[論文關(guān)鍵詞]《女神》浪漫主義憤激與焦灼青春期話語(yǔ)特征斷裂
　　[論文摘　要]《女神》以其宗教式殉道精神和浪漫主義的宏大氣魄開(kāi)一代新風(fēng),奏響了五四精神的最強(qiáng)音,并以其浪漫主義的精神氣度燃起一代青年的青春烈焰。詩(shī)歌中所傳達(dá)的憤激與焦灼這些青春期征兆,我們可稱之為郭沫若式“生趣”。在《女神》的放歌中,洋溢著的是一股摧枯拉朽的青春之力的騷動(dòng)。這種青春期話語(yǔ)特征成為一個(gè)時(shí)代的話語(yǔ)方式,折射出一個(gè)時(shí)代的生命特征?！杜瘛芬云鋽嗔咽降慕^叫撕裂了文學(xué)史,但郭氏之浪漫主義很快如明日黃花,后繼無(wú)人。
中國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)與傳統(tǒng)文學(xué)最大的區(qū)別在于它的開(kāi)放性文化心態(tài)，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，節(jié)新或改造了中國(guó)的傳統(tǒng)文學(xué)。這是一次質(zhì)的飛躍。此開(kāi)放式的文化運(yùn)動(dòng)，是以新詩(shī)節(jié)命為突破口的。新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的“發(fā)難”之作，胡適的《文’‑,,改良當(dāng)議》提出的文’學(xué)“八事”有五事是就詩(shī)而言。陳獨(dú)秀在《文學(xué)節(jié)命論》中提出的“二大主義’夕，也大都涉及詩(shī)歌創(chuàng)作。詩(shī)體節(jié)命也就成了五四文學(xué)節(jié)命的先異。
而這距黃遵憲、梁?jiǎn)⒊?ldquo;詩(shī)界節(jié)命”已一十年矣。作為五四新文學(xué)節(jié)命的序曲，“詩(shī)界節(jié)命”未達(dá)到通過(guò)“節(jié)命”而拯救詩(shī)歌的目的，因而實(shí)質(zhì)上是失敗了的文’學(xué)改良。梁?jiǎn)⒊瑐儽埵厝?，脫離小開(kāi)舊文化的軌跡，此乃其失敗的重要原因。時(shí)過(guò)一十年，陳獨(dú)秀、胡適以力挽狂瀾之勢(shì)提出了聲勢(shì)浩大的白話文運(yùn)動(dòng)，它小是要回溯、清理、疏浚、拓展“道統(tǒng)’，源流，而是要從“根抵處’，摧毀之，“別立新宗’夕，其實(shí)質(zhì)是一場(chǎng)反對(duì)舊文化舊思想，提倡新文化新思想的深刻節(jié)命。它在中國(guó)文學(xué)史上的“斷裂”式震撼前無(wú)占人。
胡適、劉半農(nóng)等人初期寫實(shí)主義新詩(shī)，在掃一破舊詩(shī)格律束縛、大膽使用白話寫詩(shī)方而具有開(kāi)創(chuàng)之功。在對(duì)底層黎民的仁慈關(guān)懷上，上承國(guó)風(fēng)、杜甫、白居易，卜啟減克家、賀敬之們，表現(xiàn)出了可貴的民主主義思想。而這種思想成了百年來(lái)中國(guó)文’‑,,的一以貫之的一股內(nèi)在的永恒的生命張力，異引著文學(xué)發(fā)展方向。“小拘格律，小拘平仄，小拘長(zhǎng)短，有不}一么題目，做不}一么詩(shī)”的白話詩(shī)，實(shí)現(xiàn)了詩(shī)歌的一次大解放。但胡適們更重形式突破，尚無(wú)暇亦無(wú)力探求詩(shī)歌的藝術(shù)特征，發(fā)掘新詩(shī)深廣的藝術(shù)內(nèi)涵，無(wú)論直陳其事，還是描繪意境，或流于直白，或流于粗鄙，猶如“給散文的思想穿上了韻文的衣裳”這從一個(gè)方而表明了詩(shī)歌節(jié)命和一種新的詩(shī)體形成需要一個(gè)過(guò)程。“即今開(kāi)幕推神手，要選人人絕代才’夕，郭沫若就在時(shí)代的召喚卜脫穎而出。
在新詩(shī)史上，郭沫若以其恢宏的創(chuàng)作從詩(shī)情與詩(shī)體兩方而確立了作為奠基者小可動(dòng)搖的地位。詩(shī)人以其雷霆萬(wàn)鈞之力掃蕩了詩(shī)壇一切陳腐之氣，他那掃一破一切束縛，實(shí)現(xiàn)思想解放、文化涅架和民族新生的激情，表現(xiàn)了新詩(shī)的時(shí)代精神。他那徹底解放的詩(shī)體和潛在的占代詩(shī)歌傳統(tǒng)影響，形成了新詩(shī)的基木體式。“此后新詩(shī)的基木體式都可以從郭沫若那里找來(lái)濫筋:自山體(如《立在地球邊上放號(hào)》等)、半自山體(如《人狗》、《人上的街市》等)、半格律體(如《匪徒頌))《爐中煤》等)、格律體(如《鳳凰涅梁》等)。新詩(shī)從艱苦孕育到呱呱墜地，再到郭沫若的放情歌唱，完成了從詩(shī)體突破，到詩(shī)情復(fù)蘇,再到詩(shī)式確立的過(guò)程,新詩(shī)誕生了”。
　　《女神》的橫空出世是一種昭示,中國(guó)五千年漫長(zhǎng)詩(shī)史自此斷裂為兩半。
　　清著名詩(shī)評(píng)家沈德潛說(shuō);“有第一等襟抱,第一等學(xué)識(shí),斯有第一等真詩(shī)。如太空之中,不著一點(diǎn);如星宿之海,萬(wàn)源涌出;如土膏既厚,春雷一動(dòng),萬(wàn)物發(fā)生。古來(lái)可語(yǔ)此者,屈大夫以下,數(shù)人而已”。如用這一標(biāo)準(zhǔn)衡量,中國(guó)新詩(shī)除郭沫若恐難有人擠入這一行列。徐志摩、聞一多固然在新詩(shī)建設(shè)與發(fā)展中舉足輕重,影響巨大,亦有淵博之學(xué)識(shí),然就對(duì)時(shí)代精神的開(kāi)掘氣度、反映社會(huì)的深廣度、創(chuàng)作思維空間的開(kāi)拓及其所引起的震撼力而言,新詩(shī)人當(dāng)屬郭沫若第一,艾青、北島、海子次之。
　　郭氏乃詩(shī)之天才。田漢早年留日間就說(shuō)郭有“詩(shī)才”“詩(shī)魂",朱自清稱郭氏之詩(shī)“異軍突起”,“他的強(qiáng)烈的情感能夠?qū)⒗砣诨谒墓P下,是他的獨(dú)到處”,聞一多“每每稱道郭氏為現(xiàn)代第一詩(shī)人”,康白情則說(shuō):“郭沫若的詩(shī)筆力雄勁,不拘于藝術(shù)上的雕蟲(chóng)小技,實(shí)在是大方之作”。這里眾人稱道的皆郭氏之《女神》。實(shí)際上,對(duì)于《女神》的杰出貢獻(xiàn),眾人只指其一端而未及全體。
　　五四是一個(gè)尋求社會(huì)、思想、文化、個(gè)性全面解放的時(shí)代,郭沫若正是以超人才華、豐富學(xué)識(shí)和驚人的想象,融屈夫子、李太白等中國(guó)浪漫主義詩(shī)歌傳統(tǒng)與惠特曼、歌德等西方浪漫主義詩(shī)風(fēng)于一爐,煉出了中國(guó)現(xiàn)代浪漫主義的燦爛新篇章,并且閃耀出五四狂飆突進(jìn)思想解放的精神之光。在聞一多看來(lái),之所以只有郭詩(shī)才配稱為“新詩(shī)”,是因?yàn)椴华?dú)藝術(shù)上他的作品與舊詩(shī)詞相去甚遠(yuǎn),最要緊的是他的精神完全是時(shí)代精神——“二十世紀(jì)底時(shí)代精神”,或者說(shuō)《女神》同時(shí)滿足了新詩(shī)百年傳統(tǒng)和加入“現(xiàn)代性”的世界潮流的雙重要求。郭沫若呼喚“開(kāi)辟鴻荒大我“,體現(xiàn)了中華民族的精神的首次覺(jué)醒;他提出藝術(shù)是“靈魂與自然結(jié)合”的“泛神論”,既是生命的創(chuàng)造力的充分張揚(yáng),又為詩(shī)情尋找了紛繁多姿的得以表現(xiàn)的形象。
　　“我們更生了!我們更生了!一切的一,更生了!一的一切,更生了!我們便是“他”,他們便是我!我中也有你,你中也有我!我便是你!你便是我!
(郭沫若《鳳凰涅》)
　　唐曉渡在評(píng)論《鳳凰涅》時(shí)說(shuō),“借助丹穴山上的香木,梁?jiǎn)⒊鵁岢乐幐柽^(guò)的‘少年中國(guó)’和他的‘新民理想’再次得到了表達(dá),然而卻是以徹頭徹尾的烏托幫方式。這種烏托幫同樣充滿了
　　‘二十世紀(jì)底時(shí)代精神’。它不是來(lái)自傳統(tǒng)的‘桃花源’式的遁世沖動(dòng),而是來(lái)自米蘭昆德拉所說(shuō)的那種對(duì)革命的‘巨大同情以及對(duì)一個(gè)嶄新世界的的末世學(xué)信仰’。18世紀(jì)的歐洲浪漫主義者曾基于這種信仰,狂熱地尋求一個(gè)歷史的新紀(jì)元并在理想化的中世紀(jì)尋找到了;20世紀(jì)中國(guó)詩(shī)人的狂熱程度甚至更勝一籌,只不過(guò)對(duì)他們來(lái)說(shuō),‘新紀(jì)元’的地平線已經(jīng)移到了前方。進(jìn)化論和新的時(shí)間觀保證它在人類的集體“涅”(革命的轉(zhuǎn)喻)后將像再生的女神一樣姍姍降臨。”
　　女神就這樣以其宗教式殉道精神和浪漫主義的宏大氣魄開(kāi)一代新風(fēng),奏響了五四精神的最強(qiáng)音,并以其浪漫主義的精神氣度燃起一代青年的青春烈焰。詩(shī)人縱橫馳騁于歷史、哲學(xué)、現(xiàn)實(shí)三維空間之中,從上古神話至近代文明,從外國(guó)歷史到中國(guó)現(xiàn)狀,任意采擷,梳織成詩(shī)的錦繡。《女神》中所迸發(fā)出的奇瑰的想象力不僅是詩(shī)人個(gè)人的天才所致,而且預(yù)告了積壓了幾千年的民族個(gè)性將有一次大爆破、大解放。詩(shī)人以一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的非正面觀照表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)的更深層的干預(yù),使我們體會(huì)出他的憤激、焦灼以及“為人類向上向前而跳動(dòng)”著的心。
　　而這種憤激與焦灼是以一種青春期的激情噴射的方式傳達(dá)的。這種青春期征兆我們可稱之為郭沫若式“生趣”。郭氏曾說(shuō):“古人用他們的言辭表示他們的情懷,已成為古詩(shī),今人用我們的言辭表達(dá)我們的生趣,便是新詩(shī)”。這種生趣,便是《女神》中充溢著狂蕩無(wú)羈的自由感。
　　“昕潮漲了,昕潮漲了,死了的光明更生了。春潮漲了,春潮漲了死了的宇宙更生了。生潮漲了,生潮漲了,死了的鳳凰更生了。”
　(郭沫若《鳳凰涅》)
　　在生命的吶喊中,詩(shī)人獲得了對(duì)世界和自我生命的詩(shī)情蕩漾的體悟。在《女神》的放歌中,一掃晚清詩(shī)的疲憊和沉重,洋溢著的是一股摧枯拉朽的青春之力的騷動(dòng)。

“無(wú)數(shù)的白云正在空中怒涌,啊啊!好幅壯麗的北冰洋的情景喲!無(wú)限的太平洋提起他全身的力量來(lái)要把地球推倒。啊啊!我眼前來(lái)了的滾滾的洪濤喲!啊啊!不斷的毀壞,不斷的創(chuàng)造,不斷的努力喲!啊啊!力喲!力喲!力的繪畫,力的舞蹈,力的音樂(lè),力的詩(shī)歌,力的律呂喲。”
(郭沫若《立在地球邊上怒號(hào)》)
　　時(shí)代的青春期個(gè)性體驗(yàn)中,往往漂浮著對(duì)宇宙的思索和對(duì)人類之愛(ài),從而使《女神》因宇宙關(guān)懷而浸透著形而上的哲學(xué)意蘊(yùn):
　　“地球,我的母親!天已黎明了,把你懷中的兒來(lái)?yè)u醒,我現(xiàn)在正在你背上匍行。地球,我的母親!你背負(fù)著我在這樂(lè)園中逍遙。你還在那海洋里面,奏出些音樂(lè)來(lái),安慰我的靈魂。地球,我的母親!我過(guò)去,現(xiàn)在,未來(lái),食的是你,衣的是你,住的是你,我要怎么樣才能夠報(bào)答你的深恩?”
(《地球,我的母親》)
　　魯迅以其冷峻和黑色幽默折射出作為一個(gè)思想家生命和人類之愛(ài),而郭沫若則以他的玄想完成了一個(gè)浪漫主義詩(shī)人的藝術(shù)建構(gòu)?！杜瘛房偸?ldquo;神馳千里,精?八極”,彌漫著綺麗多姿的理想主義色彩,完成了一次時(shí)代精神的浪漫的夢(mèng)尋。
　　“地球,我的母親!我羨慕你的孝子,田地里的農(nóng)民,他們是全人類的保姆,你是時(shí)常地愛(ài)撫他們。……地球,我的母親!我想這宇宙中的一切。都是你的化身,雷霆是你呼吸的身威雷雨是你血液的飛騰。”
(郭沫若《地球,我的母親!》)
　　“遠(yuǎn)遠(yuǎn)的街燈明了,好象閃著無(wú)數(shù)的明星。天上的明星現(xiàn)了,好象點(diǎn)著無(wú)數(shù)的街燈。”
(郭沫若《天上的街市》)
　　奇思異想,若夜空中繁星點(diǎn)點(diǎn),透視著生命童稚的天真;若春風(fēng)話語(yǔ),灑下青春生命的甘露。這種青春期話語(yǔ)特征成為一個(gè)時(shí)代的話語(yǔ)方式,折射是一個(gè)時(shí)代的生命特征。這令我們想到中國(guó)古代神話的姿肆與迷離,想到楚騷的澎湃與浩蕩,想到盛唐氣象之下李太白的奔放與飛動(dòng)。
　　馮光廉所主編《中國(guó)近百年文學(xué)體式流變史》稱《女神》在詩(shī)歌體式上超越了胡適,“而進(jìn)入了詩(shī)歌精神的自由表達(dá),也就是進(jìn)入了詩(shī)歌體式的自由創(chuàng)造”,我以為是正確的。正如上文所述,此后新詩(shī)的基本體式皆可以從《女神》中找來(lái)濫觴。由于《女神》的自由創(chuàng)造,從而使得《女神》至少實(shí)現(xiàn)了新詩(shī)詩(shī)體的幾個(gè)突破:郭氏準(zhǔn)確地把握了詩(shī)的情感的本質(zhì),超越了直白為詩(shī),使詩(shī)一舉獲得了巨大的情感沖擊力,從而賦予詩(shī)以深蘊(yùn)的生命強(qiáng)力和個(gè)性煥發(fā)的理想色彩;《女神》之奇思異想縱橫萬(wàn)里,極大開(kāi)拓了詩(shī)的藝術(shù)領(lǐng)域,使新詩(shī)在藝術(shù)經(jīng)營(yíng)能力上走到新的高度;郭氏強(qiáng)調(diào)詩(shī)的“內(nèi)在韻律”,詩(shī)是“裸體美人”,從內(nèi)在情緒出發(fā)形成詩(shī)體,體現(xiàn)了新詩(shī)體式發(fā)展之內(nèi)在要求,實(shí)現(xiàn)了白話新詩(shī)詩(shī)情與詩(shī)體的自然融合,為新詩(shī)的創(chuàng)作提供了基本范式,從而成為新詩(shī)的奠基者。
　　《女神》以其斷裂式的絕叫撕裂了文學(xué)史,并以其浪漫主義恢弘澎湃之勢(shì)開(kāi)一代詩(shī)風(fēng)。可是我們回顧新詩(shī)流派衍進(jìn)史,正如前所論,郭氏之浪漫主義很快如明日黃花,后繼無(wú)人。創(chuàng)造社后起的詩(shī)人都走上了浪漫加頹傷的象征主義道路,太陽(yáng)社的革命詩(shī)人們則更趨向?qū)憣?shí),即使郭氏本人后來(lái)的創(chuàng)作也自覺(jué)地?cái)[脫《女神》而紛紛貼上口號(hào)式標(biāo)簽。五四話語(yǔ)中心就是一個(gè)“人”字,浪漫主義成了一個(gè)時(shí)代的適得其時(shí)的話語(yǔ)表達(dá)方式,當(dāng)這個(gè)“人”受到民族生存等外在壓力時(shí),“人”便開(kāi)始退場(chǎng),“革命”成了文學(xué)史上唯一的中心話語(yǔ)。隨著救亡的戰(zhàn)火烽起,《女神》所代表的浪漫主義就象中國(guó)詩(shī)史上的一次莊嚴(yán)燦爛的日出,橫空出世,光輝燦爛,但很快便湮沒(méi)于時(shí)代的煙云中了。直至20世紀(jì)末葉,北島、海子們的理想主義和英雄主義重現(xiàn)郭氏之端倪,但隨著北島的出走、海子的早夭,似曇花之一現(xiàn),浪漫主義很快陷于后現(xiàn)代主義的泥淖中了。
　　《女神》是孤寂的。
　　這是浪漫主義精神在中國(guó)的孤寂與悲哀。