埃德加•愛(ài)倫•坡被認(rèn)為是唯美主義的先驅(qū)，他與惠特曼、狄更森一起被稱為19世紀(jì)美國(guó)最有創(chuàng)造力的三位詩(shī)人。愛(ài)倫•坡的“為詩(shī)而詩(shī)”的觀點(diǎn)決定了他詩(shī)歌作品的唯美主義傾向，他的詩(shī)歌作品形式精美，音韻優(yōu)美。愛(ài)倫•坡在《詩(shī)歌原理》中寫道：“我認(rèn)為根本就不存在什么長(zhǎng)詩(shī)，‘長(zhǎng)詩(shī)’本身就是一個(gè)自相矛盾的詞。詩(shī)之所以為詩(shī)，是因?yàn)樗軌蚣?dòng)人心，使靈魂升華。而人們激動(dòng)的短暫乃是心理的必然。”因此要?jiǎng)?chuàng)作出能給讀者留下深刻印象的富于美感的詩(shī)，根據(jù)他的說(shuō)法，長(zhǎng)度在一百行上下的詩(shī)歌最為理想。

　　愛(ài)倫•坡在他的著作《創(chuàng)作哲學(xué)》中，非常詳細(xì)地闡述了他對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的主張，也第一次明確地提出了“美女之死”這一主題。他在文中指出：“美是詩(shī)的唯一正統(tǒng)的領(lǐng)域”，同時(shí)“憂郁是所有詩(shī)的情調(diào)中最正宗的”，而“死亡”則是所有憂郁的題材中“最為憂郁的”，因此“當(dāng)死亡與美緊密聯(lián)系在一起的時(shí)候”最具詩(shī)意。愛(ài)倫•坡由此得出結(jié)論“美婦人之死無(wú)疑地是最富有詩(shī)意的主題——而這主題如由悼念亡者的戀人口中說(shuō)出是再恰當(dāng)不過(guò)的了”?！稙貘f》就是以這一主題為基調(diào)的。

　　《烏鴉》是愛(ài)倫•坡的代表詩(shī)作，坡關(guān)于詩(shī)歌主張的主題之美、形式之美、音樂(lè)之美在這首詩(shī)里得以充分體現(xiàn)。坡在《創(chuàng)作哲學(xué)》一文中分析了該詩(shī)的創(chuàng)作過(guò)程，他有意識(shí)地選擇了烏鴉這個(gè)不詳之鳥來(lái)寄托。最大限度的悲痛與絕望”，這首詩(shī)要表現(xiàn)的就是坡最熱衷的主題即由“死亡”所帶來(lái)的“憂郁美”，即主題之美。

　　《烏鴉》一詩(shī)的形式別具一格。愛(ài)倫•坡為使詩(shī)歌達(dá)到整體的藝術(shù)效果，創(chuàng)作之前，詩(shī)人對(duì)該詩(shī)的長(zhǎng)度進(jìn)行了認(rèn)真的考慮，認(rèn)為一首詩(shī)不宜太長(zhǎng)，太長(zhǎng)則讀者容易倦怠，或易受干擾，難以卒讀;一首詩(shī)也不宜太短，太短則有點(diǎn)像格言警句，不能達(dá)到一定的效果。愛(ài)倫•坡在《創(chuàng)作哲學(xué)》中說(shuō)道：一部作品只有一口氣讀完，否則其美的統(tǒng)一感便會(huì)消失，因?yàn)閴m世間的雜事會(huì)干擾。所謂長(zhǎng)詩(shī)，如彌爾頓的《失樂(lè)園》，實(shí)際上是由諸多短詩(shī)構(gòu)成的，即其整體效果是諸多短暫效果所形成的”坡在確定了詩(shī)的范圍和長(zhǎng)度后，運(yùn)用數(shù)學(xué)計(jì)算和邏輯推理以及心理學(xué)方面的知識(shí)，設(shè)計(jì)了一次能讀完的最佳長(zhǎng)度——即《烏鴉》的108行;《烏鴉》全詩(shī)由18節(jié)構(gòu)成，每節(jié)都有6行，前5行字?jǐn)?shù)相近，音節(jié)相當(dāng)(都是15至16個(gè)音節(jié))，最后一行字?jǐn)?shù)及音節(jié)僅為前5行的一半。就是18節(jié)這樣的6行詩(shī)組構(gòu)了全詩(shī)。因此，全詩(shī)從形式上看整齊劃一。顯然，作者對(duì)該詩(shī)的展開(kāi)方式是平直、刻板的，也正是這種刻板與全詩(shī)的氛圍高度一致，表現(xiàn)了述者已悲哀麻木到了無(wú)可復(fù)加的程度。

　　音樂(lè)美是《烏鴉》最突出的特點(diǎn)，其節(jié)奏感和旋律感非常強(qiáng)。在《詩(shī)歌原理》中，坡認(rèn)為詩(shī)歌只有與音樂(lè)結(jié)合才可以找到詩(shī)歌發(fā)展的最廣闊的領(lǐng)域，他還給詩(shī)下了一個(gè)簡(jiǎn)短的定義：“美之節(jié)奏創(chuàng)造”。坡在《創(chuàng)作哲學(xué)》中為《烏鴉》設(shè)計(jì)的韻律為揚(yáng)抑格。每一行的第一個(gè)音節(jié)是重讀音節(jié)而第二個(gè)音節(jié)是非重讀音節(jié)。其一、三行的八音步與二、四行七個(gè)半音步交替出現(xiàn)，最后一行以三個(gè)半音步包含一個(gè)三重韻的迭旬結(jié)束。其節(jié)奏格式始終是ABCBBB。這種詩(shī)歌的創(chuàng)作技巧貫穿于整首詩(shī)，為全詩(shī)打造出一種神秘、恐怖的氛圍，這恰恰與青年哀傷的情緒相應(yīng)，忠實(shí)地表現(xiàn)了該詩(shī)低回哀怨、痛苦絕望的基調(diào)。這種韻律所營(yíng)造出的生離死別、凄慘感傷以及最大限度的悲痛與絕望，讓讀者在體會(huì)“死亡之美”這一主題的同時(shí)深深為之震撼、為之動(dòng)容。

　　坡在《烏鴉》中的獨(dú)創(chuàng)性就在于將這種固定的韻律和格律設(shè)計(jì)進(jìn)行各種巧妙組合，大量運(yùn)用頭韻、行內(nèi)韻、尾韻以及重復(fù)，把詩(shī)連接成為一個(gè)整體，將青年愁苦的心境貫穿始終，表達(dá)了青年哽咽不能自抑的嘆息和綿綿不絕的痛苦心情。

　　1.頭韻。頭韻是取得音韻和諧的基本形式之一，它蘊(yùn)含了語(yǔ)言的音樂(lè)美和整齊美，使得語(yǔ)言聲情交融、音義一體，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力?！稙貘f》的音樂(lè)美在一定程度上是取決于頭韻的使用。頭韻的使用既取得了音樂(lè)效果又增強(qiáng)了詩(shī)的意境。例如，第一節(jié)的第一行中，“weak and weary”，為全詩(shī)打下了憂郁、沉悶的基調(diào)，句句讀來(lái)仿佛能感受得到主人公的疲憊、消沉之心境;第三行的“nodded.nearly napping”描述了青年在困倦至極之時(shí)聽(tīng)到的叩門聲所產(chǎn)生的動(dòng)感聲音與死寂沉沉的黑夜以及青年心中的憂傷形成了強(qiáng)烈的對(duì)應(yīng)，產(chǎn)生一種恐怖的懸念。使讀者切身體會(huì)到主人公在午夜時(shí)分、困倦夢(mèng)幻之際突然聽(tīng)到門外響起的輕輕的“篤”、“篤”的叩門聲，從而為全詩(shī)渲染出了神秘、恐怖的氣氛。

　　2.行內(nèi)韻。行內(nèi)韻是指詩(shī)行中間的停頓或休止前的重讀音節(jié)與該行的最后一個(gè)重讀音節(jié)押韻。在《烏鴉》每一詩(shī)節(jié)的1、3行，詩(shī)人都運(yùn)用了行內(nèi)韻來(lái)強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的音樂(lè)性，取得了回響的效果。這里，仍先選取其第一個(gè)詩(shī)節(jié)為例加以分析：在這首詩(shī)里我們注意到愛(ài)倫•坡精心地安排了“dreary”與“weary”，“napping”與“tapping”以及下一詩(shī)節(jié)的“uttered”與“fluttered”等詞。連續(xù)的行內(nèi)韻形成了詩(shī)歌高度的統(tǒng)一性，為全詩(shī)打下了憂郁神秘的基調(diào)。使得全詩(shī)節(jié)富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感，吟誦時(shí)產(chǎn)生極強(qiáng)的音樂(lè)性。

　　3.尾韻。尾韻就是整首詩(shī)的韻，是行末詞尾元、輔音的重復(fù)。尾韻是這首詩(shī)中最重要的音樂(lè)手段。正如坡在《創(chuàng)作哲學(xué)》中指出，他刻意選用最響亮的長(zhǎng)元音“O”作為詩(shī)歌的韻腳，很顯然詩(shī)人在刻意強(qiáng)調(diào)這種聲音并用它作為全詩(shī)的基調(diào)。這個(gè)響亮、綿長(zhǎng)且低沉并充滿哀怨的聲音使全詩(shī)充滿了“深沉而陰森的音響”。在這首詩(shī)的每節(jié)六行詩(shī)中有四行押/)：/韻，即第二、四、五、六行，全詩(shī)/)：/韻，共72行，以nothingmore。evermore或nevermore結(jié)束o/)：/韻的不斷復(fù)現(xiàn)加強(qiáng)了詩(shī)的內(nèi)在聯(lián)系，一環(huán)緊扣一環(huán)，反復(fù)回旋，撼人心靈。這種音韻好似一種因悲傷哽咽不能言表的情感。表現(xiàn)了該詩(shī)低回哀婉、痛苦絕望的語(yǔ)氣，詩(shī)中每一個(gè)尾韻的使用都會(huì)喚起讀者心中無(wú)限的哀傷，從而使讀者和這個(gè)青年一起感受著這種悲涼，體味著這種傷痛，直至最后青年心碎，近乎瘋狂。

　　4.重復(fù)。在坡的詩(shī)作中，他經(jīng)常運(yùn)用詞語(yǔ)和短語(yǔ)的重復(fù)來(lái)強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的音樂(lè)性。坡在《烏鴉》這首詩(shī)的每個(gè)詩(shī)節(jié)結(jié)尾處都反復(fù)使用了一個(gè)短促的重疊詞，以增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)效果。鑒于全詩(shī)的基調(diào)是悲哀的，那么為確保其整體效果，被重復(fù)的詞語(yǔ)最好是意義單一、聲音響亮、短促有力。因此為達(dá)到藝術(shù)效果及音樂(lè)美感，坡選擇了以“O”加上“r”構(gòu)成的響長(zhǎng)元音結(jié)尾的nevermore一詞。并讓其從烏鴉這個(gè)不祥的身軀、不能進(jìn)行理性思維的動(dòng)物口中重復(fù)出來(lái)，似乎烏鴉不斷地啃蝕青年人的心，使青年悲憤、絕望。

　　詩(shī)人把nevermore的不斷重復(fù)與述者的哀傷之情融合起來(lái)，并在每一節(jié)的使用中賦予其不同的含義：前面7節(jié)的末行除第二節(jié)用nevermore外，其余6節(jié)都是用nothing more;從第8節(jié)一直到最后的第18節(jié)，每一節(jié)的末行都是以nevermore結(jié)尾。共重復(fù)了1 1遍。但根據(jù)語(yǔ)境其意義卻有很大的不同：nevermore在第8、9、12節(jié)中意為烏鴉的名字叫“絕不”;從第10節(jié)到最后一節(jié)是烏鴉對(duì)主人公一系列問(wèn)題的刻板回答。這些回答一個(gè)比一個(gè)離奇怪誕，聽(tīng)起來(lái)似乎答非所問(wèn)，但又覺(jué)得非常貼切。烏鴉一次次用沙啞刺耳的nevermore將那原本荒誕不經(jīng)的一幕幕幻覺(jué)串聯(lián)起來(lái)，將該詩(shī)的主題升華到對(duì)生存和死亡意義的哲理探索。

　　nevermore的重復(fù)使用，不僅貼切地烘托了《烏鴉》憂郁、哀傷的主題，渲染出悲涼、抑郁的氛圍，有助于表達(dá)述者哀傷至極的心境，而且使讀者在朗讀時(shí)充分體會(huì)到文字的魅力，充分領(lǐng)略詩(shī)中。這既有效地表達(dá)了詩(shī)歌的主題，又增強(qiáng)了這首詩(shī)的音樂(lè)感?！稙貘f》費(fèi)時(shí)四年，整首詩(shī)格律工整，音韻優(yōu)美。坡精湛的創(chuàng)作藝術(shù)堪稱唯美主義詩(shī)歌之經(jīng)典，也正是這首詩(shī)為詩(shī)人奠定了世界文壇的不朽地位?！稙貘f》是坡的詩(shī)歌和詩(shī)論的完美結(jié)合，同時(shí)也是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。在《詩(shī)歌原理》中，坡強(qiáng)調(diào)把語(yǔ)言作為呈現(xiàn)詩(shī)歌音樂(lè)美的媒介。因而，人把豐富、生動(dòng)的語(yǔ)言、奇異的想象和美妙的音韻完美的結(jié)合在一起，巧妙的把音樂(lè)美運(yùn)用于展示他的經(jīng)典主題“美婦人之死”，把詩(shī)中的主人公那種痛失所愛(ài)后的凄涼、憂郁和絕望表達(dá)得淋漓盡致。詩(shī)歌的主題美、形式美、音樂(lè)美使得讀者能夠同述者感同身受，詩(shī)中的悲涼、恐懼、絕望也縈繞在讀者的心靈，并在靈魂深處引起共鳴。