三、奧斯汀的代表作及其時(shí)代影響
　　奧斯汀創(chuàng)作的小說(shuō)，幾乎都經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的反復(fù)修訂改寫。她出版的第一部小說(shuō)是《理智與情感》(1811)?！栋谅c偏見》(1813)是她的第二部作品。這兩部作品，加上她去世后出版的《諾桑覺寺》(1818)，都寫于18世紀(jì)的90年代，通常算是她的早期作品。而《曼斯菲爾德莊園》(1814)、《愛瑪》(1816)與《勸導(dǎo)》(1818)則寫于19世紀(jì)，算是后期作品。以前期作品《傲慢與偏見》和后期作品《愛瑪》為例，管窺作家的藝術(shù)風(fēng)格。
　　1.《傲慢與偏見》是以日常生活為素材，表現(xiàn)了18世紀(jì)末到19世紀(jì)初處在保守和閉塞狀態(tài)下的英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活。班納特5個(gè)女兒對(duì)待婚姻不同的處理方法，表現(xiàn)出鄉(xiāng)鎮(zhèn)中產(chǎn)階級(jí)家庭出身的少女對(duì)婚姻愛情問(wèn)題的不同，以此反映了作者本人的婚姻觀。她既反對(duì)為金錢而結(jié)婚，也反對(duì)把婚姻當(dāng)兒戲。她強(qiáng)調(diào)理想婚姻的性，并把男女雙方感情締結(jié)理想婚姻的基石。簡(jiǎn)•奧斯汀對(duì)婚姻關(guān)系、乃至人的一切關(guān)系的物質(zhì)原因可謂揭露得，傷感的，兇狠的，道德義憤的，而是嘲諷的。
　　2.《愛瑪》中的兩個(gè)重要男女主人公是愛瑪和奈特利先生。他們兩人在許多場(chǎng)合都以自己的方式幫助別人。愛瑪為女子做媒的方式十分可笑，甚至還有些荒誕，它竭盡全力地為地位低下的女子尋找社會(huì)地位比較高的配偶，結(jié)果與她的愿望恰恰相反，鬧出許多笑話。或許我們可以認(rèn)為，作者這樣寫，正是希望引導(dǎo)讀者嘲笑當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)上那種普遍的惡習(xí)。作者始終將奈特利先生這一角色放在讓讀者比較崇拜的位置，也正是希望通過(guò)這一人物體現(xiàn)自己一定的社會(huì)理想。
　　四、承上啟下的時(shí)代意義
　　由于居住在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，奧斯汀接觸到的是中小地主、牧師等人物以及他們恬靜、舒適的生活環(huán)境。因此，她的作品里沒(méi)有重大的社會(huì)矛盾。她以女性特有的細(xì)致入微的觀察力，真實(shí)地描繪了她周圍世界的小天地，尤其是紳士淑女間的愛情婚姻風(fēng)波。她的作品格調(diào)輕松詼諧，富有喜劇性沖突，深受讀者喜愛和歡迎。她的作品往往通過(guò)喜劇性的場(chǎng)面嘲諷人們的自私、勢(shì)利、愚蠢和盲目自信等弱點(diǎn)。她小說(shuō)出現(xiàn)在19世紀(jì)初葉，一掃風(fēng)行一時(shí)的假浪漫主義潮流，繼承和發(fā)展了英國(guó)18世紀(jì)優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的高潮做了準(zhǔn)備。雖然其作品反映的廣度和深度是有限的，但其作品如“兩寸牙雕”，從一個(gè)小窗口中窺視到整個(gè)社會(huì)形態(tài)和人情世故，對(duì)改變當(dāng)時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作中的庸俗風(fēng)氣有良好的作用，在英國(guó)小說(shuō)的發(fā)展史上有承上啟下的意義，被譽(yù)為地位“可與莎士比亞平起平坐”的作家。
　　五、結(jié)語(yǔ)
　　奧斯汀的小說(shuō)均為愛情故事，但她本人卻終身未婚。她于1817年辭世，時(shí)年不足42歲。奧斯汀作品中所寫的均為自己所熟知的生活，大部分都是蘇格蘭鄉(xiāng)村和鄰近地區(qū)中產(chǎn)階級(jí)的生活。雖然她描寫的生活圈子很小，但她的觀察細(xì)致入微，構(gòu)思睿智合理，人物刻畫栩栩如。她的寫作風(fēng)格樸素?zé)o華；情節(jié)巧妙跌宕，耐人尋味。一百多年來(lái)，各國(guó)讀者對(duì)她的作品愛不釋手，其本人也成為英國(guó)文學(xué)史上舉足輕重的傳奇女性。
　　參考文獻(xiàn)：
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　　[6]楊柳.從《傲慢與偏見》和《勸導(dǎo)》看奧斯汀女性主義之古樸表現(xiàn)與發(fā)展[D].西北大學(xué)，2006.