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水彩畫的基本技法

時(shí)間: 若木1 分享
水彩畫是藝術(shù)實(shí)踐的一種手法,由于水彩畫顏料比較便宜,使用方便,而且色彩感覺也很理想,所以一般人都樂于使用。其次,水彩畫本身具有十分迷人的魅力,它的清爽神俊,濃淡相宜,都具備瀟灑風(fēng)雅的格調(diào)。水彩畫顏色的透明性,重色彩技法,干濕技法運(yùn)用,使畫面顯得水乳交融,帶著令人陶醉的特殊風(fēng)韻,對(duì)觀眾就像感受爽朗的清風(fēng)。?
  1 干畫法和濕畫法?
   干畫法是一種多層畫法。用層涂的方法在干的底色上著色,不求滲化效果,可以比較從容地一遍遍著色,較易掌握,適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明晣的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次是干畫法的特長。但干畫法不能只在“干”字方面作文章,畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕,避免干澀枯燥的毛病。干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。 ?
 ?、賹油浚?即干的重疊,在著色干后再涂色,一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。在畫面中涂色層數(shù)不一,有的地方一遍即可,有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn),但不宜遍數(shù)過多,以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊,事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果,這一點(diǎn)是不能忽略的。 ?
 ?、谡稚簩?shí)際上也是一種干的重疊方法,罩色面積大一些,譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。在著色的過程中和最后調(diào)整畫面時(shí),經(jīng)常采用此法。 ?
 ?、劢由焊傻慕由窃卩徑拥念伾珊髲钠渑酝可?,色塊之間不滲化,每塊顏色本身也可以濕畫,增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。 ?
 ?、芸莨P::筆頭水少色多,運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白;用水比較飽滿在粗紋紙上快畫,也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法。 ?
  濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。 ?
   ①濕的重疊:將畫紙浸濕或部分刷濕,末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。水分,時(shí)間掌握得當(dāng),效果自然而圓潤。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長,為某些畫種所不及。 ?
   ②濕的接色:鄰近末干時(shí)接色,水色流滲,交界模糊,表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時(shí)水分便函用要均勻,否則,水多向少處沖流,易產(chǎn)生不必要的水漬。 ?
   畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進(jìn)行,濕畫為主的畫面局部采用干畫,干畫為主的畫面也有濕畫的部分,干濕結(jié)合,表現(xiàn)充分,濃淡枯潤,妙趣橫生。 ?
  2 水分的掌握?
   水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性,畫水彩要熟悉“水性”。充分發(fā)揮水的作用,是畫好水彩畫的重要因素。掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。 ?
   ①時(shí)間問題:進(jìn)行濕畫時(shí)間要掌握得恰如其分,疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體,太晚底色將干,水色不易滲化,銜接生硬。?
   ②空氣的干濕度:畫幾張水彩就能體會(huì)到,在室內(nèi)水分干得較慢,在室外潮濕的雨霧天氣作畫,水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下,作畫用水宜少;在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快,必須多用水,同時(shí)加快調(diào)色的作畫的速度。 ?
   ③畫紙的吸水程度:要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少,吸水慢時(shí)用水可少,紙質(zhì)松軟吸水較快,用水需增加。另外,大面積渲染暈色用水宜多,如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景,用水飽滿為宜;描寫局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。 ?
  總之,有了一定的描繪基礎(chǔ),靈活運(yùn)用各種表現(xiàn)方法,“法為我用”,才能達(dá)到“以精作畫”的境界。這需要我們在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí),才會(huì)熟能生巧。
  水彩畫作為藝術(shù)的一個(gè)獨(dú)立的畫種,有它特有的風(fēng)貌和語言特性,是其它畫種難以取代的。水彩畫是以水作媒介調(diào)和水性顏料作畫,并通過有序的表意符號(hào),體現(xiàn)主題的審美意象,從而產(chǎn)生透明、清晰、濕潤、流暢的獨(dú)特藝術(shù)效果的一個(gè)畫種。
   我們先來看一看藝術(shù)情感的定義:藝術(shù)情感是主體在藝術(shù)活動(dòng)中產(chǎn)生的特殊心理體驗(yàn)。 這里指的情感是審美情感,尤其指繪畫的審美情感,是一個(gè)及其復(fù)雜的心理反映。它(繪畫的審美情感)的客觀對(duì)象和主體自身的客觀對(duì)象與主體自身關(guān)系的一種主觀性心理反映的本質(zhì)特征。 ?
  1 水彩畫中情感的藝術(shù)表現(xiàn)和形式探究?
   作為藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)的一種形式,水彩畫是藝術(shù)情感流露的語言中的一種。畫面中水的滲化作用, 流動(dòng)的性質(zhì),以及隨機(jī)變化的筆觸,讓人感覺得到那種光波的流動(dòng)。 這種意境是其他畫種難以比擬的。由于它們采用的工具與所用材料和制作過程的特點(diǎn),水彩畫與其他各種繪畫有著顯著的區(qū)別。 ?
   現(xiàn)代杰出的繪畫作品中,色彩除了表達(dá)畫家的感覺外,還表現(xiàn)出畫家感情的多層次影響力和由此而觸發(fā)的色彩想象。換言之,現(xiàn)代色彩畫家的藝術(shù)創(chuàng)作過程,不單是運(yùn)用表面的色彩感覺與經(jīng)驗(yàn),而是在豐富的色彩感覺基礎(chǔ)上進(jìn)一步的使用和揭示出感情色彩和想象色彩的廣闊空間。色彩對(duì)于當(dāng)代畫家,不僅僅是繪畫過程中的直覺表達(dá);同時(shí),隨時(shí)代的變化而使藝術(shù)家的直覺更突出地傳達(dá)情感和想象色彩。
   1.1 當(dāng)代水彩畫形式的影響是“舶來”的,現(xiàn)代意義上的水彩畫發(fā)源于西方,西方傳統(tǒng)畫是它的根源。當(dāng)代水彩畫的發(fā)展正處于一個(gè)中西融合、兼收并蓄的時(shí)代。 ? 1.2 個(gè)人修養(yǎng)對(duì)創(chuàng)作的精神支撐通過幾年水彩畫的學(xué)習(xí)與實(shí)踐,我認(rèn)為:畫畫時(shí)畫修養(yǎng),意思是指要有堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ),還要有廣博的文學(xué)藝術(shù)知識(shí)、學(xué)術(shù)理論的積累。要想創(chuàng)作出內(nèi)涵豐富的水彩畫作品亦是如此。我們需要有堅(jiān)實(shí)的繪畫技巧能力、審美鑒賞能力、廣博的知識(shí),并從生活中吸取養(yǎng)分,只有這樣才能對(duì)我們創(chuàng)作的作品予以精神的支撐。 ? 2 自我創(chuàng)作中形式語言與情感表達(dá)的結(jié)合? “情感表達(dá)”是一經(jīng)常提及的詞匯,體現(xiàn)在畫面上“情感表達(dá)”有其獨(dú)特的局限性。藝術(shù)創(chuàng)作過程中的“情感表達(dá)”是“把物理上所見不到的可能變成形態(tài)”的自然宣泄的直接體現(xiàn),是畫家對(duì)人與生存空間的認(rèn)識(shí)和理解,對(duì)畫面本體語言,本體理論研究等方面的綜合體現(xiàn)。 ? 2.1 主觀情感即情感的主體性,畫家們將那些在常人看來凌亂不堪或隱蔽的現(xiàn)實(shí)變成了可見的形式,是他們對(duì)人類普遍情感的認(rèn)識(shí)。? 2.2 客觀情感客觀情感就是將主觀領(lǐng)域客觀化的過程。 ? 2.3 色彩情感的藝術(shù)表現(xiàn)藝術(shù)家在認(rèn)識(shí)色彩知識(shí)和規(guī)律的基礎(chǔ)上,最主要的目的是要使色彩能充分表現(xiàn)主體創(chuàng)作意圖、內(nèi)心體驗(yàn)和思想情感。藝術(shù)家表現(xiàn)的色彩情感,以獨(dú)到的個(gè)人特色豐富著普遍的色彩情感。 ?  研究色彩情感與水彩畫本體語言的聯(lián)系首先要了解他們的起源以及色彩的根本性質(zhì)和運(yùn)用。掌握形式語言和情感表達(dá)的運(yùn)用在藝術(shù)創(chuàng)作中的表現(xiàn),通過色彩的運(yùn)用更準(zhǔn)確直觀的表達(dá)創(chuàng)作者的情感意圖和豐富創(chuàng)作的內(nèi)涵。
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