淺析《推銷員之死》中的現(xiàn)實主義元素

　　摘 要： 《推銷員之死》是阿瑟米勒最著名的代表作，被稱為是“美國戲劇的良心”。本文從人物塑造、語言特色以及舞臺設(shè)計等方面分析了這部戲劇的現(xiàn)實主義特色和悲劇特點，對劇中的現(xiàn)實主義元素進行了歸納和分析，試圖從新的角度來解讀這部經(jīng)典戲劇帶給我們的藝術(shù)魅力和強烈震撼。

　　關(guān)鍵詞： 推銷員之死;現(xiàn)實主義;表現(xiàn);元素

　　阿瑟米勒的代表作《推銷員之死》在1949年在美國紐約首演之后，就產(chǎn)生了轟動性的效應(yīng)，受到了美國以及世界戲劇界和文學(xué)評論界的廣泛關(guān)注。這部被稱為是象征著“美國夢的破滅”的現(xiàn)代戲劇，不僅成功地向我們展示了西方悲劇的特色，還帶有極強的現(xiàn)實主義特色。主人公威利・羅曼堅信資本主義發(fā)家致富的夢想，卻最終走上了自我毀滅的道路，這種強烈的悲劇性，讓我們以一種客觀、冷靜的視角重新觀察和審視了美國社會，似乎同主人公一起經(jīng)歷了從夢想的堅守到利欲熏心、直到最后夢想破滅的過程。

　　作品之所以能夠給人們帶來強烈的心靈震撼，除了有比較完整的結(jié)構(gòu)、情節(jié)、心理描寫的主線，以及夢幻的意識流表現(xiàn)手法的運用之外，很重要的一點就是作品中有很多現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法。作品從人物塑造、語言和舞臺設(shè)計上都融入了許多現(xiàn)實元素，給觀眾一種真實感，讓我們看到了一個普通的、真實的美國人，也看到了一個真實的美國社會，而那些夢幻的心理表現(xiàn)，反而襯托出了這部悲劇的現(xiàn)實幻滅感，使得現(xiàn)實主義元素更加突顯出來，給人更強烈的情感體驗和心靈震撼。

　　一、人物塑造上體現(xiàn)出的現(xiàn)實主義元素

　　主人公威利這個形象本身，就具有很強的現(xiàn)實感，他是一個普通得不能再普通的美國推銷員，從事著現(xiàn)實而普通的工作。他沒有傳統(tǒng)西方悲劇中主人公的高尚和高大，也沒有機會經(jīng)歷人生的大起大落，因為他本身的地位就不高，他更不會有那些英雄人物和偉人的遠大理想和情懷，他唯一的希望就是能夠賺到些錢，并得到別人的喜愛和另眼相看，也希望自己的兩個二子能夠得到殷實、富裕的生活。這樣一個簡單的夢想，這樣一個簡單的小人物，讓這部西方式的悲劇與觀眾以及每一個社會的普通成員無限地接近，也讓觀眾們能夠真實地體驗到生活的現(xiàn)實感，并對威利的經(jīng)歷和心理變化感同身受。作者賦予主人公人物的這些現(xiàn)實主義元素，正是這部作品能夠以小見大，并能夠迅速抓住觀眾的重要原因之一。

　　在戲劇的開頭，威利提著沉重的箱子走上舞臺，就向我們展示了一個普通工作者的疲憊。生活的重負、經(jīng)濟的壓力，是金錢至上的資本主義社會最重要的主題，人人都在為金錢而努力和奔波，只有聚集了財富，才有可能獲得幸福的生活，威利正是在這樣的負擔和壓力之下，一步步走向了夢想的破碎和絕望的邊緣。而我們身邊又有多少個這樣的威利，他們在掙扎著、幻想著，也許正在努力，也許正在壓力中面臨崩潰。

　　二、人物的語言表現(xiàn)上充分體現(xiàn)了現(xiàn)實主義特色

　　《推銷員之死》這部戲劇沒有太復(fù)雜和曲折的情節(jié)，情節(jié)的展開主要是以威利的語言和一系列的動作來展現(xiàn)的。威利的語言簡單、樸實，是一個普通小人物最為普通的生活獨白和寫照，“別擔心，我回來了”，這樣一個平凡人物的開場，既熟悉又帶著一絲生活的磨礪和辛酸，“我累得要死，我干不了了，琳達，我干不下去了。”工作的疲勞和生活的疲憊已經(jīng)把威利的“美國夢”摧殘得傷痕累累了，而這樣樸實的語言卻恰恰充滿了張力，也充分展現(xiàn)了現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法的力量。

　　體現(xiàn)威利美國夢的一個最明顯的標志，就是他希望受到他人的喜愛和認可。威利最經(jīng)常說的一句話就是：“只要大家喜歡你，你就不會倒霉。”這是他的人生信條，簡單、現(xiàn)實而質(zhì)樸，他也經(jīng)常這樣教育自己的兒子。威利甚至還會把自己的一切不順利和厄運都歸結(jié)到這一點上，那就是自己的壞運氣和挫折都是因為自己沒有讓別人喜歡自己。這種對人際關(guān)系的過分依賴，也體現(xiàn)了作者對資本主義社會中人與人之間關(guān)系的思考，利益和人緣無疑是一個商人重要的砝碼，這也讓我們感受到了在經(jīng)濟關(guān)系的制約下，人際關(guān)系的一種無奈。

　　三、在舞臺設(shè)計上實現(xiàn)了現(xiàn)實主義元素與意識流表現(xiàn)手法的融合

　　純現(xiàn)實主義的舞臺設(shè)計手法，當然不能完全展現(xiàn)出這部現(xiàn)代西方戲劇的特色，因此，作者巧妙地將意識流和表現(xiàn)主義的現(xiàn)代藝術(shù)手法運用到了舞臺設(shè)計中，運用“閃回”的方式向我們真實再現(xiàn)了威利的往事與過去，并讓觀眾一起與威利在現(xiàn)在與過去、現(xiàn)實與幻想中穿梭和轉(zhuǎn)換，給觀眾帶來一種超越舞臺本身的立體體驗，同時，也更加細膩地展現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，彌補了舞臺表現(xiàn)對人物心理刻畫的不足。這樣一種表現(xiàn)方式，不但沒有削弱這部戲劇的現(xiàn)實感，反而更加突出了其現(xiàn)實主義特色，也使主題更為深刻。

　　總之，在超現(xiàn)實主義與意識流等理念充斥著當代戲劇界的時候，《推銷員之死》卻運用了超強的現(xiàn)實主義表現(xiàn)方式給我展現(xiàn)了一個既平凡又深刻的社會主題?，F(xiàn)實主義強烈的震撼效果，給我們帶來了不尋常的心靈體驗，也給這部作品帶來了巨大的生命力。

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