談外國(guó)文學(xué)翻譯的評(píng)論英語(yǔ)科技論文

　　文學(xué)翻譯是指將一種語(yǔ)言的文學(xué)類作品翻譯成另一種語(yǔ)言的行為。與翻譯文學(xué)的重要性與日俱增的事實(shí)相比，人們對(duì)文學(xué)翻譯的重視程度卻與日俱減。文學(xué)翻譯工作被視為一項(xiàng)任何人都可以為之的技術(shù)性工作，只要文通字順地按字面意義轉(zhuǎn)譯完成即可，卻不管字里行間蘊(yùn)含的精神旨?xì)w。這種技術(shù)性的翻譯工作，其辛苦程度與重要程度，遠(yuǎn)不能與原創(chuàng)性的文學(xué)創(chuàng)作相等同。以下是學(xué)習(xí)啦小編今天為大家精心準(zhǔn)備的英語(yǔ)科技論文范文：談外國(guó)文學(xué)翻譯的評(píng)論。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!

　　談外國(guó)文學(xué)翻譯的評(píng)論全文如下：

　　外國(guó)文學(xué)翻譯和外國(guó)文學(xué)翻譯評(píng)論有著密切的關(guān)系,沒(méi)有翻譯,何來(lái)評(píng)論?翻譯是評(píng)論的依據(jù)。沒(méi)有評(píng)論,翻譯便難于健康地發(fā)展,可能會(huì)長(zhǎng)期存在"泥沙俱下,魚(yú)龍混雜"的不良局面,因此,評(píng)論對(duì)外國(guó)文學(xué)翻譯起著一種凈化和進(jìn)步的功能。

　　我國(guó)老一輩作家、翻譯家,尤其是作家兼翻譯家,不僅給我們留下寶貴的文學(xué)遺產(chǎn),而已在外國(guó)文學(xué)翻譯評(píng)論方面,也為我們樹(shù)立了永遠(yuǎn)值得學(xué)習(xí)的光輝榜樣。首先讓我們來(lái)看一著鄭振鐸是怎樣實(shí)事求是客觀公允地評(píng)論中國(guó)第一個(gè)外國(guó)文學(xué)翻譯大師林紓(琴南)的功過(guò):

　　我們看了這個(gè)統(tǒng)計(jì)(指林紓所譯外國(guó)文學(xué)作品的統(tǒng)計(jì)),一方面自然是非常的感謝林琴南憑外,由于他先容了這很多重要的世界名著給我們,但一方面卻不免可惜他的勞力之大半回于虛耗,由于在他所譯的一百五十六種作品中,僅有這六七十種是著名的(其中尚雜有哈葛德及科南道爾二人的第二等的小說(shuō)二十匕種,所以在一百五十六種中,重要的作品尚占不到三分之一),其他的書卻都是第二、三流的作品,可以不必譯的,這大概不能十分回咎于林先生,由于他是個(gè)懂得任何外國(guó)文字的,選擇原本之權(quán)全操了和他合作的口譯者之身上。

　　還有一件事,也是林先生為他的口譯者所誤的:小說(shuō)和戲劇,性質(zhì)本大不同,但林先生卻把很多極好的劇本、譯成了小說(shuō)--添進(jìn)了很多敘事,刪減了很多對(duì)話,簡(jiǎn)直變成和原本完全不同的一部書了。如莎士比亞的劇本《亨利第四》、《雷差得紀(jì)》、《亨利第六》、《凱撒遺事》以及易卜生的《群鬼》(梅孽)都是被他譯得變成了另外一部書了--原文的美和風(fēng)格及重要的對(duì)話完全消滅不見(jiàn),這簡(jiǎn)直是在步武卻爾斯·蘭在做莎士樂(lè)府本事,又何必寫上了"原著者莎士比亞"及"原著者易卜生"呢?

　　林先生的翻譯,還有一點(diǎn)不見(jiàn)得好,便是任意刪節(jié)原文。如法國(guó)雨果的《九三年》,林先生譯之為《雙雄義死錄》,拿原文來(lái)一對(duì)不知減少了多少。我們很驚異,為什么原文是很厚的一本,譯成了中文卻變了一本薄薄的了。

　　然而無(wú)論如何,我們統(tǒng)計(jì)林先生的翻譯,其可以稱得較完善者已有四十余種。在中國(guó),恐怕譯了四十余種名著的,除了林先生外,到現(xiàn)在還不曾有過(guò)一個(gè)人呀。所以我們對(duì)于林先生這種勞苦的工作是應(yīng)該十二分的感謝的。

　　在那些可以稱得較完善的四十余種翻譯中,如西萬(wàn)提司的《魔俠傳》,狄更司的《賊史》,《孝女耐兒傳》等,史各德之《撒克遜劫后英雄略》等,都可以算得很好的譯本。沈雁冰先生曾對(duì)我說(shuō),《撒克遜劫后英雄略》,除了幾個(gè)小錯(cuò)處外,頗能保存原文的情調(diào),譯文中的人物也描寫得和原文中的人物一模一樣,并無(wú)什么變更。

　　離開(kāi)他的翻譯的本身的價(jià)值不談,林先生的翻譯工作在當(dāng)時(shí)也有很大的影響和功績(jī),其最大的是:

　　中國(guó)近二十年譯作小說(shuō)者之多,差未幾可以說(shuō)大都受林先生的感化和影響的。即創(chuàng)作小說(shuō)者也十分的受林先生的影響。小說(shuō)的舊文體,由林先生而打破,歐洲作家史各德、狄更司、華盛頓·歐文、大仲馬、小仲馬諸人的姓名也因林先生而始為中國(guó)人所熟悉。①

　　其次,再讓我們來(lái)看一看茅盾又是多么細(xì)致地分析、比較、評(píng)論《簡(jiǎn)愛(ài)》的兩種譯本的。一本是伍光建譯的《孤女飄零記》,一本是李霽野譯的《簡(jiǎn)愛(ài)》。茅盾一開(kāi)始便摘引了原文第一章的頭兩段來(lái)評(píng)選:

　　Therewasnopossibilityoftakingawalkthatday.Wehadbeenwandering,indeed,intheleaflessshrubberyanhourinthemorning;butsincedinner(Mrs.Reed,whentherewasnocompany,dinedearly)thecoldwinterwindhadbroughtwithitcloudssosombre,andrainsopenetrating,thatfurtheroutdoorexercisewasoutofthequestion。

　　(伍譯)那一天是不能出門散步的了。當(dāng)天的早上,我們?cè)谀且呀?jīng)落葉的小叢樹(shù)堆里溜過(guò)有一點(diǎn)鐘了;不料飯后(李特太太,沒(méi)得客人來(lái),吃飯是早的,)刮起各大的冷風(fēng),滿天都是烏云。又落雨,是盡不能出門運(yùn)動(dòng)的了。

　　(李譯)那一大是沒(méi)有散步的可能了。不錯(cuò),早晨我們已經(jīng)在無(wú)葉的叢林中周游過(guò)一點(diǎn)鐘了,但是午飯之后--在沒(méi)有客人的時(shí)候,里德夫人是早早吃飯的--嚴(yán)冷的北風(fēng)刮來(lái)這樣陰沉的云,和這樣侵人的雨,再做戶外運(yùn)動(dòng)是不可能的了。

　　茅盾指出,這兩段譯文都是直譯,但有一同中之異,即李譯是盡可能地移譯了原文的句法的。假如細(xì)較量起來(lái),我們應(yīng)當(dāng)說(shuō)李譯更為"字對(duì)字";第二句中間的"indeed"一字,兩個(gè)助詞"so"以及"penetrating"一字,在伍譯是省過(guò)了。然而這是小節(jié)。假如我們將這兩段譯文讀著讀著,回過(guò)往再讀原文,我們就不能不承認(rèn)李澤更近于原文那種美麗的情調(diào)。伍譯的第二句后半,"刮起冬天的冷風(fēng),滿天都是烏云,又落雨,是盡不能出門運(yùn)動(dòng)了,"誠(chéng)然明快,可是我們總覺(jué)得缺少了委婉。而所以然之故,我以為是和依照原文的句法和否有關(guān)。又原文中之"thecoldwinterwindhadbroughtWithit…"一段,李譯亦比伍譯更為"字對(duì)字",而且更為妥貼。除了'這樣陰沉的云,和這樣侵人的雨"在字面上也比"滿天都是烏云,又落雨"更為切合原文而外,"嚴(yán)冷的北風(fēng)刮來(lái)……"云云也比"刮起冬天的冷風(fēng)"更合原文的意思;而這,也足由于伍譯要避往歐化句法,所以這半句就不能"組織"的恰好。否則,這半句并不怎樣難,以伍先生的譯才一定能譯得很妥貼的。②

　　再來(lái)比較原書第一章的第二段:

　　Iwasgladofit:Ineverlikedlongwalks,especiallyonchillyafternoons,dreadfultomewasthecominghomeIntherawtwilight,withnippedfingersandtoes,andaheartsaddenedbythechidingsofBessie,thenurse,andhumbledbyconsciousnessofmyphysicalinferioritytoEliza,John,andGeorgianaReed.

　　(伍譯)這我卻很歡喜:我不愿意走遠(yuǎn)路,尤其是遇著跟冷的下午,薄暮冷光中,散步回來(lái),手腳的冰冷,奶奶貝西的臭罵,已經(jīng)夠我害怕,而我的身體的孱弱,比不上伊里西,左珍納,約翰他們?nèi)齻€(gè),更使我自慚形穢了。

　　(李譯)這是我興奮的:我從來(lái)不喜歡長(zhǎng)的散步,尤其在冷的下午:手指和足趾都凍壞,懷著被保姆畢西罵得憂傷的心,覺(jué)得身體不如以利沙,約翰,和喬治安那里德而受著委曲,在濕冷的黃昏回家,在我看來(lái)是可怕的。

　　這一段一長(zhǎng)句,由于原文的句法的關(guān)系,頗難譯得好。原文的"dreadfultome"直貫句尾,李譯移裝在句本,好是好的,但文字稍覺(jué)累贅。伍譯移在句中("已經(jīng)夠我害怕"),我以為比較明快。自然,倘使我們逐字對(duì)照起來(lái),伍譯是省往了若干字的;"我不愿意走遠(yuǎn)路"中間略往了"從來(lái)"(never),"手指和足趾"簡(jiǎn)略為"手腳","被保姆畢西罵得憂傷的心"簡(jiǎn)略為"奶媽貝西的臭罵",--這都是。

　　但是通讀全句,我還是喜歡伍譯。我以為伍譯此句的神韻很好。"薄暮冷光中散步回來(lái)"似乎比"在濕冷的黃昏回家"多些韻味,而"humbledbytheconsciousnessofmyphysicalinferiorityto…"伍譯的比較自由的成語(yǔ)(把humbledbytheconsciousnessof譯為“自慚形穢”,我亦覺(jué)得比李譯的"覺(jué)得身體不如……而受著委曲"似乎更見(jiàn)熨貼。

　　比較這一段的兩種譯文,頗有意思。第一,此句的伍譯實(shí)在比第一段更為切近直譯,這證實(shí)了直譯方法的不容懷疑;第二,這又證實(shí)了直譯方法假如太拘泥于"字對(duì)字",便輕易流為死板,使譯文缺少了神韻;太拘泥于"字對(duì)字",往往會(huì)變成死譯,--這跟直譯有相當(dāng)?shù)拈g隔。久歷譯此句加添了些意義。"已經(jīng)夠我害怕"的一個(gè)"夠"字,和"更使我自慚形穢"的"更"字,--這兩字在譯文中是互相呼應(yīng)的,然而把原文的語(yǔ)氣太加重了;我以為"更"字可以換為"也"字。

　　看,茅盾對(duì)兩種譯本的評(píng)論是多么公正.毫無(wú)成見(jiàn),是則是之,非則非之,動(dòng)機(jī)是和人為善,措詞是委婉中肯,盡無(wú)嘩眾取寵之意,更無(wú)損人利己之心。評(píng)論的目的,乃是總結(jié)翻譯的寶貴經(jīng)驗(yàn),從而促進(jìn)我國(guó)翻譯事業(yè)的個(gè)斷發(fā)展。

　　前輩在外國(guó)文學(xué)評(píng)論方面,早已給我們樹(shù)立了光輝的榜樣。

　　接受批評(píng),毫無(wú)疑問(wèn),是更加困難的一個(gè)方面,前輩中也不難找到永久值得效法的楷模。他就足中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上偉人旗手魯迅,他虛心接受批評(píng)意見(jiàn)的事實(shí),大量存在于他同翟秋白有關(guān)翻譯新題目的通訊中。例如魯秋白先生對(duì)于地重譯的法捷耶夫《毀滅》,根據(jù)俄文提出九點(diǎn)商榷,他都欣然同意,回信說(shuō):"如來(lái)信所舉的譯例,我都可以承認(rèn)比我譯得更'達(dá)',也可以推定并且更'信',對(duì)于讀者和譯者,都有很大的益處"。③

　　在外國(guó)文學(xué)翻譯評(píng)論方面,甚至在接受批評(píng)方面,都有前輩樹(shù)立了卓越的榜樣和楷模。但統(tǒng)觀半個(gè)世紀(jì)以上的外國(guó)文學(xué)翻譯評(píng)論,似乎還同外國(guó)文學(xué)翻譯的發(fā)展不相適應(yīng),沒(méi)有做到相輔相成,同步前進(jìn)。不僅沒(méi)有形成一個(gè)健康發(fā)展的為文學(xué)翻譯事業(yè)服務(wù)的方面軍,而且還出現(xiàn)或"左'或右的現(xiàn)象。所謂"左",典型的表現(xiàn)見(jiàn)五十年代出版的《翻譯通報(bào)》。北京《翻譯通報(bào)》編輯委員會(huì)1950.7.1一1950.12.15出版了《翻譯通報(bào)》第一卷1~6期;1951.1.15--1951.6.15出版了第二卷1~6期;1951.7.15--1951.12.15出版了1~5期(5期為特大號(hào));1952.1.15出版了一月號(hào);仲春號(hào)因故休刊。直到此刻為止,《翻譯通報(bào)噸翻譯理論探究和外國(guó)文學(xué)翻譯先容和評(píng)論方面做出了自己應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

　　經(jīng)過(guò)1952年2月的作刊整頓,三月號(hào)便以配合三反運(yùn)動(dòng)的嚴(yán)重面目出現(xiàn),例如三月號(hào)首篇文章,便是題為《展開(kāi)翻譯界的三反運(yùn)動(dòng)》的動(dòng)員報(bào)告.緊接著就是檢舉和斗爭(zhēng),并在批評(píng)欄中開(kāi)始點(diǎn)名批判已經(jīng)相當(dāng)有名氣的一些翻譯家。到了四月號(hào),旗幟就更加鮮明了,大字通欄標(biāo)題則三反運(yùn)動(dòng)中翻譯界的批評(píng)和自我批評(píng)特輯》,接著分《自我批評(píng)之部》和《批評(píng)之部》。一些名家在《自我》部和《批》部相繼被點(diǎn)名批判和作檢查。五、六兩月號(hào)仍為特輯,檢討和批判仍在繼續(xù)進(jìn)行,不過(guò)其炸藥味已開(kāi)始有所減弱,好端真?zhèn)€《通報(bào)》他就隨著三反運(yùn)動(dòng)的結(jié)束而?？?。