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電影類論文免費(fèi)范文

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電影類論文免費(fèi)范文

  電影產(chǎn)業(yè)作為文化展業(yè)的重要組成部分,在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中發(fā)揮著越來(lái)越重要的地位。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于電影類論文免費(fèi)范文的內(nèi)容,歡迎大家閱讀參考!

  電影類論文免費(fèi)范文篇1

  淺析巖井俊二青春電影的美學(xué)特征

  一、長(zhǎng)鏡頭與交叉剪輯下意境的營(yíng)造

  從長(zhǎng)鏡頭渲染下的青春純愛電影《情書》、《四月物語(yǔ)》,到交叉剪輯鏡頭下表現(xiàn)成長(zhǎng)歷程和蛻變的《關(guān)于莉莉周的一切》、《燕尾蝶》。巖井俊二在影片風(fēng)格和題材上都做了最極端的挑戰(zhàn),在其“青春片”所營(yíng)造的意境中,愛情的唯美,生活的殘酷,青少年心靈的困惑和壓抑,都是對(duì)青春期少男少女真實(shí)精神世界的微妙探詢。巖井俊二在影片中多采用長(zhǎng)鏡頭和快速交叉剪輯相結(jié)合的方式。在《關(guān)于莉莉周的一切》中,身著白色襯衫的少年戴著耳機(jī)靜靜地佇立于青綠的麥田中,沉迷于莉莉周的音樂世界里。

  在電影片尾處蓮見刺向星野的鏡頭與楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》中小四用刀刺向小馬的鏡頭敘事手法不謀而合。巖井俊二在一次采訪中也坦率地回應(yīng)了這個(gè)問(wèn)題,“我很喜歡楊德昌的電影,但每個(gè)人對(duì)電影的出發(fā)角度不同造就了對(duì)電影理解上了差異,《牯嶺街少年殺人事件》中有一半也是我自己的心聲,而另一半我把它放在了《關(guān)于莉莉周的一切》中”。“同樣是青春成長(zhǎng)題材的影片,《牯嶺街少年殺人事件》采用的是一種壓抑陰冷的含蓄表達(dá),而《關(guān)于莉莉周的一切》則強(qiáng)調(diào)形式上的動(dòng)感,熱情、夸張、充滿爆發(fā)力”。

  二、弱化情節(jié)強(qiáng)化情緒的主觀表達(dá)

  巖井俊二在中國(guó)內(nèi)地的走紅,直接聯(lián)系著“青春文學(xué)”,這也是其電影創(chuàng)作的又一特色――建立在小說(shuō)創(chuàng)作基礎(chǔ)之上。當(dāng)然,“巖井文學(xué)”中不可避免的導(dǎo)入了導(dǎo)演本身的價(jià)值觀,相對(duì)于故事情節(jié),他更注重人物的情緒表達(dá)和心理變化。一方面,他帶著懷舊的情緒追溯逝去的時(shí)代,影片中對(duì)童年世界的懷舊成為成年人對(duì)青春的缺失的一種幻想性解決途徑?!肚闀分袥]有強(qiáng)烈的沖突情節(jié),在兩條線索下的敘事時(shí)空中,通過(guò)兩個(gè)素未謀面女孩的書信聯(lián)系在一起,渡邊博子在寄托哀思中無(wú)意探尋出一段塵封多年的愛戀,女藤井樹在書信的來(lái)往中才發(fā)覺青春期的情愫早已生根發(fā)芽,只是隨男主角的離開戛然而止。巖井俊二沒有在敘事的策略上突出對(duì)死亡的恐懼,而是通過(guò)情緒的升華給予了觀眾更多的思考空間。另一方面,他通過(guò)社會(huì)的角度來(lái)表達(dá)對(duì)青年成長(zhǎng)和意識(shí)形態(tài)的思考。影片《燕尾蝶》中,觀眾可以在碎片式的故事情節(jié)中感受到主人公內(nèi)在情緒的微妙變化,從而引發(fā)內(nèi)心的思考。這也是“巖井文學(xué)”所衍生出來(lái)的弱化情節(jié)而強(qiáng)化情緒的“青春敘事”方式的建構(gòu)。但是,此類情節(jié)弱、情緒濃的主觀表達(dá)方式并不適用于任何題材的電影,對(duì)其后期電影主題的表達(dá)也有所限制。

  三、青春意象背后人性的共通之處

  “意象,指對(duì)存在于記憶中的事物在感受上,知覺上的體驗(yàn)。而電影中的意象是表意之象,是導(dǎo)演主觀的“意”和客觀的“象”的融合,它是藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程中的產(chǎn)物”。寫滿藤井樹名字的借書卡、刻在鳳蝶胸前的燕尾蝶……巖井俊二運(yùn)用極簡(jiǎn)的影像風(fēng)格,將青春的熱烈與生命的脆弱透過(guò)自然意象和虛擬意象表現(xiàn)出來(lái),對(duì)青春期群體的人文關(guān)懷貫穿始終。

  “《四月物語(yǔ)》中的落滿櫻花的街道和女主人公手中的紅色雨傘是巖井俊二對(duì)青春短暫和熱烈的意象隱喻”?!蛾P(guān)于莉莉周的一切》中,“以太”一詞貫穿于影片的始終,是青春的神秘、崇高和超自然力量的代名詞。同樣,《燕尾蝶》中所營(yíng)造的并不存在的城市“元都”,象征著青春里欲望的深淵。巖井俊二把所有不可言喻的意象都融入了客觀存在里,這也是他對(duì)“青春”充滿無(wú)限可能的另類闡釋。

  《燕尾蝶》的“蝴蝶”意象含蓄而凄美,暗示著兩個(gè)女孩成長(zhǎng)歷程中的蛻變。固力果胸口的蝴蝶紋身是她存在的證明,她來(lái)過(guò),以一個(gè)飽受生活磨難的姿態(tài),帶走了一只蝴蝶的脆弱和美麗;鳳蝶,歷經(jīng)世間創(chuàng)傷卻依然滿懷希望,胸前刻的燕尾蝶是她長(zhǎng)大成人的專屬記號(hào)。她們渴望飛翔,即使是在追求人生破繭而出一刻隕落,巖井俊二采用這種獨(dú)特的青春意象,表達(dá)了他對(duì)已逝青春的祭奠。沉淪或者毀滅因其陰暗而被電影避之不談,但這卻是真實(shí)人性的一部分,巖井俊二試圖將成長(zhǎng)中的青年從喧嘩虛幻的社會(huì)現(xiàn)象中抽離出來(lái),從而理解現(xiàn)實(shí)的殘酷和真實(shí)世界的難能可貴。

  巖井俊二是一個(gè)主觀意識(shí)特別強(qiáng)的導(dǎo)演,正如他自己所說(shuō):“我創(chuàng)作電影的理念是徹底極端的”。在影片《燕尾蝶》中,他塑造了強(qiáng)盜、妓女和拾荒者的不同身份來(lái)展現(xiàn)大城市高速運(yùn)轉(zhuǎn)中一群病態(tài)而畸形的社會(huì)底層人士生活的場(chǎng)景,但他并沒有將這種陰暗徹底的呈現(xiàn),而是從他們蒼涼的生活狀態(tài)和精神的缺陷里挖掘出了人性深處共有的善良。即使是在動(dòng)蕩不安的青春里,少年依然保留著內(nèi)心的純凈。

  電影類論文免費(fèi)范文篇2

  試析我國(guó)電影行業(yè)的微博營(yíng)銷現(xiàn)狀

  一、引言

  數(shù)字時(shí)代的到來(lái),越來(lái)越多的電影開始依賴互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行營(yíng)銷。相對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)電影我們可以稱這部分擁有廣大粉絲經(jīng)濟(jì)的電影為粉絲電影,粉絲電影的成功說(shuō)明了微博營(yíng)銷的重要意義,如何使我國(guó)傳統(tǒng)電影也能夠通過(guò)微博營(yíng)銷獲得更加豐富的粉絲經(jīng)濟(jì),取得更大的營(yíng)銷效果也已經(jīng)成為了電影宣傳方關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)。在我國(guó),有關(guān)我國(guó)電影行業(yè)的發(fā)展的大多文獻(xiàn),相關(guān)學(xué)者大多注重探究如何從藝術(shù)角度實(shí)現(xiàn)電影的價(jià)值最大化,注重電影的藝術(shù)和人文氣息,較少學(xué)者去研究電影作為一種特殊商品所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)規(guī)律,特別是在新媒體時(shí)代下,研究新媒體電影營(yíng)銷的更是少之又少。本文將新媒體與電影營(yíng)銷相結(jié)合探討微博營(yíng)銷在我國(guó)電影行業(yè)的應(yīng)用,并通過(guò)相關(guān)案例進(jìn)行進(jìn)一步論證。

  二、我國(guó)電影行業(yè)營(yíng)銷的現(xiàn)狀

  國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)量的增加使民眾對(duì)于選擇何種電影消費(fèi)有了更大的自由。于是電影營(yíng)銷就顯得尤為重要。對(duì)于我國(guó)電影行業(yè)營(yíng)銷現(xiàn)狀的研究也是層出不窮。趙嵐在2011年發(fā)表的《中國(guó)電影營(yíng)銷的現(xiàn)狀及問(wèn)題分析》一文中指出我國(guó)電影營(yíng)銷還存在以下實(shí)踐困境:第一,政策風(fēng)險(xiǎn)大;第二,投資來(lái)源有限,收入來(lái)源單一;第三,專業(yè)化程度低。陳靜和楊濤在《中國(guó)電影營(yíng)銷現(xiàn)狀與弊端》中從四個(gè)方面分析我國(guó)電影營(yíng)銷的現(xiàn)狀:(1)國(guó)產(chǎn)大片的弊端。(2)中小成本電影的忽視。(3)國(guó)際市場(chǎng)的開拓。(4)后期產(chǎn)品的開發(fā)。

  我國(guó)電影行營(yíng)銷的主要方式是推式營(yíng)銷,就是通過(guò)新聞發(fā)布會(huì)或是明星的一些宣傳活動(dòng)將電影的相關(guān)信息單方面的傳遞給人們,在新媒體快速發(fā)展的今天,我國(guó)電影行業(yè)的營(yíng)銷方式也出現(xiàn)了新的形勢(shì),開始以拉式營(yíng)銷的方向發(fā)展

  三、微博營(yíng)銷的概念及其在電影行業(yè)的興起

  微博營(yíng)銷就是以微博作為營(yíng)銷平臺(tái),每一個(gè)聽眾(粉絲)都是潛在營(yíng)銷對(duì)象,每個(gè)企業(yè)利用更新自己的微型博客向網(wǎng)友傳播企業(yè)、產(chǎn)品的信息,樹立良好的企業(yè)形象和產(chǎn)品形象。而電影微博營(yíng)銷的概念現(xiàn)在還沒有一個(gè)公認(rèn)的論述,在已有的論述中筆者認(rèn)為范玉明在《微博――電影營(yíng)銷的新手段》中的論述比較簡(jiǎn)單明了并且準(zhǔn)確:電影微博營(yíng)銷是一種新型的網(wǎng)絡(luò)營(yíng)銷方式,將微博作為電影營(yíng)銷的平臺(tái),電影營(yíng)銷者通過(guò)微博傳播電影信息,并于粉絲互動(dòng),達(dá)到宣傳電影的目的。

  微博電影商業(yè)化是微博在2014年最具代表性的商業(yè)化業(yè)績(jī)之一。據(jù)新浪相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹,2015年票房過(guò)億的電影都運(yùn)用了微博作為電影營(yíng)銷陣地,因?yàn)槲⒉┧哂械慕涣骰?dòng)分享的特征因此微博無(wú)疑是導(dǎo)演和電影制作方還有演員與用戶進(jìn)行“零距離”接觸的最佳平臺(tái),電影行業(yè)的微博營(yíng)銷有著強(qiáng)大的發(fā)展勁頭。

  四、電影《梔子花開》的微博營(yíng)銷案例分析

  截止到7月22日為止,校園青春影片《梔子花開》總票房累計(jì)3.87億。作為導(dǎo)演處女作能取得這樣的成績(jī)還是相當(dāng)不錯(cuò)的,此片除了運(yùn)用傳統(tǒng)的電影營(yíng)銷方式外,其微博營(yíng)銷方法更是值得我們?nèi)パ芯?,下面我們就主要研究一下此在電影宣傳方面所?yīng)用的微博營(yíng)銷具體形式。

  (1)創(chuàng)造與網(wǎng)友互動(dòng)話題。在電影籌備階段,何炅發(fā)布一條微博為處女作《梔子花開》主角“眾籌”名字,一下掀起了“拼名”狂潮,無(wú)數(shù)網(wǎng)友集思廣益,紛紛將心目中的好名字貢獻(xiàn)給何炅。在何炅導(dǎo)演的微博中有關(guān)電影的話題層出不窮,并且每一條都有近萬(wàn)轉(zhuǎn)發(fā)量,上萬(wàn)的評(píng)論與點(diǎn)贊。

  (2)大V用戶的宣傳。 從宣傳開拍開始,新浪微博里的人氣明星都在轉(zhuǎn)發(fā)電影的相關(guān)信息,如趙薇,謝娜,范冰冰等。

  (3)粉絲及青春代表互動(dòng)。在電影的制作過(guò)程中,導(dǎo)演何炅提出將充分利用粉絲的才華,包括電影名字的手寫版將從粉絲的投稿中選出,電影中的服裝也將參考粉絲意見甚至用粉絲的服裝品牌,某些電影橋段也參考粉絲意見。

  (4)電影主創(chuàng)們之間的微博互動(dòng)隊(duì)。不管是在電影拍攝前期還是結(jié)束后,主創(chuàng)們之間的微博互動(dòng)也是粉絲們關(guān)注的焦點(diǎn),在這些微博互動(dòng)之中我們看到了一個(gè)和諧團(tuán)結(jié)的制作團(tuán)隊(duì),這樣一個(gè)優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)當(dāng)然會(huì)得到粉絲們的信任。

  《梔子花開》運(yùn)用其具有特色的營(yíng)銷方式,使電影上映前就成為大眾關(guān)注的熱點(diǎn),社會(huì)各界都開始了“梔子花開”秀,《梔子花開》再過(guò)了十年之后又出現(xiàn)在微博的熱搜榜上,一經(jīng)推出便成為了微博熱門話題。

  五、對(duì)我國(guó)電影行業(yè)微博營(yíng)銷的建議

  新時(shí)代下,我國(guó)電影觀眾的主流群體愈發(fā)年輕,互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體已經(jīng)成為這些群體生活中不可缺少的元素,現(xiàn)在年輕人樂于參與與互動(dòng),樂于接受新鮮事物,愛好多元并貼近生活的娛樂體驗(yàn),對(duì)偶像具有高忠誠(chéng)和強(qiáng)粘性?;谶@些特點(diǎn),對(duì)我國(guó)電影行業(yè)微博營(yíng)銷有以下幾點(diǎn)建議:

  第一,電影制作方要與用戶進(jìn)行全媒體全平臺(tái)的互動(dòng),即時(shí)準(zhǔn)確的向用戶傳遞信息。

  第二,電影制作最好能夠做到用戶參與,增加與用戶的情感聯(lián)系。

  第三,電影制作及宣傳要與前輩專家互動(dòng),增加用戶對(duì)電影質(zhì)量的信任度。

  第四,圈內(nèi)藝人好友互動(dòng),充分利用明星的粉絲效應(yīng)。

  第五,建立用戶互動(dòng)新平臺(tái),與粉絲進(jìn)行全方位互動(dòng)。

  六、結(jié)論

  近幾年來(lái),新媒體的發(fā)展為我國(guó)電影行業(yè)帶來(lái)了挑戰(zhàn)也帶來(lái)了機(jī)遇,我們應(yīng)該充分了解新媒體的特點(diǎn)對(duì)我國(guó)電影行業(yè)的營(yíng)銷手段做出實(shí)事求是的調(diào)整和創(chuàng)新,利用新媒體和現(xiàn)代人的心理特點(diǎn)做出正確的營(yíng)銷方案。微博營(yíng)銷在近年來(lái)得到了廣泛的應(yīng)用,也成為了電影營(yíng)銷必不可少的營(yíng)銷陣地。但是由于微博用戶樂于追求新鮮的特點(diǎn),電影行業(yè)的微博營(yíng)銷方式要不斷創(chuàng)新才能吸引用戶,才能夠達(dá)到最好的營(yíng)銷效果。因此,電影行業(yè)的微博營(yíng)銷也要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新,繼而推動(dòng)我國(guó)電影行業(yè)的不斷發(fā)展。

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