電視攝像技術(shù)論文
攝像不僅是一門技術(shù)也是一門技術(shù)，電視畫(huà)面是攝像制作的產(chǎn)品，在電視攝像中技術(shù)是手段和載體，藝術(shù)是靈魂和精神，二者互為依托。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的電視攝像技術(shù)論文，希望你能從中得到感悟!
電視攝像技術(shù)論文篇一
小議電視攝像的技術(shù)及藝術(shù)技巧
攝像不僅是一門技術(shù)也是一門技術(shù)，電視畫(huà)面是攝像制作的產(chǎn)品，在電視攝像中技術(shù)是手段和載體，藝術(shù)是靈魂和精神，二者互為依托。在實(shí)際工作中，攝像工作者不但要了解手中攝像機(jī)的技術(shù)指標(biāo)，同時(shí)還要掌握攝像藝術(shù)。拍攝的主題的不同，手法也不一樣，作為攝像工作者應(yīng)該在拍攝時(shí)把握好電視攝像的技術(shù)及藝術(shù)技巧，讓觀眾不但了解信息，還能欣賞到美麗的畫(huà)面。
一、電視攝像的基本技術(shù)要求
(一)鏡頭要穩(wěn)、重視移鏡頭
鏡頭穩(wěn)，是指拍出的畫(huà)面平穩(wěn)適度，推、拉、搖、移、跟、進(jìn)、退都要穩(wěn)。“起落不穩(wěn)”的鏡頭很難進(jìn)行組接，這樣會(huì)給后期的剪輯造成很大困難。拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)鏡頭運(yùn)動(dòng)速度應(yīng)該符合人的視覺(jué)習(xí)慣。拍攝的主體在畫(huà)面中的位置不能忽左忽右，忽上忽下，甚至出畫(huà)。
攝像機(jī)架在活動(dòng)物體上隨之運(yùn)動(dòng)而進(jìn)行拍攝的電視畫(huà)面稱為移鏡頭。移動(dòng)鏡在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣勢(shì)恢宏的造型效果;移動(dòng)攝像能形成多樣化的視點(diǎn)，通過(guò)有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭，讓各種運(yùn)動(dòng)條件下的視覺(jué)效果表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。
(二)正確曝光，準(zhǔn)確聚焦
影視藝術(shù)是一門用“光”作畫(huà)的藝術(shù)，曝光的控制影響了影像的畫(huà)面構(gòu)成，形成了特定的造型形象特色、造型力度感覺(jué)、造型美感乃至整個(gè)畫(huà)面的感情類別和情緒強(qiáng)度。曝光準(zhǔn)確性越高，畫(huà)面層次越豐富，色彩還原越鮮艷，畫(huà)面品質(zhì)越佳。曝光過(guò)度，畫(huà)面色彩飽和度下降、圖像泛白，沒(méi)有層次感;曝光不足，畫(huà)面灰暗，尤其是暗部層次不能充分體現(xiàn)。曝光調(diào)整所需的高清攝像機(jī)參數(shù)設(shè)置并非一成不變，而是隨著現(xiàn)場(chǎng)情境的變化、光線的差異、色溫的強(qiáng)弱等進(jìn)行差異式調(diào)整。
隨著高清時(shí)代逐步邁進(jìn)，高清攝像機(jī)廣泛應(yīng)用于各類影視藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)作，高清攝像機(jī)能使畫(huà)面層次更加豐富，物體影像的明暗過(guò)渡更加的“圓滑”,但高清攝像機(jī)焦點(diǎn)也更難以控制或不易對(duì)準(zhǔn)，這對(duì)影像攝制藝術(shù)提出了新的要求：一方面需要盡可能使用高清色彩監(jiān)視器，以便準(zhǔn)確把握畫(huà)面的焦點(diǎn)和色彩;另一方面如沒(méi)有良好的現(xiàn)場(chǎng)監(jiān)看設(shè)備時(shí)，則盡量不要用大光孔進(jìn)行拍攝，雖然大光孔帶來(lái)的小景深會(huì)有一定的“藝術(shù)感覺(jué)”，但是大光孔往往會(huì)使焦點(diǎn)更加難以把握，往往會(huì)使畫(huà)面出現(xiàn)虛焦的現(xiàn)象。
(三)色溫片平衡光圈的調(diào)整
在電視攝像中，色彩能否正確還原與兩個(gè)素有關(guān)，即白平衡和色溫。白色物體在不同光照條件下反射光線的顏色是不同的，攝像機(jī)的CCD感光元件沒(méi)有調(diào)適能力，白色就發(fā)生了偏色，那么人們可以通過(guò)調(diào)節(jié)這種色溫條件下的白平衡來(lái)還原白色。
色溫不是光線的溫度。而是光線顏色的一種標(biāo)志，一天之中色溫是不均勻變化的，在不同的色溫條件下，必須要對(duì)白平衡進(jìn)行調(diào)整，將白平衡調(diào)整環(huán)境色溫相匹配，只有這樣才能保證色彩的正確還原。
二、電視攝像的構(gòu)圖處理
攝像主體即電視畫(huà)面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象。明確畫(huà)面的主體，通過(guò)構(gòu)圖設(shè)計(jì)和構(gòu)圖配置處理好主體與陪體等的相互關(guān)系，既能很好地反映主題，又能在結(jié)構(gòu)上分清主次，合理構(gòu)圖。陪體在畫(huà)面中能對(duì)主體起補(bǔ)充說(shuō)明的作用，幫助主體說(shuō)明內(nèi)涵，比如新聞事件現(xiàn)場(chǎng)的地域標(biāo)記季節(jié)特征等，幫助主體，使得報(bào)道內(nèi)容表現(xiàn)得更加完整和真實(shí)。陪體可以渲染，烘托畫(huà)面的主體形象，發(fā)揮其“陪襯”作用，使主體的表現(xiàn)更鮮明充分，比如通過(guò)光影、色彩手段來(lái)渲染主體所處環(huán)境的氛圍等。環(huán)境是指畫(huà)面主體周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景。環(huán)境在畫(huà)面中除了能陪襯、突出主體之外，還能表現(xiàn)主體的活動(dòng)地域、時(shí)代特征、季節(jié)特點(diǎn)、地方特色，幫助刻畫(huà)主要人物的性格以及表現(xiàn)特寫的氣氛，加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和概括力等。
安排構(gòu)圖還要考慮到畫(huà)面中線條的構(gòu)成形式。如主體是什么樣的線條,前、后景是什么樣的線條,美不美,重不重,有沒(méi)有呼應(yīng),有沒(méi)有對(duì)比。線條是有屬性的,不同的線條確定,給人不同的視覺(jué)形象。如濃線重、淡線輕、直線剛、曲線美、粗線強(qiáng)、細(xì)線弱、虛線動(dòng),彎曲線條又給人一種不確定的藝術(shù)感覺(jué)。又由
于人們審美習(xí)慣及思維的作用,會(huì)對(duì)線條形式產(chǎn)生聯(lián)想靜與孤獨(dú)、動(dòng)與激烈、疏與寬闊、密與擁擠、直線的挺拔、平行線的平穩(wěn)、斜線的速度感、弧線的運(yùn)動(dòng)感、曲線的韻律感等等,這些都是不同線條讓人產(chǎn)生相關(guān)的有機(jī)聯(lián)想。線條的變化是豐富多彩的 ,它為攝像造型 藝術(shù)的創(chuàng)造提供了無(wú)盡的選擇。
在拍攝構(gòu)圖過(guò)程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動(dòng)態(tài)的物體要有動(dòng)感，要有靜中有動(dòng)、動(dòng)中有靜、動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面效果。如一粒種子在三五秒內(nèi)破土而出。一些生活中被看成是靜止的物體，通過(guò)電視攝像藝術(shù)變成了富有變化的不斷運(yùn)動(dòng)的物體，從而展現(xiàn)出生活中各種運(yùn)動(dòng)過(guò)程的完整性和豐富性。構(gòu)圖畫(huà)面要有層次感，主體形象突出，主體與陪體、主體與 環(huán)境和背景的關(guān)系處理恰當(dāng)，光、色、影調(diào)、線、形等造型元素盡可能與內(nèi)容高度統(tǒng)一。如拍攝奧運(yùn)會(huì)上射擊選手舉槍瞄靶、子彈待發(fā)的動(dòng)作時(shí)，我們可以使用固定鏡頭引發(fā)趨于“動(dòng)”的態(tài)勢(shì)，比較好地表現(xiàn)出了現(xiàn)場(chǎng)比賽中選手們屏息靜心、全神貫注的動(dòng)態(tài)和射擊過(guò)程。
三、攝像過(guò)程中色彩和光線的選擇
光是畫(huà)面造型的主要元素，是畫(huà)面的靈魂，光線處理得好壞直接影響到構(gòu)圖的完美。光線有揭示、突出、隱蔽、修飾、彌補(bǔ)和表現(xiàn)拍攝對(duì)象的作用,從光線中我們可以確定拍攝對(duì)象周圍的氣氛、天氣、時(shí)間、環(huán)境特征、甚至當(dāng)時(shí)的所處時(shí)代，作為深化主題的表現(xiàn)方法,照明在某種程度上還可以揭示和刻劃人物內(nèi)心世界，表現(xiàn)人物的情緒和性格，也可確定影視劇的基調(diào)。例如電影《黃土地》中的光線處理，就以“柔和”為主，外景多用自然光，拍出土地的深厚感和溫暖感?！肚锞沾蚬偎尽分饕揽孔匀还饩€照明，保持生活的毛邊感以及原生態(tài)感，使得生活氣息撲面而來(lái)。
色彩配置作為影視鏡頭的構(gòu)成元素，同樣具有相當(dāng)強(qiáng)烈的視覺(jué)表意效果，可以使作品的深層意義和創(chuàng)作價(jià)值得到充分的展現(xiàn)?？梢哉f(shuō)不同的色調(diào)會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。色調(diào)是主題思想在色彩上的具體體現(xiàn)，畫(huà)面中主要色塊的組合,構(gòu)成了作品的總體色調(diào)?？傮w色調(diào)是根據(jù)內(nèi)容所決定的。由基本氣氛來(lái)確定的,并取決于黑、灰、冷、暖等色塊面積的大小。把畫(huà)面的不同色度、明度、色性(冷暖)、色相(顏色)和色塊組成形象,按表現(xiàn)需要適當(dāng)安排,以達(dá)到色調(diào)的均衡與統(tǒng)一?！?仙劍奇?zhèn)b傳三》中不同的顏色搭配采用冷暖相宜的方式，使演員的性格、環(huán)境氛圍、劇情關(guān)系、故事情調(diào)得到了有層次性的表現(xiàn)。
四、取景范圍及拍攝角度的選擇
角度分為水平角度(正、側(cè)、背、斜)和垂直角度(平、俯、仰)兩大類，有其一般規(guī)律，如正面拍攝易表現(xiàn)被攝對(duì)象的基本特征，利于人物與觀眾的交流;斜、側(cè)方拍攝則增強(qiáng)被攝對(duì)象的立體感;而平攝合乎日常生活視覺(jué)習(xí)慣，畫(huà)面真實(shí);仰攝則可表達(dá)崇敬心情等等。角度是攝像師傳達(dá)意識(shí)的有效手段，不同的取景范圍，可突出要表現(xiàn)的主體。同時(shí)也能去掉不需要表現(xiàn)的景物，在—個(gè)鏡頭中。通過(guò)景別的變化、攝像角度的變化，不斷地改變觀眾的視點(diǎn)，從而改變畫(huà)面的內(nèi)容。取景的變化不僅直接左右著觀眾對(duì)被攝景物的觀看范圍，而且賦予人們嶄新的視聽(tīng)方式。如拍攝盛大集會(huì)，要從空中、地面、主席臺(tái)、人群中等備個(gè)角度拍攝，使觀從不同的視野和視覺(jué)方式感受盛況的規(guī)模和各種細(xì)節(jié)。
《 三國(guó)演義》攝像過(guò)程中各種場(chǎng)景與設(shè)施交相輝映，相互融化、相互襯托而達(dá)到一體化，在很大程度上反映了時(shí)代生活，創(chuàng)作的意識(shí)也跳入電視畫(huà)面，視覺(jué)效果在這中表露無(wú)疑。在“火燒連營(yíng)”一場(chǎng)戲中,動(dòng)用了四臺(tái)攝像機(jī),除了升降機(jī)外,地面設(shè)兩臺(tái) ,還有一臺(tái)流動(dòng)的帶穩(wěn)定器設(shè)備。當(dāng)數(shù)百只火把扔向蜀營(yíng)時(shí),利用升降車運(yùn)動(dòng)和角度的變化,展現(xiàn)出地面上星羅棋布的上百頂軍帳,長(zhǎng)約幾百米的劉備旱寨中的轅門、望樓等噴發(fā)的熊 熊大火,火光中人叫馬嘶、刀光劍影的壯麗場(chǎng)面,緊接著利用不同機(jī)位的角度,拍攝了局部火燒、捕殺征戰(zhàn)的場(chǎng)面,達(dá)到了預(yù)期的效果。
五、同期聲的采錄
同期聲包括人物現(xiàn)場(chǎng)聲、環(huán)境音響、現(xiàn)場(chǎng)音響等多種聲音和動(dòng)作效果。生活中的形象是包含著聲音的，同期聲能夠起到傳遞和增加畫(huà)面信息量、烘托氣氛、表現(xiàn)環(huán)境特點(diǎn)等重要作用。在剪輯新聞紀(jì)實(shí)性節(jié)目時(shí)，插入電視畫(huà)面同期聲，可以增加面的真實(shí)感，對(duì)新聞紀(jì)實(shí)類節(jié)目來(lái)說(shuō)，同期聲是要的、極富表現(xiàn)力的創(chuàng)作手段之一。
參考文獻(xiàn):
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電視攝像技術(shù)論文篇二
廣播電視攝像技術(shù)及技巧淺析
【摘 要】電視攝像技術(shù)和圖像銜接表達(dá)的內(nèi)容，是攝像者利用拍攝畫(huà)面說(shuō)明新聞事實(shí)、內(nèi)容。因此，在實(shí)際工作中，攝像者必須掌握好廣播電視的攝像技術(shù)與技巧。
【關(guān)鍵詞】廣播電視;攝像技術(shù);技巧
電視新聞攝像質(zhì)量與攝像水平的高低直接影響著新聞報(bào)道的成敗，節(jié)目好壞與攝像藝術(shù)、技術(shù)有著直接的作用。在很多眼里，電視攝像只是一項(xiàng)體力勞動(dòng)，事實(shí)上它是體力與腦力的結(jié)合。因此，在現(xiàn)實(shí)工作中，攝像者必須具備一定的審美技巧與攝像技術(shù)，盡量在較短時(shí)間捕捉細(xì)節(jié)、情節(jié)生動(dòng)的畫(huà)面，這樣才能真正展現(xiàn)語(yǔ)言魅力。
一、廣播電視攝像的概述
(一)攝像機(jī)構(gòu)造。從攝像機(jī)構(gòu)造來(lái)看：大體上可以分成光信號(hào)、光學(xué)成像、電信號(hào)處理、攝像機(jī)控制等綜合控制系統(tǒng)。各個(gè)系統(tǒng)既相互關(guān)聯(lián)，又相互聯(lián)系，光學(xué)成像與光信號(hào)轉(zhuǎn)換構(gòu)成了整個(gè)攝像機(jī)系統(tǒng)的框架，并且發(fā)揮著重要作用，包含：三基色色光、變焦鏡頭等光學(xué)綜合應(yīng)用，這樣才能讓一臺(tái)攝像機(jī)擁有比較完整的影像作用。
(二)攝像機(jī)工作原理。當(dāng)前攝像機(jī)的工作原理和傳統(tǒng)物理學(xué)中的光學(xué)有著極大的聯(lián)系，攝像機(jī)使用的是高透凸光鏡鏡頭，利用象距改變的方式達(dá)到聚焦的目的。通過(guò)三基色系統(tǒng)呈現(xiàn)出一系列光學(xué)設(shè)施，再利用CCD傳感器等一系列光學(xué)設(shè)施，把光學(xué)信號(hào)變成電訊號(hào)，將其儲(chǔ)存到二進(jìn)制代碼中。
二、電視攝像的技術(shù)要求
(一)靈活應(yīng)用運(yùn)動(dòng)鏡頭，保持鏡頭平穩(wěn)。在攝影錄像與畫(huà)面采集中，很多時(shí)候都需要用到運(yùn)動(dòng)鏡頭，如：鏡頭拉遠(yuǎn)、跟拍、移動(dòng)與推進(jìn)等。在操作中，受現(xiàn)代攝像機(jī)體積與重量影響，很容易影響畫(huà)面穩(wěn)定性，這樣不僅會(huì)影響觀眾視覺(jué)，還可能帶來(lái)眩暈感。為了避免眩暈，通常會(huì)在后期剪去不穩(wěn)定的鏡頭，如果是新聞節(jié)目，這種鏡頭將對(duì)工作造成很大損失。因此，在攝像拍攝時(shí)，攝影師應(yīng)該遵循人體視覺(jué)，切記忽上忽下。
(二)準(zhǔn)確對(duì)焦，科學(xué)曝光。使用光學(xué)原理的攝像和攝影一樣，一直被稱為光合影的藝術(shù)，在操作中，對(duì)光線曝光與圖像運(yùn)用有著重大影響。因此，在操作中，攝影師應(yīng)該避免逆光與畫(huà)面中人物色彩缺乏的現(xiàn)象。在攝像中，盡量避免過(guò)度曝光對(duì)圖像亮度、比度造成的影響，在錄制中把握畫(huà)面焦點(diǎn)，這樣才能避免焦點(diǎn)缺失與模糊。另外，準(zhǔn)確的焦點(diǎn)還能改善畫(huà)面細(xì)膩度，提高素材質(zhì)量。
(三)調(diào)整好平衡光圈。在電視攝像中，圖像能否還原受白平衡與色彩色溫影響。色溫不是光線溫度，它是光線顏色。在一天時(shí)間內(nèi)，色溫很可能是不均勻的。因此，在不同的拍攝環(huán)境中，必須保障白平衡與外界色溫匹配。同時(shí)，白色物體在不同條件下，光線顏色不一樣，攝像機(jī)感光元件并不擁有調(diào)試性能，此時(shí)白色就會(huì)產(chǎn)生偏色，針對(duì)這種情況，只有調(diào)整色溫，才能將白色還原;只有做好白平衡與色溫色彩的還原工作，才可能拍出質(zhì)量較高的圖像。
(四)采錄同期聲。采錄同期聲作為電視攝像的重要工作內(nèi)容，它由環(huán)境、現(xiàn)場(chǎng)、人物等多個(gè)動(dòng)作與聲音構(gòu)成，并且呈現(xiàn)出很大的復(fù)雜性與混合性。在生活中，很多活動(dòng)與形象都是有聲音的，或輕微，或聒噪，不管是什么聲音都能傳遞出畫(huà)面信息，對(duì)闡述攝像主體、表現(xiàn)環(huán)境、烘托氛圍具有很大作用。將同期聲插入電視攝像中，不僅能增加畫(huà)面真實(shí)性，還能改善作品感染力。
三、電視攝像的藝術(shù)技巧
(一)突出攝像主體。從電視攝像過(guò)程來(lái)看：不管是那種拍攝，主體都是最重要的區(qū)域，周邊環(huán)境與景物都是為烘托其而存在。為了提高攝像作品的吸引力與感染力，應(yīng)該盡量在第一時(shí)間掌握主體內(nèi)容。當(dāng)然，主體并不需要一直處在中心位置，畫(huà)面中心是整個(gè)視覺(jué)效果的薄弱面，故群眾眼光一般不會(huì)集中在中心區(qū)域。而電視攝像一般是通過(guò)退、推、進(jìn)、拉等方式展現(xiàn)主體活動(dòng)，這樣才能讓觀眾跟隨畫(huà)面鏡頭，最終聚集在畫(huà)面主體上。如果場(chǎng)景有多個(gè)主體，不能直接由一個(gè)主體向另一個(gè)主體跳轉(zhuǎn)，需要用敏銳的眼球抓住連接點(diǎn)，最后由一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)向另一主題。
(二)選準(zhǔn)拍攝點(diǎn)。隨著大眾傳媒的迅速發(fā)展，它很好的帶動(dòng)了文藝節(jié)目的發(fā)展，各種電視產(chǎn)品出現(xiàn)，也會(huì)讓觀眾產(chǎn)生不知怎樣應(yīng)對(duì)的局面。雖然現(xiàn)行的電視節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，但是很多電視節(jié)目脫穎而出。從成功創(chuàng)辦的節(jié)目來(lái)看，它們更多的是依靠新穎、創(chuàng)新，即使是老生常談，但是畫(huà)面給予了極大的視覺(jué)享受與震懾力，這和拍攝點(diǎn)有著極大的關(guān)聯(lián)。另外，拍攝角度不同也會(huì)影響主體透視，宏觀場(chǎng)面適合應(yīng)用俯拍，平拍會(huì)給人一種平和、自然的感受，仰拍讓人感到壯觀。因此，在電視節(jié)目拍攝中，必須結(jié)合實(shí)際情況，選用恰當(dāng)?shù)呐臄z地點(diǎn)，這樣才能確保拍攝效果。
(三)做好光線與色彩選擇。光線作為文藝拍攝不可缺少的部分，如果沒(méi)有光線，畫(huà)面也將不復(fù)存在。因此，在拍攝中，必須選好光線，這樣才能增強(qiáng)畫(huà)面魅力，讓畫(huà)面更加完美，最后提高畫(huà)面感染力與層次感。另外，良好的光線還能修飾、彌補(bǔ)攝像畫(huà)面，突出主體。文藝拍攝不僅要注重拍攝環(huán)境、天氣、時(shí)間等客觀因素，還應(yīng)該體現(xiàn)拍攝對(duì)象的文化氛圍與背景，科學(xué)應(yīng)用光線。充分利用拍攝主體的不同心情與出境，激發(fā)情感共鳴。
(四)激發(fā)創(chuàng)作意識(shí)與攝像靈感。在電視攝影中，除了要具備專業(yè)素養(yǎng)、扎實(shí)功底，還必須擁有良好的創(chuàng)作意識(shí)，能快速?gòu)氖挛镏姓莆侦`感。同時(shí)，攝像者應(yīng)該對(duì)畫(huà)面有很好的心理觸覺(jué)，通過(guò)全面掌握結(jié)構(gòu)圖，科學(xué)分析拍攝作品，并且將不同的人物造型、背景場(chǎng)面完美的整合在一起，這樣才能讓攝像主體更加突出鮮明。當(dāng)然，攝像人員要在不同的環(huán)境下調(diào)整焦距，在現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面改變的同時(shí)，捕捉主體元素，這樣才能讓主體結(jié)構(gòu)更加鮮明。除此之外，攝像工作人員具備創(chuàng)新思維，敢于突破傳統(tǒng)思維，獲取新信息，對(duì)拍攝新穎獨(dú)到的影像也有很大作用。
四、結(jié)語(yǔ)
電視攝像作為一門技術(shù)性與藝術(shù)性結(jié)合的工作，它需要靈活應(yīng)用拍攝技巧，從實(shí)踐工作中，不斷摸索、總結(jié)、學(xué)習(xí)，這樣才能不斷提升拍攝水平。因此，在工作中，攝影師必須不斷學(xué)習(xí)、總結(jié)，從各個(gè)方面提高節(jié)目可觀性，這樣才能滿足電視觀眾要求。
參考文獻(xiàn)
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