音樂學(xué)院本科畢業(yè)論文參考范文(2)
音樂學(xué)院本科畢業(yè)論文參考范文篇2
試論民族打擊樂器在現(xiàn)代音樂中的編配
隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)于精神生活的重視度也越來越高，現(xiàn)代音樂已經(jīng)成為人們?nèi)粘蕵飞畹慕M成部分。在現(xiàn)代音樂中，民族打擊樂器的地位也在逐步提高。但是，民族打擊樂器有多種類型，要對(duì)其進(jìn)行科學(xué)的編排，才能夠有效提高現(xiàn)代音樂作品的表現(xiàn)力。本文主要分析了民族打擊樂器在現(xiàn)代音樂中的編配，以達(dá)到提升整體音樂效果的作用。
一、民族打擊樂器的組成
打擊樂器顧名思義就是指那些通過敲打一些物體、在其震動(dòng)中發(fā)出聲音的樂器的總稱。由于我國(guó)特殊的地理環(huán)境，因此造就了多種類型的民族風(fēng)格;與之相應(yīng)的，隸屬于這些民族的打擊樂器也就各不相同。通常來講，民族打擊樂器分為鑼、鼓、鈸、板、鐘五個(gè)大類，每一種大類之下，都會(huì)有多種多樣的樂器存在。每一種打擊樂器都有著自身獨(dú)特的音色，這也就決定了它們?cè)诂F(xiàn)代音樂中各自有著非常重要的地位。要想按照現(xiàn)代音樂對(duì)于音色的正確排布要求對(duì)這些打擊樂器進(jìn)行編配，就需要藝術(shù)家充分了解這些民族打擊樂器的組成，從而實(shí)現(xiàn)想要達(dá)到的音樂表現(xiàn)效果。
二、民族打擊樂器的重要性
在經(jīng)濟(jì)全球化的大背景下，各國(guó)的文化也出現(xiàn)了相互交融的局面。在這一種趨勢(shì)之下，現(xiàn)代音樂也出現(xiàn)了各種各樣的風(fēng)格。民族樂器的多樣性特點(diǎn)，恰恰符合現(xiàn)代音樂的現(xiàn)代化特點(diǎn)，并以其獨(dú)特的風(fēng)格進(jìn)一步豐富了現(xiàn)代音樂。民族打擊樂器對(duì)現(xiàn)代音樂所具有的重要作用具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
第一，技巧表現(xiàn)層面。以銅類和革類打擊樂器為例，銅類樂器具有非常明顯的力度表現(xiàn)能力，這種能力使得它們?cè)跇氛碌母叱辈糠钟谐霾实谋憩F(xiàn)。因此，可以將大鼓、大鑼等銅類樂器用于高潮的樂段。而革類樂器主要是以表現(xiàn)音樂的節(jié)奏為主要作用的，因此，在使用這一類型的民族打擊樂器時(shí)，可以根據(jù)樂章具體的節(jié)奏對(duì)這些樂器進(jìn)行安排。
第二，音響效果。不同聲音的表現(xiàn)可以通過使用制作材料不同的音樂器材來體現(xiàn)，以鼓為例，鼓面和鼓邊都可以用于敲擊，但是所發(fā)出的音響效果卻大不相同。所以，表演者應(yīng)當(dāng)對(duì)此有明確的認(rèn)知。
第三，音樂表現(xiàn)力。每一種民族打擊樂器，都會(huì)有自身獨(dú)特的音樂表現(xiàn)力，例如，響銅類的打擊樂器會(huì)被放于樂章中富于激情的部分，而鼓類的打擊樂器則會(huì)被放在富含故事性的樂章上。
三、民族打擊樂器的編配
(一)音色對(duì)比。
每一件民族打擊樂器都以其自身獨(dú)特的聲音特點(diǎn)而表現(xiàn)出自己的個(gè)性，所以在現(xiàn)代音樂中，要對(duì)其進(jìn)行科學(xué)的編配，就需要利用好它們自身所具備的這些特點(diǎn)。一旦將這些樂器的個(gè)性利用到位，現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)力也會(huì)被提升到一個(gè)新的層次上。因此，在編配中需要把握以下幾個(gè)要點(diǎn)。其一，在不需要較強(qiáng)的節(jié)奏時(shí)，要盡可能地減少各種樂器間的節(jié)奏對(duì)比。因?yàn)榇驌魳菲髦挥泄?jié)奏卻沒有相應(yīng)的旋律，這一特點(diǎn)也就決定了樂器的音色對(duì)于音樂表現(xiàn)的重要性，所以，要針對(duì)樂章的內(nèi)容，以及想要抒發(fā)的情感，正確編配打擊樂器，通過這些樂器之間的音色轉(zhuǎn)換，達(dá)到吸引聽眾的目的。
(二)節(jié)奏轉(zhuǎn)換。
民族打擊樂器本身是一種只帶有節(jié)奏卻沒有對(duì)應(yīng)旋律的音樂器材。因此，通過重復(fù)打擊的次數(shù)而表現(xiàn)其節(jié)奏成為民族打擊樂器使用的重要內(nèi)容。當(dāng)然，這種重復(fù)性的打擊并非雜亂無章，而是一種規(guī)律性的重復(fù)，所以，在表現(xiàn)音樂作品的節(jié)奏時(shí)，可以將具有不同音色的節(jié)奏型打擊樂器進(jìn)行交替性的編配，形成一種呼應(yīng)和問答關(guān)系。當(dāng)然，要非常注意的一點(diǎn)就是，這種節(jié)奏性的交替不宜過長(zhǎng)，只要能夠在不同打擊樂器的轉(zhuǎn)換之間，形成一種混亂節(jié)拍的新鮮沖擊之感即可。
(三)力度對(duì)比。
民族打擊樂器的力度對(duì)比強(qiáng)度，是表現(xiàn)音樂作品內(nèi)容情緒的重要方式。所以，在進(jìn)行打擊樂器的獨(dú)奏時(shí)，通常是通過打擊力度的對(duì)比轉(zhuǎn)換來進(jìn)行過渡的，在這個(gè)過程中，樂章內(nèi)容所呈現(xiàn)的情緒的變化或者樂章描述情形的轉(zhuǎn)換也被體現(xiàn)出來。所以，在需要進(jìn)行樂器的交替演奏時(shí)，可以在交替的間隙將打擊樂器編配其內(nèi)。需要注意的是，在此處的打擊力度不再是漸變的過程，而是要將其中的不同的樂器力度表現(xiàn)出來，既抒發(fā)藝術(shù)家的情緒轉(zhuǎn)變，又呈現(xiàn)一種幽默的效果。
在現(xiàn)代音樂當(dāng)中，民族打擊樂器占據(jù)著非常重要的地位。而且，因?yàn)槊褡鍢菲鞯姆N類繁多，其音色也更不相同，演奏方式也多種多樣。所以，將民族打擊樂器編配在現(xiàn)代音樂當(dāng)中，既是對(duì)民族文化的尊重，也是表現(xiàn)現(xiàn)代音樂情感的重要媒介。但是，在具體使用編配的過程中，需要掌握必要的編配原則，以期將民族打擊樂器的表現(xiàn)效用發(fā)揮到最大。
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