試析京劇《杜鵑山》音樂作曲技法論文

　　《杜鵑山》講述的是黨從井岡山派柯湘到湘贛邊界的杜鵑山領(lǐng)導(dǎo)一支農(nóng)民自衛(wèi)軍。途中柯湘被捕，恰巧被自衛(wèi)軍營救。自此，柯湘擔(dān)任了自衛(wèi)軍的黨代表。她宣傳黨的階級政策，團(tuán)結(jié)群眾，不斷擴(kuò)大武裝。地主武裝頭子毒蛇膽勾結(jié)自衛(wèi)軍中的叛徒溫其久，抓住雷剛的義母，誘雷剛下山，妄圖一舉消滅自衛(wèi)軍?？孪孀R破敵人毒計(jì)，主張用敵進(jìn)我退的辦法，會(huì)合主力，粉碎敵人的進(jìn)犯。雷剛不聽勸阻，莽撞下山救母，結(jié)果中計(jì)被捕?？孪媛始獾栋嗑瘸隼讋偰缸樱宄伺淹?。改造了這支自發(fā)的農(nóng)民自衛(wèi)軍。
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試析京劇《杜鵑山》音樂作曲技法

　　一、引言

　　《杜鵑山》是現(xiàn)代京劇的經(jīng)典之作，深受廣大觀眾喜愛。該作品以傳統(tǒng)京劇器樂為基礎(chǔ)，運(yùn)用西洋管弦樂隊(duì)，在增強(qiáng)作品的層次感和立體感的同時(shí)，也提高了作品的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)力，有著自身特有的作曲技法，得到廣大觀眾的認(rèn)可。下面將以唱段“家住安源”為例，分析《杜鵑山》的音樂作曲技法。

　　二、唱腔結(jié)構(gòu)分析

　　(1)唱腔結(jié)構(gòu)。第一小節(jié)、第一拍兩個(gè)音拆分。第二、三、四拍為強(qiáng)拍，與傳統(tǒng)反二黃相比而言，“家住安源”在結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上出現(xiàn)變化，拉寬傳統(tǒng)骨干音樂1―2倍。第三小節(jié)和傳統(tǒng)秦香蓮唱腔第二小節(jié)完全相同，第三小節(jié)節(jié)奏后移一拍，加入一拍主音，引起了節(jié)奏變化，使之形成新的旋律唱腔結(jié)構(gòu)，具有自己的顯著特點(diǎn)，有利于增強(qiáng)演奏效果。

　　(2)旋律分析與樂句劃分。第一句是反二黃中三眼，并分為兩個(gè)小句逗，每個(gè)句逗分為不同的小節(jié)，其功能和音階略有差異。第二句共五小節(jié)，每個(gè)小節(jié)都沒有句逗，中間不存在停頓，演奏連續(xù)進(jìn)行。第三句結(jié)構(gòu)簡單，一共四小節(jié)，演奏也是連續(xù)完成，旋律線上揚(yáng)。第四句為聯(lián)體句形式，分為四個(gè)小句逗，強(qiáng)調(diào)的是主功能。

　　三、節(jié)奏組合與織體寫作

　　(1)反二黃原板。節(jié)奏從快開始，然后逐漸變慢，旋律最先為高音區(qū)，然后迅速下降，停頓在主音上，高音區(qū)由弦樂全奏式密集和聲振音、小提、中提、大提低音提琴組成。正是這些多種音的混合及組成，從而形成鮮明特色，音色較濃，形成緊張、急促的特征。并且在演唱時(shí)有琵琶和鍵笙的加入，使音色變硬，旋律更加清晰，形成獨(dú)特的演奏風(fēng)格。前奏展示主題，大樂隊(duì)伴奏為主，運(yùn)用散板式過門。主和弦長音引入反二黃中三眼唱腔，增強(qiáng)音樂演奏的清晰度。第二小節(jié)改為長和聲，具有輕快感和層次感。第六小節(jié)開始音色軟化，旋律清晰，第九小節(jié)由三大件獨(dú)立伴奏。14小節(jié)第二句是落音，與之前過門形成對比，為第三句唱腔做好準(zhǔn)備。16、17小節(jié)音色尖銳、緊張，26小節(jié)為最后一節(jié)，為三拍弦樂長音和聲，演奏簡單，并且容易控制旋律節(jié)奏。

　　(2)二黃搖板。搖板一共26節(jié)，演奏過程中，由于在三大件、唱腔的支持下，起到輔助和烘托作用，也確保了演奏順利進(jìn)行。二黃搖板2/4節(jié)拍，中速稍快，第一句61―77小節(jié)，第二句79―86小節(jié)，并各分為四個(gè)句逗。四個(gè)不同句逗旋律不一樣，與前面句逗形成對比，因而運(yùn)用反二黃原板旋律動(dòng)機(jī)，從而有利于演唱順利進(jìn)行，確保演奏完整性和統(tǒng)一性。

　　四、和聲功能及樂器使用

　　(1)反二黃原板。27―29小節(jié)后板式轉(zhuǎn)為二黃原板，2/4節(jié)拍，中速。在劇情變化影響下，速度出現(xiàn)變化，伴奏織體轉(zhuǎn)為密繁，采用全奏式，有利于促進(jìn)演奏順利進(jìn)行。內(nèi)聲部節(jié)奏根據(jù)旋律進(jìn)行，旋律較寬松，變化時(shí)快時(shí)慢，具有節(jié)奏感，從而有利于提高演奏效果。

　　(2)二黃搖板。61小節(jié)過門音和唱詞強(qiáng)拍形成交替，62小節(jié)變化緊縮，有四拍拖腔，與過門呼應(yīng)。63小節(jié)弦樂組加琵琶、和聲節(jié)奏。64小節(jié)節(jié)奏前八后十六，強(qiáng)拍音不斷變化，增強(qiáng)流動(dòng)性。71小節(jié)木管組闖入，76小節(jié)銅管組進(jìn)入，78小節(jié)樂隊(duì)全奏，81小節(jié)主題音樂出現(xiàn)，86小節(jié)過門后過渡到原板。

　　五、黃流水及散板的作曲技術(shù)

　　(1)調(diào)性結(jié)構(gòu)與落音。流水轉(zhuǎn)到A大調(diào)，板式存在西皮風(fēng)格。104小節(jié)轉(zhuǎn)為流水，1/4節(jié)拍，快速。從117小節(jié)開始，節(jié)奏、速度出現(xiàn)變慢趨勢，并過渡到散板。到119節(jié)為散板。

　　(2)旋律分析。在搖板兩大句中，與前面的結(jié)構(gòu)存在不同，具有自身顯著特征，板式結(jié)構(gòu)出現(xiàn)變化，與前面反二黃明顯不同，存在較大差異。為確保唱段完整和統(tǒng)一，二黃搖板開始段采用反二黃原板旋律動(dòng)機(jī)。樂隊(duì)三大件與弦樂伴奏，119小節(jié)轉(zhuǎn)為散板，120―121轉(zhuǎn)為流水半終止，至125全句結(jié)束。

　　(3)樂器使用。119小節(jié)用木管、三大件、琵琶、鍵笙等;120用小節(jié)管銅;旋律用三大件、琵琶等;和聲用鍵笙等。該組合方式考慮演奏需要，對樂器使用先后有合理安排，確保演奏效果。122小節(jié)獨(dú)唱，123小節(jié)長音和聲。結(jié)束句主要為鍵笙，音量高，音色尖銳，緊張。

　　六、前奏、中段及尾聲分析

　　(1)前奏。第一個(gè)音無限延長，弦樂聲部和弦雙音振弓十琵琶，十鍵笙，旋律聲部與和聲聲部略有差異，形成不同的演奏效果。樂隊(duì)運(yùn)用弦樂和兩件民族樂器，演奏時(shí)沒有使用其它樂器，音量較小。該段采用鍵笙與和聲，增強(qiáng)弦樂音色，同時(shí)琵琶具有剛硬的音色，使得樂隊(duì)音色具有顆粒性。第三小節(jié)演奏和弦長音，最高音在小字組E上。

　　(2)中段。唱腔從中部55小節(jié)開始，樂隊(duì)全奏式。旋律聲部主要為三大件和琵琶，使用較多樂器演奏，音量較大，音色堅(jiān)硬透明。和聲聲部以低聲部弦樂為主。兩小節(jié)后進(jìn)入念白過門，接著再次主題反復(fù)，62小節(jié)進(jìn)入搖板，間奏、唱腔、過門融為一體。

　　(3)尾聲。125―130全曲結(jié)束，主題音樂完整再現(xiàn)，該部分采用大齊奏方式，與前兩次主題音樂不同，相互形成鮮明對比。由于尾聲采用完全式大齊奏，音域很寬，高音區(qū)到極限，音色尖噪，音響剛勁、豐滿、厚實(shí)。形成自己鮮明的特色，同時(shí)也有利于增強(qiáng)結(jié)尾部分的感染力。

　　七、結(jié)束語

　　綜上所述，唱段“家住安源”既有傳統(tǒng)京劇藝術(shù)風(fēng)格，也運(yùn)用現(xiàn)代西方作曲技術(shù)。通過采用這種創(chuàng)作方式，不僅保持傳統(tǒng)京劇藝術(shù)特征，還融入了現(xiàn)代西方音樂特色，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。也形成了《杜鵑山》特有的風(fēng)格和藝術(shù)特征，深受廣大觀眾的喜愛。