試論西方油畫(huà)藝術(shù)中材料的變遷
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葉長(zhǎng)斌1由 分享
摘要：油畫(huà)藝術(shù)作為繪畫(huà)藝術(shù)中的一個(gè)分支學(xué)科，繪畫(huà)材料對(duì)于油畫(huà)的影響也是極其重要的。油畫(huà)材料作為油畫(huà)藝術(shù)中的一個(gè)載體和媒介，畫(huà)家只有以最好的方式正確地使用材料才能更好地表達(dá)畫(huà)家個(gè)人的理念。奠定和發(fā)展個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)也能保證其作品的永久性。
關(guān)鍵詞：材料；油畫(huà)；底子；油畫(huà)顏料；作畫(huà)工具
繪畫(huà)作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，它必須借助一定的物質(zhì)材料來(lái)表達(dá)畫(huà)家的意圖。從古老的壁畫(huà)到現(xiàn)代的創(chuàng)作，總是要使用一定的材料才能最后形成作品。材料與繪畫(huà)是一個(gè)不可分割的整體。因此，材料的發(fā)展與繪畫(huà)有著密切的聯(lián)系。藝術(shù)材料指藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中用藝術(shù)表現(xiàn)的物質(zhì)手段，即用來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思的材料，又稱“藝術(shù)媒介”。繪畫(huà)則以畫(huà)布、顏料或紙、墨、碳等為藝術(shù)材料。
油畫(huà)藝術(shù)作為繪畫(huà)藝術(shù)中的一個(gè)分支學(xué)科，繪畫(huà)材料對(duì)于油畫(huà)的影響也是極其重要的。油畫(huà)的材料作為油畫(huà)藝術(shù)中的一個(gè)載體和媒介，畫(huà)家只有以最好的方式正確地使用材料才能更好地表達(dá)畫(huà)家個(gè)人的理念，奠定和發(fā)展個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)也能保證其作品的永久性。
一、油畫(huà)的變遷
油畫(huà)是用快干油(例如：亞麻仁油，核桃油，罌粟油等)和慢干油(例如：丁香油等)調(diào)和顏料畫(huà)成，是西方繪畫(huà)中主要的一個(gè)畫(huà)種。14-15世紀(jì)間，經(jīng)畫(huà)家凡·愛(ài)克兄弟的改進(jìn)后，被廣泛采用。一般多畫(huà)在布、木板或厚紙板上。其特點(diǎn)是顏料有較強(qiáng)的遮蓋力，能較充分地表現(xiàn)出物體的真實(shí)感和豐富的色彩效果。
在早期的歷史記載和材料費(fèi)用的賬目中，常發(fā)現(xiàn)油料(如亞麻油、罌粟油等)被用作涂料，不過(guò)這樣的涂料只用于日常使用的東西或作簡(jiǎn)單的裝飾目的。具體有關(guān)的歷史記載，油畫(huà)在英國(guó)至少在13世紀(jì)就已經(jīng)被廣為使用。14世紀(jì)和15世紀(jì)，蛋彩畫(huà)滿足了畫(huà)家們的要求。但15世紀(jì)期間，因時(shí)代和環(huán)境的變化以及改革美術(shù)形式的要求，蛋彩畫(huà)已不能完成這種新的形式架上畫(huà)，新材料和改進(jìn)后的老材料就應(yīng)運(yùn)而生。16世紀(jì)，油畫(huà)材料已有很大的發(fā)展。17世紀(jì)，油畫(huà)已經(jīng)被普遍使用。17世紀(jì)之后，幾乎普遍使用純油畫(huà)顏料。18世紀(jì)和整個(gè)19世紀(jì)，由于大工業(yè)和科學(xué)的發(fā)展，油畫(huà)家從他們工作不直接有關(guān)的許多瑣碎的勞動(dòng)中解放出來(lái)，這樣他們開(kāi)始集中精力與計(jì)劃，設(shè)計(jì)以及工作的實(shí)施，只對(duì)所使用的材料有基本的了解。而材料的具體特征和其他輔助工作他們完全依賴專家。從此結(jié)束了畫(huà)家必須全面學(xué)會(huì)干粗活或小規(guī)模制造自用材料的時(shí)代，這讓畫(huà)家的意向可以更加自由的表達(dá)。20世紀(jì)，材料的知識(shí)重新被大多數(shù)畫(huà)家所掌握，有了直接的商業(yè)或競(jìng)爭(zhēng)價(jià)值，得到了更好的保護(hù)，但在一些油畫(huà)作品中油畫(huà)這種材料在作品中已沒(méi)太大意義。
我們不懷疑在19世紀(jì)放棄合理的研究材料對(duì)油畫(huà)形式的發(fā)展有過(guò)積極影響，并對(duì)油畫(huà)的性質(zhì)產(chǎn)生某種作用，但油畫(huà)材料的變遷與新油畫(huà)的形式是同時(shí)發(fā)生的。這并不是說(shuō)油畫(huà)材料的革新在新油畫(huà)形式創(chuàng)造中是決定的因素，但放棄合理的研究材料使19世紀(jì)一部分材料使用方法被失傳，也從而導(dǎo)致一些作品沒(méi)有能夠完好的保存下來(lái)。
二、油畫(huà)顏料的變遷
(一)制造的變遷
油畫(huà)顏料在現(xiàn)代工業(yè)文明到來(lái)之前，畫(huà)家都必須自制顏料。每個(gè)古代的畫(huà)家都掌握這一套顏料的制作方法，這些方法一代傳一代，每個(gè)畫(huà)家都加以改進(jìn)，但都大同小異，在錫管發(fā)明之前，顏料都保存囊狀物里，這種囊狀物用一根骨頭針或象牙針戳破，以便把顏料擠出，當(dāng)針頭戳進(jìn)去時(shí)便封住了洞口。隨著工業(yè)時(shí)代的到來(lái)，在18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，當(dāng)精致的油畫(huà)顏料開(kāi)始成為商品，油畫(huà)顏料就通過(guò)工廠直接生產(chǎn)出來(lái)提供給畫(huà)家。由于畫(huà)家能買到現(xiàn)成的顏料，因此畫(huà)家們都不愿意冒著麻煩和失敗的危險(xiǎn)去自制顏料。
(二)使用方法的變遷
在油畫(huà)的古典時(shí)期，油畫(huà)顏料在畫(huà)面運(yùn)用上都很薄，通過(guò)顏料的互相滲透形成過(guò)度均勻的色彩變化，可以緩解、更準(zhǔn)確的作畫(huà)。這個(gè)時(shí)期油畫(huà)顏料畫(huà)出了透明的表層和釉彩層，以致畫(huà)面具有奇跡般的精密效果，例如凡·愛(ài)克、荷爾拜因等等的一大批古典太師。到了浪漫主義時(shí)期，油畫(huà)顏料就開(kāi)始發(fā)揮它作為色彩所具有的獨(dú)特魅力。在印象主義時(shí)期，印象派畫(huà)家廣泛的運(yùn)用不混合的顏料滿滿的涂上去，讓它們并列或重置在畫(huà)布上，在各部用短而小的筆觸，一點(diǎn)一點(diǎn)精細(xì)地畫(huà)到畫(huà)布上，以求再現(xiàn)紋路和顫動(dòng)效果。顏料在他們的畫(huà)筆上快速作畫(huà)，以顏料作為色彩的功能去追求由于光影所產(chǎn)生色彩變化的瞬間感覺(jué)。新印象主義時(shí)的畫(huà)家采用的是色彩的分割理論，在小塊面上使用純顏料，而不在調(diào)色板上調(diào)顏料。觀賞者在一定的距離外看畫(huà)，顏色自然混合產(chǎn)生中間色，這樣的調(diào)色效果更鮮明。爾后印象主義大師梵高用顏料厚涂和筆觸，使畫(huà)面具有雕塑般的觸覺(jué)。到了當(dāng)代的繪畫(huà)作品，有的是與粗糙的肌理結(jié)合在一起，例如20世紀(jì)50年代的抽象表現(xiàn)主義，有的就已經(jīng)和另外的材料同時(shí)并置和混合使用，并拼貼藝術(shù)。其實(shí)油畫(huà)顏料在當(dāng)代的使用上已經(jīng)沒(méi)有約束，關(guān)鍵在于畫(huà)家如何運(yùn)用它來(lái)表現(xiàn)畫(huà)家所要表達(dá)的意圖。
(三)在油畫(huà)發(fā)展中地位的變遷
在浪漫主義之前，油畫(huà)顏料由于受到繪畫(huà)內(nèi)容和形式的限制，雖然技法在當(dāng)時(shí)很重要，但油畫(huà)顏料的色彩效果和較強(qiáng)的覆蓋力的可變性并沒(méi)有得到充分發(fā)揮。當(dāng)時(shí)只把油畫(huà)顏料能達(dá)到逼真寫(xiě)實(shí)的效果的功能發(fā)揮出來(lái)，為內(nèi)容和形式服務(wù)。對(duì)于顏料自身來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的地位是相當(dāng)?shù)偷摹５搅死寺髁x時(shí)期，畫(huà)家用色彩來(lái)表達(dá)情緒。印象派用油畫(huà)顏料的色彩功能來(lái)表達(dá)光感。新印象主義的畫(huà)家們更是用油畫(huà)顏料表達(dá)光的“科學(xué)性”。此時(shí)顏料自身的地位得到大大提高。在后印象派、野獸派、表現(xiàn)主義、抽象主義等派別里，顏料的運(yùn)用了被發(fā)揮到了一個(gè)極致，甚至可以說(shuō)他們是在追求油畫(huà)顏料作為色彩的自身力量。在這一時(shí)期顏料自身地位是最高的。到了當(dāng)代油畫(huà)，隨著觀念的介入，油畫(huà)顏料的地位開(kāi)始漫漫地消退。
三、畫(huà)油畫(huà)時(shí)所用的材料的變遷
(一)作畫(huà)工具的變遷
油畫(huà)最基本的作畫(huà)工具是畫(huà)筆。畫(huà)油畫(huà)最開(kāi)始用的是貂毛制的油畫(huà)筆。貂毛筆畫(huà)筆適合筆觸光滑，光板或精確風(fēng)格的油畫(huà)。而傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的油畫(huà)筆是由高級(jí)的經(jīng)過(guò)漂白的白豬鬃毛畫(huà)筆，創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)所用的筆一般是鬃毛畫(huà)筆。19世紀(jì)中葉以后，出現(xiàn)了鋼片制成的油畫(huà)刀。之前只有古代希臘畫(huà)家所有的青銅刀片非常接近這種刀，而19世紀(jì)中葉之前，歷史上沒(méi)有廣泛的使用這些工具的記載。油畫(huà)刀的出現(xiàn)給油畫(huà)工具上提供了另一種選擇，是油畫(huà)出現(xiàn)了另一種視覺(jué)效果。在20世紀(jì)，隨著科技的不斷發(fā)展，產(chǎn)生了尼龍筆，而超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)家們還開(kāi)始引進(jìn)了新的科技成果——噴槍，它使畫(huà)面更為平滑、細(xì)膩。在起稿時(shí)超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家們運(yùn)用了投影儀。使起稿更加方便。不管時(shí)代如何變化傳統(tǒng)的作畫(huà)工具還是一直沿用至今，但伴隨著時(shí)代的不斷發(fā)展作畫(huà)的工具竟變得越來(lái)越多，給畫(huà)家提供了更多的可能和選擇。可以說(shuō)現(xiàn)在工具已不再是問(wèn)題。
(二)稀釋劑的變遷
稀釋劑無(wú)論如何發(fā)展或變化都有它的基本要求：第一，必須完全揮發(fā)；第二，揮發(fā)率與速度必須一致，恰好適合作畫(huà)操作過(guò)程：第三，在底圖不能起破壞溶劑的作用；第四，不能與混合的顏料起化學(xué)作用；第六，不產(chǎn)生有害健康的煙氣，沒(méi)有殘余的氣味，就是說(shuō)稀釋劑在合理的時(shí)間內(nèi)從干薄膜上完全消失。只要符合了這六個(gè)要求的稀釋劑都可以用，但是它的變遷與化工材料的進(jìn)步有密切的聯(lián)系，并且從一種新的稀釋劑的發(fā)現(xiàn)并第一次應(yīng)用到被畫(huà)家們普遍采用或得以普遍使用之間有相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間間隔。因此，對(duì)油畫(huà)稀釋劑的變遷上幾乎沒(méi)有一致的定論。
四、油畫(huà)底子和其他油畫(huà)材料的變遷
(一)底子的變遷
油畫(huà)底子的制作方法很多。早期是在木板上做底子，后來(lái)發(fā)展到在布上做底子。底子的制作方法也從油底子、石膏底子發(fā)展到膠底子。底子的制作從古到今沒(méi)有明顯的按時(shí)期變遷，底子的制作在每個(gè)不同的時(shí)期都互相借鑒，比如現(xiàn)在還有人在木板上作畫(huà)，還有不少人在油底子作畫(huà)。底子的研究也比較復(fù)雜，因?yàn)楫?huà)家們?yōu)榱诉_(dá)到自己所追求的效果而在底子上下很大的功夫，可以說(shuō)每一個(gè)畫(huà)家都不一樣。但無(wú)論是哪個(gè)時(shí)期的底子都必須有很好的穩(wěn)定性，能夠讓油畫(huà)作品在長(zhǎng)期保存的過(guò)程中不變色和龜裂。在底子的制作上還得根據(jù)畫(huà)家作畫(huà)作用的稀釋劑、顏料的厚薄而制作相應(yīng)的底子。
(二)其他油畫(huà)材料的變遷
其他材料的變遷就很小了，只是在它的選擇范圍上擴(kuò)大了。而有些材料也由于各種原因使得它的變遷無(wú)從追究。比如花布。還有一些新的輔助材料也只是個(gè)別畫(huà)家采用，如塑型膏。
西方油畫(huà)材料的發(fā)展與美術(shù)史有著直接的聯(lián)系，同時(shí)還影響著西方美術(shù)史，雖然它不是最重要一個(gè)方面，但它的特殊性在一定程度上決定了西方美術(shù)的審美形態(tài)特征。在油畫(huà)中，油畫(huà)顏料所構(gòu)成的審美物象的表現(xiàn)油畫(huà)家審美構(gòu)思的物質(zhì)載體。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，西方油畫(huà)家們對(duì)于材料的研究和運(yùn)用也在不斷拓寬、創(chuàng)新和完善。對(duì)于一個(gè)油畫(huà)家來(lái)說(shuō)，熟悉油畫(huà)材料的性能并能夠熟練地運(yùn)用他們以塑造藝術(shù)形象是起碼的要求。
參考文獻(xiàn)：
[1]《西方美術(shù)文化發(fā)展史》，李蒲星，湖南師范大學(xué)出版社，2001年
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[4]《古代藝術(shù)辭典》，溫延寬，王魯豫主編，中國(guó)國(guó)際廣播出版社，1989年
[5]《世界藝術(shù)三百題》陳朗主編，上海古籍出版社，2000年
[6]《視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)》，BATESLOWERY著，杜若洲譯。雄師圖書(shū)公司，1971年
關(guān)鍵詞：材料；油畫(huà)；底子；油畫(huà)顏料；作畫(huà)工具
繪畫(huà)作為一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，它必須借助一定的物質(zhì)材料來(lái)表達(dá)畫(huà)家的意圖。從古老的壁畫(huà)到現(xiàn)代的創(chuàng)作，總是要使用一定的材料才能最后形成作品。材料與繪畫(huà)是一個(gè)不可分割的整體。因此，材料的發(fā)展與繪畫(huà)有著密切的聯(lián)系。藝術(shù)材料指藝術(shù)家在創(chuàng)作過(guò)程中用藝術(shù)表現(xiàn)的物質(zhì)手段，即用來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思的材料，又稱“藝術(shù)媒介”。繪畫(huà)則以畫(huà)布、顏料或紙、墨、碳等為藝術(shù)材料。
油畫(huà)藝術(shù)作為繪畫(huà)藝術(shù)中的一個(gè)分支學(xué)科，繪畫(huà)材料對(duì)于油畫(huà)的影響也是極其重要的。油畫(huà)的材料作為油畫(huà)藝術(shù)中的一個(gè)載體和媒介，畫(huà)家只有以最好的方式正確地使用材料才能更好地表達(dá)畫(huà)家個(gè)人的理念，奠定和發(fā)展個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)也能保證其作品的永久性。
一、油畫(huà)的變遷
油畫(huà)是用快干油(例如：亞麻仁油，核桃油，罌粟油等)和慢干油(例如：丁香油等)調(diào)和顏料畫(huà)成，是西方繪畫(huà)中主要的一個(gè)畫(huà)種。14-15世紀(jì)間，經(jīng)畫(huà)家凡·愛(ài)克兄弟的改進(jìn)后，被廣泛采用。一般多畫(huà)在布、木板或厚紙板上。其特點(diǎn)是顏料有較強(qiáng)的遮蓋力，能較充分地表現(xiàn)出物體的真實(shí)感和豐富的色彩效果。
在早期的歷史記載和材料費(fèi)用的賬目中，常發(fā)現(xiàn)油料(如亞麻油、罌粟油等)被用作涂料，不過(guò)這樣的涂料只用于日常使用的東西或作簡(jiǎn)單的裝飾目的。具體有關(guān)的歷史記載，油畫(huà)在英國(guó)至少在13世紀(jì)就已經(jīng)被廣為使用。14世紀(jì)和15世紀(jì)，蛋彩畫(huà)滿足了畫(huà)家們的要求。但15世紀(jì)期間，因時(shí)代和環(huán)境的變化以及改革美術(shù)形式的要求，蛋彩畫(huà)已不能完成這種新的形式架上畫(huà)，新材料和改進(jìn)后的老材料就應(yīng)運(yùn)而生。16世紀(jì)，油畫(huà)材料已有很大的發(fā)展。17世紀(jì)，油畫(huà)已經(jīng)被普遍使用。17世紀(jì)之后，幾乎普遍使用純油畫(huà)顏料。18世紀(jì)和整個(gè)19世紀(jì)，由于大工業(yè)和科學(xué)的發(fā)展，油畫(huà)家從他們工作不直接有關(guān)的許多瑣碎的勞動(dòng)中解放出來(lái)，這樣他們開(kāi)始集中精力與計(jì)劃，設(shè)計(jì)以及工作的實(shí)施，只對(duì)所使用的材料有基本的了解。而材料的具體特征和其他輔助工作他們完全依賴專家。從此結(jié)束了畫(huà)家必須全面學(xué)會(huì)干粗活或小規(guī)模制造自用材料的時(shí)代，這讓畫(huà)家的意向可以更加自由的表達(dá)。20世紀(jì)，材料的知識(shí)重新被大多數(shù)畫(huà)家所掌握，有了直接的商業(yè)或競(jìng)爭(zhēng)價(jià)值，得到了更好的保護(hù)，但在一些油畫(huà)作品中油畫(huà)這種材料在作品中已沒(méi)太大意義。
我們不懷疑在19世紀(jì)放棄合理的研究材料對(duì)油畫(huà)形式的發(fā)展有過(guò)積極影響，并對(duì)油畫(huà)的性質(zhì)產(chǎn)生某種作用，但油畫(huà)材料的變遷與新油畫(huà)的形式是同時(shí)發(fā)生的。這并不是說(shuō)油畫(huà)材料的革新在新油畫(huà)形式創(chuàng)造中是決定的因素，但放棄合理的研究材料使19世紀(jì)一部分材料使用方法被失傳，也從而導(dǎo)致一些作品沒(méi)有能夠完好的保存下來(lái)。
二、油畫(huà)顏料的變遷
(一)制造的變遷
油畫(huà)顏料在現(xiàn)代工業(yè)文明到來(lái)之前，畫(huà)家都必須自制顏料。每個(gè)古代的畫(huà)家都掌握這一套顏料的制作方法，這些方法一代傳一代，每個(gè)畫(huà)家都加以改進(jìn)，但都大同小異，在錫管發(fā)明之前，顏料都保存囊狀物里，這種囊狀物用一根骨頭針或象牙針戳破，以便把顏料擠出，當(dāng)針頭戳進(jìn)去時(shí)便封住了洞口。隨著工業(yè)時(shí)代的到來(lái)，在18世紀(jì)末到19世紀(jì)初，當(dāng)精致的油畫(huà)顏料開(kāi)始成為商品，油畫(huà)顏料就通過(guò)工廠直接生產(chǎn)出來(lái)提供給畫(huà)家。由于畫(huà)家能買到現(xiàn)成的顏料，因此畫(huà)家們都不愿意冒著麻煩和失敗的危險(xiǎn)去自制顏料。
(二)使用方法的變遷
在油畫(huà)的古典時(shí)期，油畫(huà)顏料在畫(huà)面運(yùn)用上都很薄，通過(guò)顏料的互相滲透形成過(guò)度均勻的色彩變化，可以緩解、更準(zhǔn)確的作畫(huà)。這個(gè)時(shí)期油畫(huà)顏料畫(huà)出了透明的表層和釉彩層，以致畫(huà)面具有奇跡般的精密效果，例如凡·愛(ài)克、荷爾拜因等等的一大批古典太師。到了浪漫主義時(shí)期，油畫(huà)顏料就開(kāi)始發(fā)揮它作為色彩所具有的獨(dú)特魅力。在印象主義時(shí)期，印象派畫(huà)家廣泛的運(yùn)用不混合的顏料滿滿的涂上去，讓它們并列或重置在畫(huà)布上，在各部用短而小的筆觸，一點(diǎn)一點(diǎn)精細(xì)地畫(huà)到畫(huà)布上，以求再現(xiàn)紋路和顫動(dòng)效果。顏料在他們的畫(huà)筆上快速作畫(huà)，以顏料作為色彩的功能去追求由于光影所產(chǎn)生色彩變化的瞬間感覺(jué)。新印象主義時(shí)的畫(huà)家采用的是色彩的分割理論，在小塊面上使用純顏料，而不在調(diào)色板上調(diào)顏料。觀賞者在一定的距離外看畫(huà)，顏色自然混合產(chǎn)生中間色，這樣的調(diào)色效果更鮮明。爾后印象主義大師梵高用顏料厚涂和筆觸，使畫(huà)面具有雕塑般的觸覺(jué)。到了當(dāng)代的繪畫(huà)作品，有的是與粗糙的肌理結(jié)合在一起，例如20世紀(jì)50年代的抽象表現(xiàn)主義，有的就已經(jīng)和另外的材料同時(shí)并置和混合使用，并拼貼藝術(shù)。其實(shí)油畫(huà)顏料在當(dāng)代的使用上已經(jīng)沒(méi)有約束，關(guān)鍵在于畫(huà)家如何運(yùn)用它來(lái)表現(xiàn)畫(huà)家所要表達(dá)的意圖。
(三)在油畫(huà)發(fā)展中地位的變遷
在浪漫主義之前，油畫(huà)顏料由于受到繪畫(huà)內(nèi)容和形式的限制，雖然技法在當(dāng)時(shí)很重要，但油畫(huà)顏料的色彩效果和較強(qiáng)的覆蓋力的可變性并沒(méi)有得到充分發(fā)揮。當(dāng)時(shí)只把油畫(huà)顏料能達(dá)到逼真寫(xiě)實(shí)的效果的功能發(fā)揮出來(lái)，為內(nèi)容和形式服務(wù)。對(duì)于顏料自身來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)的地位是相當(dāng)?shù)偷摹５搅死寺髁x時(shí)期，畫(huà)家用色彩來(lái)表達(dá)情緒。印象派用油畫(huà)顏料的色彩功能來(lái)表達(dá)光感。新印象主義的畫(huà)家們更是用油畫(huà)顏料表達(dá)光的“科學(xué)性”。此時(shí)顏料自身的地位得到大大提高。在后印象派、野獸派、表現(xiàn)主義、抽象主義等派別里，顏料的運(yùn)用了被發(fā)揮到了一個(gè)極致，甚至可以說(shuō)他們是在追求油畫(huà)顏料作為色彩的自身力量。在這一時(shí)期顏料自身地位是最高的。到了當(dāng)代油畫(huà)，隨著觀念的介入，油畫(huà)顏料的地位開(kāi)始漫漫地消退。
三、畫(huà)油畫(huà)時(shí)所用的材料的變遷
(一)作畫(huà)工具的變遷
油畫(huà)最基本的作畫(huà)工具是畫(huà)筆。畫(huà)油畫(huà)最開(kāi)始用的是貂毛制的油畫(huà)筆。貂毛筆畫(huà)筆適合筆觸光滑，光板或精確風(fēng)格的油畫(huà)。而傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的油畫(huà)筆是由高級(jí)的經(jīng)過(guò)漂白的白豬鬃毛畫(huà)筆，創(chuàng)作油畫(huà)時(shí)所用的筆一般是鬃毛畫(huà)筆。19世紀(jì)中葉以后，出現(xiàn)了鋼片制成的油畫(huà)刀。之前只有古代希臘畫(huà)家所有的青銅刀片非常接近這種刀，而19世紀(jì)中葉之前，歷史上沒(méi)有廣泛的使用這些工具的記載。油畫(huà)刀的出現(xiàn)給油畫(huà)工具上提供了另一種選擇，是油畫(huà)出現(xiàn)了另一種視覺(jué)效果。在20世紀(jì)，隨著科技的不斷發(fā)展，產(chǎn)生了尼龍筆，而超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義的畫(huà)家們還開(kāi)始引進(jìn)了新的科技成果——噴槍，它使畫(huà)面更為平滑、細(xì)膩。在起稿時(shí)超級(jí)寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家們運(yùn)用了投影儀。使起稿更加方便。不管時(shí)代如何變化傳統(tǒng)的作畫(huà)工具還是一直沿用至今，但伴隨著時(shí)代的不斷發(fā)展作畫(huà)的工具竟變得越來(lái)越多，給畫(huà)家提供了更多的可能和選擇。可以說(shuō)現(xiàn)在工具已不再是問(wèn)題。
(二)稀釋劑的變遷
稀釋劑無(wú)論如何發(fā)展或變化都有它的基本要求：第一，必須完全揮發(fā)；第二，揮發(fā)率與速度必須一致，恰好適合作畫(huà)操作過(guò)程：第三，在底圖不能起破壞溶劑的作用；第四，不能與混合的顏料起化學(xué)作用；第六，不產(chǎn)生有害健康的煙氣，沒(méi)有殘余的氣味，就是說(shuō)稀釋劑在合理的時(shí)間內(nèi)從干薄膜上完全消失。只要符合了這六個(gè)要求的稀釋劑都可以用，但是它的變遷與化工材料的進(jìn)步有密切的聯(lián)系，并且從一種新的稀釋劑的發(fā)現(xiàn)并第一次應(yīng)用到被畫(huà)家們普遍采用或得以普遍使用之間有相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間間隔。因此，對(duì)油畫(huà)稀釋劑的變遷上幾乎沒(méi)有一致的定論。
四、油畫(huà)底子和其他油畫(huà)材料的變遷
(一)底子的變遷
油畫(huà)底子的制作方法很多。早期是在木板上做底子，后來(lái)發(fā)展到在布上做底子。底子的制作方法也從油底子、石膏底子發(fā)展到膠底子。底子的制作從古到今沒(méi)有明顯的按時(shí)期變遷，底子的制作在每個(gè)不同的時(shí)期都互相借鑒，比如現(xiàn)在還有人在木板上作畫(huà)，還有不少人在油底子作畫(huà)。底子的研究也比較復(fù)雜，因?yàn)楫?huà)家們?yōu)榱诉_(dá)到自己所追求的效果而在底子上下很大的功夫，可以說(shuō)每一個(gè)畫(huà)家都不一樣。但無(wú)論是哪個(gè)時(shí)期的底子都必須有很好的穩(wěn)定性，能夠讓油畫(huà)作品在長(zhǎng)期保存的過(guò)程中不變色和龜裂。在底子的制作上還得根據(jù)畫(huà)家作畫(huà)作用的稀釋劑、顏料的厚薄而制作相應(yīng)的底子。
(二)其他油畫(huà)材料的變遷
其他材料的變遷就很小了，只是在它的選擇范圍上擴(kuò)大了。而有些材料也由于各種原因使得它的變遷無(wú)從追究。比如花布。還有一些新的輔助材料也只是個(gè)別畫(huà)家采用，如塑型膏。
西方油畫(huà)材料的發(fā)展與美術(shù)史有著直接的聯(lián)系，同時(shí)還影響著西方美術(shù)史，雖然它不是最重要一個(gè)方面，但它的特殊性在一定程度上決定了西方美術(shù)的審美形態(tài)特征。在油畫(huà)中，油畫(huà)顏料所構(gòu)成的審美物象的表現(xiàn)油畫(huà)家審美構(gòu)思的物質(zhì)載體。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，西方油畫(huà)家們對(duì)于材料的研究和運(yùn)用也在不斷拓寬、創(chuàng)新和完善。對(duì)于一個(gè)油畫(huà)家來(lái)說(shuō)，熟悉油畫(huà)材料的性能并能夠熟練地運(yùn)用他們以塑造藝術(shù)形象是起碼的要求。
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