音樂(lè)，是鼓動(dòng)的旋律。音樂(lè)，是火熱的激情。音樂(lè)，是旋轉(zhuǎn)的舞步。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于音樂(lè)論文投稿的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!

　　音樂(lè)論文投稿篇1

　　試論民族打擊樂(lè)器在現(xiàn)代音樂(lè)中的編配

　　隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)于精神生活的重視度也越來(lái)越高，現(xiàn)代音樂(lè)已經(jīng)成為人們?nèi)粘蕵?lè)生活的組成部分。在現(xiàn)代音樂(lè)中，民族打擊樂(lè)器的地位也在逐步提高。但是，民族打擊樂(lè)器有多種類(lèi)型，要對(duì)其進(jìn)行科學(xué)的編排，才能夠有效提高現(xiàn)代音樂(lè)作品的表現(xiàn)力。本文主要分析了民族打擊樂(lè)器在現(xiàn)代音樂(lè)中的編配，以達(dá)到提升整體音樂(lè)效果的作用。

　　一、民族打擊樂(lè)器的組成

　　打擊樂(lè)器顧名思義就是指那些通過(guò)敲打一些物體、在其震動(dòng)中發(fā)出聲音的樂(lè)器的總稱。由于我國(guó)特殊的地理環(huán)境，因此造就了多種類(lèi)型的民族風(fēng)格;與之相應(yīng)的，隸屬于這些民族的打擊樂(lè)器也就各不相同。通常來(lái)講，民族打擊樂(lè)器分為鑼、鼓、鈸、板、鐘五個(gè)大類(lèi)，每一種大類(lèi)之下，都會(huì)有多種多樣的樂(lè)器存在。每一種打擊樂(lè)器都有著自身獨(dú)特的音色，這也就決定了它們?cè)诂F(xiàn)代音樂(lè)中各自有著非常重要的地位。要想按照現(xiàn)代音樂(lè)對(duì)于音色的正確排布要求對(duì)這些打擊樂(lè)器進(jìn)行編配，就需要藝術(shù)家充分了解這些民族打擊樂(lè)器的組成，從而實(shí)現(xiàn)想要達(dá)到的音樂(lè)表現(xiàn)效果。

　　二、民族打擊樂(lè)器的重要性

　　在經(jīng)濟(jì)全球化的大背景下，各國(guó)的文化也出現(xiàn)了相互交融的局面。在這一種趨勢(shì)之下，現(xiàn)代音樂(lè)也出現(xiàn)了各種各樣的風(fēng)格。民族樂(lè)器的多樣性特點(diǎn)，恰恰符合現(xiàn)代音樂(lè)的現(xiàn)代化特點(diǎn)，并以其獨(dú)特的風(fēng)格進(jìn)一步豐富了現(xiàn)代音樂(lè)。民族打擊樂(lè)器對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)所具有的重要作用具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，技巧表現(xiàn)層面。以銅類(lèi)和革類(lèi)打擊樂(lè)器為例，銅類(lèi)樂(lè)器具有非常明顯的力度表現(xiàn)能力，這種能力使得它們?cè)跇?lè)章的高潮部分有出彩的表現(xiàn)。因此，可以將大鼓、大鑼等銅類(lèi)樂(lè)器用于高潮的樂(lè)段。

　　而革類(lèi)樂(lè)器主要是以表現(xiàn)音樂(lè)的節(jié)奏為主要作用的，因此，在使用這一類(lèi)型的民族打擊樂(lè)器時(shí)，可以根據(jù)樂(lè)章具體的節(jié)奏對(duì)這些樂(lè)器進(jìn)行安排。第二，音響效果。不同聲音的表現(xiàn)可以通過(guò)使用制作材料不同的音樂(lè)器材來(lái)體現(xiàn)，以鼓為例，鼓面和鼓邊都可以用于敲擊，但是所發(fā)出的音響效果卻大不相同。所以，表演者應(yīng)當(dāng)對(duì)此有明確的認(rèn)知。第三，音樂(lè)表現(xiàn)力。每一種民族打擊樂(lè)器，都會(huì)有自身獨(dú)特的音樂(lè)表現(xiàn)力，例如，響銅類(lèi)的打擊樂(lè)器會(huì)被放于樂(lè)章中富于激情的部分，而鼓類(lèi)的打擊樂(lè)器則會(huì)被放在富含故事性的樂(lè)章上。

　　三、民族打擊樂(lè)器的編配

　　(一)音色對(duì)比。

　　每一件民族打擊樂(lè)器都以其自身獨(dú)特的聲音特點(diǎn)而表現(xiàn)出自己的個(gè)性，所以在現(xiàn)代音樂(lè)中，要對(duì)其進(jìn)行科學(xué)的編配，就需要利用好它們自身所具備的這些特點(diǎn)。一旦將這些樂(lè)器的個(gè)性利用到位，現(xiàn)代音樂(lè)的表現(xiàn)力也會(huì)被提升到一個(gè)新的層次上。因此，在編配中需要把握以下幾個(gè)要點(diǎn)。其一，在不需要較強(qiáng)的節(jié)奏時(shí)，要盡可能地減少各種樂(lè)器間的節(jié)奏對(duì)比。因?yàn)榇驌魳?lè)器只有節(jié)奏卻沒(méi)有相應(yīng)的旋律，這一特點(diǎn)也就決定了樂(lè)器的音色對(duì)于音樂(lè)表現(xiàn)的重要性，所以，要針對(duì)樂(lè)章的內(nèi)容，以及想要抒發(fā)的情感，正確編配打擊樂(lè)器，通過(guò)這些樂(lè)器之間的音色轉(zhuǎn)換，達(dá)到吸引聽(tīng)眾的目的。

　　(二)節(jié)奏轉(zhuǎn)換。

　　民族打擊樂(lè)器本身是一種只帶有節(jié)奏卻沒(méi)有對(duì)應(yīng)旋律的音樂(lè)器材。因此，通過(guò)重復(fù)打擊的次數(shù)而表現(xiàn)其節(jié)奏成為民族打擊樂(lè)器使用的重要內(nèi)容。當(dāng)然，這種重復(fù)性的打擊并非雜亂無(wú)章，而是一種規(guī)律性的重復(fù)，所以，在表現(xiàn)音樂(lè)作品的節(jié)奏時(shí)，可以將具有不同音色的節(jié)奏型打擊樂(lè)器進(jìn)行交替性的編配，形成一種呼應(yīng)和問(wèn)答關(guān)系。當(dāng)然，要非常注意的一點(diǎn)就是，這種節(jié)奏性的交替不宜過(guò)長(zhǎng)，只要能夠在不同打擊樂(lè)器的轉(zhuǎn)換之間，形成一種混亂節(jié)拍的新鮮沖擊之感即可。

　　(三)力度對(duì)比。

　　民族打擊樂(lè)器的力度對(duì)比強(qiáng)度，是表現(xiàn)音樂(lè)作品內(nèi)容情緒的重要方式。所以，在進(jìn)行打擊樂(lè)器的獨(dú)奏時(shí)，通常是通過(guò)打擊力度的對(duì)比轉(zhuǎn)換來(lái)進(jìn)行過(guò)渡的，在這個(gè)過(guò)程中，樂(lè)章內(nèi)容所呈現(xiàn)的情緒的變化或者樂(lè)章描述情形的轉(zhuǎn)換也被體現(xiàn)出來(lái)。所以，在需要進(jìn)行樂(lè)器的交替演奏時(shí)，可以在交替的間隙將打擊樂(lè)器編配其內(nèi)。需要注意的是，在此處的打擊力度不再是漸變的過(guò)程，而是要將其中的不同的樂(lè)器力度表現(xiàn)出來(lái)，既抒發(fā)藝術(shù)家的情緒轉(zhuǎn)變，又呈現(xiàn)一種幽默的效果。

　　在現(xiàn)代音樂(lè)當(dāng)中，民族打擊樂(lè)器占據(jù)著非常重要的地位。而且，因?yàn)槊褡鍢?lè)器的種類(lèi)繁多，其音色也更不相同，演奏方式也多種多樣。所以，將民族打擊樂(lè)器編配在現(xiàn)代音樂(lè)當(dāng)中，既是對(duì)民族文化的尊重，也是表現(xiàn)現(xiàn)代音樂(lè)情感的重要媒介。但是，在具體使用編配的過(guò)程中，需要掌握必要的編配原則，以期將民族打擊樂(lè)器的表現(xiàn)效用發(fā)揮到最大。

　　音樂(lè)論文投稿篇2

　　試論數(shù)字音樂(lè)及在線音樂(lè)的商業(yè)模式

　　摘 要：數(shù)字音樂(lè)早已經(jīng)悄然滲到我們的生活之中，潛藏著巨大的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)也面臨著瓶頸因素的制約。數(shù)量龐大的潛在音樂(lè)受眾群體，無(wú)疑為中國(guó)數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)帶來(lái)了巨大的發(fā)展空間。因此，中國(guó)數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的當(dāng)務(wù)之急是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，確立正確的發(fā)展路徑，以期實(shí)現(xiàn)這一新興產(chǎn)業(yè)的持續(xù)健康發(fā)展。

　　關(guān)鍵詞：數(shù)字音樂(lè) 在線音樂(lè) 模式

　　數(shù)字音樂(lè)按照基本的定義來(lái)講，它就是用數(shù)字格式存儲(chǔ)的，可以通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)和無(wú)線網(wǎng)絡(luò)來(lái)傳輸?shù)囊魳?lè)。究其內(nèi)涵，音樂(lè)產(chǎn)品和播放方式的數(shù)字化，使音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的制作、分發(fā)和營(yíng)銷(xiāo)成本大幅降低，使唱片公司對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的控制力銳減。數(shù)字化使音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式發(fā)生了革命性的變化。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)在所有的文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)中，最早受到數(shù)字化的影響。所以研究數(shù)字音樂(lè)可以作為文化娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式研究的先導(dǎo)。

　　一、數(shù)字音樂(lè)的目前發(fā)展現(xiàn)狀

　　數(shù)字音樂(lè)這股潮流究竟有多迅猛，幾個(gè)簡(jiǎn)單的數(shù)字就能說(shuō)明一切問(wèn)題：2005年全世界數(shù)字音樂(lè)的銷(xiāo)售在15億美元;2010年，已經(jīng)變成了107億美元。而在新興的中國(guó)數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)， 2010年3.7億人在線數(shù)字音樂(lè)的用戶和2009年300億元無(wú)線音樂(lè)市場(chǎng)規(guī)模似乎已經(jīng)說(shuō)明了問(wèn)題。 與此同時(shí)，國(guó)際作者作曲協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)公布的數(shù)據(jù)則顯示，這個(gè)擁有100多個(gè)會(huì)員的國(guó)際行業(yè)協(xié)會(huì)，其會(huì)員在稅收方面已經(jīng)超過(guò)了70億歐元。“可以想象這是多么巨大的產(chǎn)業(yè)，數(shù)字音樂(lè)重造了音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈。” 國(guó)際作者作曲協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)拉美地區(qū)主任圣地亞哥·斯庫(kù)斯特說(shuō)道。

　　中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)是一個(gè)剛剛起步的行業(yè)。中國(guó)音樂(lè)消費(fèi)人次應(yīng)該在世界各國(guó)占首位，但中國(guó)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)只占有整個(gè)音樂(lè)市場(chǎng)的5%-8%。音樂(lè)產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)分支，是把音樂(lè)當(dāng)做商品，按照工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)、再生產(chǎn)、儲(chǔ)存以及分配音樂(lè)產(chǎn)品和服務(wù)的一系列活動(dòng)。在我國(guó)，它主要是指音像業(yè)、音樂(lè)商業(yè)演出等以音樂(lè)作品商品化作為核心的產(chǎn)業(yè)。其中，唱片公司是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈得以形成的核心環(huán)節(jié)，是傳統(tǒng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的主宰者。但是，隨著寬帶技術(shù)、MP3技術(shù)、P2P技術(shù)、新型數(shù)字音樂(lè)播放設(shè)備出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)中音樂(lè)產(chǎn)品的生產(chǎn)、分銷(xiāo)流通乃至消費(fèi)形式，使得數(shù)字化、無(wú)形化的純數(shù)字音樂(lè)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)向消費(fèi)者傳遞。這種科學(xué)技術(shù)，必將給音樂(lè)產(chǎn)業(yè)帶來(lái)巨大沖擊。

　　中國(guó)數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)發(fā)展?jié)摿薮螅呛蛧?guó)外音樂(lè)的海量、優(yōu)質(zhì)服務(wù)相比，中國(guó)的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展還處于初級(jí)階段。因此，中國(guó)在線音樂(lè)網(wǎng)站一直在積極探索其適應(yīng)現(xiàn)階段中國(guó)在線音樂(lè)市場(chǎng)現(xiàn)狀和特點(diǎn)的商業(yè)運(yùn)作模式。

　　二、數(shù)字化對(duì)音樂(lè)市場(chǎng)的基本影響

　　音樂(lè)產(chǎn)品和播放方式的數(shù)字化，使音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的制作、分發(fā)和營(yíng)銷(xiāo)成本大幅降低，使唱片公司對(duì)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的控制力銳減，數(shù)字化使音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式發(fā)生了革命性的變化。在新舊技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的競(jìng)爭(zhēng)中，數(shù)字時(shí)代的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)了企業(yè)戰(zhàn)略、技術(shù)、產(chǎn)業(yè)組織與制度的共同演化，新的產(chǎn)業(yè)格局與秩序逐步形成，新的產(chǎn)業(yè)組織模式與企業(yè)盈利模式逐步浮現(xiàn)誕生。

　　具體來(lái)說(shuō)，數(shù)字化對(duì)于音樂(lè)產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式的基本影響，其中包括以下幾個(gè)方面：

　　(一)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)格局由傳統(tǒng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)格局向數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)格局變化地過(guò)程

　　在傳統(tǒng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)低迷的時(shí)期，數(shù)字音樂(lè)風(fēng)景一枝獨(dú)秀，給奄奄一息的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)一支強(qiáng)心劑。21世紀(jì)的第一個(gè)十年，是音樂(lè)產(chǎn)業(yè)碰到了有生以來(lái)最大的敵人——新技術(shù)革命。傳統(tǒng)音樂(lè)與技術(shù)結(jié)合的歷程中，伴隨著成長(zhǎng)蛻變的欣喜與疼痛，而在整個(gè)互聯(lián)網(wǎng)音樂(lè)市場(chǎng)，音樂(lè)人與受眾亦都面臨著由市場(chǎng)規(guī)模不平衡帶來(lái)的困擾。對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的最大挑戰(zhàn)在于數(shù)字化改變了音樂(lè)產(chǎn)品的生產(chǎn)、分銷(xiāo)流通乃至消費(fèi)形式，使得音樂(lè)產(chǎn)品擺脫了以往用膠片、磁帶或是光碟作為載體，并主要通過(guò)有形物理渠道進(jìn)行分銷(xiāo)流通的傳統(tǒng)商業(yè)模式，取而代之的是數(shù)字化、無(wú)形化的純數(shù)字音樂(lè)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)向消費(fèi)者傳遞。

　　(二)數(shù)字化對(duì)于音樂(lè)產(chǎn)品供應(yīng)方的影響

　　由于音樂(lè)是一種“經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)品”如果前一張唱片具有較高質(zhì)量，則該藝術(shù)家(或樂(lè)團(tuán))就能建立起較好的聲譽(yù)。另一方面，各種形式的促銷(xiāo)(廣告、電視演出、歌友會(huì)等)都能提高藝術(shù)家的唱片銷(xiāo)量。而歌曲的質(zhì)量主要依賴于藝術(shù)家自身的努力，而成功的促銷(xiāo)則依賴于唱片公司的廠牌及其投資規(guī)模。

　　對(duì)于成功的藝術(shù)家，因?yàn)橐呀?jīng)建立了特定的聲譽(yù)，所以新專輯的媒體促銷(xiāo)活動(dòng)，雖然不能低估其作用，但重要性己然不大。對(duì)于新人而言，其聲譽(yù)不足以影響唱片銷(xiāo)售，而唱片公司的媒體促銷(xiāo)活動(dòng)，則對(duì)銷(xiāo)量起到顯著的作用?；ヂ?lián)網(wǎng)為藝術(shù)家們提供了新的而且有效的營(yíng)銷(xiāo)渠道，并且有別于常規(guī)的營(yíng)銷(xiāo)手段。由于音樂(lè)作品的數(shù)字化傳輸方式，唱片公司的傳統(tǒng)零售分發(fā)渠道已經(jīng)不再像以前那么重要了，甚至將來(lái)有被完全取代的可能。由于唱片公司的零售分發(fā)網(wǎng)絡(luò)可以被替代，唱片公司相對(duì)藝術(shù)家的不可或缺性越來(lái)越不顯著。

　　三、影響中國(guó)數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制約因素

　　數(shù)字音樂(lè)是當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的熱點(diǎn)話題之一，潛藏著巨大的發(fā)展機(jī)遇，同時(shí)也面臨著瓶頸因素的制約。數(shù)量龐大的潛在音樂(lè)受眾群體，無(wú)疑為中國(guó)數(shù)字音樂(lè)市場(chǎng)帶來(lái)了巨大的發(fā)展空間。但是，與此同時(shí)數(shù)字化還使消費(fèi)者成為了盜版行為的主體和主要受益人?，F(xiàn)有版權(quán)制度有被終結(jié)的危險(xiǎn)。事實(shí)上，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的版權(quán)制度，直接延用至數(shù)字時(shí)代，這是不合理的。版權(quán)期限應(yīng)當(dāng)減少，甚至有學(xué)者開(kāi)始討論版權(quán)的替代方案。因此，中國(guó)數(shù)字音樂(lè)產(chǎn)業(yè)的當(dāng)務(wù)之急是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，抓住市場(chǎng)發(fā)展機(jī)遇，突破產(chǎn)業(yè)發(fā)展瓶頸，確立正確的發(fā)展路徑，以期實(shí)現(xiàn)這一新興產(chǎn)業(yè)的持續(xù)健康發(fā)展。

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