一、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)材料技法與繪畫(huà)內(nèi)容及形式
回顧寫(xiě)實(shí)油畫(huà)材料技法的形成和演變就不得不談到文藝復(fù)興初期，由于透視、解剖和明暗等學(xué)科研究的進(jìn)展，當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)具備了再現(xiàn)視覺(jué)真實(shí)的基本技術(shù)條件，但是主流傳統(tǒng)的坦培拉材料和激發(fā)卻難以表現(xiàn)復(fù)雜強(qiáng)烈的光影關(guān)系，也無(wú)法將色彩畫(huà)成那種接近真實(shí)的鮮艷滋潤(rùn)，當(dāng)時(shí)這種現(xiàn)狀直接推動(dòng)了以干性植物油為主的媒介劑在不斷的實(shí)踐當(dāng)中開(kāi)始應(yīng)運(yùn)而生。使用干性油做為媒介劑改變了顏料的性質(zhì)，也使得繪畫(huà)的工具和技法隨著媒介的改變而發(fā)生了相應(yīng)的變化。
二、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)中常用油畫(huà)層次結(jié)構(gòu)關(guān)系以及使用原則
不論是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)還是表現(xiàn)風(fēng)格油畫(huà)，任何繪畫(huà)作品都不僅僅是一個(gè)單一色彩表層的平面，油畫(huà)材料的物質(zhì)結(jié)構(gòu)是由多重不同材料而構(gòu)成的復(fù)合體，一般分為基底層、繪畫(huà)層、保護(hù)層三個(gè)基本層次，每個(gè)層次都有其特定的作用。在繪畫(huà)的過(guò)程當(dāng)中如果能夠尊重材料的物理特性，遵循繪畫(huà)層次關(guān)系的基本原則，就能更好的控制最終的畫(huà)面效果和作品的壽命。接下來(lái)我們就一般在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)制作中關(guān)于處理各個(gè)層次間關(guān)系的一些基本原則來(lái)做一些舉例。
（一）油畫(huà)技法的“肥與瘦”。
我們?cè)谶@里說(shuō)到技法中的“肥蓋瘦”是指在油畫(huà)層次中底層材料（偏瘦性）應(yīng)該比覆蓋層材料含干性植物油的成分要少。這是使用油性顏料作畫(huà)時(shí)必須遵循的一條基本規(guī)律，只有這樣上面含油分比較多的覆蓋層材料（偏肥性）中的部分油分就會(huì)很容易滲入到底層材料中去，使兩個(gè)層次之間產(chǎn)生非常好的銜接關(guān)系，如果反而為之就會(huì)造成表面色層的脫離開(kāi)裂。
在作畫(huà)的過(guò)程中應(yīng)該先使用揮發(fā)性溶劑例如松節(jié)油等媒介來(lái)調(diào)和顏料來(lái)畫(huà)底層顏色，在中后期逐漸增加亞麻油等干性油的使用比例進(jìn)行調(diào)色用來(lái)繪制覆蓋層。
（二）油畫(huà)技法的“快與慢”。
在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)創(chuàng)作中大部分畫(huà)家都會(huì)采用油畫(huà)的多層畫(huà)法，這也是我們前面多次提到的層次問(wèn)題，而非常重要的是底層色通常應(yīng)該選擇干燥速度比覆蓋層顏料干燥速度略快的顏料，這就決定了在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)的繪畫(huà)過(guò)程中先使用快干的顏料畫(huà)底色，干燥后再用慢干的顏料來(lái)畫(huà)覆蓋色層，這樣在底層色干燥的過(guò)程中就不會(huì)影響覆蓋層顏料的牢固度，這樣的方法也有利于縮短繪畫(huà)的時(shí)間和畫(huà)面細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。所以說(shuō)油畫(huà)技法中我們這里說(shuō)的“快與慢”不光是指顏料各色層間的干燥時(shí)間，也可以理解成繪畫(huà)過(guò)程中每個(gè)步驟的時(shí)間的長(zhǎng)短。
（三）油畫(huà)技法的“細(xì)與粗”。
在寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)的多層次畫(huà)面結(jié)構(gòu)中，一般要讓地層涂料或者顏料比上層涂料或者顏料在質(zhì)地結(jié)構(gòu)上要粗糙一些。底層材料只有起伏不平或者具有多孔性才能增強(qiáng)對(duì)覆蓋層的顏料的吸附力，反之在光滑的底子上去覆蓋比較粗糙的涂層或者顏料色層就會(huì)造成色層的翹裂剝落。
三、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)制作中的常見(jiàn)的技術(shù)問(wèn)題
寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)中使用的材料與技法相對(duì)會(huì)比較復(fù)雜，不僅一般初學(xué)者不容易掌握其中的制作繪畫(huà)技術(shù)，就是具備一定經(jīng)驗(yàn)的人在進(jìn)行比較復(fù)雜的油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)也會(huì)遇到很多材料與技術(shù)問(wèn)題，如出現(xiàn)吸油、起皺、黏滯、膩滑、變色和滯澀等等，接下來(lái)我們就幾個(gè)明顯問(wèn)題簡(jiǎn)單分析下其出現(xiàn)的原因以及解決方法。
（一）吸油。
吸油產(chǎn)生的原因是當(dāng)顏料覆蓋層色中的油全部或者大部分被吸入到底層顏料當(dāng)中，使顏料表層發(fā)灰變暗或者無(wú)法顯示其正常的色彩，吸油情況的出現(xiàn)會(huì)直接影響到畫(huà)面的色彩效果以及作品的壽命。吸油出現(xiàn)的原因一般是在做底子的時(shí)候不慎漏膠，或者是繪畫(huà)開(kāi)始的時(shí)候過(guò)多的使用松節(jié)油等揮發(fā)性溶劑，還有可能是在還未干透的色層上直接進(jìn)行做畫(huà)。要防止吸油現(xiàn)象的產(chǎn)生要從底子的制作、媒介的選擇以及正確的繪畫(huà)步驟幾個(gè)方面入手。在制作底子的時(shí)候要仔細(xì)的上膠，讓底子擁有合適的吸收性，而在選擇媒介劑時(shí)要盡量在不同的層次中選擇不同的合適的媒介劑。
（二）膩滑。
膩滑是指在油畫(huà)顏料中加入了過(guò)多的油性媒介劑而產(chǎn)生的畫(huà)面產(chǎn)生油膩浮滑，顏色發(fā)虛并且不肯定的現(xiàn)象。后期還會(huì)因?yàn)楫?huà)面油分過(guò)多而變黃導(dǎo)致畫(huà)面渾濁變暗。膩滑現(xiàn)象的產(chǎn)生造成畫(huà)面過(guò)于光滑的表面并直接影響顏色層之間的結(jié)合牢度。避免膩滑現(xiàn)象產(chǎn)生最好的方法是注意控制油的使用，如果管裝顏料含油過(guò)多的話(huà)可以先擠在吸油的紙上先吸掉部分油分，除了在底層使用揮發(fā)性稀釋劑外，正常的厚涂色層時(shí)可以基本不加油性媒介劑，這樣可以某種程度上解決膩滑問(wèn)題的出現(xiàn)。
（三）變色。
在油畫(huà)中色彩產(chǎn)生褪色、灰暗、發(fā)黑和泛色等現(xiàn)象統(tǒng)稱(chēng)為變色。有時(shí)候變色產(chǎn)生的原因是由于顏料中干性油和樹(shù)脂上光油時(shí)間長(zhǎng)了后引起的顏色變黃，大部分顏料變色是由于顏料混合不當(dāng)造成顏料中不同的化學(xué)成分產(chǎn)生不良反應(yīng)造成的，同時(shí)使用質(zhì)量差、耐曬力差的顏料也會(huì)引起顏色變色。另外長(zhǎng)時(shí)間將油畫(huà)直接暴露于強(qiáng)烈的陽(yáng)光直射下或者長(zhǎng)期放置在完全黑暗的環(huán)境下也很容易造成畫(huà)面色彩變色。
綜上所述，西方傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的材料與技法是在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中慢慢形成的，在不同的時(shí)期里，材料與表現(xiàn)技法也會(huì)隨著不同寫(xiě)實(shí)流派的油畫(huà)題材創(chuàng)作而產(chǎn)生改變。但總的來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格油畫(huà)材料技法都是圍繞著以寫(xiě)實(shí)性的造型而發(fā)展變化的。在傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)風(fēng)格繪畫(huà)藝術(shù)中，材料和技法的選擇以及繪畫(huà)風(fēng)格的的樣式的應(yīng)用一般都要服從于具體的表現(xiàn)對(duì)象，前者是手段和形式，后者為目的與內(nèi)容。