淺談尋求電視電影可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略

　　盛世危言：電視電影八年和面對的嚴峻挑戰(zhàn)面對如此風光的電視電影，我愿發(fā)一盛世危言。我以為，電視電影將面對巨大的挑戰(zhàn)。一面是多媒體的強勢擠壓，那就是網(wǎng)絡電影和新媒體電影、流媒體電影，將搶占電視電影的生存發(fā)展空間。我預計不出5年，這些多媒體電影將鋪天蓋地。另一面是大銀幕電影經(jīng)過市場歷練和自身調(diào)試之后，也將產(chǎn)生巨大的影響，將與電視電影爭奪觀眾爭奪生存天地。預應這些巨大的挑戰(zhàn)和擠壓，我們再反思電視電影的今天，它的不足和軟肋，更使我們的憂患意識有了現(xiàn)實性。我們有精品力作，但是沒有形成強勢，我們有比較豐富的樣式和風格，但是沒有形成風格群落，沒有形成成熟的類型化的藝術(shù)格局。由此看來，一個話題的確立就顯得十分必要：那就是應該尋找電視電影可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略。

　　應戰(zhàn)預案：可持續(xù)發(fā)展之美學主張對挑戰(zhàn)的應戰(zhàn)，從來是文化發(fā)展的動力。理論上清醒，實踐上方能主動。尋找并確立電視電影可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，已是當務之急。電視電影的可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略，在我看來應該包含著以下幾個內(nèi)容：第一，鮮明美學主張;第二，強化品牌意識;第三，科學編輯系統(tǒng);第四，擴大文學后援;第五，整合資源配置。

　　第一，鮮明美學主張。美學主張首先體現(xiàn)在題材層面上。表現(xiàn)什么生活，彰顯什么人物，是文化立場的印證。我們選什么，怎樣選擇，是我們的文化背景和中國國情決定的。科學發(fā)展觀的構(gòu)筑，和諧社會的戰(zhàn)略布局，都在一點上重復，那就是以人為本，關(guān)注百姓命運，關(guān)注百姓的生活，這被提到了執(zhí)政第一要務的高度?；谶@樣一點，在電視電影的題材層面上，我們應該做到在各種題材中，以現(xiàn)實題材為主;在現(xiàn)實題材中，以平民題材為主;我們要書寫百姓、書寫大眾、書寫草根。今天應該重提人民性的話題，人民性確實被淡忘已久了?，F(xiàn)在的作品禮贊白領(lǐng)的太多了，那是一種貴族化傾向。我們不應以中產(chǎn)階級自居、自傲，應多一些平民情懷。不應抱著一種貴族和精英的姿態(tài)居高臨下，俯視平民俯視眾生。我們應堅守為大眾的方向和立場。

　　在題旨層面，要清醒我們的文化背景和文化環(huán)境。我們既可以說置身于主流文化的環(huán)境，也可以說置身于世俗文化的環(huán)境，更可以說我們進入了一種泛娛樂化時代的環(huán)境。打開電視，我們有主流作品，有主流文化，有主流話語，但是沒有形成強勢;形成強勢的是萬民選秀，助民狂歡，天天過年，這類綜藝節(jié)目形成收視狂潮。而劇類作品，則是世俗風情大行其道。我們不反對世俗情懷，我們正視公眾有享受快樂的權(quán)利，但有學者稱，人民也有格調(diào)低下的權(quán)利，我卻質(zhì)疑。美國傳媒大王默多克說過一句話“我們的趣味降低一點點，讀者就會蜂擁而至”，這句話有片面的真理性。關(guān)鍵是降低的度，降低多了為惡俗，降低少了為媚俗，降低多少為準確，這是至關(guān)重要的。考察劇類作品，我們發(fā)現(xiàn)其中雖有英雄形象，雖張揚英雄主義，但沒有形成強勢;形成強勢的是市民情緒。可謂英雄退位小市民登場。小市民的世俗欲望，小市民的世俗情感，小市民的世俗性格，在電視劇類作品中成為時尚。重欲望，輕責任;重自己，輕他人，成為私人化寫作的主要內(nèi)容，而私人化書寫又被時尚評論家奉為上佳境界。小市民情懷不等于平民情懷，平民情懷則為百姓情懷。

　　有鑒于此，我們在題旨層面上可否應有這樣幾個方面：關(guān)注民生，關(guān)注民情，既要為民解壓找樂，更要為民代言請命。題材層面重提人民性，在題旨層面上要關(guān)注民生、關(guān)注民情。我們可以用快樂的作品，給觀眾帶來歡愉;用人文關(guān)懷給觀眾帶來心靈慰藉;但，更應反映平民大眾的愿望和理想，關(guān)注他們的生存境遇和精神狀態(tài)。為民寫作，為民立言，才是上佳境界。為什么《天狗》被視為藝術(shù)珍品，因為我們珍視《天狗》的思想力量，反過來，我們考察電視電影，我們?nèi)鄙佟短旃贰返乃枷脘h芒。同樣，我們珍視電視電影《村官過大年》的思想力量和藝術(shù)力量。

　　這部作品從村官過大年切入，既帶出當下農(nóng)村一片祥和喜慶氣氛，又帶出劇中雪鄉(xiāng)村村長和他的農(nóng)民在市場經(jīng)濟拼搏中的困頓。這個問題具有典型意義和尖銳的當下性。此劇不走歌舞升平路線，而走表現(xiàn)農(nóng)民如何學會在市場中打拼、學會辦大農(nóng)業(yè)的現(xiàn)實主義路線。電視電影也應該擦拭鋒芒亮出刀鋒，批判社會種種偽善和不公。我們需要英雄情懷和英雄氣概，以此來構(gòu)筑民主與法制。所以，我們在題旨層面上應該把平民情懷和英雄情懷并舉，人文關(guān)懷與主流意識關(guān)懷并舉，精英化與人民性并舉，娛樂化與鄭重性并舉。既有主流化又有多樣化。

　　在樣式層面上，我認為應提倡個性化與類型化并舉，系列組合與單篇力作并舉。我們要有樣式群落和風格群落。我們已有《法官老張軼事》系列，有《名將》系列、《陸小鳳》系列，也有《水滸人物》系列，確保電視電影收視的強勢。同時我們也需要像《飛》、《小火車》、《天籟》、《城市上空的鳥》和《雪狼》這樣一些充滿前衛(wèi)意識、探索精神，具有獨特的藝術(shù)品質(zhì)和藝術(shù)個性的作品，以豐富我們的風格和樣式。

　　我們倚重表達層面，是因為我們尊重藝術(shù)本質(zhì)和藝術(shù)規(guī)律。止于題材好題旨好，而輕藝術(shù)表達，這是題材決定論。過往的教訓太沉重，不可遺忘。對于文化市場而言，不管何種題材的作品，好看是硬道理;其余皆為妄言。先被吸引后被教化，這是規(guī)律。我們注重藝術(shù)表達，就該注重藝術(shù)手段。

　　當下電影電視在藝術(shù)表現(xiàn)上構(gòu)成對文本最大殺傷力的是虛假，偽真實，偽生活，偽情感。在藝術(shù)上打假，我們就該在表達層面上尊重生活，追求生活質(zhì)感顯得尤為重要。不要把作品中的生活打磨得太光滑，必須追求生活實感和質(zhì)感。要有矛盾沖突的時代質(zhì)量，不應沉迷于杯水風波和脂粉氣息。既不要矯飾生活，也不要偽造生活。電視電影創(chuàng)作者，不能因其小而輕視它。我以為，沙龍寫作是當前創(chuàng)作中一種文化瘟疫，單憑想象寫不出生活實感。我們既要現(xiàn)實主義表達，也要另類表達。無論是何種形式的表達，何種敘事策略，關(guān)鍵點是我們要審美，不要審丑，要真實，不要矯飾;要反映生活本質(zhì)，不要滿足于羅列生活現(xiàn)象。一些表現(xiàn)無聊男女的無聊作品應該杜絕，不要表現(xiàn)無聊人生、無聊情趣。有一些年輕人的作品，習慣于審丑，以審丑來張揚藝術(shù)個性。在張揚個性的時候，過多地欣賞自己，或者把“憤青”的東西融入到作品當中，明明北京有很多好的東西，偏拍廁所等私密的東西，拍上海也拍一些負面的東西，以為這就是美。有嗜丑嗜臟之好，有嗜惡嗜俗之好，這是偽現(xiàn)實主義，是猥瑣的自然主義。目前創(chuàng)作當中確實有一些自然主義的傾向值得警醒。我們要追求人性的復雜和人性的深度，但是不要人性的卑瑣，不要把審丑當做藝術(shù)理想。我們要追求崇高的藝術(shù)理想。

　　可持續(xù)發(fā)展的品牌牽引和推進力量在眾多媒體作品爭奪電子媒體播映空間與時間的態(tài)勢下，要保持電視電影的強勢和可持續(xù)發(fā)展，必須要有品牌牽引，不斷提升自己的公信力和競爭力;同時還要有科學的編輯系統(tǒng);擴大文學后援;整合電影頻道的資源配置;形成巨大的推進力量和推動機制。

　　要強化電視電影的品牌意識。品牌效應和公信力是它的藝術(shù)品質(zhì)和思想品質(zhì)的恒定保證和不斷提升。為什么一提主旋律作品，作者便赧然不敢承認其為“主旋律”。談“主旋律”作品則理不直氣不壯，何以然?因為主旋律作品公信力下降。這是創(chuàng)作者自身造成的，不是觀眾釀成的。

　　我們強調(diào)品牌意識就是為了提升電視電影的公信力。品牌效應是有標志性的，它有次第出現(xiàn)的作為代言、作為標志的作品，我們要用力打造構(gòu)成品牌的作品，無論是系列作品也好，還是單篇佳作也好。品牌要提到非常重要的地位。

　　堅守質(zhì)量才能創(chuàng)造品牌，不堅守質(zhì)量品牌是空話。

　　科學編輯系統(tǒng)，這里的“科學”是動名詞。我們公認電影文學是電視電影的龍頭，是第一生產(chǎn)力。而這第一生產(chǎn)力的第一，龍頭的龍頭，便是編輯。編輯曾被尊為僅次于上帝的人，因為他給別人鋪紅地毯，助別人成名而隱身幕后。電視電影對編輯應給予深深的禮贊。電影文學編輯新時期以來活躍于各電影廠的文學部，如今，電影頻道的文學編輯為碩果僅存者，成為文化遺址。如果檢視電視電影走到今天，八年能取得這樣大的成就，成為文化氣象，首功應該歸功于電影頻道的編輯系統(tǒng)。

　　強調(diào)科學編輯系統(tǒng)，是使編輯工作系統(tǒng)化、規(guī)范化、科學化。在編輯系統(tǒng)中，首先應該強化策劃，變被動為主動，不要等米下鍋、守株待兔，來一個《天籟》有一個《天籟》，來一個《飛》有一個《飛》，來一個《中國橋》有一個《中國橋》，將策劃轉(zhuǎn)化為文學創(chuàng)意，轉(zhuǎn)化為創(chuàng)意項目，形成總體布局。要根據(jù)市場的需求，觀眾的需求，時代和社會的需求，還要根據(jù)總體藝術(shù)格局的需求，選擇策劃項目，然后邀請編劇創(chuàng)作。策劃意識是科學編輯系統(tǒng)的第一要務。電影頻道的電視電影已有很大影響，吸引一大批創(chuàng)作者和制作人參與其間。這是因為投產(chǎn)的作品能確保投資人的回收，并有不菲的利潤空間。拍電視電影漸呈趨之若鶩之勢，然而，相當一些中小文化公司卻視為畏途，他們覺得立項太難，時間太長。我們可否科學規(guī)范編輯系統(tǒng)，規(guī)范一審工作日多長時間，二審多長時間，三審多長時間，科學規(guī)范工作日，而且要公示化。每一道創(chuàng)作程序既保質(zhì)量又定時限。質(zhì)量是前提。運營透明化，程序合理化。

　　擴大文學后援。強化擴大文學后援，是為了強化電視電影的第一生產(chǎn)力。電影頻道的電視電影部門是組織者，文學后援是實踐者。后援越多越強，可持續(xù)發(fā)展的動力就越大。無論是科學編輯系統(tǒng)還是擴大文學后援，都是為了強化文學力量，強化電視電影的啟動平臺。擴大文學后援的第一點，積極借用當代文學成果，尋找當代文學名篇佳作，團結(jié)大批有實力有生活有才情的中青年作家。關(guān)注他們的作品，關(guān)注他們的創(chuàng)作動勢，以豐饒電視電影的文學沃土。

　　基于此，建議電影頻道簽約一批劇作家。給編劇提供深入生活的便利和經(jīng)費，從生活中發(fā)現(xiàn)和確立創(chuàng)作項目;給編劇提供觀摩優(yōu)秀影片的機會;適度提高稿酬標準。既注重團結(jié)知名作者，也注重培養(yǎng)新銳作者。

　　整合資源配置。電影頻道可否調(diào)動各種傳媒手段，形成媒介強勢，力推名篇佳作，使之成為電視電影品牌的文化代言。應該革新電視電影的播出方式。電視電影的播出應欄目化，以此強化類型意識。如推出喜劇系列，悲情系列，青春系列，言情系列，史詩系列，都市系列，鄉(xiāng)土系列，武打系列，關(guān)東系列，海派系列，西部系列，嶺南系列，等等，將類型規(guī)?；瑢L格規(guī)?；?，將樣式也規(guī)?；瑥妱莩鰣?。

　　電影頻道節(jié)目中應該把播出格局與影院放映一體化，納入自己的戰(zhàn)略布局當中，以此來帶動全國其他的電視電影，推進中國數(shù)字電影的整體進程。

　　電視電影越過了八年。第一個八年，電視電影蔚成文化現(xiàn)象，下一個八年，期盼電視電影能夠蔚成文化奇觀。我對電視電影的前景持熱情的樂觀態(tài)度。