翻譯是指在準(zhǔn)確、通順的基礎(chǔ)上，把一種語言信息轉(zhuǎn)變成另一種語言信息的行為。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于碩士論文英文翻譯的范文，歡迎大家閱讀參考!

　　碩士論文英文翻譯篇1

　　交際翻譯理論在英文小說翻譯中的應(yīng)用探討

　　【摘要】20世紀(jì)英國翻譯理論家紐馬克在《翻譯問題探討》中提出兩種翻譯基本策略：交際翻譯和語義翻譯。隨著當(dāng)前人們物質(zhì)文化生活水平的提高，人們對(duì)知識(shí)的渴望也越來越強(qiáng)，英文小說翻譯已成為當(dāng)前文化知識(shí)傳播和交流的重要途徑，而交際翻譯在實(shí)際英文小說翻譯中的運(yùn)用實(shí)際也逐漸凸顯出其價(jià)值，成為當(dāng)前英文小說翻譯過程中必不可少的理論之一。本文從交際翻譯理論的概念出發(fā)，分析英文小說的翻譯流程;總結(jié)交際翻譯理論在英文小說翻譯中的實(shí)際應(yīng)用方法。

　　【關(guān)鍵詞】交際翻譯理論 英文小說翻譯 應(yīng)用方法

　　翻譯是指在準(zhǔn)確、通順的基礎(chǔ)上，把一種語言信息轉(zhuǎn)變成另一種語言信息的行為。其也是將一種相對(duì)而言較為陌生的表達(dá)方式轉(zhuǎn)換成相對(duì)熟悉表達(dá)方式的過程，包括語言翻譯、文字翻譯、圖形翻譯、符號(hào)翻譯等。隨著人類對(duì)文化交流的需求越來越高，小說閱讀也成為當(dāng)前人類互相進(jìn)行習(xí)俗、文化、傳統(tǒng)、生活方式等相關(guān)內(nèi)容交流的重要方式。英文小說翻譯也成為滿足中國當(dāng)前諸多讀者了解英國文學(xué)的重要途徑。

　　一、交際翻譯理論概述

　　交際翻譯理論來源于英國翻譯理論家紐馬克《翻譯問題探討》一書。上世紀(jì)六十年代開始，文學(xué)著作翻譯盛行，由此也產(chǎn)生了諸多優(yōu)秀翻譯學(xué)家。彼得・紐馬克正是當(dāng)時(shí)重要的翻譯家之一。當(dāng)時(shí)翻譯界中對(duì)于意譯和直譯的爭論較多，在實(shí)際翻譯中也存在兩派。彼得・紐馬克在此基礎(chǔ)上對(duì)前人的相關(guān)翻譯理論進(jìn)行總結(jié)和概括，并結(jié)合自身翻譯經(jīng)驗(yàn)，于1981年著成《翻譯問題探討》一書，并在其中提出語義翻譯理論和交際翻譯理論。其中語義翻譯理論是指在原文作者的寫作中心出發(fā)，嚴(yán)格根據(jù)作者的寫作思想及風(fēng)格，對(duì)原文進(jìn)行翻譯，遵循“忠實(shí)性”原則。語義翻譯理論也更加注重原文的詞語排序及語言表述，需盡可能貼合原著。

　　而交際翻譯理論與語義翻譯理論相比，更加注重讀者的主觀感受，其以讀者為中心，更加注重讀者的理解狀況及心理感受，以求在原著的基礎(chǔ)上，為讀者呈現(xiàn)原著帶給讀者的同等閱讀效果。在交際翻譯理論中，彼得・紐馬克認(rèn)為翻譯就是兩種語言進(jìn)行交流的一種方式，其認(rèn)為翻譯中原著精神傳達(dá)比語義傳達(dá)更重要。

　　在上述兩種翻譯理論提出后，彼得・紐馬克又提出了文本類型理論，其主要將文本分為信息型、表達(dá)型及呼喚型三類。彼得・紐馬克提出不同文本類型需采取不同翻譯方法，對(duì)于信息型文本和呼喚型文本，其翻譯的主要目的是向讀者傳達(dá)文本信息，使讀者從信息中獲得感染，文本的實(shí)際表達(dá)內(nèi)容比表達(dá)形式更加重要，因此在實(shí)際翻譯過程中需更加注重文章內(nèi)容的表達(dá)，可不比過于拘泥形式，引起翻譯內(nèi)容晦澀難懂，影響讀者閱讀感受。因此，這兩類文本在翻譯時(shí)，可采取交際翻譯理論。而對(duì)于表達(dá)型文本，其大多具有較強(qiáng)的學(xué)術(shù)性，語言的內(nèi)容和表達(dá)形式、風(fēng)格等更能體現(xiàn)原著作者的中心思想表達(dá)，因此在實(shí)際翻譯過程中需更加注重原著的思想表達(dá)，嚴(yán)格按照原著語序、表達(dá)形式等進(jìn)行翻譯，這種文本更適合采取語義翻譯理論進(jìn)行翻譯。

　　二、英文小說的翻譯流程

　　1.譯前準(zhǔn)備。

　　翻譯者在實(shí)際英文小說翻譯前，需做好英文翻譯的譯前準(zhǔn)備，其主要內(nèi)容包括了解英語小說原著的特點(diǎn)、了解英語小說翻譯的相關(guān)要求。

　　英語小說與中文小說一樣均具有一定的文體特點(diǎn)。在英文小說中，其特點(diǎn)主要突出在以下幾點(diǎn)：語言形象化、語言個(gè)性化、修辭格的運(yùn)用較為廣泛、敘事角度較為多樣、句式表達(dá)形式較為多變等，在實(shí)際翻譯過程中需先對(duì)原著相關(guān)文體特點(diǎn)進(jìn)行了解，根據(jù)原著實(shí)際表達(dá)方式靈活應(yīng)變，提高翻譯質(zhì)量。英文小說多注重于對(duì)客觀生活的描述，通過對(duì)日常生活環(huán)境、人物生活等相關(guān)故事等進(jìn)行描述，為讀者創(chuàng)設(shè)生動(dòng)活潑的畫面。英文小說題材較多，形式多變，在實(shí)際翻譯過程中，除了需加強(qiáng)對(duì)小說文體特點(diǎn)的了解，還需了解小說翻譯的相關(guān)要求，以促進(jìn)翻譯文本展現(xiàn)出原著的風(fēng)采。其四大要求為：形象化、個(gè)性化、通俗化、風(fēng)格化。

　　此外，在實(shí)際翻譯過程中，相關(guān)翻譯人員還需加強(qiáng)對(duì)作者及寫作背景的了解，以保證翻譯文本的準(zhǔn)確性，以通過不同語言再現(xiàn)原著。如當(dāng)代美國作家Madison Smartt Bell的著作《Soldier's Joy》，其寫作背景是為了分析當(dāng)代人類心理問題與生活問題之間的關(guān)系，采取第三人稱敘事，以娜娜、娜娜的丈夫及娜娜的前男友作為小說主線展開故事。在翻譯前了解著作背景及目的能更好地表達(dá)作者思想。

　　2.翻譯。

　　翻譯過程是影響整篇著作翻譯效果的關(guān)鍵。在小說翻譯過程中，相關(guān)翻譯人員需結(jié)合英文小說翻譯的要求、文本特點(diǎn)、寫作背景等，并結(jié)合實(shí)際翻譯經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行翻譯。翻譯的主要步驟包括以下三點(diǎn)：第一，將全文細(xì)讀，準(zhǔn)確了解原著所表達(dá)的思想、內(nèi)涵，作者的寫作風(fēng)格等。此過程需進(jìn)行反復(fù)閱讀，以保證理解效果。第二，進(jìn)行首輪翻譯時(shí)，需保證在最大程度上將原文信息保存，避免信息流失。在第二輪翻譯中，采取交際翻譯理論，在原文表意的基礎(chǔ)上，對(duì)首輪翻譯譯文進(jìn)行潤色、修改，保證譯文邏輯性和流暢性，保證譯文符合讀者閱讀習(xí)慣。

　　3.譯后校對(duì)。

　　對(duì)譯文進(jìn)行校對(duì)時(shí)首先需對(duì)譯文進(jìn)行通讀。第一輪校對(duì)時(shí)，需保證譯文與原文之間意思無出入，信息表達(dá)、感情表達(dá)、寫作風(fēng)格等需與原著相符。第二輪校對(duì)時(shí)，在第一輪校對(duì)的基礎(chǔ)上，對(duì)譯文內(nèi)容進(jìn)行校對(duì)，保證譯文與原文的統(tǒng)一性。翻譯結(jié)束后，相關(guān)翻譯人員需加強(qiáng)對(duì)翻譯中相關(guān)問題的總結(jié)，并做好記錄。

　　三、英文小說的翻譯中交際翻譯理論的實(shí)際應(yīng)用方法

　　彼得・紐馬克提出英文小說可分為信息型和呼喚型兩種文本，信息型文主要目的是向讀者傳遞信息，在實(shí)際翻譯過程中，需將信息傳遞放于首位，以表達(dá)簡潔作為翻譯基礎(chǔ)。而呼喚型小說主要目的是向讀者傳達(dá)情感，在實(shí)際翻譯過程中需將原著的情感表達(dá)作為翻譯首位，以表達(dá)清晰、語言流暢作為翻譯基礎(chǔ)。以下對(duì)翻譯中的詞匯、句子、對(duì)話中交際翻譯理論的實(shí)際應(yīng)用方法進(jìn)行詳細(xì)敘述。

　　1.詞匯翻譯中交際翻譯理論的應(yīng)用。

　　詞匯是組成句子的基礎(chǔ)，也是表達(dá)著者思想的最基礎(chǔ)元素。在實(shí)際翻譯過程中，不同詞匯的運(yùn)用飽含著著者的思想，一個(gè)詞匯也表達(dá)著多種含義;且詞匯背后也蘊(yùn)含著一個(gè)國家的歷史文化、情感、文化背景等，因此在不同民族、不同國家、不同種族之間也存在較大的理解差異。在實(shí)際英文小說翻譯中，采取直接翻譯的方式將會(huì)導(dǎo)致不同讀者因文化差異導(dǎo)致難以理解的狀況，進(jìn)而影響原著情感及思想的表達(dá)。例如英文中“bear”表示脾氣暴躁或饑餓的人，其還有一種含義是熊，而熊在漢語中引申為愚笨的人。英文小說翻譯中，對(duì)詞匯的翻譯主要體現(xiàn)在以下兩點(diǎn)：選詞和詞類轉(zhuǎn)譯。

　　在英文和漢語中，一個(gè)詞存在多種意義的情況較為常見，且在文學(xué)作品中，某些詞的含義常具有多義性和不固定性，其語義需根據(jù)不同語境進(jìn)行判定。在英文小說翻譯中，每次詞匯的翻譯其含義、情感、意象等均需以語境作為翻譯基礎(chǔ)，將語境凌駕于一切因素之上，保證詞匯翻譯的準(zhǔn)確性。如在Madison Smartt Bell 《Soldier’s Joy》一書中，有如下對(duì)話：

　　“Just in time!”her mother said， hovering above the food， filling three plates，then settling in her customary seat.

　　“Thanks， Mom，” Nana's father said.

　　在這段對(duì)話中，用到“in time”，該詞匯意思為及時(shí)、終于，此處根據(jù)下文中提到的娜娜的母親端著三個(gè)盛著食物的盤子，可以推斷出此時(shí)娜娜正好回來，翻譯成“來得正好”符合語境。在后文中提到“Mom”，本意是媽媽，但結(jié)合后文說話對(duì)象為娜娜的父親，因此，此處翻譯時(shí)，不能直接翻譯為“媽媽”，以免與中國人的表達(dá)方式相背離。因此，在實(shí)際翻譯時(shí)，可根據(jù)中國人稱謂習(xí)慣，以交際翻譯理論翻譯為“孩子他媽”。

　　由于漢語和英語屬于兩種不同的語系，其在語法、詞匯、表達(dá)上也存在較大差異。在英語中名詞使用情況較多，漢語中動(dòng)詞較為常見。如在Jesse Lee Kercheval的《Alice in Dairyland》一書寫到：“I say to my friend，because I'm afraid if the sniper knows I've been hit， he'll want to finish me off.”這句話中“I'm afraid”中“afraid”為形容詞，本意為害怕的。在翻譯中若以直譯方式，則為：因?yàn)槲沂呛ε碌模绻?hellip;…，這種翻譯不符合漢語的用詞習(xí)慣，因此可將其轉(zhuǎn)化為動(dòng)詞：因?yàn)槲液ε拢绻?hellip;…。通過這種此類轉(zhuǎn)譯，更符合漢語閱讀習(xí)慣。因此，在實(shí)際英文小說翻譯過程中，需學(xué)會(huì)變通，學(xué)會(huì)詞類轉(zhuǎn)譯，使譯文更加通暢、易懂。

　　2.句子翻譯中交際翻譯理論的應(yīng)用。

　　句子是表達(dá)著者完整思想感情的基本語言單元，是構(gòu)成段落的基本單位，也是翻譯的基礎(chǔ)單位。漢語和英語的語法體系不同，使得兩種語言中句子表達(dá)形式存在較大差異，漢語中，一個(gè)句子中各詞匯的邏輯排列組成完整的句子，而在英語中，以連接詞來串聯(lián)各詞匯，形成邏輯關(guān)系。在句子翻譯時(shí)，需根據(jù)交際翻譯理論，以讀者的理解能力及心理狀態(tài)為基礎(chǔ)進(jìn)行翻譯，保證語言通順易懂。其常用的方法包括增譯、切分、換序三種。

　　如：But although Nana's parents were nothing but gracious to him， they were never going to fall under his spell.這句話直譯為盡管娜娜的父母對(duì)他和善，他們從沒有中他的咒語。直譯時(shí)，對(duì)與文章意義的表達(dá)欠缺。而根據(jù)上下文，娜娜的父母對(duì)其丈夫不喜歡的狀況，可在翻譯中增譯為“他們從沒有中他的咒語從而對(duì)他產(chǎn)生好感”。通過增譯能促進(jìn)句子表達(dá)的完整性，也能促進(jìn)讀者理解，更好地了解人物的心理狀態(tài)。

　　3.對(duì)話翻譯中交際翻譯理論的應(yīng)用。

　　小說中，人物對(duì)話是表現(xiàn)人物性格、形成文章沖突的重要要素，人物對(duì)話直接推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展，且人物對(duì)話也直接體現(xiàn)著人物性格、思想、身份等，因此。在小說對(duì)話翻譯時(shí)，需把握翻譯的個(gè)性化、鮮明化，注重語意、語氣及感情色彩的處理。

　　如“Can you talk? Is Anders there?” my mother asked.此句中Can you talk直譯為“你能說話嗎，安德斯在嗎”，直譯效果較為生硬，且具有歧義。根據(jù)上下文，此對(duì)話來由是“我母親”偷偷給“我”打電話，未防止安德斯聽見而出現(xiàn)的詢問，采取直譯時(shí)，其意義不準(zhǔn)確，因此可采取語意處理，翻譯為“你方便講話嗎，安德斯不在你身邊吧”，這樣翻譯之后，能便于讀者理解文章，且更能突出“我母親”的人物形象及對(duì)安德斯的不信任。

　　四、結(jié)束語

　　漢語和英語語系不同，導(dǎo)致在英語小說翻譯過程中，直譯效果不佳，易導(dǎo)致讀者難以理解的狀況發(fā)生。在實(shí)際英語小說翻譯過程中，相關(guān)翻譯人員在實(shí)際翻譯中需根據(jù)語境狀況，綜合多種翻譯方法和理論，以保證著者思想情感、觀點(diǎn)等的準(zhǔn)確傳達(dá)，并能符合漢語的閱讀習(xí)慣及表達(dá)方式，保證翻譯效果。

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　　碩士論文英文翻譯篇2

　　從翻譯的目的論淺析英文電影片名翻譯

　　【摘要】隨著人類認(rèn)知能力的發(fā)展，新的翻譯理論不斷涌現(xiàn)。20世紀(jì)70年代，德國出現(xiàn)了功能派翻譯理論。以文本目的為翻譯過程第一準(zhǔn)則的目的論是功能派的主要理論。隨著西方電影大量涌進(jìn)國內(nèi)市場，若想成功吸引觀眾，電影片名的翻譯顯得尤為重要。目的論對(duì)指導(dǎo)片名翻譯起著至關(guān)重要的作用。譯者可以根據(jù)這一目的，在充分考慮原語文本，以及譯語文化等因素的基礎(chǔ)上，更多地發(fā)揮主觀能動(dòng)性，以期達(dá)到預(yù)期效果。

　　【關(guān)鍵詞】翻譯目的論 片名翻譯 原語 譯語

　　電影作為一門綜合性的大眾藝術(shù)形式，它幾乎是不分國籍的，這正是電影在異國他鄉(xiāng)也會(huì)被人們接納的原因。中國改革開放以來，不少西方電影尤其是英美電影如潮水一樣涌進(jìn)中國。人們對(duì)英美電影的興趣和了解首先是基于電影的片名。翻譯恰當(dāng)而傳神的片名必然會(huì)更容易被人們接受并鐘愛。況且，由于影視觀眾的廣泛性，欣賞層次的多樣性，特別是文化背景的差異性，片名的翻譯又有別于書名的翻譯，它更講求譯名的大眾化、通俗化、口語化和藝術(shù)化。雅俗共賞、文情并茂的譯名，能吸引觀眾，起到很好的導(dǎo)視和促銷作用，有利于電影商業(yè)價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。

　　一、目的論基本原理

　　目的論是功能派翻譯理論中最重要的理論，最早由德國的漢斯・弗米爾(Vermeer)提出，它區(qū)別于桎梏的原文中心論。該理論認(rèn)為翻譯是以原文為基礎(chǔ)的有目的和有結(jié)果的行為,這一行為必須經(jīng)過協(xié)商來完成;翻譯必須遵循一系列法則,其中目的法則居于首位。也就是說,譯文取決于翻譯的目的。也就是說，翻譯的目的不同，翻譯時(shí)所采取的策略、方法也不同。此外,翻譯還須遵循“語內(nèi)連貫法則”和“語際連貫法則”。

　　前者指譯文必須內(nèi)部連貫,在譯文接受者看來是可理解的,后者指譯文與原文之間也應(yīng)該有連貫性。這三條原則提出后,評(píng)判翻譯的標(biāo)準(zhǔn)不再是“對(duì)等”,而是譯本實(shí)現(xiàn)預(yù)期目標(biāo)的充分性。弗米爾還提出了翻譯委任的概念,即應(yīng)該由譯者來決定是否,何時(shí),怎樣完成翻譯任務(wù)。也就是說,譯者應(yīng)該根據(jù)不同的翻譯目的采用相應(yīng)的翻譯策略,而且有權(quán)根據(jù)翻譯目的決定原文的哪些內(nèi)容可以保留,哪些需要調(diào)整或修改。目的論對(duì)電影片名的翻譯有著重要作用。

　　二、從目的論看外國電影片名分析

　　根據(jù)目的論，翻譯的過程和方法應(yīng)以譯文在譯語文化中所達(dá)到的目的以及預(yù)期達(dá)到的傳遞效果為準(zhǔn)，即譯文期望傳達(dá)的信息和思想是決定翻譯策略和過程的最主要?jiǎng)恿Α哪康恼摻嵌葋砜?，電影片名翻譯的目的是什么;從藝術(shù)角度看，電影片名的翻譯能否體現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)特征，能否吸引觀眾的眼球顯得尤為重要。對(duì)于引進(jìn)的影片，片名就是觀眾對(duì)于該片的第一認(rèn)知，好的片名對(duì)于電影打開海外市場至關(guān)重要。下面會(huì)以具體電影片名為例，分析翻譯目的論對(duì)片名翻譯的影響。

　　1、翻譯目的論中有兩個(gè)重要法則，“連貫性法則”和“忠實(shí)性法則”。

　　忠實(shí)性法則，意指譯名要忠實(shí)于原名所要表達(dá)的意思，忠實(shí)于原語文化。連貫性法則，是指譯文必須符合語內(nèi)連貫法則，即譯文必須能讓讀者理解，并在目的語文化及使用譯文的環(huán)境中有意義。大衛(wèi)芬奇執(zhí)導(dǎo)的電影《Seven》，如果直譯過來是《七》，顯然，這樣的譯名會(huì)使讀者不知所云，產(chǎn)生困惑。而用增譯法將其譯為《七宗罪》，就很好地忠實(shí)了原語的意思，并達(dá)到讓中國觀眾接受的目的。因?yàn)槠呤秦灤┱坑捌年P(guān)鍵點(diǎn)，殺手把自己當(dāng)成上帝，借用圣經(jīng)中7種原罪來懲罰世人，譯為七宗罪恰如其分地傳達(dá)了電影所表達(dá)的意思，又方便了譯語觀眾的理解。再如，電影《Lolita》講述了一個(gè)中年知識(shí)分子和一個(gè)未成年少女的亂倫畸戀，對(duì)這部影片片名的翻譯普遍接受的有兩種，有直譯為《洛麗塔》，另外一種為大家普遍稱道的《一樹梨花壓海棠》。業(yè)界批評(píng)直譯為《洛麗塔》過于膚淺，不能反映出電影的精髓，而《一樹梨花壓海棠》既符合中國傳統(tǒng)特色，又很好地傳達(dá)了電影的意思。

　　片名來自于蘇軾，他的好朋友詞人張先在80歲時(shí)娶了一個(gè)18歲的小妾，蘇東坡調(diào)侃道：“十八新娘八十郎，蒼蒼白發(fā)對(duì)紅妝，鴛鴦被里成雙夜，一數(shù)梨花壓海棠。”此處，梨花指的是白發(fā)丈夫，海棠指的是紅顏少婦，如此翻譯，使電影生動(dòng)立體，充滿畫面感和想象空間。而筆者認(rèn)為，基于目的論原理，譯本《一樹梨花壓海棠》在“連貫性法則”和“忠實(shí)性法則”的遵循上并不如《洛麗塔》。因?yàn)榍罢唠m然形象傳神，準(zhǔn)確地反映了原語的意境，但卻忽略了譯語的文化背景。畢竟前者譯法對(duì)譯語接受者的文化水平和對(duì)典故的了解要求較高。大部分觀眾可能更傾向于接受后者，因?yàn)榇蠹覍?duì)《洛麗塔》這本世界名著的了解度顯然高于前者典故。在忠實(shí)于原語這一原則上，電影《American Beauty》的翻譯《美國麗人》很明顯丟失了原文的意思，因?yàn)锳merican beauty 在電影中指的是玫瑰花，而電影的主題也和美國麗人未有多大關(guān)聯(lián)。因此，從翻譯的目的論看，《美國麗人》的翻譯版本，并未遵循忠實(shí)性法則和連貫性法則，沒有為讀者傳達(dá)出準(zhǔn)確的信息。另外，也有人將其翻譯為《紅薔薇》，《玫瑰情》，雖然比《美國麗人》要更貼近主題一點(diǎn)，但對(duì)于原語和譯語的傳達(dá)效果并未達(dá)到預(yù)期。

　　2、翻譯目的論最重要的目的應(yīng)是達(dá)到譯文的交際目的，即在譯文的語境和文化中有意義，達(dá)到交際的效果。

　　電影《It happened one night》，英語原名為“It happened one night”，意思為“發(fā)生在一個(gè)夜晚”，講述了記者(克拉克蓋博飾演)與一個(gè)離家出走的名門淑女(克羅黛・考爾貝飾演)一段偶遇的愛情輕喜劇。這部電影是好萊塢歷史上罕見的喜劇片獲得最佳影片，是好萊塢“電影皇帝”克拉克蓋博的成名之作，他和克勞黛雙雙獲得最佳男女主角獎(jiǎng)。這部中文片名，既要反映故事情節(jié)，又要照顧到中國觀眾的習(xí)慣，不能顯得太曖昧。“一夜”二字想到不難，但“風(fēng)流”二字的使用，令人拍案叫絕，故事情節(jié)體現(xiàn)了，同時(shí)字面暗示故事本身是一個(gè)很體面，沒有不雅情節(jié)。而電影《Suspicion》，這部表現(xiàn)夫妻之間互相猜疑的懸念片，是世界懸疑電影大師希區(qū)柯克的代表作，電影中女主角(瓊芳汀)懷疑自己丈夫(加里格蘭特)要謀殺她，結(jié)果證明是一場誤會(huì)，也是希區(qū)柯克比較另類的、略微軟性的懸疑片。

　　原文意思為“懷疑”。譯者如果直譯就很扣題，也符合電影風(fēng)格。但譯者沒有滿足在這里。“深閨”兩字，原本描述年輕夫妻浪漫的環(huán)境，但加上了“疑云”兩字后，字面意思大變，“疑云”和“深閨”中的“深”字相互呼應(yīng)，平添了許多神秘不可測(cè)的色彩，而“疑云”兩字，更是把原文“懷疑”突出，翻譯中的“信”“達(dá)”“雅”俱全，一個(gè)“云”字，更是強(qiáng)化了“疑”，把希區(qū)柯克電影的風(fēng)格入木三分地體現(xiàn)出來?！禛one with the wind》，早期該小說的中文譯文用的書名是“飄”(Gone with the wind)。然而，“亂世佳人”四字的電影片名，筆者一直以來覺得更加符合這部小說和電影故事情節(jié)。“亂世”兩字蘊(yùn)含了歷史背景的恢弘跌宕，與“佳人”兩字的高貴纖弱的結(jié)合，真應(yīng)了“文章本天成、妙手偶得之”的這句老話。除了更符合譯文的交際目的，上述所舉片名翻譯實(shí)例也很符合譯語的語言習(xí)慣，英語片名較為隨意，人名，物名，地名都可以用來作為電影片名，而漢語語言多采用四字格，較為正式，莊重。

　　三、以目的論為指導(dǎo)的電影片名翻譯方法及策略

　　1、音譯。

　　很多英文電影在可以音譯的情況下，以中國觀眾很熟悉的人名，物名，地名作為片名。如：Jane Eyre《簡愛》，Troy《特洛伊》，Titanic《泰坦尼克號(hào)》。而對(duì)于有些觀眾并不熟知的片名，直接音譯過來并不恰當(dāng)，如Forrest Gump,如直譯未免太過平淡，譯成《阿甘正傳》，對(duì)比魯迅筆下的《阿Q正傳》，更能吸引讀者的興趣。

　　2、直譯。

　　直譯可以給觀眾更直觀而不丟失原語意義的感受。此類情況的例子很多，如The Philadelphia Story《費(fèi)城故事》，A Tale of Two Cities《雙城記》，Roman Holiday《羅馬假日》，The Sound of Music《音樂之聲》。直譯的片名繼承了原片名的簡潔明了，具有易于吸引觀眾的特性。

　　3、改譯和另譯。

　　有些片名雖能按字面意義直譯，但原標(biāo)題具有濃厚的民族色彩及文化內(nèi)涵，或者包含了一些陌生的專有名詞，如人名，地名，采用直譯可能不為觀眾理解，如：經(jīng)典影片Waterloo Bridge，若譯為《滑鐵盧大橋》的話，觀眾還以為是與拿破侖有關(guān)，實(shí)則是一對(duì)年輕人在戰(zhàn)爭年代的愛情悲劇，被譯為《魂斷藍(lán)橋》更合適。此外，有些片名直譯過來太過平淡，為了實(shí)現(xiàn)影片的審美，廣告功能可采用改譯法，即在原名的基礎(chǔ)上適當(dāng)調(diào)整，在語際轉(zhuǎn)換時(shí)，可根據(jù)需要保留部分“原形”，而對(duì)另一部分作一些變通和補(bǔ)償，按照原片內(nèi)容和風(fēng)格增詞或減詞，以達(dá)到更好的效果對(duì)應(yīng)，實(shí)現(xiàn)等值。如：Ghost《人鬼情未了》，You’ve Got a Mail《電子情書》等等。

　　結(jié)語

　　目的論把翻譯的目的性擺在首位，而目的論把翻譯活動(dòng)置于人類行為理論的研究范圍是具有明確目的和意圖的行為。翻譯是在譯者的協(xié)調(diào)下，以原文文本為起點(diǎn)、以譯文觀眾為目標(biāo)的跨文化交際活動(dòng)。電影片名翻譯是一種語言轉(zhuǎn)換，也是一種商業(yè)性行為，其目的在于追求市場效益和商業(yè)利潤，盡最大可能吸引眼球，打動(dòng)潛在的觀眾，促成其觀賞行動(dòng)。這是電影片名翻譯的首要目的。

　　參考文獻(xiàn)

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