對當(dāng)代工筆蔬果繪畫創(chuàng)新的探索
摘 要:草蟲蔬果繪畫以草蟲、蔬果為表現(xiàn)題材,充滿了田園之趣。傾注著獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思,體現(xiàn)了藝術(shù)家高尚的藝術(shù)修養(yǎng)。陶瓷藝術(shù)是中國傳統(tǒng)的民族藝術(shù),粉彩瓷器是中國陶瓷發(fā)展史上巔峰時(shí)期的代表作,凝聚著古代勞動人民的智慧與心血,散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。我的作品將此二者相結(jié)合,參照博古畫中的構(gòu)圖技法,并融入中國傳統(tǒng)元素,在傳統(tǒng)草蟲繪畫的基礎(chǔ)上加以豐富與創(chuàng)新。本次課題研究通過我的作品創(chuàng)作的全部過程,對在新時(shí)期之下工筆蔬果草蟲繪畫的發(fā)展與創(chuàng)新做出嘗試。
關(guān)鍵詞:工筆蔬果;草蟲;粉彩瓷器
一、作品《風(fēng)來翰墨香》構(gòu)成元素解析
(一)明清粉彩瓷器的藝術(shù)價(jià)值
陶瓷藝術(shù)是中華民族的瑰寶,千百年來散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。尤其在明清兩代,取得了重要發(fā)展。清代康熙、雍正、乾隆三朝流行的粉彩瓷器與單色釉瓷器,更是達(dá)到了中國陶瓷發(fā)展史上的巔峰。
在釉面裝飾技法上,粉彩由五彩瓷平涂填色進(jìn)展到具有明暗變化的洗染。在繪畫風(fēng)格上,其布局章法和筆法,都與中國傳統(tǒng)繪畫一脈相承。粉彩瓷器使用“玻璃白”,產(chǎn)生暈化乳濁的濃淡效果,釉面出現(xiàn)濃淡凹凸的變化,畫面精致細(xì)膩,柔和粉潤,富于國畫風(fēng)格特征,并與工筆繪畫技法緊密結(jié)合,增加了彩繪技法的表現(xiàn)力,這是在陶瓷釉面裝飾技法上的一項(xiàng)偉大創(chuàng)舉。因此粉彩瓷器具有“東方藝術(shù)明珠”的美譽(yù)。
(二)草蟲在傳統(tǒng)繪畫中的文化內(nèi)涵
從文化意義上來說,明代出現(xiàn)了《貓蝶富貴圖》之類具有吉祥含義的會畫作品,畫面中表現(xiàn)了牡丹、貓、蝴蝶等物象。其中的“貓蝶”與“耄耋”諧音,這種現(xiàn)象的出現(xiàn)豐富與延伸了草蟲畫的文化內(nèi)涵,這時(shí)期草蟲在畫中已經(jīng)不僅僅是客觀欣賞的對象,更是體現(xiàn)了畫家本人追求長壽富貴的美好意愿。同樣還有陳老蓮的《捕蝶仕女圖》,草蟲在這幅畫中起著升華意境、畫龍點(diǎn)睛的作用。人物躬身指蝶,蝴蝶不僅是客觀表現(xiàn)物象,更是精神的象征。在這幅作品中,人物線條剛勁有力,蝴蝶描繪得生動形象,呼之欲出,人物與草蟲相互構(gòu)成了和諧穩(wěn)定畫面。這些充分證明了草蟲在中國傳統(tǒng)文化中的象征意義,草蟲作品可以寄托畫家個(gè)人的情思想情懷、審美意趣,可以作為具有特定涵義的象征物,這一點(diǎn)對明代以后的草蟲繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
進(jìn)入清代,花鳥畫取得了空前繁榮與發(fā)展,隨之而來的是草蟲畫內(nèi)容與題材大大拓展。清代有許多畫家精工草蟲,保存下眾多的草蟲作品。從畫面的表現(xiàn)內(nèi)容與描繪題材來看,清代草蟲畫沿襲了明代草蟲繪畫的表現(xiàn)技法,草蟲表現(xiàn)種類進(jìn)一步增多,蒼蠅、飛蛾、天牛、蟈蟈等物種紛紛入畫,畫家進(jìn)一步注重草蟲的象征意義,托物詠志,借物抒情,賦予了草蟲更豐富的文化內(nèi)涵。例如用蟬來比喻高風(fēng)亮節(jié),用豆青蟲比喻生活的田園之趣;以瓜、蝶諧音“瓜瓞連綿”,表現(xiàn)子孫繁盛,蟈蟈、菊花諧音“官居一品”,表現(xiàn)一品當(dāng)朝等等。近代著名畫家齊白石精工于工筆草蟲,是工筆草蟲的一代大家,他把草蟲畫得極為工整細(xì)致,形神兼?zhèn)?,活靈活現(xiàn)。與大寫意的瓜果、花草相搭配,用粗獷的配景來烘托草蟲的細(xì)致,使那些刻畫精細(xì)的草蟲顯得更加細(xì)膩,從而達(dá)到了極強(qiáng)的藝術(shù)效果。
二、作品《風(fēng)來翰墨香》的創(chuàng)作過程
(一)選定粉彩瓷器作為創(chuàng)作素材的緣由
粉彩瓷器在清代康、雍、乾三朝達(dá)到頂峰,造型規(guī)整,釉面繪畫工整細(xì)致,色彩搭配和諧,具有極高的藝術(shù)價(jià)值。在裝飾技法上,受當(dāng)時(shí)主流畫風(fēng)的影響,山水花卉的表現(xiàn)風(fēng)格與清初四王、惲南田、蔣廷錫等畫家非常相近。粉彩特別適合表現(xiàn)工筆沒骨的花鳥草蟲,有的還襯以彩色地紋,富有俊秀優(yōu)美的韻致,可以說,粉彩的釉面裝飾就是畫在瓷器表面的工筆畫。我被粉彩瓷器所呈現(xiàn)出的特殊的藝術(shù)魅力深深吸引,決定以粉彩瓷器作為自己的創(chuàng)作素材。以粉彩瓷器入畫,由于瓷器表面有繪畫裝飾,可以豐富畫面的節(jié)奏,更能達(dá)到畫中有畫的特殊效果。
(二)收集創(chuàng)作素材并繪制底稿
選定以粉彩瓷器作為創(chuàng)作素材之后,我利用課余時(shí)間到校圖書館查閱資料,搜集與創(chuàng)作有關(guān)的圖片、文字;在網(wǎng)上查閱粉彩瓷器的圖片,作為創(chuàng)作素材。一幅完整的畫,光有精美的主體物是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,還需要有配飾與之相適應(yīng),我選擇有吉祥內(nèi)涵的水果、花卉與其相搭配。在畫面經(jīng)營上,參照歷代蔬果作品的構(gòu)圖樣式,以草蟲作為點(diǎn)綴,不僅增添了畫面的情趣,更起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。構(gòu)圖上借鑒了博古畫中的某些元素與構(gòu)圖形式,在繼承傳統(tǒng)工筆草蟲繪畫的基礎(chǔ)上加以融會貫通,這些是我對傳統(tǒng)草蟲繪畫技法的豐富與創(chuàng)新做出的嘗試。
(三)勾出正稿,嘗試用不同的背景表現(xiàn)出不同的畫面效果。
底稿繪制完畢,開始著手勾正稿。我選用比較硬朗的鼠須勾線筆,在熟宣上繪制。勾線過程中注意線的虛實(shí)疏密,穿插交錯(cuò),提按轉(zhuǎn)折,并將同一幅底稿勾出好幾張線稿,挑選一張最好的作為正稿,進(jìn)行下一步著色程序。調(diào)制好底色顏料,用寬底紋筆均勻地刷在畫面,切記底色不可太臟、太火;顏色的搭配要與畫面的主題內(nèi)容相適應(yīng),例如畫面中出現(xiàn)色彩鮮艷的水果,就可以選用比較暖一些的底色。如果畫面中表現(xiàn)古樸厚重的題材,可以與深沉的赭灰色相搭配,以不同的底色與不同的畫面題材相適應(yīng)以此類推;把整組作品的底色全部刷完,體現(xiàn)出畫面中不同的氣氛。
(四)試畫一張作品查看效果并做出解決方案
為了使整組作品取得良好的畫面效果,需要先畫出一張完整作品,找出畫中缺點(diǎn)與不足之處,并做出適當(dāng)調(diào)整。我選取一張比較難以表現(xiàn)的作品底稿進(jìn)行賦色試驗(yàn),針對出現(xiàn)的問題做出解決辦法:繪畫作品終究不是照片,應(yīng)該有作者的個(gè)人情感蘊(yùn)含其中,我對畫中的草蟲、蔬果的形態(tài)作了適當(dāng)?shù)目鋸執(zhí)幚恚棺髌房雌饋砀由鷦印?/p>
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