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現(xiàn)代文學(xué)論文參考

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  中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)從思想、內(nèi)容到形式都迥異于傳統(tǒng)文學(xué)。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生的原因錯(cuò)綜復(fù)雜,域外思想的沖擊、中國(guó)的政治社會(huì)改革無疑是現(xiàn)代文學(xué)形成的主因。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的現(xiàn)代文學(xué)論文,供大家參考。

  現(xiàn)代文學(xué)論文范文一:傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)系

  [摘要]傳統(tǒng)文化是指民族在歷史發(fā)展中沉淀下來的文化精華,是民族文化中哲學(xué)、美學(xué)和藝術(shù)的結(jié)晶。中華民族具有五千年的文化發(fā)展歷史,也形成了獨(dú)特的哲學(xué)、美學(xué)體系。這些傳統(tǒng)文化以詩(shī)歌、戲劇、小說和散文等文學(xué)形式傳承下來。在上世紀(jì)五四運(yùn)動(dòng)之后,一些傳統(tǒng)文化被當(dāng)做阻礙歷史發(fā)展的精神枷鎖拋棄,因此,我國(guó)的傳統(tǒng)文化一度出現(xiàn)與現(xiàn)代文學(xué)隔離的現(xiàn)狀。在21世紀(jì)的今天,發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化是國(guó)力的體現(xiàn),在現(xiàn)代文學(xué)中體現(xiàn)傳統(tǒng)文化是現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的新目標(biāo)。

  [關(guān)鍵詞]傳統(tǒng)文化;現(xiàn)代文學(xué);批判;繼承

  一、傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵

  傳統(tǒng)文化是民族特色和民族風(fēng)貌的集中體現(xiàn)。目前,盡管世界的發(fā)展正朝著全球化邁進(jìn),但東方人和西方人還是有明顯的區(qū)別,東方人的內(nèi)斂含蓄和西方人的外向粗獷并沒有隨著全球化發(fā)展而改變。盡管同為東方人的民族特征,但表現(xiàn)在不同的民族和國(guó)家也明顯不同,像中華民族和鄰近的日本、韓國(guó)、泰國(guó)等國(guó)家民族相比,雖然都具有內(nèi)斂含蓄的相同點(diǎn),但民族區(qū)別還是存在的,這就是不同的傳統(tǒng)文化在不同民族體現(xiàn)出來的不同印記。提到中國(guó)的傳統(tǒng)文化,人們首先想到的就是儒家思想的影響。儒家思想是中華民族傳統(tǒng)文化的核心部分,但不是中華傳統(tǒng)文化的全部,中國(guó)傳統(tǒng)文化除了儒家思想,還包括佛教、道教思想,這我還是廣義的傳統(tǒng)文化,如果細(xì)分起來,傳統(tǒng)文化在表現(xiàn)形式上可以分為古詩(shī)、古文、詩(shī)詞、國(guó)畫、醫(yī)學(xué)、戲劇、民族音樂。在時(shí)間上可以分為原始文化、古代文化、近代文化和現(xiàn)代文化;從社會(huì)層面上可分為宮廷文化、官方文化、文人文化和民間文化;從社會(huì)功用來分,還可以分為名號(hào)文化、服飾文化和禮儀文化等。中國(guó)的傳統(tǒng)文化不僅僅是限于漢民族文化,由于中國(guó)是多民族國(guó)家,因而中國(guó)傳統(tǒng)文化也吸收了其他少數(shù)民族文化。就是在當(dāng)前,我國(guó)的少數(shù)民族文化還有自己的特色,這些文化特色和不同民族的信仰有關(guān)。從信仰來看,我國(guó)漢族人民和大多數(shù)民族信仰佛教和道教,這樣就形成了佛教文化和道教文化。但我國(guó)的少數(shù)民族都有自己的宗教信仰,像西藏地區(qū)藏族人民信仰的喇嘛教、回族人民信仰的伊斯蘭教以及部分民族信仰的薩滿教、基督教,這些不同的宗教信仰形成了不同的民族文化,它們也是中國(guó)傳統(tǒng)文化的組成部分。傳統(tǒng)文化以不同的方式存在于人們的生活中,被人們一代一代繼承下來,但隨著社會(huì)的發(fā)展,尤其是全球化進(jìn)程的加快,一些傳統(tǒng)文化正在經(jīng)受著外來文化的沖擊,有的正逐步退出人們的生活。像我國(guó)傳統(tǒng)禮儀文化中的關(guān)于婚姻方面的“問名、納彩”等文化形式,以及結(jié)婚典禮中的拜天地儀式,在當(dāng)前的社會(huì)中逐步被西方神父證婚儀式所代替。而一些傳統(tǒng)的文化游戲,像充滿文化氣息的對(duì)對(duì)聯(lián)、猜燈謎等高雅活動(dòng)也成為一去不復(fù)返的歷史。從歷史發(fā)展的角度來看,要發(fā)揚(yáng)我國(guó)的傳統(tǒng)文化,除了在生活中體現(xiàn),最主要的還是通過文學(xué)藝術(shù)形式加以傳承。

  二、傳統(tǒng)文化在傳統(tǒng)文學(xué)中的體現(xiàn)

  我國(guó)的傳統(tǒng)文化能流傳至今,除了在日常生活中廣泛利用之外,更多的則是通過文學(xué)作品的形式傳承下來的。我國(guó)的文學(xué)作品是以詩(shī)歌開始,然后發(fā)展到散文、戲劇、小說這些形式。在我國(guó)最古老的詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)》中,就記載了我國(guó)奴隸社會(huì)時(shí)期人們的勞動(dòng)、生活、祭祀等活動(dòng)。在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,我國(guó)的哲學(xué)得到了告訴發(fā)展,“諸子百家”用他們的散文記錄了自己的思想,使后人了解到儒家、墨家、道家、法家的思想內(nèi)涵。到了漢朝,儒家思想成為我國(guó)傳統(tǒng)文化的核心,在漫長(zhǎng)的封建時(shí)代,我國(guó)的文人都是用儒家思想來作為行事標(biāo)準(zhǔn)。這種文化思想在我國(guó)歷代文學(xué)作品中都有體現(xiàn)。儒家思想對(duì)人的要求是“修身齊家治國(guó)平天下”,對(duì)品德的要求是“仁義禮智信”。儒家思想影響下的中國(guó)人追求的最高目標(biāo)是“治國(guó)平天下”,天下太平是每個(gè)人的最終理想,因此“文死諫,武死戰(zhàn)”成為一種最偉大的獻(xiàn)身。一些有抱負(fù)的文人就將憂國(guó)憂民的思想寫進(jìn)了他們的詩(shī)歌中,這些詩(shī)歌在《樂府詩(shī)》和“建安七子”的詩(shī)歌中體現(xiàn)為對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的不滿;在太平年間,詩(shī)人們希望人們安居樂業(yè),所以對(duì)于國(guó)家用人制度、賦稅政策造成的內(nèi)亂憂心忡忡,這種思想從魏晉時(shí)代的鮑照、左思一直延續(xù)到唐宋時(shí)期李白杜甫白居易,以及宋朝的范成大、范仲淹的詩(shī)歌中。他們用自己的詩(shī)歌表達(dá)對(duì)國(guó)家對(duì)人民的關(guān)心。因?yàn)槿寮宜枷氲淖罡邷?zhǔn)則是“平天下”,因此對(duì)于國(guó)家完整看得高過自己的生命,對(duì)于維護(hù)國(guó)家的尊嚴(yán)也超出了自己的生命的愛惜。因此才有蘇武北海牧羊十八年不變節(jié),辛棄疾的“欄桿拍遍”的憤慨,陸游的“王師北定中原日,家祭無忘告乃翁”的牽掛,才有南厓海戰(zhàn)后的十萬軍民跳海為宋帝殉葬的壯舉,才有后來鄭思肖的“寧可枝頭抱香死”的不屈。進(jìn)入元朝之后,我國(guó)的戲劇得到了高度發(fā)展,一些生活趣事,歷史典故被編成戲劇廣為流傳,這種老少皆宜的文化形式不斷傳承了歷史文化,還將人們生活中的一些禮儀文化進(jìn)行了傳播。進(jìn)入明朝以后,小說又得到了空前發(fā)展,當(dāng)時(shí)的小說種類繁多,不同題材的小說都宣傳了不同的文化,像才子佳人小說中,大量的詩(shī)詞唱和,表現(xiàn)了封建時(shí)代男女相愛的含蓄委婉;而流傳后世的《三國(guó)演義》不僅宣傳了儒家的忠君思想,還將我國(guó)的古代軍事文化做了細(xì)致的描寫;《水滸》宣揚(yáng)的是我國(guó)的俠義文化;《西游記》則是描寫了我國(guó)的佛教文化。我國(guó)明清時(shí)期的戲劇對(duì)傳統(tǒng)文化的傳播,都是以儒家思想為準(zhǔn)則的。像戲劇中對(duì)于愛情的描寫都是突出忠貞不移,在極端情況下有“寧為玉碎不為瓦全”的傾向,像《桃花扇》,將個(gè)人情感和國(guó)家民族氣節(jié)結(jié)合在一起;而《清忠譜》則是為正義,為尊嚴(yán)不惜犧牲個(gè)人性命。這個(gè)時(shí)期流行的小說也是以宣傳儒家思想的忠恕、信義、仁義為主,除了四大名著,像《兒女英雄傳》《三俠五義》這些在民間廣受歡迎的通俗小說,宣傳的是朋友之間的仁義,為了正義而奮斗的主題?!督鹌棵贰泛汀都t樓夢(mèng)》雖然描寫的是家庭生活,沒有直接歌頌仁義,但對(duì)于兩個(gè)大家族走向衰敗時(shí),那些落井下石的背義之人還是進(jìn)行了諷刺。

  三、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文學(xué)的關(guān)系

  現(xiàn)代文學(xué)是從五四運(yùn)動(dòng)之后開始的,以現(xiàn)代白話文寫成的詩(shī)歌和戲劇、小說,它們和古代文學(xué)相比,無論是形式還是表現(xiàn)手法都有較大的區(qū)別?,F(xiàn)代文學(xué)對(duì)于傳統(tǒng)文化的傳播有個(gè)從隔離到傳承的過程。

  1、現(xiàn)代文學(xué)與傳統(tǒng)文化的隔離

  五四運(yùn)動(dòng)的爆發(fā)是在我國(guó)民族處在落后、衰微的狀態(tài)之下,一代熱心青年在為民族為國(guó)家的落后深感痛心的同時(shí),在積極尋找落后的思想根源,認(rèn)為中國(guó)的落后主要是幾千年來思想體系建立在以儒家思想為準(zhǔn)繩的體系之上造成。因此,五四運(yùn)動(dòng)在文化上對(duì)我國(guó)的儒家思想進(jìn)行的徹底否定,將西方的個(gè)性解放思想引進(jìn)到中國(guó)。五四運(yùn)動(dòng)之后的現(xiàn)代文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文化的隔離表現(xiàn)在兩個(gè)方面,一個(gè)是形式上,用白話文代替了八股文,用現(xiàn)代詩(shī)代替了律詩(shī)。另一個(gè)是在表現(xiàn)內(nèi)容上,現(xiàn)代文學(xué)受西方影響,表現(xiàn)的是人物個(gè)性和命運(yùn),對(duì)于傳統(tǒng)文化中的忠孝和節(jié)操對(duì)人性的壓抑進(jìn)行了批判。與此同時(shí),現(xiàn)代文學(xué)擯棄了中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想,引進(jìn)了西方一些思想家的哲學(xué)思潮,像叔本華、尼采等人的哲學(xué)。這種隔離在上世紀(jì)前半葉表現(xiàn)得還不明顯,在新中國(guó)建國(guó)之后,尤其是“”時(shí)期,現(xiàn)代文學(xué)對(duì)我國(guó)的傳統(tǒng)文化隔離現(xiàn)狀發(fā)展到了徹底否定的地步,不僅否定了儒家文化,也否定了佛教文化和道教文化。好在這種狀態(tài)隨著“”的結(jié)束得到了改善。

  2、傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代文學(xué)中的體現(xiàn)

  在上世紀(jì)三四十年代,我國(guó)的現(xiàn)代文學(xué)雖然對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承出現(xiàn)了隔離狀態(tài),但由于作家的思想觀念不同,一部分人認(rèn)為傳統(tǒng)文化落后,但也有一部分作家在作品中用現(xiàn)代的文學(xué)眼光來傳承傳統(tǒng)文化。沈從文在他的小說中以反映湘西地域文化為主,他的代表作《邊城》就將我國(guó)傳統(tǒng)的道教文化中“天人合一”的思想,儒家的“和”“仁”“信”等思想通過小說反映出來。巴金的《家》《春》《秋》是用批判的態(tài)度來描寫封建家族,但對(duì)于封建家族方面的文化也有所涉及。在張恨水的系列小說中,通過對(duì)生活在下層的民間藝人生活的描寫,將我國(guó)的民間曲藝和家族文化都做了比較細(xì)致的描寫。老舍的《四世同堂》描寫的是抗戰(zhàn)時(shí)期一個(gè)大家族的遭遇,其中對(duì)于國(guó)家興亡的關(guān)心和我國(guó)古代作品中對(duì)于國(guó)家興亡的看法是一致的。豐子愷的散文集《緣緣堂隨筆》通篇都充滿了傳統(tǒng)的佛教思想,將愛護(hù)生靈,體現(xiàn)童真作為表現(xiàn)主題。葉圣陶等人的作品也同樣反映了當(dāng)時(shí)下層勞動(dòng)人民的疾苦,和我國(guó)古代詩(shī)人對(duì)民生的關(guān)注相似。解放后,趙樹理寫的一系列“山藥蛋”派作品,像《李有才板話》《小二黑結(jié)婚》等反映農(nóng)村生活題材的作品,其中也蘊(yùn)含著深厚的傳統(tǒng)文化?!啊苯Y(jié)束后,我國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作在思想上得到了徹底解放,文學(xué)作品出現(xiàn)了異彩紛呈的局面,出現(xiàn)了大批既有現(xiàn)代文學(xué)特點(diǎn)又有傳統(tǒng)文化特色的文學(xué)作品。像莫言的《紅高粱》,內(nèi)容是反映國(guó)家興亡與個(gè)人的關(guān)系,但表現(xiàn)方式上又綜合了西方的文學(xué)表現(xiàn)手法。阿來的《塵埃落定》,表現(xiàn)的是我國(guó)藏族土司文化小說中有大量的佛教文化的表現(xiàn);而陳忠實(shí)的《白鹿原》反映的是“民族的秘史”,涉及到了我國(guó)傳統(tǒng)的儒家精髓,而白鹿兩家秉承的“耕讀傳家”的治家傳統(tǒng)以及家傳的“修身齊家”的人格理想都對(duì)儒家思想做了詮釋。在當(dāng)代現(xiàn)代文學(xué)對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承方面,值得一提的是黑龍江籍作家遲子建,她的長(zhǎng)篇小說《額爾古納河右岸》,反映東北地區(qū)的少數(shù)民族人生活,其中對(duì)于鄂溫克的歷史、生活現(xiàn)狀以及他們信奉的薩滿教都做了詳細(xì)描寫?!秱螡M洲國(guó)》則是將偽滿時(shí)期的下層百姓作為表現(xiàn)對(duì)象,表現(xiàn)了東北地區(qū)特有的傳統(tǒng)文化。在她的所有作品中,都是以表現(xiàn)東北地區(qū)的傳統(tǒng)文化、少數(shù)民族文化為主,向世人展示了東北黑土地上的特色文化。進(jìn)入21世紀(jì)以來,我國(guó)的一些著名作家都將工作重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到對(duì)傳統(tǒng)文化的研究上來,像王蒙對(duì)老子的研究,劉心武對(duì)《紅樓夢(mèng)》的研究。可見,隨著時(shí)代的發(fā)展,有識(shí)之士已經(jīng)認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)文學(xué)對(duì)現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的主要作用,離開了傳統(tǒng)文化,文學(xué)也失去了民族特性。

  [參考文獻(xiàn)]

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  現(xiàn)代文學(xué)論文范文二:現(xiàn)代文學(xué)課程教學(xué)策略的創(chuàng)新

  要想確保我國(guó)教育的不斷發(fā)展與實(shí)力的不斷增強(qiáng),就必須要不斷促使教學(xué)質(zhì)量的提高,在具體的教學(xué)改革實(shí)施的過程中,有效規(guī)劃培養(yǎng)人才的目標(biāo),課堂是教學(xué)的關(guān)鍵場(chǎng)所,教師必須實(shí)施科學(xué)、可行的現(xiàn)代化文學(xué)課程教學(xué)策略,在具體的課程教學(xué)過程中實(shí)施人性化、開放化的教學(xué)策略,促使教育實(shí)踐的有效實(shí)現(xiàn)。

  一、教學(xué)重點(diǎn)的轉(zhuǎn)變

  教師在對(duì)文學(xué)課程的內(nèi)容以及知識(shí)進(jìn)行講授的過程中,必須對(duì)文學(xué)教學(xué)內(nèi)容進(jìn)行重點(diǎn)講解,對(duì)客觀事物的學(xué)習(xí)重要性給予講解,使學(xué)生對(duì)文學(xué)內(nèi)容的真實(shí)性進(jìn)行自我探索與分析,充分發(fā)揮自身的想象力,加強(qiáng)對(duì)文化實(shí)踐價(jià)值的重視。教師還需要將文學(xué)派系以及文學(xué)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行有效的聯(lián)合教學(xué),使各個(gè)學(xué)生對(duì)文學(xué)的動(dòng)力給予充分的了解,過去在教學(xué)過程中,教師沒有對(duì)學(xué)生的拓展性學(xué)習(xí)給予充分的重視,學(xué)生的學(xué)習(xí)過程都較模式化,阻礙了學(xué)生的正確文化思想的有效形成。在中國(guó)現(xiàn)代化文學(xué)課程教學(xué)中,不僅要對(duì)學(xué)生講解課程的具體內(nèi)容,還需要對(duì)有效學(xué)習(xí)的方式給予重視,教師可以根據(jù)一些辯論賽、文學(xué)活動(dòng)等,使文學(xué)在學(xué)生心中塑造成良師益友的形象,培養(yǎng)學(xué)生洞察力,使學(xué)生在課程教學(xué)中能夠互相合作,互相幫助,使語(yǔ)文素養(yǎng)的不斷提高。

  二、教學(xué)方式的轉(zhuǎn)變

  中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)課程需要轉(zhuǎn)變教學(xué)方式,建立開放性的一種學(xué)習(xí)方式,為中國(guó)現(xiàn)代化文化課程提供動(dòng)力,將創(chuàng)痛的教學(xué)逐漸向現(xiàn)代化教學(xué)的方式轉(zhuǎn)變,教師必須在教學(xué)過程中建立有效的師生交流,一同建立現(xiàn)代化的教學(xué)方法的有效發(fā)展路徑,將傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)思路進(jìn)行改變,采用現(xiàn)代化教學(xué)方法將學(xué)生為主體的教學(xué)方式充分的實(shí)現(xiàn),設(shè)計(jì)合理的學(xué)習(xí)任務(wù),將學(xué)生的主體地位充分的發(fā)揮出來,師生通過建造社會(huì)化與互助化的學(xué)習(xí)社群,一同享受文化的學(xué)習(xí)過程,營(yíng)造開放性的學(xué)習(xí)課程,將自我知識(shí)的構(gòu)建以及能力的培養(yǎng)有效的實(shí)現(xiàn)。

  三、考核方式的轉(zhuǎn)變

  首先,單純對(duì)課程培養(yǎng)目標(biāo)的要求給予重視,沒有將整體目標(biāo)與實(shí)際教學(xué)與階段性學(xué)習(xí)考核充分的聯(lián)系。傳統(tǒng)的章節(jié)教學(xué)中,其要求較不具體與明確,這對(duì)學(xué)生自我評(píng)價(jià)造成了困難,對(duì)學(xué)生階段性的成果的考量也不夠強(qiáng),不能進(jìn)行自我調(diào)控。只在期末進(jìn)行一次考試,沒有對(duì)學(xué)生的改進(jìn)與發(fā)展功能進(jìn)行充分的評(píng)價(jià),盲目追求學(xué)生考試分?jǐn)?shù),并沒有真正關(guān)心在考試過程中學(xué)生存在的具體問題,也沒有對(duì)學(xué)生其他方面發(fā)展中的不足給予重視。其次,中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)課程教學(xué)的考核方式還不夠開放,絕大部分的信息與文化、生活的關(guān)系脫離,考核程度沒有使學(xué)生的人文精神與社會(huì)意識(shí)得到拓展,課程的綜合性內(nèi)容也沒有很好的實(shí)現(xiàn),學(xué)生學(xué)習(xí)的知識(shí)不能將自身的真正水平充分的反應(yīng)出來,社會(huì)實(shí)踐也沒有納入到考核中,致使學(xué)習(xí)內(nèi)容與社會(huì)實(shí)際嚴(yán)重脫離,特別是在考核中,只重視知識(shí)的檢測(cè),沒有設(shè)計(jì)對(duì)學(xué)生的人文素養(yǎng)的提高。

  四、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)課程教學(xué)策略創(chuàng)新的有效方法

  (一)明確評(píng)價(jià)的內(nèi)容與標(biāo)準(zhǔn),實(shí)現(xiàn)自我測(cè)評(píng)

  自我測(cè)評(píng)能夠促使學(xué)生的自我調(diào)控能力不斷增強(qiáng),也是促使學(xué)生后設(shè)認(rèn)知能力不斷提高的一種關(guān)鍵方法。在進(jìn)行評(píng)估時(shí),必須使學(xué)生對(duì)專業(yè)培養(yǎng)的目標(biāo)有所明確,同時(shí)使其內(nèi)化為課程學(xué)習(xí)時(shí)的主動(dòng)追求,另外,還需要對(duì)此課程的學(xué)習(xí)整體目標(biāo)以及具體章節(jié)要求給予充分的了解,促使學(xué)生在具體章節(jié)學(xué)習(xí)過程中,能夠?qū)ψ陨淼膶W(xué)習(xí)有所反思,將存在的距離充分明確,能夠及早的改正,獲取與課程目標(biāo)要求統(tǒng)一的學(xué)習(xí)成果,促使學(xué)生在自我測(cè)評(píng)以及反思的過程中掌握學(xué)習(xí)的方法。

  (二)對(duì)學(xué)習(xí)評(píng)價(jià)體系的不斷完善

  在學(xué)生群體中開展課程全新的學(xué)習(xí)方式,可以開設(shè)一些小論文的比賽,采用口試制度,教師進(jìn)行點(diǎn)評(píng),將傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)思路有所改變,除了加入鄙視內(nèi)容以外,還需盡可能的提供合理、有效的學(xué)習(xí)體制,文學(xué)教學(xué)內(nèi)容必須教學(xué)要求、標(biāo)準(zhǔn)充分的結(jié)合,加設(shè)口試以及自主發(fā)揮的部分,促使各個(gè)文學(xué)學(xué)生能夠綜合評(píng)價(jià)。中國(guó)現(xiàn)代文化課程學(xué)習(xí)的主要目標(biāo)就是促使學(xué)生文學(xué)鑒賞能力的不斷提高,所以,在文學(xué)課程的各個(gè)學(xué)習(xí)階段,學(xué)習(xí)的內(nèi)容必須具有較強(qiáng)的針對(duì)性,小論文的撰寫能夠促使學(xué)生的學(xué)習(xí)思路不斷的提高,口試制度的劍客能夠?qū)W(xué)生只會(huì)讀寫,不會(huì)說評(píng)的不足有所改善,學(xué)生可以根據(jù)口試內(nèi)容進(jìn)行答辯,促使學(xué)生的知識(shí)學(xué)習(xí)以及自身能力的不斷提高。

  (三)考核方式的開放性

  走出考場(chǎng),實(shí)現(xiàn)研究課題的開放性考核方式。學(xué)生能夠?qū)⒄n程目標(biāo)有效的完成,主要是在是不是將所學(xué)習(xí)的知識(shí)內(nèi)化為全面分析問題以及解決問題的能力方面。在對(duì)課程的整體評(píng)價(jià)考核時(shí),給學(xué)生一個(gè)全面的命題,在較充裕的時(shí)間范圍內(nèi),走出考場(chǎng),根據(jù)資料的有效查閱,對(duì)問題的深入思考與研究,對(duì)學(xué)生的知識(shí)體系以及能力體系充分的調(diào)動(dòng)起來,并對(duì)學(xué)生的解決問題能力充分的考查。

  五、總結(jié)

  綜上所述,要想使中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)課程教學(xué)的質(zhì)量不斷提高,促使學(xué)生自身文化素養(yǎng)的不斷提高,使學(xué)生具備較強(qiáng)的社會(huì)實(shí)踐能力,就必須要將中國(guó)現(xiàn)代文化課程教學(xué)重點(diǎn)、教學(xué)方式以及考核方式進(jìn)行不斷的改變。

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現(xiàn)代文學(xué)論文參考

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