摘 要：女性作家艾米莉・勃朗特的《呼嘯山莊》以深刻的主題、詩化的語言、生動的人物形象受到了讀者的喜愛，除此之外，小說獨(dú)特的敘事手法也是作品獲得成功的因素之一?！逗魢[山莊》以女管家納莉和房客洛克伍德的交錯(cuò)敘述為主;在敘事時(shí)間上適當(dāng)?shù)丶涌旎蚍怕?，拿捏精?zhǔn);通過自然，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。

　　關(guān)鍵詞： 《呼嘯山莊》;敘事主體;敘事時(shí)間;自然

　　《呼嘯山莊》是女性小說家艾米莉・勃朗特的傳世之作，是她唯一的一部小說，在英國文學(xué)史甚至世界文學(xué)史上都占有重要一席。該部小說問世于1847年，以希刺克厲夫和凱瑟琳的愛情故事為主線，向讀者展示了復(fù)雜的人性和扭曲的社會。在《呼嘯山莊》發(fā)行之初，評論家曾質(zhì)疑其紛亂且不成體統(tǒng)，鑒于此，本文以其敘事特色為主題，從敘事的主體和時(shí)間、自然三個(gè)方面探討這部小說的創(chuàng)作手法，解讀《呼嘯山莊》的獨(dú)特魅力。

　　一、敘事主體的交錯(cuò)

　　《呼嘯山莊》以女管家納莉和房客洛克伍德的敘述為主，交叉轉(zhuǎn)換，小說中的人物也參與敘述，打破了以往小說中慣用的呆板乏味的套層結(jié)構(gòu)，從不同敘述層面展開，小說由于多個(gè)敘述者的敘述，呈現(xiàn)出立體化的效果，小說結(jié)構(gòu)緊湊，并且增加了故事的真實(shí)性，從而使整部小說顯得撲朔迷離，新奇而獨(dú)特，引人入勝。

　　作者艾米莉・勃朗特別具一格地塑造了兩位主要的敘述者，分別是呼嘯山莊的女管家納莉和房客洛克伍德，兩位敘述者的身份不同，視角不同，帶給讀者的感受也不同，可以使讀者感受到主人公豐富的情感和故事情節(jié)的曲折迷離?！逗魢[山莊》一共有三十四章，不同章節(jié)的敘事主體如下圖所示：

　　小說以洛克伍德的敘述開篇，通過他的日記，為讀者展示了呼嘯山莊以及山莊里的人和事，在他的眼里，似乎一切都不正常，對山莊他也充滿了疑慮，從而引出了納莉的敘述。由他的好奇心引起了讀者的好奇心，作者在小說中巧妙地設(shè)計(jì)了許多懸念，圍繞著這些懸念的解開，小說情節(jié)和人物也逐漸清晰起來。

　　納莉是與世隔絕的理想避難所――呼嘯山莊的歷史見證人，山莊的人世浮沉、興衰起落都在她的的眼前發(fā)生。納莉在小說中具有雙重身份，她不僅是事件的參與者，也是事件的旁觀者，事件的邊緣人物，從而使她的敘述也呈現(xiàn)出獨(dú)特的優(yōu)勢，她不但可以進(jìn)行主觀敘述，描述事件的發(fā)展過程，記錄她的所見所聞，同時(shí)也可以置身事外，對發(fā)生的事件進(jìn)行評價(jià)，加入自己的內(nèi)心感受和情感體驗(yàn)。她目睹了呼嘯山莊和畫眉山莊的人和事，包括主人公希刺克厲夫和凱瑟琳跌宕起伏的愛情故事，希刺克厲夫身上的變化，聽聞了凱瑟琳的內(nèi)心感受，但她的身份注定她不能左右事情的發(fā)展，無法真正地走入人物的內(nèi)心世界。這樣的敘述視角使小說的發(fā)展渾然天成，不帶任何的牽強(qiáng)附會，真實(shí)而又自然，在娓娓道來中道出了人物的命運(yùn)。

　　二、敘事時(shí)間的跳躍

　　“小說是以敘述性方式，在一定環(huán)境中通過情節(jié)側(cè)重塑造人物形象的文學(xué)形式”。[1](87)作者在講故事，而讀者在聽故事。小說的文本時(shí)間為1801年――1802年，主要為房客洛克伍德的見聞;故事時(shí)間為1784――1801，1771――1784，前一段時(shí)間為第二代女主人公凱蒂的故事，后一段時(shí)間為第一代女主人凱瑟琳的故事，打破了傳統(tǒng)的單純的以時(shí)間或事件發(fā)展順序進(jìn)行敘述的方式，使故事的發(fā)生呈現(xiàn)出非確定性的狀態(tài)，吸引讀者的閱讀，同時(shí)又不離小說的主題，不失小說的思想性。

　　(一)敘事順序的復(fù)雜

　　小說《呼嘯山莊》的敘述順序在復(fù)雜中體現(xiàn)了作者創(chuàng)新性的敘事策略，采用了歐洲劇作家的常用手法，從故事中間講起，采用了倒敘。艾米莉・勃朗特將最激烈的部分置于小說的開頭，女管家納莉在巨大暴風(fēng)雪夜晚說的一句：“十八年了，先生”，道出了無盡的滄桑和遙遠(yuǎn)的距離，可以激起讀者強(qiáng)烈的興趣去了解故事發(fā)生的緣由和進(jìn)展，作者通過這樣的敘事手法，將小說中故事的過去，現(xiàn)在和將來巧妙地融合在一起，可以使讀者感受到故事的完整性和統(tǒng)一性。

　　小說《呼嘯山莊》中，還運(yùn)用了預(yù)敘的敘事手法。作者通過預(yù)敘，給讀者以強(qiáng)烈的心靈感受，讓讀者在小說的發(fā)展中不斷獲得感悟。當(dāng)希刺克厲夫獲得莊園的財(cái)產(chǎn)時(shí)，物質(zhì)上應(yīng)該說獲得了極大的財(cái)富，復(fù)仇也可謂成功，然而隨著納莉的敘述，他最后卻選擇了死亡，巨大的反差會吸引著讀者找出其中的原因，當(dāng)明白希刺克厲夫的死亡是因?yàn)閯P瑟琳后，讀者也深刻地體會到他們之間愛恨交織的感情。預(yù)敘的運(yùn)用還可以改變文章的感情基調(diào)。《呼嘯山莊》給人的整體感覺是灰暗的，在各個(gè)人物經(jīng)歷了愛恨情仇之后，山莊里只剩下無可皈依的靈魂。在小說的結(jié)尾，作者卻給讀者留下了一個(gè)溫暖而充滿希望的結(jié)局：第二代人物哈里頓和小凱瑟琳即將結(jié)婚。這樣的結(jié)局詮釋了愛情是永恒的這樣一個(gè)主題，也給了讀者以無限的遐想。

　　(二)敘事步速的精妙

　　作者艾米麗・勃朗特不僅設(shè)計(jì)了復(fù)雜的敘事時(shí)間，而且在控制敘事步速方面也有著不俗的能力。她能收放自如地控制敘事時(shí)間，懂得如何加快或放慢敘事步速，從而使整個(gè)故事?lián)渌访噪x，也從另一個(gè)方面體現(xiàn)了小說內(nèi)涵的豐富性。加快敘事速度是指用簡短的話語敘述長時(shí)間內(nèi)發(fā)生的故事，省略是其中最主要的方式。作者將幾周、幾個(gè)月、幾年內(nèi)發(fā)生的事情一筆帶過，讓讀者充分地感受到了時(shí)間的無情和飛逝，生與死的邊界在讀者頭腦里也模糊起來。艾米麗・勃朗特寫到：“凱蒂在畫眉田莊住了5個(gè)星期，一直到圣誕節(jié)。到那時(shí)，她的腳踝已痊愈，舉止也大有改進(jìn)” [2]63;消失了3年之久的希刺克厲夫“在九月一個(gè)月圓的晚上”[2]118 突然回到了山莊。對于希刺克厲夫離開山莊這3年的生活，作者也只是輕描淡寫，留給讀者以豐富的想象空間，正如洛克伍德所猜測的那樣，讀者也會跟著他的描述，自然地被帶入小說中，生出疑問，他是去了歐洲還是美洲?他是做了紳士還是魔鬼?放慢敘事速度是指用較長的話語敘述短時(shí)間內(nèi)發(fā)生的故事。這樣的敘述可以將所要描述的事情細(xì)節(jié)放大，使事物的每個(gè)細(xì)微發(fā)展淋漓盡致地展現(xiàn)在讀者面前，時(shí)間仿佛凝固。作者艾米麗・勃朗特在小說中濃墨重彩地描述了一些場景，強(qiáng)化了事件本身的重要性，也充滿了戲劇效果。她大量地描述了林頓太太生病時(shí)的場景以及大病中凱瑟琳的聯(lián)想，對洛克伍德的噩夢進(jìn)行了再回放，表現(xiàn)了凱瑟琳對于死亡的態(tài)度，對于她而言，死亡是一種安慰和解脫，升華了小說的主旨。

　　三、自然的映射

　　同托馬斯・哈代以家鄉(xiāng)多塞特郡作為小說的主要背景一樣，作者艾米麗・勃朗特也將《呼嘯山莊》的寫作背景放在了家鄉(xiāng)約克郡，家鄉(xiāng)的一切自然景物都成了作者創(chuàng)作的源泉，反映在了其作品中。通過自然景物描寫所反映出來的縱橫交錯(cuò)的時(shí)間及故事的發(fā)展，成為了小說的另一個(gè)敘事特色。云、風(fēng)、大雪、大雨等各種意象恰到好處地出現(xiàn)在了小說的合適位置上。山莊的那篇沼澤地隨著季節(jié)的變換，帶著各種心情，透過作者的描述，呈現(xiàn)在讀者的眼前。隨著讀者對自然景色的喚醒，讀者也被卷進(jìn)呼嘯山莊和畫眉山莊兩代人的愛恨中。

　　《呼嘯山莊》中獨(dú)特的敘事方式為作品增加了無限的魅力，作者艾米麗・勃朗特在作品的創(chuàng)作中，巧妙地使用敘事主體、敘事時(shí)間和自然，使小說的敘事更加多元化，人物形象更加真實(shí)、立體，作品更具審美意義和現(xiàn)實(shí)意義，對后世現(xiàn)實(shí)主義作品的創(chuàng)作也產(chǎn)生了一定的借鑒意義。

　　參考文獻(xiàn)：

　　[1] 劉甫田， 徐景熙. 文學(xué)概論[M]. 北京： 高等教育出版社， 2007.

　　[2] 艾米莉・勃朗特.呼嘯山莊[M]. 王蕙君， 王蕙玲， 譯. 奎屯： 伊犁人民出版社， 2001.