[摘要]凱特•肖邦是19 世紀(jì)美國(guó)最重要的女性作家, 《一小時(shí)故事》是她短篇小說中的精品, 其中作者運(yùn)用最多的寫作技巧就是反諷, 本文就從分析作品中反諷的運(yùn)用入手, 解析作者是怎樣通過反諷等藝術(shù)手法, 表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代對(duì)女性價(jià)值的漠視和自由的束縛的。
　　[關(guān)鍵詞]反諷凱特•肖邦 《一小時(shí)故事》 自我意識(shí)
　　
　　凱特•肖邦(1851—1904)是19世紀(jì)美國(guó)最重要的女性作家之一。 《一小時(shí)故事》是她短篇小說中的精品,在這篇小說中,肖邦成功地運(yùn)用反諷手法來(lái)突現(xiàn)了主題?！兑恍r(shí)故事》記錄了路易斯一生最后一小時(shí)的生命歷程,情節(jié)極其簡(jiǎn)單,主人公由樓下走到樓上,再由樓上回到樓下。而作者著力渲染的是路易斯跌宕起伏、大喜大悲的情感世界:由初聞?wù)煞蛩烙崟r(shí)真誠(chéng)的悲傷到向喜微妙的變化,直至喜不自禁。最后,當(dāng)丈夫出乎意料地站在她面前時(shí),她因狂喜或因失望而突然死亡,故事至此戛然而止。
　　小說自始至終充滿著張力,而反諷是它的主要支撐點(diǎn)。反諷就是說的話與真實(shí)意圖間存在反差, 或預(yù)期的事情與真實(shí)發(fā)生的事實(shí)之間存在反差。反諷可以分為很多種,言語(yǔ)反諷、情境反諷、結(jié)構(gòu)反諷和戲劇反諷等等。通過反諷的絕妙運(yùn)用來(lái)反映主題是《一小時(shí)故事》藝術(shù)上的一大亮點(diǎn)。作者言此意彼,采用暗含嘲諷性質(zhì)的創(chuàng)作手法,以對(duì)照性的描寫和敘述,及邏輯和常理的故意違反造成強(qiáng)烈的反諷效果,使讀者需要從反向上理解文本的主題意義。
　　本文主要探討情景反諷和戲劇反諷。情景反諷就是一個(gè)動(dòng)作或情況的結(jié)果與人們預(yù)料的極其不同。首先,反諷出現(xiàn)在馬拉德夫人對(duì)待她丈夫死訊的態(tài)度上。丈夫的死亡對(duì)一個(gè)患有心臟病的妻子來(lái)說是致命的打擊, 所以“大家都知道馬拉德夫人心臟有毛病, 所以在把她丈夫的死訊告訴她時(shí)是非常注意方式方法的”。而她的反應(yīng)并沒有像當(dāng)時(shí)的大多數(shù)婦女那樣“精神崩潰, 無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)”。 在“她猛地?fù)湓诮憬銘牙锿蝗缓窟罂奁饋?lái)”之后, 她平靜下來(lái), 堅(jiān)持一個(gè)人回到自己的房間。這里存在這大家的期待與馬拉德夫人的實(shí)際情況的對(duì)比, 產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反諷效果。也為后來(lái)馬拉德夫人女性意識(shí)的覺醒埋下成功的伏筆。
　　隨后在馬拉德的房間里, 作者對(duì)馬拉德通過窗戶看到的自然景象的描寫具有很強(qiáng)的反諷性。“樹梢在新春的活力中顫抖”, “空氣中充滿春雨芬芳的氣息”, 隱隱約約的“歌聲”和無(wú)數(shù)麻雀的“鳴叫”。這一切都預(yù)示著“新的春天”來(lái)了, 新的人生就要開始了。作者在這里通過反諷及象征的運(yùn)用, 向讀者揭示了女主人公此時(shí)的內(nèi)心世界, 對(duì)丈夫的死亡她不是悲痛欲絕的, 相反, 丈夫的死給她帶來(lái)自由的希望。自然界中新生命的復(fù)蘇暗示著她女性意識(shí)的覺醒, 對(duì)自由的渴望和憧憬。緊接著就是對(duì)馬拉德夫人走向追求自由過程的描寫: “什么東西正向她走來(lái), 她等待著, 又有點(diǎn)害怕。那是什么呢? 她不知道, 太微妙難解了, 說不清、道不明…”,“她掙扎著決心把它打回去…”——一個(gè)人能主動(dòng)地感受到春天的活力和美麗應(yīng)該是在心情愉悅的時(shí)候。這里馬拉德夫人的身體和心情又是一種對(duì)立。馬拉德夫人在她本該最悲痛之時(shí)卻感到前所未有的輕松和自由,這無(wú)疑是強(qiáng)烈的諷刺。在這一段里, 作者對(duì)馬拉德夫人對(duì)自己丈夫的死的反應(yīng)作了充分的解釋, 同時(shí)也揭示出19 世紀(jì)社會(huì)中婚姻家庭, 傳統(tǒng)習(xí)俗和社會(huì)制度對(duì)女性的束縛, 男權(quán)社會(huì)對(duì)女性意識(shí)的壓迫。
　在小說中構(gòu)成反諷或張力的因素還不止于此。路易斯丈夫的朋友理查茲最早將“死訊”傳給了路易斯。他自以為比其他朋友更“小心”、更“體貼”,因此他搶在別人之前“趕忙捎來(lái)這一不幸的消息。”在小說結(jié)尾處,當(dāng)馬拉德突然出現(xiàn)在妻子面前時(shí),理查茲試圖擋住路易斯的視線,然而這位行動(dòng)在別人之前的朋友這時(shí)的動(dòng)作卻“太晚了”,致使路易斯不治身亡。這位“小心”、“體貼”的朋友其實(shí)是個(gè)愛管閑事的人(busybody),在一定意義上來(lái)說,他是這出悲劇的“肇事者”,因?yàn)闆]有他悲劇就不會(huì)發(fā)生,路易斯就不會(huì)死,至少暫時(shí)不會(huì)。這一“早”一“晚”、“體貼”與“多事”構(gòu)成了小說的另兩對(duì)反諷。
　　戲劇性反諷指讀者意識(shí)到了文學(xué)作品中的人物所不知道的事情。故事的結(jié)局才是這篇小說的最大反諷。丈夫竟平安歸來(lái),瑪拉德夫人意外死亡, 醫(yī)生的診斷極具諷刺性,“他們說她是死于心臟病———說她是因?yàn)闃O度高興致死的”。我們知道其實(shí)她的死是因?yàn)榇嗳醯男呐K承受不了從幸福的巔峰回到痛苦的深淵的巨大改變, 是因?yàn)樽约簞倓偒@得的自由又突然消失了, 還要面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)。因此她的死是必然的, 不可避免的。在這里“高興”一詞具有很大的反諷意味。這說明除了女主人公, 故事中的其他人物無(wú)一例外地認(rèn)為她擁有一個(gè)幸福美滿的家庭, 失去丈夫的巨大悲痛本已使她無(wú)法自拔, 而突然的死而復(fù)生使她受到強(qiáng)烈的刺激, 悲喜交加的情感變化變成了她脆弱生命的殺手。這里作者運(yùn)用反諷絕妙地諷刺了社會(huì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)情?？梢韵胍?她對(duì)丈夫的重現(xiàn)會(huì)感到多么失望、多么痛苦。在無(wú)法面對(duì)這一突變的情況下,她寧愿選擇死亡。在某種意義上來(lái)說,死亡是她唯一的選擇。這一點(diǎn)可以在肖幫于1899年出版的代表作《覺醒》中找到注腳。該小說中的女主角艾德娜(Edna Pontellier) 在19 世紀(jì)末期是個(gè)離經(jīng)叛道的女子。她信奉愛情自由,堅(jiān)持男女兩性關(guān)系上的單一標(biāo)準(zhǔn),追求自由、獨(dú)立的價(jià)值取向,當(dāng)她發(fā)現(xiàn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)自我、無(wú)法擺脫社會(huì)約束的時(shí)候,她選擇自殺了其一生,寧死不愿放棄自我,以死來(lái)維護(hù)對(duì)自由的向往。路易斯的死雖沒有艾德娜的死那么悲壯,但我們已可以從她身上看到艾德娜的影子。據(jù)此,我們完全有理由斷定路易斯的死是由于過度悲傷而絕非興奮而死。通過故事中的這些矛盾和反諷,作者似乎告訴我們自由勝于愛情,甚至高于生命。
　　肖邦的這篇短篇小說正是通過這些巧妙的反諷,構(gòu)成了一個(gè)反映馬拉德夫人渴求自由卻又無(wú)力沖出婚姻樊籠的內(nèi)心世界。無(wú)疑,故事的結(jié)局是對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)的婚姻觀念的無(wú)情批判,對(duì)新生命的渴望。而作者的這種創(chuàng)作手法可以使讀者更好地了解小說的主題。
　　
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