng)域?qū)?shù)字技術(shù)運用的良好水平。

　　然而，人與工具之間的關(guān)系沒有改變。攝影術(shù)發(fā)明至今，從機(jī)械操作的手動相機(jī)到電子程序上的自動相機(jī)，直到如今使用磁卡的數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)都是人類攝影實踐不斷演進(jìn)的結(jié)晶。在人與攝影工具的關(guān)系上，人是當(dāng)然的和永恒的主宰。工具之所以是為人類文明服務(wù)的，那是因為是人類文明創(chuàng)造了它。具體到新聞攝影這一領(lǐng)域，畢竟還沒有出現(xiàn)機(jī)器人代替人去執(zhí)行拍攝任務(wù)這一普遍性場景，而且即使有一天機(jī)器人成為攝影記者，恐怕它的電腦還是人腦設(shè)計和安排的。

　　二、數(shù)碼相機(jī)的出現(xiàn)并沒有改變新聞?wù)掌脑u價標(biāo)準(zhǔn)。

　　也許并非所有的攝影人都接觸并使用了數(shù)碼相機(jī)這一新的攝影器材，其實簡單地將數(shù)碼相機(jī)和傳統(tǒng)相機(jī)進(jìn)行比較，二者可以說是殊途同歸，最終的產(chǎn)品都是照片。

　　新聞?wù)掌闹饕δ苁切蜗蠡貓蟮佬侣劇Ｒ虼嗽u價新聞?wù)掌臉?biāo)準(zhǔn)應(yīng)是新聞價值大小、形象價值大小、是否現(xiàn)場紀(jì)實等。

　　嚴(yán)格地講新聞價值是指通過新聞?wù)掌从车男侣勈聦嵉男侣剝r值大小，而非新聞?wù)掌旧淼膬r值。從這個意義上講，新聞?wù)掌男侣剝r值大小與用何種相機(jī)拍攝是無關(guān)的。當(dāng)然，正由于上面所述的數(shù)碼相機(jī)的即拍即傳性，使得數(shù)碼相機(jī)在體現(xiàn)新聞時效性上比傳統(tǒng)相機(jī)具有技術(shù)性能上的優(yōu)越性。

　　如果說新聞價值是新聞攝影所追求的社會理想，那么，形象價值則是新聞攝影者所追求的美學(xué)理想。新聞?wù)掌男蜗髢r值是指新聞內(nèi)容在形象的可視性和瞬間性上的價值。新聞?wù)掌季哂锌梢曅院退查g性，然而在可視程度和典型瞬間的把握上卻有優(yōu)劣和強(qiáng)弱之分。這種分別主要是由攝影人的素質(zhì)高低決定的。如今，用專業(yè)數(shù)碼相機(jī)拍攝，然后打印出的彩色照片，在分辨率、顆粒、影像以及色彩飽和度等方面，與常規(guī)的彩色新聞?wù)掌严嗖顭o幾，而且隨著技術(shù)的不斷提高，數(shù)碼相機(jī)在像素水平、打印水平以及價格方面會更加順應(yīng)攝影人的需求。當(dāng)今比較實用并流行的數(shù)碼相機(jī)形式是傳統(tǒng)的相機(jī)機(jī)身上加上一個數(shù)碼后背，由此可見，傳統(tǒng)相機(jī)身上有的如光圈，快門等，數(shù)碼相機(jī)身上全有。佳能EOS－DCS3數(shù)碼相機(jī)是佳能公司以其傳統(tǒng)相機(jī)EOS－1N為主體，結(jié)合柯達(dá)公司開發(fā)的內(nèi)置130萬像素的CCD數(shù)碼后背而成，因而它繼承了佳能EOS－1N絕大部分高超的攝影功能，因此使用數(shù)碼相機(jī)絲毫不影響攝影者對瞬間的抓取。

現(xiàn)場紀(jì)實是新聞?wù)掌钪匾囊粋€評價標(biāo)準(zhǔn)，它涉及的是新聞?wù)鎸嵭缘脑瓌t問題，新聞?wù)鎸嵭允切侣劦纳?。在對英國王妃戴安娜不幸遇難的報道中，《法國晚報》在頭版刊登了一幅題為《王妃之死》的新聞?wù)掌?，然而巴黎警方發(fā)言人迅速發(fā)表聲明，否定照片的真實性。這張照片實際上是一個綽號叫“腐爛”的神秘發(fā)稿人通過電子郵件發(fā)出的一張蓄意制造的假新聞?wù)掌?。?shù)碼影像在后期制作中的可隨意修改性也近乎給新聞攝影以致命的一擊。在電腦上玩過Photoshop的人會發(fā)現(xiàn)，制造“換頭術(shù)”之類的假照片真的比移花接木容易，算是雕蟲小技。

　　數(shù)字影像處理技術(shù)對新聞?wù)掌鎸嵭?，即對其現(xiàn)場紀(jì)實性的沖擊，實為對新聞工作者的更嚴(yán)峻更深刻的考驗，考驗其對職業(yè)的忠誠度和對新聞?wù)鎸嵭栽瓌t的捍衛(wèi)力度。

　　三、攝影記者如何應(yīng)付網(wǎng)絡(luò)媒體的挑戰(zhàn)。

　　網(wǎng)絡(luò)媒體的出現(xiàn)給大眾傳播帶來了巨大的影響，網(wǎng)絡(luò)媒體的出現(xiàn)將給明天的攝影記者以新的要求和挑戰(zhàn)。

　　可以想像，在明天的突發(fā)性事件現(xiàn)場，如果恰巧攝影記者在場，還可以做現(xiàn)場報道，但網(wǎng)絡(luò)、多媒體技術(shù)和數(shù)碼相機(jī)等新媒介的普及，將使得在突發(fā)新聞事件現(xiàn)場的任何人都有可能搶拍、抓拍到現(xiàn)場新聞?wù)掌⒖梢粤⒓赐ㄟ^網(wǎng)絡(luò)發(fā)布。當(dāng)然如果專職攝影記者和普通群眾都在現(xiàn)場，攝影記者將能以專業(yè)的眼光來進(jìn)行現(xiàn)場報道。因此明天的攝影記者在攝影技藝上更要求精益求精，要更多地出精品。因為在很多突發(fā)性現(xiàn)場，他不但要同攝影同行競　爭，甚至要同許多持相機(jī)的普通群眾競爭。

　　在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)、多媒體時代，新聞工作者應(yīng)朝著超文本記者的方向發(fā)展。攝影記者的角色定位也應(yīng)與今天有所不同。

　　超文本記者是集文字記者、攝影記者和錄音、錄像記者于一身的記者。也就是說，專職文字記者、專職攝影記者的角色都將淡化。在多媒體時代，記者應(yīng)成為“多棲明星”，能寫、能攝，集采編播于一體。

　　面對網(wǎng)絡(luò)傳播未來的發(fā)展趨勢，一種是“消滅論”，即網(wǎng)絡(luò)正在一點一點奪取大眾媒介的勢力范圍，最終全部取而代之。不過更具普遍性的另外一種觀點是“并存論”，即在未來幾十年里，因特網(wǎng)將與廣播、電視、報紙并存，互相融合，互為補充。二者的交鋒勢必出現(xiàn)妥協(xié)性的相互融合，呈一種長期共存的狀態(tài)。

　　在共存期，專職攝影記者的角色不會淡出大眾傳播的舞臺。我們不必?fù)?dān)心是否還會有專職攝影記者存在，需要擔(dān)心的是搞攝影的人除了會攝影之外，會寫善寫嗎?會玩電腦嗎?具有跟蹤報道、連續(xù)報道、深度報道的素質(zhì)嗎?有較強(qiáng)的外語能力嗎?有很強(qiáng)的驗證、過濾信息的能力嗎?