論黃自總體音樂(lè)創(chuàng)作
下面是關(guān)于電影電視的論文,歡迎借鑒參考,希望對(duì)你有幫助。
一、黃自生平
1904年3月23日,黃自出生于江蘇川沙縣城中一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)的職員家庭。童年的黃自就顯示出對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)和才能,據(jù)他自己回憶當(dāng)時(shí)最初學(xué)歌時(shí)的場(chǎng)景說(shuō):
記得二三歲時(shí),父親買了幾本唱歌書回來(lái),母親常抱著我唱那本書里的“搖搖搖,囡囡要睡了”及“小小船,今朝聚會(huì)賽一賽”等歌。不久我也就學(xué)會(huì)了好幾首。七歲我進(jìn)上海初級(jí)小學(xué)讀書,記得上第一課唱歌,先生交的是賣花歌,什么“清早起,清早起,到園里,采幾朵花來(lái)做小生意”。我在小學(xué)前后共五年,這時(shí)期中所學(xué)會(huì)的歌不下五六十首。因?yàn)槲易孕【秃軔?ài)唱歌,所以一首首都唱的很熟,就是到現(xiàn)在大致都還能記憶。幼年的黃自不僅從這些歌中接受了良好的音樂(lè)教育,也接受了最初的品德教育――勇敢誠(chéng)實(shí)等民主主義教育。當(dāng)然幼年時(shí)期的黃自不僅喜歡唱歌,對(duì)文學(xué)也產(chǎn)生了極大的興趣,特別是中國(guó)古典詩(shī)人的詩(shī)歌,他在《音樂(lè)的欣賞》一文中曾說(shuō)過(guò):
我小的時(shí)候,最喜歡讀白天樂(lè)的《琵琶行》。當(dāng)時(shí)年幼,連字的意義都不能完全了解,更談不到什么領(lǐng)略詩(shī)中深意。我喜歡他,只因?yàn)樗囊艄?jié)鏗鏘,念起來(lái)非常好聽(tīng)。也是基于這種對(duì)詩(shī)歌的愛(ài)好,對(duì)青年時(shí)期的黃自產(chǎn)生了很大的積極的影響,并為日后的音樂(lè)創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他在聲樂(lè)作品的音樂(lè)創(chuàng)作中最主要的體裁就是詩(shī)歌與音樂(lè)相結(jié)合,在《懷舊》等器樂(lè)作品中也加入了豐富的詩(shī)意的抒情性和歌唱性。
1924年秋,20歲的黃自進(jìn)入歐柏林大學(xué)攻讀心理學(xué)。大學(xué)中設(shè)有非常著名的音樂(lè)學(xué)院,華麗的來(lái)斯堂和宏偉的華捏堂中經(jīng)常舉行音樂(lè)會(huì)及演奏會(huì),這就使得這個(gè)風(fēng)景絢麗的小城慢慢成為一個(gè)音樂(lè)城。同時(shí)這里又是傳播著資產(chǎn)階級(jí)唯心主義學(xué)說(shuō)的的大學(xué),這對(duì)于黃自先生的性格和思想的發(fā)展和轉(zhuǎn)變起到了很大的作用。在1926年獲得文學(xué)學(xué)士的學(xué)位后,留校繼續(xù)攻讀鋼琴和理論作曲,兩年后又轉(zhuǎn)入至耶魯大學(xué)音樂(lè)學(xué)院。
這一時(shí)期,黃自的作曲得到了極大的提高,集中體現(xiàn)在他的交響序曲《懷舊》這一作品中。這是一部抒情性的序曲,完成于1929年3月13日,為了紀(jì)念他已逝的初戀愛(ài)人胡永馥而作。黃自先生與胡永馥女士是在歐柏林大學(xué)時(shí)的同學(xué),因心臟病于1927年病逝在上海?!稇雅f》是我國(guó)作曲家所寫的第一部交響樂(lè)作品,1929年首演于耶魯大學(xué)畢業(yè)音樂(lè)會(huì)。值得一提的是,同年它在美國(guó)的初次演奏即獲得了很高的評(píng)價(jià),也正是通過(guò)此作品的演出,黃自取得了音樂(lè)學(xué)的學(xué)士學(xué)位。1929年黃自回國(guó)。
二、黃自總體音樂(lè)創(chuàng)作
“夫音樂(lè)者,美術(shù)中最高尚者也,”“無(wú)論中外,無(wú)論古今,音樂(lè)為有用之學(xué)問(wèn)也,明若觀火。”1919年黃自在寫給叔父黃樸奇的信中如此歌頌了音樂(lè),表達(dá)了自己對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)之情。
黃自的音樂(lè)創(chuàng)作,主要可以分為這么幾個(gè)方面:清唱?jiǎng) ⑺囆g(shù)歌曲、交響音樂(lè)、電影音樂(lè)、合唱曲、群眾歌曲和兒童歌曲等多種體裁形式。
在清唱?jiǎng)≈凶钣忻麣獾漠?dāng)屬《長(zhǎng)恨歌》這首作品了,此曲由韋瀚章作詞,是我國(guó)近代第一部大型聲樂(lè)作品,初創(chuàng)于1932年夏。歌詞共有十個(gè)樂(lè)章,黃自完成了七個(gè)樂(lè)章的譜曲(除第四、第七和第九樂(lè)章之外),其中第三樂(lè)章和第八樂(lè)章最為出彩也最為有特色,分別是“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)起來(lái)”和“山在虛無(wú)縹緲間”。這兩個(gè)樂(lè)章的對(duì)比非常鮮明,在曲式和曲調(diào)結(jié)構(gòu)以及旋律上都有大的不同,也正是因?yàn)檫@種交相對(duì)比呼應(yīng)的完美結(jié)合,才使得整部作品顯示出了一種大型聲樂(lè)作品的氣勢(shì)。第三樂(lè)章“漁陽(yáng)鼙鼓動(dòng)起來(lái)”的曲式結(jié)構(gòu)為三部曲式,聲部織體對(duì)比鮮明,氣勢(shì)非常大氣磅礴。反之第八樂(lè)章“山在虛無(wú)縹緲間”則飄逸、朦朧,素材為傳統(tǒng)的曲牌【清平調(diào)】,具有淡雅柔美的藝術(shù)感和強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。整部作品表現(xiàn)了楊貴妃和唐明皇的悲劇愛(ài)情及唐朝由盛而衰的歷史轉(zhuǎn)折,具有針砭時(shí)弊和歷史啟示的作用。
在黃自一生的音樂(lè)創(chuàng)作中,最能體現(xiàn)他的創(chuàng)作才華及創(chuàng)作價(jià)值的就是黃自的藝術(shù)歌曲了。黃自是我國(guó)藝術(shù)歌曲進(jìn)入30年代創(chuàng)作繁榮時(shí)期最有創(chuàng)作價(jià)值也是最引人注目的一位作曲家,有學(xué)者曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“本時(shí)期的藝術(shù)歌曲,90%以上都是音專師生創(chuàng)作和演唱的,也就不難理解了?!秉S自藝術(shù)歌曲一般都具有高雅古典的氣息,有很多經(jīng)典性作品在音樂(lè)會(huì)中也都作為主要曲目來(lái)演唱。黃自藝術(shù)歌曲總體可以分為三個(gè)類型:古詩(shī)詞、抒情性、現(xiàn)實(shí)性。這三個(gè)類型相互依賴又相互獨(dú)立,每一種類型的藝術(shù)歌曲都有自己的特點(diǎn)。各自比較有代表性的有《花非花》(1933)、《卜算子》、《點(diǎn)絳唇?賦登樓》(1934)、《思鄉(xiāng)》(1932)、《春思曲)、《玫瑰三愿》(1932)、《天倫歌》、《誰(shuí)養(yǎng)我》、《睡獅》、等。藝術(shù)歌曲是一種集歌詞、旋律、鋼琴伴奏三者都融為一體并有很高藝術(shù)性的歌曲形式。例如《玫瑰三愿》中三個(gè)愿望逐漸遞增的情感張力與濃度;《卜算子》中清冷幽遠(yuǎn)的意境,借鑒印象派平行小七和弦的手法來(lái)刻畫神秘朦朧的場(chǎng)景;《思鄉(xiāng)》中清脆的杜鵑啼鳴以及《花非花》中的民族風(fēng)格與韻味運(yùn)用五聲音階上下行進(jìn)行,均體現(xiàn)了黃自先生在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時(shí)的創(chuàng)新精神。
1929年黃自接受了《新港晚報(bào)》對(duì)自己的專訪,他說(shuō):“我們不被認(rèn)為是一個(gè)音樂(lè)的民族,因?yàn)槲覀兊臉?lè)感還未被啟發(fā)。我們的政府已經(jīng)在小學(xué)和中學(xué)開(kāi)始這種啟蒙。這是我回去之后能夠從事的工作。”在黃自回國(guó)后的第三天,就提出走俄國(guó)國(guó)民樂(lè)派的道路,建立一種民族新音樂(lè)的主張。黃自回國(guó)后還寫了很多的理論著述,既富有現(xiàn)實(shí)意義又有很強(qiáng)歷史使命感,從沒(méi)有表現(xiàn)出一種理論權(quán)威的樣子凌駕于他人之上。許多有著獨(dú)到見(jiàn)解的理論著述都對(duì)當(dāng)時(shí)乃至當(dāng)今起到了很大的啟迪作用,例如:《音樂(lè)的欣賞》(1929)、《西洋音樂(lè)進(jìn)化史的鳥(niǎo)瞰》(1930)、《和聲學(xué)?序》等(1932),其中黃自對(duì)中國(guó)音樂(lè)前途的看法和評(píng)論是非常深刻的,他指出:“總之我們現(xiàn)在所要的是學(xué)西洋好的音樂(lè)的方法,而利用這些方法來(lái)研究和整理我國(guó)的舊樂(lè)和民謠。那么我們就不難產(chǎn)生民族化的新音樂(lè)了?!秉S自還主張?jiān)趯W(xué)習(xí)西方音樂(lè)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、技法的同時(shí),要走符合中國(guó)國(guó)情的“循序漸進(jìn)”的原則。他的四大弟子之一賀綠汀曾說(shuō)過(guò):“他是第一個(gè)系統(tǒng)地、全面地向國(guó)內(nèi)學(xué)子傳授歐美近代專業(yè)作曲技術(shù)理論,并且有著建立中國(guó)民族樂(lè)派的抱負(fù)的音樂(lè)教育家?!壁w元任對(duì)黃自的音樂(lè)創(chuàng)作做了非常全面系統(tǒng)的評(píng)價(jià),他說(shuō):“黃自的旋律是流暢的?!薄包S自的節(jié)律當(dāng)然變化很多。大體上說(shuō)起來(lái)是傾向于穩(wěn)重派……黃自對(duì)于中國(guó)字在樂(lè)句里輕重音的配置,可以說(shuō)嚴(yán)格得要命,在現(xiàn)代作曲家中間,很少有像他這樣嚴(yán)格的。”“黃自的和聲大半是樸實(shí)的如其為人。”“他的長(zhǎng)處是做什么像什么,總是極得體,總是極好唱,我曾經(jīng)稱他為現(xiàn)代中國(guó)最可唱的作曲家。因?yàn)檫@個(gè)的緣故,我贊成現(xiàn)在學(xué)作曲的學(xué)生們把研究舒伯特、勃拉姆斯等等的工夫至少勻一小部分來(lái)注意點(diǎn)黃自的音樂(lè)。”
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