攝影攝像技術(shù)是電視系統(tǒng)中攝取景物的視覺(jué)景像，并把它轉(zhuǎn)變?yōu)殡娦盘?hào)的光電轉(zhuǎn)換技術(shù)。下面是小編為大家精心推薦的攝影攝像技術(shù)論文，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>

　　攝影攝像技術(shù)論文篇一

　　不可移動(dòng)文物攝影中攝像技術(shù)的應(yīng)用

　　摘 要 不可移動(dòng)文物攝像是對(duì)古建筑、古遺址等重要?dú)v史遺跡的記錄，通過(guò)攝像的紀(jì)實(shí)性，對(duì)文物歷史、藝術(shù)及科學(xué)價(jià)值的再現(xiàn)，同時(shí)加大了文物保護(hù)的宣傳力度。本文主要分析了不可移動(dòng)文物攝影中攝像技術(shù)應(yīng)用的技術(shù)手法、攝像內(nèi)容及技術(shù)應(yīng)用中存在的問(wèn)題。

　　關(guān)鍵詞 不可移動(dòng)文物;攝像技術(shù);應(yīng)用;手法

　　中圖分類號(hào)J4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號(hào) 1674-6708(2014)116-0002-02

　　文物，是人類歷史上物質(zhì)文化與精神文化的遺存。不可移動(dòng)文物是古建筑、古遺址及墓葬、寺院、石刻等不可移動(dòng)文物的總稱。它涉及了古代時(shí)期的多個(gè)領(lǐng)域，如經(jīng)濟(jì)、政治、軍事、宗教等，這些文物的存在，彌補(bǔ)了文字記錄的不足，給我們研究歷史提供了更多可靠的依據(jù)。在生活中，不可移動(dòng)文物越來(lái)越受人們的歡迎和重視。大多數(shù)的不可移動(dòng)文物都存留在其原址上，除了到現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行觀看外，人們只能通過(guò)影視作品或圖片對(duì)其進(jìn)行了解和欣賞?；诖?，對(duì)不可移動(dòng)文物進(jìn)行攝影就顯得尤為重要。

　　不可移動(dòng)文物的攝影與其他攝影不同，這種攝像技術(shù)具有極強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性，是對(duì)文物歷史、藝術(shù)及科學(xué)價(jià)值的再現(xiàn)，保證真實(shí)性是其拍攝的前提。在不可移動(dòng)文物的拍攝過(guò)程中，對(duì)攝像人員的素質(zhì)有極高要求，攝影師必須了解所拍攝文物的歷史背景及所處的社會(huì)環(huán)境，同時(shí)還要根據(jù)文物的色彩具有針對(duì)性地調(diào)整拍攝的光線、角度及鏡頭等，在保障文物真實(shí)性的前提下，盡可能地運(yùn)用藝術(shù)手段對(duì)其進(jìn)行拍攝。

　　1 不可移動(dòng)文物攝影中的攝像技術(shù)應(yīng)用的手法

　　不可移動(dòng)文物的拍攝對(duì)象主要是遺址遺跡，文物攝影的拍攝要受到文物科學(xué)性的限制，拍攝過(guò)程中必須遵循其真實(shí)性原則，拍攝文物的原始面貌，顯現(xiàn)文物的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值。在文物攝像過(guò)程中，攝像師一定要精通攝像機(jī)的各種功能，對(duì)攝像機(jī)的推、拉、鏡頭調(diào)節(jié)等功能做到熟練掌握。在不可移動(dòng)文物的拍攝中，采用的攝像技術(shù)主要涉及到推、拉等。

　　1)在不可移動(dòng)文物攝像中采用推鏡頭技術(shù)主要是為了縮小畫面構(gòu)圖景別的范圍，采用的是由遠(yuǎn)及近的方式，給人一種物體不斷走近的感覺(jué)。這種技術(shù)手法主要用于對(duì)拍攝過(guò)程中人物或物體的重點(diǎn)突出。

　　2)在不可移動(dòng)文物中采用拉鏡頭的拍攝手法，正好與推鏡頭的作用相反，是將鏡頭由小范圍向大范圍景別的轉(zhuǎn)變，主要用于從少到多，從個(gè)體到整體的拍攝方式。

　　3)搖鏡頭在不可移動(dòng)文物攝像中，運(yùn)用的十分普遍。搖鏡頭是將攝像機(jī)的景別、機(jī)位都固定，通過(guò)對(duì)鏡頭的上下左右搖動(dòng)的方式，來(lái)達(dá)到拉長(zhǎng)時(shí)間、空間的拍攝手法。

　　4)在不可移動(dòng)文物的拍攝中，還要根據(jù)實(shí)際情況，采用一邊移動(dòng)一邊拍攝的方式，對(duì)物體進(jìn)行全方位的拍攝。與其他拍攝手法相比，這種方式更具有靈活性，也更能增強(qiáng)空間感。

　　這些拍攝手法在不可移動(dòng)文物的攝像中，都不是獨(dú)立存在的，要將這些拍攝技能綜合利用，合理運(yùn)用這些拍攝手法可以更好地展現(xiàn)文物的原始風(fēng)貌，增強(qiáng)其歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。

　　2 不可移動(dòng)文物攝影中的攝像技術(shù)應(yīng)用的內(nèi)容

　　所有的攝像拍攝都有其拍攝內(nèi)容，在拍攝過(guò)程中，必須有一個(gè)清晰的拍攝流程，主要按照攝像記錄點(diǎn)的空間順序及邏輯順序，對(duì)不可移動(dòng)文物進(jìn)行從前到后、從上到下等拍攝方式。以古建筑文物為例：首先對(duì)文物的全景進(jìn)行拍攝，在時(shí)間充裕的情況下，選擇最佳的拍攝角度及位置，對(duì)文物進(jìn)行全景的俯拍及文物周圍景觀的拍攝;其次對(duì)文物外觀進(jìn)行拍攝，主要有門牌、路牌、文獻(xiàn)、對(duì)聯(lián)等，還要對(duì)文物的側(cè)景、后景進(jìn)行拍攝;再次對(duì)文物內(nèi)景的拍攝，要對(duì)文物內(nèi)部六面進(jìn)行取景(上下左右前后);最后對(duì)室內(nèi)人物的拍攝及文獻(xiàn)的介紹。

　　3 不可移動(dòng)文物攝影中的攝像技術(shù)應(yīng)用中存在的問(wèn)題

　　不可移動(dòng)文物攝影，屬于靜物攝影的范圍。它是文物的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的再現(xiàn)，還對(duì)文物保護(hù)及宣傳具有重大意義。在不可移動(dòng)文物攝像技術(shù)的應(yīng)用中還存有以下幾個(gè)問(wèn)題。

　　3.1 拍攝角度問(wèn)題

　　對(duì)不可移動(dòng)文物進(jìn)行拍攝時(shí)，要對(duì)文物進(jìn)行全方位了的觀察，要觀察到文物的每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一個(gè)側(cè)面，不能從局部看問(wèn)題，要從全局出發(fā)，準(zhǔn)確地反映文物的真實(shí)面貌，體現(xiàn)文物的歷史價(jià)值。不能為了追求藝術(shù)美感就使文物形象變形，對(duì)文物拍攝做出超出常規(guī)的色彩變異及藝術(shù)變形。在不可移動(dòng)文物拍攝中，由于其不可移動(dòng)性，要充分表現(xiàn)文物的空間感與立體感，使文物更加生動(dòng)。對(duì)不可移動(dòng)文物的拍攝不同于其他拍攝，要做好文物拍攝空間的合理安排，處理好畫面的動(dòng)靜結(jié)合。

　　3.2 拍攝燈光問(wèn)題

　　不可移動(dòng)文物大多屬于建筑物，外表的整體拍攝很少用到燈光，但室內(nèi)的拍攝燈光的選擇就尤為重要了。如何將靜態(tài)沒(méi)有生機(jī)的文物拍攝的充滿生命力和富有藝術(shù)美感，主要看攝影師對(duì)燈光的把握。燈光就像一把雙刃劍，利用得當(dāng)，就會(huì)使文物錦上添花，把握不好就會(huì)畫蛇添足，扭曲文物的真實(shí)性。當(dāng)攝像師對(duì)不可移動(dòng)文物拍攝時(shí)，不能把燈光簡(jiǎn)單的看作照明的工具，要將其作為展現(xiàn)藝術(shù)美感及藝術(shù)創(chuàng)作的重要方式。在光的結(jié)合下，給予文物新的藝術(shù)生命。

　　4 結(jié)論

　　不可移動(dòng)文物攝影已經(jīng)成為了攝影藝術(shù)體系中的重要組成部分，不可移動(dòng)文物攝影已經(jīng)成為文物宣傳的重要方式。文物攝像技術(shù)的應(yīng)用，不僅能夠真實(shí)再現(xiàn)文物的歷史價(jià)值、科學(xué)價(jià)值、文化價(jià)值，還能加大保護(hù)文物的宣傳力度。文物攝影能夠從不同的角度對(duì)文物進(jìn)行詮釋，為文物研究提供了可靠的依據(jù)。為建設(shè)社會(huì)主義和諧社會(huì)提供了歷史文化的傳統(tǒng)精華。

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