宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫電影中的少女形象研究論文
宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫電影中的少女形象研究論文
宮崎駿一貫追求畫面的純潔、美好,色調(diào)上的淡雅、清新。除了和要表達(dá)的主題相扣合之外,也受到日本民族色彩觀的影響。
今天學(xué)習(xí)啦小編要與大家分享的是:宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫電影中的少女形象研究相關(guān)論文。具體內(nèi)容如下,歡迎參考:
宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫電影中的少女形象研究
1922年法國影評(píng)家艾利?福爾預(yù)言說:“終有一天動(dòng)畫片會(huì)具有縱深感、造型高超、色彩有層次……會(huì)有德拉克洛瓦的心靈、魯本斯的魅力、哥呀的激情、米開朗琪羅的活力。一種視覺交響樂,較之最偉大的音樂家創(chuàng)作的有聲的交響樂更為令人激動(dòng)。”在當(dāng)下,最能夠?qū)崿F(xiàn)其預(yù)言的動(dòng)畫大師莫過于日本的宮崎駿。
而宮崎駿的經(jīng)典動(dòng)畫作品中又以其塑造的少女形象最具代表性,故本文將以宮崎駿的經(jīng)典動(dòng)畫作品《貓的報(bào)恩》和《魔女宅急便》中的少女形象為例,與同時(shí)代著名動(dòng)畫作品中的少女形象進(jìn)行比較。
一.少女造型的突破
在宮崎駿的動(dòng)畫作品之前,日本動(dòng)畫電影中的少女形象大多是將少女的體態(tài)朝成年人方向靠攏,所謂的典型的“美少女”,年齡在12歲上下,但身材卻已然發(fā)育成熟,豐乳肥臀、性感嫵媚。擁有這樣的身材既是女性對(duì)自己的幻想也是男性對(duì)異性的幻想,不論男女都得到了感官上的刺激從而浮想聯(lián)翩。而“宮式少女”卻絕非如此,她們身體看似單薄但很健康,單純樸素絕不妖艷,沒有性感火辣的身材和光鮮時(shí)髦的打扮,在《貓的報(bào)恩》中,小春就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單、普通的扎著兩個(gè)辮子的少女,就是一個(gè)稀疏平常的鄰家女孩,常見的馬尾辮、普通的T恤短褲,也沒有華麗的高跟鞋和大得出奇的眉眼,一如所有12歲的女孩子,是不會(huì)使觀眾產(chǎn)生性幻想的,這與很多流行的“新日本動(dòng)畫”中的女孩形象截然不同?!赌北恪分械哪麋饕彩侨绱?,她的造型甚至是更簡(jiǎn)單的戴發(fā)箍的短發(fā)造型,但是由于“職業(yè)”的特殊性,多了一把掃帚和魔女袍。
這樣干凈的女性動(dòng)畫形象的確給人一種耳目一新的感覺,但這難道就能說明宮崎駿是一名女性主義者嗎?答案是否定的。正如天天大魚大肉難免會(huì)覺得葷膩,如果能夠吃些清爽的素菜,自然會(huì)讓食客們感覺精神振奮。從調(diào)節(jié)視覺疲勞的角度出發(fā),“宮式少女”起到了素菜的效果。如拉康的“鏡像理論”所展現(xiàn)的那樣,小春、琪琪這種普通的少女形象更容易引起普通觀眾們的共鳴,人們會(huì)很期待這樣看似單純、普通的小女孩最終會(huì)怎樣,期待著自己能夠跟這樣其貌不揚(yáng)的女孩一樣成功。由此,也就漸漸地塑造了一系列有宮崎駿風(fēng)格的“夢(mèng)幻少女”造型。
二.少女成長歷程的改變
在宮崎駿之前的日本動(dòng)畫電影中,若是以少女為主角,那其形象大多是有特異功能或使命的,而且大多有“奇遇”,比如說《美少女戰(zhàn)士》、《魔卡少女櫻》等。而宮崎駿的動(dòng)畫電影卻與此不同,就算是同樣有魔女身份的琪琪,也沒有過分強(qiáng)調(diào)其特異功能和使命,而是更加側(cè)重和突出其自身的成長歷程,這與之前的少女成長歷程有很大的不同。
《貓的報(bào)恩》中的小春通過經(jīng)歷自我日常生活中的困難,從而或者克服自身存在的一些弱點(diǎn),或者消除自身當(dāng)下的迷惘狀態(tài),從而達(dá)成個(gè)人的成長。相對(duì)于生理上的成長而言,這里的成長更偏向于女主角在心理方面的成長:認(rèn)識(shí)自我,堅(jiān)持自我是這一類型女主角自我成長的核心。小春起初是一個(gè)沒有自我的女孩子,她生活慵懶,經(jīng)常上課遲到,被同學(xué)笑話;她過著糊涂、渾渾噩噩的日子,倒垃圾的時(shí)候因?yàn)榭窗祽俚哪猩さ嚼牙?她甚至不知道“自己還有什么用”。
在偶然的情況下,小春救了貓王國的月牙王子,為此,貓國王一定要報(bào)答小春,直至要娶小春做貓王妃。貓王國生活著的都是“沒有自我”的人,正是小春失去自我的個(gè)性給了貓國王以可乘之機(jī)。因此,當(dāng)小春來貓咪事務(wù)所尋求貓男爵的幫助時(shí),貓男爵給她的忠告是“做你自己”。在被帶到貓王國之后,小春一旦萌生“做貓也不錯(cuò)”的想法,她變成貓的程度就會(huì)加深一步。
后來,在貓男爵、小雪、胖胖等的幫助下,小春終于找到了自我。經(jīng)歷貓王國的遭遇、重新回到生活中的小春變得守時(shí)、懂事、堅(jiān)定、成熟、有自己的主見,顯然,她已經(jīng)找到了自我。雖然有評(píng)論者批評(píng)這部影片的前半部分過于拖沓,而結(jié)尾又顯得過于倉促,但是,影片中小春的個(gè)人成長還是觀眾有目共睹的。
《魔女宅急便》中的琪琪在13歲時(shí)離開家,去找尋一座可以獨(dú)立生活的城市以完成魔女的修行。但是她到達(dá)的海邊城市卻并不像她想象的那樣熱情,琪琪遇到了一系列的不順。不過,面對(duì)不順,琪琪選擇的是堅(jiān)持。在面包店老板娘的幫助下,奇奇尋得了住處,并得以開始進(jìn)行快遞工作。她通過自己的努力逐漸為人們所接受。作為一個(gè)魔女,琪琪從沒有想過自己為什么能騎著掃帚飛行,她一直覺得這是天生的,可是可怕的事情卻發(fā)生了,她突然不能飛了。
在森林女孩的安慰下,琪琪在救好朋友蜻蜓時(shí)終于又飛了起來。在這一“不知道為什么可以飛行─失去飛行能力─知道為什么可以飛行,并重新?lián)碛酗w行能力”的過程中,琪琪實(shí)現(xiàn)了自我的成長。在琪琪的成長過程中,我們可以很清楚地看到她的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢,她就是閃光的天使。有人說,宮崎駿有女孩情結(jié),這話不假,他的每一部片子幾乎都是女孩為主角,從《風(fēng)之谷》到前幾年的《哈爾的移動(dòng)城堡》,每個(gè)故事都是有關(guān)女孩的。而這一部是同樣的,以純真無邪的女孩為主角,唱出了一首“關(guān)于飛行的挽歌”(科幻世界畫刊語)。這篇故事以后的女孩都不再能飛行,是他那童話般天真快樂無憂無慮的女孩們的終結(jié)。
三.少女形象清新自然的美學(xué)風(fēng)格
宮崎駿一貫追求畫面的純潔、美好,色調(diào)上的淡雅、清新。除了和要表達(dá)的主題相扣合之外,也受到日本民族色彩觀的影響。受到這一色彩觀的影響,宮崎駿崇尚自然事物和植物生命的原色,崇尚水的清純無色,畫面呈現(xiàn)上以青色為主色調(diào),這直接成就了其動(dòng)畫作品的淡雅、樸素之美。除了色彩上的淡雅樸素,宮崎駿動(dòng)畫的線條也是簡(jiǎn)單的,無論是其人物角色,還是背景環(huán)境,都是用很簡(jiǎn)練的筆劃勾勒出來;單看構(gòu)成,宮崎駿作品中畫面的線條簡(jiǎn)單。
因此,宮崎駿動(dòng)畫電影中的少女形象也符合清新自然的美學(xué)風(fēng)格。不僅造型簡(jiǎn)單、淳樸,就連身上穿的衣服和戴的首飾也是一如鄰家女孩般的普通,給人以親近的感覺,而且宮崎駿動(dòng)畫電影中的少女身上不會(huì)出現(xiàn)過于復(fù)雜、過于艷俗的色彩,她們身上的色彩往往是明朗、簡(jiǎn)單的,與構(gòu)成畫面的其他要素是和諧、統(tǒng)一的,符合其清新自然的美學(xué)風(fēng)格。受日本傳統(tǒng)文化深刻影響的宮崎駿繪畫手法上的簡(jiǎn)約無疑是受到了日本傳統(tǒng)繪畫的影響,“日本傳統(tǒng)繪畫講究用極其簡(jiǎn)練的一條線、一抹影、一塊墨表現(xiàn)景物的生命感獲和大自然的神氣,其特點(diǎn)就是以簡(jiǎn)約的筆墨和簡(jiǎn)明的構(gòu)圖表現(xiàn)物象的神韻。這也是常常說到的‘不全之全’的表現(xiàn)手法,即以‘不全表現(xiàn)’‘全’”,宮崎駿以簡(jiǎn)約的畫面特色造就了獨(dú)特的清新自然的美學(xué)風(fēng)格。
四.結(jié)語
宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫電影中的突出的少女形象有很多,而且可以分為不同的類型,本文僅選擇其作品中較為典型的成長型少女形象《貓的報(bào)恩》中的小春和《魔女宅急便》中的琪琪為例,與其同時(shí)代的動(dòng)畫電影中的少女形象做簡(jiǎn)要的比較,以期探究出宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫作品中少女形象的特質(zhì)。
從比較中可以看出宮崎駿動(dòng)畫電影中的少女形象在造型上打破了“豐乳肥臀”、成熟的“美少女”造型。在成長歷程上也有其獨(dú)特性,沒有過多的特異功能效果的突出,而是強(qiáng)調(diào)少女自我成長的過程。在美學(xué)風(fēng)格上,也有一定的突破,沒有日本動(dòng)畫電影尋常的華麗風(fēng)格,而是突出清新自然的美學(xué)風(fēng)格,沒有過分的跳出生活,顯得更為自然,更易為人們所接納、認(rèn)同。宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫作品中的少女形象還有很多可以進(jìn)行研究,本文僅簡(jiǎn)要地就以上三點(diǎn)做了比較研究,以期探究出宮崎駿經(jīng)典動(dòng)畫作品中少女形象的一些特質(zhì),以待更深入的研究。